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柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第(dì)一钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲 柴(chái)可夫(fū)斯基

　　《降b小(xiǎo)调第(dì)一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴科夫斯基最(zuì)著名和最具有代表性的钢琴(qín)协(xié)奏曲之一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴(chái)科夫斯基，是俄罗斯(sī)浪漫乐派作曲家，也(yě)是俄(é)国民(mín)族乐派(pài)的代表人物。

　　其风格直(zhí)接和间接(jiē)地影响了很多后来者。

　　在《第一号钢(gāng)琴协(xié)奏曲》创作之前(qián)，柴科夫斯基因被认为追(zhuī)随西方音乐风(fēng)格而(ér)不是真(zhēn)正(zhèng)的(de)民族乐派(pài)，在创作“第一钢(gāng)琴协奏曲”之后，才获得世界范围的影(yǐng)响，真正走向世(shì)界(jiè)。

　　柴科(kē)夫斯基一生(shēng)写过三(sān)首钢(gāng)琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基(jī)的早期作(zuò)品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴(nú)改革(gé)之后，由封建生产关系转向资本主(zhǔ)义生产关系。

　　作品(pǐn)完成之(zhī)后，柴科夫斯(sī)基曾向当时(shí)的莫(mò)斯科音乐学院创始人(rén)尼古(gǔ)拉.鲁宾斯坦(tǎn)征(zhēng)求意(yì)见，尼古拉.鲁宾斯认为(wèi)它“一(yī)无(wú)是处、无可救药(yào)”要求柴(chái)科夫斯基必须(xū)按照(zhào)自(zì)己的意(yì)思修(xiū)改，他才能“给(gěi)面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)说：“我一个音(将进酒为何读qiang，陈道明朗诵《将进酒》yīn)符也不该，我要按照现(xiàn)在的样子(zi)付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献(xiàn)给尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢(gāng)琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演(yǎn)成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)也演奏了这首(shǒu)协奏曲，以改(gǎi)正(zhèng)了自己的错(cuò)误。

　　柴科夫斯基因之(zhī)维护了自己的创作(zuò)个性和自由、人(rén)格感和自(zì)豪感。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基的音乐以抒情性的(de)美丽旋律与(yǔ)强烈的情(qíng)感渲泄的结合而见长(zhǎng)，他吸(xī)收意大(dà)利(lì)歌剧、法国(guó)芭(bā)蕾、德国交(jiāo)响曲的创(chuàng)作(zuò)特色，使其作品色彩(cǎi)异常丰富，但因感情因素太(tài)多(duō)地带(dài)入(rù)创作，又使曲式(shì)结构不那么完美常被(bèi)情绪冲动而阻(zǔ)断(duàn)；

　　从(cóng)这(zhè)个意义上说，他的音(yīn)乐又往往(wǎng)是最感人的音乐。

柴可(kě)夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲 第(dì)一乐章想(xiǎng)要表现什么

　　以(yǐ)下(xià)，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄严而不(bù)太(tài)快的快(kuài)板。

　　降B大调，在(zài)4把圆(yuán)号演(yǎn)奏(zòu)的降B小(xiǎo)调引子后(hòu)，大(dà)提琴与第一小(xiǎo)提(tí)琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主题据说是(shì)柴科夫斯基在卡缅科集市上，从(cóng)一(yī)个盲乞那里采集(jí)到(dào)的歌曲旋律(lǜ)。

　　第(dì)二主(zhǔ)题以降A大调先出现于单簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠(jiū)缠上新音(yīn)型(xíng)，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般(bān)甜美(将进酒为何读qiang，陈道明朗诵《将进酒》měi)。

　　如果(guǒ)说(shuō)贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将人们心灵重(zhòng)重扣入(rù)地下的震撼(hàn)，那么(me)就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将(jiāng)人(rén)们的(de)心(xīn)灵带(dài)入缥缈太(tài)空的(de)强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲子的开头是 “腾将进酒为何读qiang，陈道明朗诵《将进酒》空的”。

　　那种(zhǒng)激(jī)昂的(de)节(jié)奏实在是世间的绝(jué)品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是(shì)快速的节(jié)奏(zòu)，音(yīn)乐开始(shǐ)时(shí)的(de)几十次琴键的重击，让人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋(xuán)律(lǜ)更让作为“旋律大师”的柴可(kě)夫(fū)斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气(qì)势，让(ràng)生处喧闹都市(shì)的生活虫们感到了(le)生活的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章(zhāng)中间也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但(dàn)是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这(zhè)样(yàng)的都市(shì)的生活的艰难，为(wèi)了生活而艰(jiān)苦的奋(fèn)斗。

　　以下(xià)，是全篇文章：

　　柴可夫(fū)斯(sī)基(jī)第一(yī)钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)欣赏

　　这(zhè)个月(yuè)我一直在听(tīng)这(zhè)首曲(qū)子，甚至把第一(yī)乐章的开头曲作为(wèi)我的(de)手机(jī)铃声。

　　就像下文中所(suǒ)说(shuō)的“将人们心灵重重扣入(rù)地(dì)下的震撼”，开篇(piān)曲这种震(zhèn)撼是难以详细描述的，我也找不到什么好的言(yán)语来描(miáo)述(shù)，但是我并不认为“将人们心灵重(zhòng)重扣入地(dì)下的震撼”就能(néng)够表现了(le)他的全部内涵！

　　我(wǒ)听古(gǔ)典(diǎn)音乐(lè)是不得章法(fǎ)的，如果(guǒ)按(àn)照严格的(de)音律格式去套，我就什么(me)也感受不到，而更多(duō)的(de)是在(zài)静(jìng)谧中，独自(zì)聆听时，偶尔的一个片段(duàn)或是凸起的音符就会深深的把我(wǒ)打(dǎ)动。

　　在听这首协奏(zòu)曲的时候，有(yǒu)好(hǎo)几次，我感到(dào)仿佛是魔音一般(bān)钻(zuān)进了我的心，使我(wǒ)不能再坐在那里，只有起身(shēn)在屋里四处走动才能使(shǐ)让州(zhōu)我的激(jī)动慢慢的平息下来！我是个不(bù)善于表达感情的人，所以(yǐ)有时除了走动，偶尔还会感(gǎn)到(dào)全(quán)身发寒，一切(qiè)被(bèi)僵住了一(yī)样(yàng)，不能自己！

　　听(tīng)了很多遍了，很多高人所说的内涵(hán)我都没有感受出来，但是我也没有刻(kè)意去(qù)感受，就像(xiàng)久旱的大地经(jīng)受大雨(yǔ)洗刷一样，我(wǒ)只会享受乐曲(qū)带(dài)给我那淋(lín)漓的快(kuài)感和幸福(fú)感，就够了吧(ba)！

　　希望我在很多(duō)年以(yǐ)后，再重(zhòng)听这首(shǒu)曲子(zi)时(shí)，能走(zǒu)进(jìn)作(zuò)家(jiā)100多年前的灵魂深(shēn)处，去感受他那颗细(xì)腻却又(yòu)敏感，易受伤(shāng)害的(de)心！

　　下面是(shì)我摘录(lù)一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首(shǒu)协奏(zòu)曲(qū)，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢琴(qín)家、莫斯科音乐学院第一任校长尼(ní)古拉?鲁宾斯(sī)坦(tǎn)，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴(bào)地指责这首作品(pǐn)庸俗、琐碎，改献给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄(lóu)指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不(bù)太(tài)快的快板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在4把圆号(hào)演奏的降B小调引子后，大提(tí)琴与第一(yī)小提琴主奏降D大调(diào)主(zhǔ)题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主题据(jù)说是柴科(kē)汪蠢夫斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞那里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出(chū)现于(yú)单簧管(guǎn)，钢琴(qín)加(jiā)以反(fǎn)复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为主形(xíng)成变(biàn)化(huà)。

　　主(zhǔ)题(tí)深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体(tǐ)。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌风格，先由长笛(dí)独奏，再以钢琴接(jiē)替，然后(hòu)交给大提琴、双簧管。

　　中段速(sù)度(dù)为最急板，变成匆(cōng)忙的随想曲(qū)。

　　第三(sān)段(duàn)再由钢(gāng)琴(qín)以独奏行板主(zhǔ)题，加上颤音(yīn)与音型装(zhuāng)饰变(biàn)奏(zòu)。

　　是柴可(kě)夫斯基最(zuì)优美的抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火的快(kuài)板，降B小调，回旋(xuán)曲式，在(zài)4小节引子后，钢琴主奏开(kāi)始回(huí)旋主题，接着(zhe)小提琴以降D大调用(yòng)八度奏庄重(zhòng)抒(shū)情(qíng)的(de)对(duì)困滑(huá)陪比主题，两(liǎng)个主(zhǔ)题的纠缠发展形(xíng)成(chéng)高潮(cháo)。

　　终结(jié)部以降B大调形成辉煌的结尾(wěi)。

　　主(zhǔ)部主题是乌克兰(lán)歌舞曲《亿(yì)万(wàn)卡，快来(lái)唱春歌》，音(yīn)乐表现春天来了，农(nóng)时即将(jiāng)开始的欢(huān)快、奔(bēn)放的情绪，副主部是(shì)十分抒(shū)情优美的同时(shí)也充满(mǎn)生机，音乐洋溢着(zhe)青春和难以抑(yì)制的内心喜悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如(rú)果说(shuō)贝多芬(fēn)的《命运》的开篇(piān)是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫(fū)斯(sī)基的(de)《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲》的开篇(piān)是将人们的心灵(líng)带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这(zhè)个曲子(zi)的开(kāi)头(tóu)是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在(zài)是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开(kāi)始(shǐ)时的几十次琴键的重(zhòng)击，让人整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律更让(ràng)作为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂(áng)的气势(shì)，让(ràng)生处喧闹都(dōu)市的生活(huó)虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是有(yǒu)舒(shū)缓(huǎn)的旋律(lǜ)的，但是，总体(tǐ)上还是快的节(jié)奏(zòu)，让(ràng)我们(men)感觉在这样的都(dōu)市的(de)生活(huó)的艰难，为了生活(huó)而(ér)艰(jiān)苦(kǔ)的奋(fèn)斗。

　　第二乐章整(zhěng)个节奏马上(shàng)舒(shū)缓(huǎn)下来，如果(guǒ)说听第一乐章让你(nǐ)感觉是面对(duì)汹(xiōng)涌澎湃(pài)的大(dà)海的(de)话，那(nà)么(me)第(dì)二乐章就是(shì)让(ràng)你步入了(le)森林中畅快流动的小溪，不(bù)时的(de)还(hái)会有(yǒu)活泼的小动物跑(pǎo)过你的身旁。

　　让(ràng)刚才你亢奋的心情(qíng)得以(yǐ)缓解，你能感受到(dào)生活在都市的你依然有着(zhe)成功的欢愉(yú)，清新(xīn)流动的旋律让你对生活的希望充满(mǎn)信心，整个(gè)人就像是(shì)沐浴在温暖的阳光中，呼吸着明媚的空(kōng)气（不(bù)要以为我(wǒ)用错了形容词，空(kōng)气(qì)的(de)明媚意味着憧憬和希望）。

　　为(wèi)了(le)成功而奋斗的动力也就油然而生。

　　第三乐章又重回较(jiào)快(kuài)的节奏，但是同时也有着(zhe)优雅的旋律，这是成功后的快(kuài)乐(lè)，在成功后的兴(xīng)奋中，享受着那(nà)份激动。

　　同时，快速的旋律也在(zài)提醒着(zhe)我们，成功来(lái)得不容易，可(kě)能失去得也(yě)快，只有更加的(de)努(nǔ)力，才能(néng)取得更大的成功！

　　整首(shǒu)曲子在激(jī)昂的(de)旋律中结(jié)束，完美(měi)，只能用完(wán)美来解释！

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