古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么是(shì)“山衔落日浸寒漪(yī)”的(de)意思(sī)是(shì)青山(shān)衔着彤红的落(luò)日，一起把影(yǐng)子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光的(de)。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意(yì)是什么(me)以及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这(zhè)句话的意思，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是什么，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的上一句(jù)怎(zěn)么读，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的下一句等问(wèn)题，小(xiǎo)编将为你整理以下(xià)知识：

古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落(luò)日西沉，半(bàn)挂在山(shān)腰(yāo)，像(xiàng)被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的青山(shān)，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横(héng)骑在牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也(yě)没有(yǒu)固定(dìng)的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一(yī)首描写(xiě)农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二两(liǎng)句，写的是山村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三(sān)者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的(de)图(tú)画,为后(hòu)两句写牧童出场布(bù)置了(le)背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘(táng)水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏(xià)时令的景物特点，写出(chū)了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟(nǐ)人味(wèi)很浓(nóng)，一(yī)个"浸"，甲醚的结构式是什么什么形状，甲醚的结构简式怎么写写山和落(luò)日倒映在(zài)水中的(de)形(xíng)象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩地骑，而是随意横(héng)坐(zuò)在牛背(bèi)上，表现(xiàn)了牧童的调(diào)皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调(diào)清新，有了这样的(de)环境，那牧童自然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出(chū)了牧童无忧(yōu)无(wú)虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么意思(sī)

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里呢(ne)？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样(yàng)的(de)：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大家(jiā)把翻译也放出来了，便于大家理解(jiě)这首诗(shī)：

　　在一个长(zhǎng)满水(shuǐ)草的池(chí)塘里，池水灌得满满的(de)，山衔(xián)住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛(niú)背上，随意地用短笛吹奏着(zhe)不(bù)成调(diào)的乐曲。

　　这(zhè)里有(yǒu)一(yī)些我觉得比较重要的词汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西(xī)沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛(niú)背：横(héng)坐在牛(niú)背(bèi)上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作(zuò)者晚(wǎn)年隐居，游览农家之时（很可能(néng)为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这(zhè)了，我们就一起来(lái)欣赏评析一下这篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与唐诗中(zhōng)的不少(shǎo)写景之作(zuò)，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐(táng)人诗中之画(huà)，多为妙手天成；宋人却(què)更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家(jiā)常以七绝的(de)形(xíng)式，进行(xíng)这方面的艺术实践。

　　使你感到(dào)这些诗本就是题在(zài)画上的。

　　此(cǐ)诗是(shì)其中的较有成就(jiù)者(zhě)。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣(qù)的农村晚景图(tú)：在(zài)四(sì)周长(zhǎng)满青草的池塘里(lǐ)，池中的(de)水灌(guàn)得满(mǎn)满(mǎn)的，太(tài)阳正要落(luò)山(shān)，红红的火球好像被(bèi)山(shān)吃掉一样（是(shì)落(luò)山(shān)后(hòu)），倒(dào)映在冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛(niú)回家的孩子(zi)横坐在(zài)牛背，他拿着短(duǎn)笛随(suí)意的(de)吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣(qù)的(de)农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节令已在春(chūn)末，池(chí)塘里(lǐ)的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登(dēng)池(chí)上楼》名句(jù)“池塘(táng)生春(chūn)草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显(xiǎn)出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用(yòng)一(yī)个“衔”字，形象地现出落日(rì)挂在山头上(shàng)的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字(zì)同(tóng)见炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字(zì)，写落日青山倒(dào)映水中，与(yǔ)王安石“北(běi)山输(shū)绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕(rào)池(chí)塘型做亮为中(zhōng)心，以(yǐ)池塘中的绿草与澄净(jìng)的(de)池水，带(dài)出(chū)青山与落日，中间以一“浸”字(zì)作维系，使(shǐ)池塘显得很热(rè)闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句(jù)表(biǎo)现了(le)乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗(shī)人带(dài)着一(yī)种欣赏(shǎng)的目光去看牧童(tóng)、写村晚(wǎn)，他十分满足于这(zhè)样一(yī)种自然风光优(yōu)美、卜宽人(rén)们生活自由自在(zài)的环(huán)境，故(gù)写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是(shì)诗人(rén)厌倦了(le)尘世的喧(xuān)嚣，看(kàn)破了"红尘(chén)滚滚"呢，还(hái)是(shì)他天性好(hǎo)静(jìng)、好无拘(jū)无(wú)束呢？总之，这首诗描绘的确实是(shì)一幅悠然超凡、世外(wài)桃源(yuán)般的画(huà)面，无(wú)论是(shì)色彩(cǎi)的搭(dā)配(pèi)，还是背景与主角的布局，都非常协(xié)调，而(ér)画(huà)中(zhōng)之(zhī)景、画外之声，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景则(zé)集中在(zài)池塘上(shàng)，写(xiě)人则集中在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引入了江(jiāng)南优(yōu)美的田园之中，使人对悠然恬(tián)静的(de)乡村生(shēng)活充满着向往。

　　在(zài)此(cǐ)之(zhī)前，张舜(shùn)民《村居》诗有(yǒu)“夕(xī)阳(yáng)牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句(jù)，与(yǔ)这首(shǒu)诗比，画(huà)面中少(shǎo)了个天真烂(làn)漫的牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦(yā)，以显(xiǎn)出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农(nóng)村景色，因诗人的心(xīn)情不同，摄取(qǔ)的画面便不(bù)同，一(yī)是充满情趣(qù)，一是惆怅(chàng)落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆情语(yǔ)”的说(shuō)法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信大(dà)家都(dōu)很不(bù)是熟悉了(le)，这里呢我(wǒ)就介绍一(yī)下吧：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋(sòng)朝，生平(píng)不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗(zōng)咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪(jì)事》卷(juǎn)七(qī)十四。

　　古诗(shī)山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么(me)是“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思是青山(shān)衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么以及古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句(jù)话(huà)的意思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么，山衔落日浸寒漪的(de)上一句怎么读，山衔落日浸寒(hán)漪的下(xià)一句等问(wèn)题，小编(biān)将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的诗意(yì)是什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归(guī)去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红(hóng)的(de)落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那(nà)小牧(mù)童(tóng)横(héng)骑在牛(niú)背(bèi)上，缓缓地把(bǎ)家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随口吹着(zhe)，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两句(jù)，写的(de)是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者有机地融合起(qǐ)来，描绘了一幅非常(cháng)幽雅美丽的图(tú)画,为后两句写牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个(gè)"满"字(zì)，写出仲夏时令的景物特(tè)点(diǎn)，写出了(le)景色(sè)的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映(yìng)在(zài)水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规矩(jǔ)地(dì)骑(qí)，而是(shì)随(suí)意横(héng)坐在牛背(bèi)上，表现了(le)牧童(tóng)的调皮可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪(xié)。

　　这些(xiē)景(jǐng)物(wù)，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这样的环境(jìng)，那牧童自(zì)然就(jiù)是悠哉悠哉、其(qí)乐融融(róng)的(de)了。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪是什么意思

　　这(zhè)我会！这一句诗的意思是：山(shān)衔住落日淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢(ne)？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是(shì)这(zhè)样的：

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出(chū)来了，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在(zài)一(yī)个(gè)长满(mǎn)水草的池塘里(lǐ)，池(chí)水灌(guàn)得满满的，山衔住落日淹(yān)没(méi)了(le)水波。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背(bèi)上，随意地用短笛吹奏(zòu)着不(bù)成调(diào)的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉(jué)得比较重要的词汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应当是(shì)作于作者晚年隐居(jū)，游(yóu)览农家之时（很可能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一起来欣赏(shǎng)评析一下这(zhè)篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少写景(jǐng)之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐(táng)人(rén)诗中之画(huà)，多为妙手(shǒu)天成；宋人却(què)更多是有(yǒu)意为(wèi)之。

　　尤(yóu)其是南宋(sòng)末年，一些作家常以(yǐ)七绝的形式，进(jìn)行这方(fāng)面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这(zhè)些(xiē)诗本就是题在(zài)画上的(de)。

　　此(甲醚的结构式是什么什么形状，甲醚的结构简式怎么写cǐ)诗是其(qí)中的较有成就者。

　　这是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构成了(le)一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的农村晚景图：在四周(zhōu)长满青(qīng)草的池塘里，池中(zhōng)的水灌得满满的(de)，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉一样(yàng)（是(shì)落山后），倒(dào)映在(zài)冰凉(liáng)的池(chí)水波纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛(niú)回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘(táng)”是(shì)说(shuō)节令(lìng)已在(zài)春末，池塘里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池(chí)塘生(shēng)春(chūn)草”，但(dàn)以“满”字易(yì)“生”字，显出(chū)节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因(yīn)此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用(yòng)一(yī)个“衔”字，形象(xiàng)地现出落(luò)日挂在(zài)山头(tóu)上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字(zì)甲醚的结构式是什么什么形状，甲醚的结构简式怎么写之工。

　　又(yòu)用一个(gè)“浸”字(zì)，写落日(rì)青山(shān)倒(dào)映水中，与王(wáng)安石(shí)“北山输绿涨横陂”句情景非常(cháng)相(xiāng)似。

　　诗围(wéi)绕池(chí)塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作(zuò)维系(xì)，使池(chí)塘(táng)显得很热闹，色(sè)彩也十(shí)分(fēn)绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡(xiāng)野(yě)黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目光去看牧童、写(xiě)村晚，他(tā)十分满足于这样一种自然风光优美、卜(bo)宽人(rén)们生(shēng)活(huó)自由自在(zài)的环境(jìng)，故(gù)写牧童(tóng)，让(ràng)其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的(de)喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是(shì)他天性(xìng)好(hǎo)静(jìng)、好无(wú)拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的(de)确实是一(yī)幅悠然超凡、世外桃(táo)源般的画面，无(wú)论是色彩的搭配，还是背景与(yǔ)主角(jiǎo)的布局，都非常协调，而画中之景(jǐng)、画外之(zhī)声，又给(gěi)人一种恬静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的(de)画面(miàn)不(bù)大，写景则集中(zhōng)在池塘上，写人则集中在牧童上(shàng)，又都(dōu)紧紧围绕着(zhe)“村晚”二(èr)字落笔，把人引(yǐn)入了江南(nán)优(yōu)美(měi)的(de)田(tián)园之(zhī)中，使人对悠然恬(tián)静的(de)乡(xiāng)村(cūn)生活充(chōng)满着(zhe)向往。

　　在此之(zhī)前，张舜(shùn)民《村居(jū)》诗(shī)有(yǒu)“夕阳牛背无(wú)人卧(wò)，带得(dé)寒鸦两两(liǎng)归”句(jù)，与(yǔ)这首诗(shī)比，画面中(zhōng)少(shǎo)了个天(tiān)真(zhēn)烂漫(màn)的牧童，代(dài)之以牛(niú)背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同(tóng)样的(de)农村景色，因诗人(rén)的(de)心情不同，摄取的(de)画面便不同，一是充(chōng)满情趣，一是(shì)惆(chóu)怅落(luò)寞，因此诗家(jiā)有“一切景语(yǔ)皆情(qíng)语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相信大(dà)家都(dōu)很(hěn)不是熟(shú)悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝(cháo)，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西(xī))人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其(qí)诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

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