京剧的角色可分为哪几种，京剧的角色(sè)可(kě)分(fēn)为(wèi)哪几种角色(sè)是生、旦(dàn)、净(jìng)、末、丑的。

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京(jīng)剧(jù)的(de)角色可分为(wèi)哪几种，京剧的角色(sè)可(kě)分为哪几种角色

　　1、生(shēng)

　　生是戏曲表演(yǎn)行当的主要类型之一，除(chú)净、丑以外的(de)男性角色称(chēng)为(wèi)生行(xíng)。

　　按(àn)其扮演(yǎn)的人物的年龄、身份、性格特(tè)征(zhēng)和表(biǎo)演特点，大致分(fēn)为老生、小生、外、末、武生和娃(wá)娃生几(jǐ)类(lèi)。

　　生除了红生某些勾脸(liǎn)的武生之外(wài),其他都是素脸,也就是内(nèi)行说的“俊扮(bàn)”。

　　2、旦

　　京剧旦角(jiǎo)是京(jīng)剧中扮演(yǎn)各(gè)种不同年龄、性格(gé)、身份(fèn)的(de)女性的(de)一类角色的总称(chēng)。

　　旦(dàn)角(jiǎo)又分为(wèi)正旦、花(huā)旦、花衫(shān)、刀马旦(dàn)、 武旦、老旦等专行。

　　3、净

　　净角指脸画彩(cǎi)图的(de)花脸角色，看(kàn)来并(bìng)不干净，故反其意为净。

　　净行分(fēn)：以唱为主(zhǔ)的铜锤花脸与黑(hēi)头(tóu)花脸；

　　以(yǐ)工(gōng)架(jià)为主的架子花脸，如大将、和(hé)尚、绿林(lín)好汉及(jí)武花(huā)脸(liǎn)与(yǔ)摔(shuāi)打花(huā)脸等(děng)。

　　铜锤花脸称正净，架子花脸叫(jiào)副净、武(wǔ)工花脸(liǎn)名武净，武二花脸(liǎn)言红净，在表演风格(gé)上均(jūn)有不同的(de)特色。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧中丑行(xíng)勾脸，而勾画“三花脸(liǎn)”，面谱与(yǔ)花脸有很大区别(bié)。

　　根据动物属相，丑属牛，牛性笨，丑(chǒu)为笨的代名词。

　　但舞台上的武丑亦叫开口跳，而(ér)能说能跳，表演出活泼伶俐，善(shàn)演武功武技的角(jiǎo)色，此(cǐ)与牛的丑笨性又完全不同(tóng)。

　　5、末

　　末(mò)行扮(bàn)演(yǎn)中年以上(shàng)男(nán)子，多数挂须(xū)。

　　又细分(fēn)为(wèi)老生、末、老外。

　　在北杂剧中，末称(chēng)“末泥”或“末尼(ní)色(sè)”，泛指末(mò)本正(zhèng)角(jiǎo)，与宋元(yuán)杂(zá)剧所称(chēng)的“生”同，而与“末(mò)”的涵义(yì)不同。

　　宋元(yuán)南(nán)戏所称之“末”实(shí)即“副末”，除(chú)担任报台，介(jiè)绍剧情梗概(gài)和剧目主题(tí)的开场外，还在戏中扮(bàn)演社会(huì)地位低下的次要角色。

　　昆剧“末(mò)”行是继(jì)宋元南戏脚(jiǎo)色制度发展而(ér)来，按照南(nán)昆的路子，包括老(lǎo)生、副(fù)末、老外(wài)三个(gè)家门(mén)，约在(zài)清(qīng)代(dài)中叶初步定型。

京剧的角色都有哪几种?

　　京剧(jù)行当又(yòu)称(chēng)角色，主要可分为生、旦、净(jìng)、末、丑五大(dà)行当(dāng)。

　　1、生行(xíng) 简称“生”。

　　生行分为须生(老生)、红生、小生(shēng)、武生、娃娃(wá)生等。

　　为京剧中的(de)重(zhòng)要行当之一。

　　 须(xū)生(老生):即中年以上(shàng)的剧中人(rén)，口戴(dài)胡(hú)子(髯口)，因性格与身份的不同，可分为安工(gōng)老(lǎo)生或称唱工老生(shēng)(如扮演帝王、官僚、文(wén)人等)，靠把老生(如扮演(yǎn)武将)，衰派(pài)老生(如扮演(yǎn)穷困(kùn)潦倒之人等)。

　　 红生:为勾红脸的须生(shēng)，如扮演关羽、赵匡胤等。

　　 小生:指演(yǎn)剧中的翎(líng)子生(带雉翎的大(dà)将，王侯等)，纱(shā)帽(mào)生(shēng)(官生)、扇子生(书生)、穷生(shēng)(穷酸文人)等。

　　 武生:为戏中的(de)武打角色(sè)，穿厚底靴的(de)叫长靠(墩子)武生，穿薄(báo)底靴的称短打(撇子)武生。

　　2、旦行 简称(chēng)“旦”。

　　分青衣、花(huā)旦、武旦(dàn)、刀马(mǎ)旦、老(lǎo)旦、贴旦(dàn)、闺(guī)旦等角色(sè)。

　　旦角全为(wèi)女性。

　　 青衣(yī):以唱为主，扮演贤妻良母型(xíng)角色。

　　 花旦(dàn):亦叫花衫(shān)，以服装花艳为特色(sè)，以演皇后、公主第一次染发对头发伤害大吗，三类人不适合染发、贵夫人(rén)、女(nǚ)将、小贩、村姑等角(jiǎo)色为主。

　　 武旦、刀马旦:为演武功做(zuò)枣禅见(jiàn)长的(de)女性。

　　 老旦:用本噪子演唱(chàng)，多为(wèi)中老(lǎo)年妇女。

　　3、净行 简(jiǎn)称(chēng)“净”，亦(yì)叫花脸。

　　净角指(zhǐ)脸画彩(cǎi)图的花脸角色(sè)，看来并(bìng)不(bù)干(gàn)净(jìng)，故反其意为(wèi)‘‘净”净行分(fēn)如(rú)下几种角色:以唱(chàng)为主的铜(tóng)锤花脸与黑头花(huā)脸;以工架为主的架子花(huā)脸，如大将、和尚、绿林好汉(hàn)及武(wǔ)花脸与摔(shuāi)打花脸等。

　　铜锤花脸称(chēng)正净，架(jià)子花脸叫副净、武工花(huā)脸名武净，武二花脸言红净，在(zài)表演风(fēng)格上均有(yǒu)不同的特色。

　　4、末行 简称(chēng)“末”。

　　该行(xíng)当(dāng)多为(wèi)中(zhōng)年以(yǐ)上的男性第一次染发对头发伤害大吗，三类人不适合染发。

　　实(shí)际末(mò)行(xíng)专(zhuān)司引戏职能，如打(dǎ)头出场者，反其(qí)义而称(chēng)为(wèi)“末”的。

　　5、丑行(xíng) 简称“丑(chǒu)”。

　　剧中(zhōng)丑行勾脸，而(ér)勾画“三花脸”，面(miàn)谱与花脸有很大区别。

　　 丑行又分文丑、武丑(chǒu)。

　　文(wén)丑中又分(fēn)为方巾(jīn)丑(文人，儒(rú)生(shēng));武丑，专演(yǎn)跌、打、翻、扑等武技角色。

　　根据(jù)动物属相，丑属(shǔ)牛，牛(niú)性(xìng)笨，丑为笨的代名词。

　　但舞台上(shàng)的武丑亦叫开口(kǒu)跳，而能(néng)说能跳，表演(yǎn)出(chū)活泼(pō)伶俐，善演(yǎn)武功武技的(de)角(jiǎo)色，此与牛的(de)丑笨性又完全不同。

　　扩展资料(liào)：

　　京剧，曾称平剧(jù)，中国(guó)五大戏曲剧种之一(yī)，腔调以(yǐ)西皮、二(èr)黄为主，用胡琴和(hé)锣鼓等(děng)伴奏，场景布置(zhì)注重写意。

　　被视为中国(guó)国粹(cuì)，中国戏(xì)曲三鼎甲(jiǎ)“榜首”。

　　徽剧是京剧的前(qián)身。

　　清代(dài)乾隆五十五年(nián)（1790年）起，原在(zài)南方演(yǎn)出的三(sān)庆、四喜、春台、和(hé)春， 四(sì)大徽(huī)班陆(lù)续进(jìn)入北(běi)京，他们与(yǔ)来自湖北(běi)的汉(hàn)调(diào)艺人合作，同时又接受了昆曲(qū)、秦腔的部分剧目、曲(qū)调和(hé)表演方(fāng)法，吸收了一些地方民间(jiān)曲调，通过(guò)不断的交流(liú)、融合，最(zuì)终(zhōng)形成京剧。

　　京剧形成(chéng)后(hòu)在(zài)清朝宫廷(tíng)内开始(shǐ)快速发展，直至民(mín)国得到空(kōng)前的繁荣。

　　京(jīng)剧(jù)走遍世(shì)界各地，成为介绍(shào)、传播中(zhōng)国传统艺术纯尘文化的重要媒介(jiè)。

　　分(fēn)布地以北(běi)京为(wèi)中心，遍及中(zhōng)国。

　　在2010年11月16日，京剧被列入“人类非物质文化遗产代表作名录(lù)”。

　　京剧一般用油彩化妆(zhuāng)，比较难(nán)卸下。

　　脸(liǎn)谱的演变和发展，不是某个人凭空臆造的产(chǎn)物，而(ér)是戏曲艺(yì)术(shù)家(jiā)们在长期艺术实(shí)践中(zhōng)，对生(shēng)活现(xiàn)象的观察、体验(yàn)、综合，以及对剧中(zhōng)岩塌角(jiǎo)色的不断分(fēn)析、判断(duàn)，作出(chū)评(píng)价，才(cái)逐步形成了一整(zhěng)套完(wán)整的(de)艺术手法(fǎ)。

　　据(jù)史(shǐ)料记载，脸谱系由(yóu)唐朝乐舞(wǔ)大面（传统戏(xì)曲(qū)角色行当之一，是京剧(jù)和(hé)某些地(dì)方戏(xì)中净的别(bié)称(chēng)）所(suǒ)戴(dài)面具和参军戏副净(jìng)的涂面逐渐演变而(ér)来。

　　中(zhōng)国(guó)戏(xì)曲理论(lùn)家翁偶虹(hóng)曾(céng)撰文说：“中国戏曲脸谱，胚(pēi)胎于上古(gǔ)的(de)图腾，滥(làn)觞于(yú)春秋的傩祭，孽乳为汉、唐的代(dài)面(miàn)，发展为宋、元的涂面，形成为明、清的脸(liǎn)谱。

　　在戏曲形成(chéng)之后，脸(liǎn)谱与面具仍然交替使用。

　　最明显的贵州的(de)‘地戏’，江(jiāng)西(xī)、安(ān)徽的‘傩(nuó)戏(xì)’，西(xī)藏的‘藏戏’，无论生(shēng)旦净(jìng)丑，都戴(dài)面(miàn)具(jù)，每剧多至百(bǎi)余，少者(zhě)亦须数(shù)十。

　　‘南(nán)昆’里(lǐ)的神仙(xiān)鬼怪，一(yī)般均戴面具(jù)，并不勾画(huà)脸谱(pǔ)。

　　京剧(jù)是具有全国性的大剧种，大量(liàng)发展脸(liǎn)谱，可是加官、财神、魁星、土地、雷公，仍(réng)戴(dài)面具。

　　从(cóng)脸谱、面具的混合使用与脸(liǎn)谱谱式(shì)的由(yóu)简至繁，可以看出中(zhōng)国戏曲累(lèi)递发展(zhǎn)的轨迹。

　　”

　　京(jīng)剧脸谱与京(jīng)剧表演(yǎn)艺术(shù)一样，是和演(yǎn)员一(yī)起出(chū)现在舞台上的活的艺术。

　　京剧在(zài)中(zhōng)国(guó)戏曲史上，虽只有二(èr)百余年的历史(shǐ)，但与其他(tā)戏曲(qū)相(xiāng)比，它发展快，流传广，深受人(rén)民群众的(de)喜爱，有(yǒu)广(guǎng)泛的群众基础。

　　因(yīn)此，京剧(jù)脸谱(pǔ)在中国戏曲脸谱(pǔ)中具有特殊的地位。

　　京(jīng)剧脸谱是一种写意和夸(kuā)张的艺术，常以蝙(biān)蝠、燕翼、蝶翅等为图案勾眉眼面颊，结合夸张的(de)鼻(bí)窝(wō)、嘴窝来刻画面(miàn)部的表(biǎo)情(qíng)。

　　开朗乐观的脸谱总是舒眉展(zhǎn)眼(yǎn)，悲伤或暴(bào)戾的脸谱多(duō)是曲眉(méi)合目。

　　勾画时以“鱼尾(wěi)纹”的高低曲(qū)直来(lái)反映年龄，用“法令纹(wén)”的(de)上下(xià)开合来表现气质(zhì)，用“印(yìn)堂纹”的(de)不同图案象征人物性格(gé)。

　　京剧(jù)脸谱，是(shì)具(jù)有民族特色的一(yī)种(zhǒng)特殊(shū)的化妆方法。

　　由于每(měi)个历(lì)史(shǐ)人物或某一种类型的人(rén)物都有一种大(dà)概的谱(pǔ)式(shì)，就(jiù)像唱歌、奏乐都要按照乐谱一(yī)样，所以称为(wèi)“脸(liǎn)谱”。

　　关于脸谱的来源，一般(bān)的(de)说(shuō)法(fǎ)是(shì)来自假面具。

　　京剧脸谱，是根据某种性格(gé)、性情或某(mǒu)种(zhǒng)特殊类型的人物为采用某(mǒu)些色彩(cǎi)的。

　　红(hóng)色的(de)脸谱表(biǎo)示(shì)忠勇义烈，如关(guān)羽、姜(jiāng)维(wéi)、常遇春(chūn)；黑色(sè)的(de)脸谱表示刚烈、正(zhèng)直(zhí)、勇(yǒng)猛甚至(zhì)鲁莽(mǎng)，如包(bāo)拯、张飞、李逵等；黄(huáng)色的(de)脸(liǎn)谱表示凶狠残(cán)暴(bào)，如宇文成都、典韦；蓝色或(huò)绿色的脸谱表示一些粗豪(háo)暴(bào)躁(zào)的人物(wù)，如(rú)窦尔(ěr)敦、马武(wǔ)等；白色的(de)脸谱一(yī)般表示奸臣、坏人，如曹操、赵高等。

　　京剧脸谱的色画(huà)方法，基本(běn)上分为三(sān)类：揉脸(liǎn)、抹脸(liǎn)、勾脸。

　　脸(liǎn)谱最初(chū)的作用(yòng)，只是夸大剧中角色的五官部位(wèi)和面部(bù)的(de)纹理(lǐ)，用夸张的手(shǒu)法表现剧中人的性格、心理(lǐ)和生理上的(de)特征，以此来为整(zhěng)个戏(xì)剧的情节服务(wù)，可是(shì)发展到后来，脸(liǎn)谱由简(jiǎn)到繁、由粗到细(xì)、由表及里、由浅(qiǎn)到(dào)深(shēn)，本身(shēn)就逐渐成为一种具有民(mín)族特色的、以人的面部为表(biǎo)现(xiàn)手段的(de)图案艺术了(le)。

　　参考资料：百度百科(kē)-京剧

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