古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是(shì)青山衔着(zhe)彤红(hóng)的落日，一(yī)起(qǐ)把影子(zi)倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是什么以及古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪这句话的(de)意思，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么，山衔落(luò)日浸寒漪的上一句怎么读，山衔(xián)落日浸寒漪的下(xià)一句等问题，小编将为你整(zhěng)理以下知识：

古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)

　　这句(jù)诗(shī)出自宋代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山(shān)咬住(zhù)了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻(fān)译

　　绿(lǜ)草(cǎo)长满了池塘(táng)，池(chí)塘里的水(shuǐ)呢(ne)，几乎(hū)溢(yì)出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着(zhe)彤红(hóng)的落日，一起把(bǎ)影子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童(tóng)横骑在(zài)牛背上，缓(huǎn)缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没(méi)有(yǒu)固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是(shì)一首描(miáo)写农(nóng)村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在(zài)一、二两句，写的是(shì)山村晚(wǎn)景。

　　诗人把(bǎ)池(chí)塘(táng)、山、落日(rì)三(sān)者有(yǒu)机地融合起(qǐ)来(lái)，描绘了一(yī)幅非(fēi)常幽雅美丽的(de)图画,为(wèi)后(hòu)两句写牧(mù)童出场布(bù)置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲(zhòng)夏时(shí)令的(de)景物特点，写(xiě)出了景色(sè)的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山(shān)，拟人(rén)味(wèi)很浓，一(yī)个"浸"，写山和落(luò)日倒映在水中(zhōng)的(de)形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明(míng)牧(mù)童不是(shì)规矩(jǔ)地骑，而(ér)是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天(tiān)真活(huó)泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基(jī)调清(qīng)新，有了这(zhè)样的环境，那(nà)牧(mù)童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自(zì)在的(de)情致。

山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)是什么(me)意思

　　这我会(huì)！这一(yī)句(jù)诗的意(yì)思是：山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首(shǒu)诗完(wán)整(zhěng)的原文(wén)是这样的：

　　草满池塘(táng)水满陂(bēi)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我(wǒ)给大家把(bǎ)翻译也放出来了，便于(yú)大(dà)家理(lǐ)解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草的(de)池塘(táng)里(lǐ)，池(chí)水(shuǐ)灌得满满的，山(shān)衔住(zhù)落日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背上，随意地用短笛吹奏着(zhe)不成(chéng)调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得比较(jiào)重要的词汇，单独解释给(gěi)大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂(guà)在山(shān)腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随禁脔是啥意思，女人的玉露是什么意思口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗(shī)应当是作于作(zuò)者晚年隐居，游(yóu)览农家之时(shí)（很可能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到(dào)这(zhè)了，我们(men)就一起来(lái)欣赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐(táng)诗中的不(bù)少写景(jǐng)之(zhī)作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多(duō)为(wèi)妙(miào)手天(tiān)成(chéng)；宋(sòng)人(rén)却更多是(shì)有意为之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一(yī)些作家常以七绝的形式，进行这方(fāng)面的艺术实(shí)践。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到这些诗本就是题在(zài)画(huà)上的。

　　此诗是(shì)其中的较(jiào)有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生(shēng)活情趣(qù)的农(nóng)村晚景图(tú)：在四(sì)周(zhōu)长满(mǎn)青草的池塘里(lǐ)，池中的水灌得满(mǎn)满的，太(tài)阳(yáng)正要(yào)落山(shān)，红红(hóng)的(de)火(huǒ)球好像(xiàng)被山吃(chī)掉一(yī)样(yàng)（是(shì)落山后），倒(dào)映在冰(bīng)凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿着(zhe)短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说(shuō)节令已在春末，池塘里的青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字(zì)易(yì)“生”字，显出节令(lìng)的不(bù)同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得(dé)很高。

　　次句写(xiě)远山落日(rì)。

　　用(yòng)一个“衔”字(zì)，形象地现出落日(rì)挂(guà)在山(shān)头上的(de)情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日(rì)青山倒映水中(zhōng)，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横陂”句(jù)情景非常(cháng)相似。

　　诗围(wéi)绕(rào)池塘型做亮为(wèi)中(zhōng)心(xīn)，以池塘中的绿草与澄净的池(chí)水，带出(chū)青山(shān)与落日，中间以一“浸(jìn)”字作维系，使(shǐ)池塘显得很热闹，色彩也十(shí)分(fēn)绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡(xiāng)野(yě)黄昏晚景的(de)可爱(ài)，村童牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏(shǎng)的目光(guāng)去看牧(mù)童、写村(cūn)晚(wǎn)，他十分(fēn)满足于这样一种自然风(fēng)光优美、卜宽人们生(shēng)活自(zì)由自在的环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这(zhè)首诗描绘(huì)的确实(shí)是(shì)一幅悠(yōu)然超(chāo)凡、世外桃(táo)源般的画面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是背景(jǐng)与主角(jiǎo)的(de)布局，都非常协调，而画(huà)中(zhōng)之景、画外之(zhī)声，又(yòu)给人一种恬静悠远的美(měi)好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景(jǐng)则集中在池塘上，写(xiě)人则集中在牧童(tóng)上(shàng)，又(yòu)都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了江(jiāng)南(nán)优美的田园之中，使人对悠然恬静的(de)乡村生活(huó)充满着向往。

　　在此之(zhī)前(qián)，张舜民《村居》诗(shī)有“夕(xī)阳牛背(bèi)无人(rén)卧，带(dài)得(dé)寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首(shǒu)诗比(bǐ)，画面中少了个天真烂漫的(de)牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人的(de)心情不同，摄取的画面(miàn)便不同，一是充满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家有(yǒu)“一切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是(shì)熟悉(xī)了，这里呢我(wǒ)就(jiù)介绍(shào)一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉(méi)州(zhōu)(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是南(nán)昌(今属江(jiāng)西)人，宋(sòng)度宗咸(xián)淳元年(nián)(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么是(shì)“山(shān)衔落日(rì)浸寒漪”的(de)意(yì)思是青山衔着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意是什么以及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪这句话的意思，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是(shì)什(shén)么，山衔落日(rì)浸寒漪的上一句(jù)怎么读，山衔(xián)落日浸寒漪的下一句等问题，小编将为你整理以下知(zhī)识：

古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗(shī)人雷(léi)震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西(xī)沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘(táng)，池(chí)塘里的水呢(ne)，几乎溢出了(le)塘(táng)岸(àn)。

　　远远(yuǎn)的(de)青山，衔着彤(tóng)红的落(luò)日，一起把影(yǐng)子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛(dí)，随口吹着，也(yě)没有固定(dìng)的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文(wén)字(zì)集中(zhōng)在(zài)一(yī)、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描(miáo)绘了一幅非(fēi)常幽雅(yǎ)美(měi)丽(lì)的图画,为后两(liǎng)句写牧童(tóng)出场布(bù)置(zhì)了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令(lìng)的景物特点，写出了(le)景色的生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落(luò)西山(shān)，拟(nǐ)人味(wèi)很浓(nóng)，一(yī)个"浸"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧(mù)童不是规(guī)矩地骑，而是随(suí)意横(héng)坐在牛背上，表现(xiàn)了牧童的调(diào)皮(pí)可(kě)爱，天真活泼(pō)，淳朴无(wú)邪(xié)。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基(jī)调清新，有了这样的(de)环境，那牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无忧无(wú)虑，悠(yōu)闲(xián)自在的(de)情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的(de)意思是：山衔(xián)住(zhù)落(luò)日(rì)淹没(méi)了水波。

　　这一(yī)句诗出(chū)自(zì)于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文(wén)是这样的(de)：

　　禁脔是啥意思，女人的玉露是什么意思草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　我给大(dà)家把翻译也(yě)放出来(lái)了，便于(yú)大家(jiā)理解这首诗：

　　在一(yī)个长满水草的(de)池(chí)塘里，池(chí)水灌得(dé)满满的(de)，山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背上，随意地用(yòng)短笛吹奏着(zhe)不成调的(de)乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横(héng)坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这(zhè)首诗应(yīng)当是作于(yú)作者晚年隐(yǐn)居(jū)，游览农家(jiā)之时（很可能为宋度(dù)宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就一起(qǐ)来欣(xīn)赏评(píng)析一(yī)下这(zhè)篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的不少(shǎo)写景之(zhī)作，都(dōu)是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙(miào)手天成；宋人(rén)却更多(duō)是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作家常以七绝的形(xíng)式，进(jìn)行这方(fāng)面的(de)艺(yì)术实践。

　　使你感到这(zhè)些诗(shī)本(běn)就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较(jiào)有成就者。

　　这是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构(gòu)成了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的农村晚景图：在(zài)四周长满青草的池塘里(lǐ)，池中的水灌得满满(mǎn)的(de)，太阳正要落山，红红(hóng)的(de)火球好像被山(shān)吃掉一(yī)样（是落山后），倒映(yìng)在(zài)冰(bīng)凉(liáng)的池水(shuǐ)波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿(ná)着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节(jié)令已在春末(mò)，池塘里的青草已经长(zhǎng)满，借(jiè)鉴谢灵(líng)运(yùn)《登池上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出(chū)节令(lìng)的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多(duō)雨季(jì)节(jié)，因此(cǐ)水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出(chū)落日(rì)挂在山头上(shàng)的(de)情况，与杜甫(fǔ)“四更山(shān)吐(tǔ)月”的“吐”字同(tóng)见炼字之(zhī)工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写(xiě)落日青山(shān)倒映(yìng)水中，与王安(ān)石“北山输绿涨横陂(bēi)”句(jù)情景非常(cháng)相似(shì)。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的(de)绿草与澄净(jìng)的池水，带(dài)出(chū)青山(shān)与落日，中间(jiān)以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得(dé)很热(rè)闹(nào)，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后(hòu)两句表(biǎo)现(xiàn)了乡野黄昏晚景的(de)可爱(ài)，村童牛(niú)背吹(chuī)笛(dí)，悠然自得，纯朴无(wú)邪(xié)而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的(de)目光去看牧童(tóng)、写村(cūn)晚(wǎn)，他十分满足于(yú)这样一种自然风(fēng)光(guāng)优美、卜宽人们生活(huó)自由自在的(de)环境，故(gù)写(xiě)牧童(tóng)，让(ràng)其"横牛(niú)背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了(le)"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确实(shí)是一幅(fú)悠然超(chāo)凡、世(shì)外桃源般的(de)画面，无论是(shì)色彩(cǎi)的搭配，还是背景与主角的布局，都(dōu)非常协(xié)调(diào)，而画中(zhōng)之景、画(huà)外之声(shēng)，又给人一种恬静悠远的美好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景则(zé)集中在(zài)池(chí)塘上，写人则集中在牧(mù)童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田园之中，使人对(duì)悠然恬静的乡村(cūn)生活充满着(zhe)向(xiàng)往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳(yáng)牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了(le)个天真烂漫的牧童(tóng)，代(dài)之以(yǐ)牛背的乌鸦(yā)，以(yǐ)显(xiǎn)出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的(de)农村(cūn)景色，因诗人的心情不同，摄取的画面(miàn)便不同，一是充满情趣，一(yī)是惆怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切(qiè)景(jǐng)语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信大(dà)家都很(hěn)不是熟悉了，这里呢(ne)我(wǒ)就介(jiè)绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四(sì)川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江(jiāng)西(xī))人，宋度(dù)宗(zōng)咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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