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一kg等于多少斤 1公斤等于2斤吗 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指不(bù)沾阳春水下一句是什(shén)么,十指不沾阳春水是什(shén)么意思是“十指不沾阳春水”下一(yī)句是(shì)“今来为君做羹汤(tāng)”的。

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十指不(bù)沾阳春水下一句是什么(me),十指不沾阳春水是什么意思

  “十(shí)指不沾(zhān)阳春水(shuǐ)”下(xià)一句(jù)是“今来(lái)为君做羹汤”。

  原文(wén)出自刘希夷《公子行》。

  全(quán)诗内容为(wèi):天津桥(qiáo)下(xià)阳(yáng)春水,天津桥(qiáo)上繁(fán)华子。

  马声回合(hé)青云外,人(rén)影动摇绿(lǜ)波里。

  绿波荡(dàng)漾玉(yù)为砂,青云离(lí)披锦作霞(xiá)。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃(táo)李断肠花。

  此日遨(áo)游邀美(měi)女,此时(shí)歌舞入(rù)娼家(jiā)。

  娼家美女郁金香(xiāng),飞(fēi)来飞去公子傍。

  的的珠帘白日映(yìng),娥娥玉颜红粉妆(zhuāng)。

  花际裴回双(shuāng)蛱(jiá)蝶,池(chí)边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云为雨楚(chǔ)襄王。

  古来容(róng)光人所羡,况复(fù)今日遥相见。

  愿(yuàn)作(zuò)轻(qīng)罗著细腰,愿为明(míng)镜分娇面。

  与君(jūn)相向转相亲,与君双(shuāng)栖共一身。

  愿作贞松千岁(suì)古,谁论(lùn)芳(fāng)槿一(yī)朝新(xīn)。

  百年同谢西(xī)山日(rì),千秋万(wàn)古北(běi)邙尘。

  这首诗对仗工丽,上下蝉联。

  在对叠律的(de)运用上,穷极变化,尤有特色。

  诗中使用最多的是叠(dié)首换尾的排比(bǐ)句式,一般用于段落的起结处(chù)及对话中(“愿作轻罗著细腰,愿(yuàn)为明镜分娇面”;

  “与君相向转相(xiāng)亲,与君双栖共(gòng)一身”),形成一种(zhǒng)特(tè)殊(shū)的顿挫,又(yòu)造(zào)成重复中求(qiú)变化(huà)和一(yī)气贯注的韵调(diào)。

  此(cǐ)外,各种带(dài)有复(fù)叠(dié)的对仗句也逐步可(kě)见。

  此(cǐ)外还(hái)有(yǒu)顶针格(如第四、五句衔接)和前分后总格(gé)(“美女”、“娼家”分合(hé)的三句)的巧妙使(shǐ)用。

  这(zhè)些都有助于(yú)全(quán)诗形成一种明珠走盘的音(yīn)情(qíng),为这(zhè)首春歌增添了(le)不(bù)少风姿。

  十指不(bù)沾(zhān)阳春水下(xià)一句(jù)是(shì)什么,十(shí)指不沾阳春水(shuǐ)是(shì)什(shén)么意(yì)思(sī)是“十指(zhǐ)不(bù)沾(zhān)阳春水”下(xià)一句是“今来为君做羹汤(tāng)”的(de)。

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十指不沾阳春水下(xià)一句(jù)是什么,十指不(bù)沾阳春(chūn)水是什么意思

  “十(shí)指不沾(zhān)阳春水(shuǐ)”下(xià)一句是“今来为(wèi)君做羹汤(tāng)”。

  原文出(chū)自刘希夷《公(gōng)子行》。

  全诗内(nèi)容为:天津桥下阳春水,天津桥上繁(f一kg等于多少斤 1公斤等于2斤吗án)华(huá)子(zi)。

  马声回合青云外(wài),人影动摇绿波(bō)里(lǐ)。

  绿波荡漾玉为砂一kg等于多少斤 1公斤等于2斤吗(shā),青(qīng)云离披(pī)锦作霞。

  可怜杨(yáng)柳伤心(xīn)树(shù),可怜桃李断肠花。

  此日遨游邀美女,此时歌舞入(rù)娼(chāng)家。

  娼家(jiā)美女郁(yù)金香,飞来飞去公子傍。

  的(de)的珠帘(lián)白(bái)日映,娥娥玉颜红粉妆(zhuāng)。

  花际(jì)裴回双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云为(wèi)雨楚襄王。

  古(gǔ)来容光人(rén)所羡,况复今日遥相见。

  愿作轻罗著(zhù)细(xì)腰,愿为明(míng)镜分娇面(miàn)。

  与君(jūn)相(xiāng)向(xiàng)转(zhuǎn)相亲(qīn),与君双栖(qī)共一(yī)身。

  愿作贞松千岁古(gǔ),谁(shuí)论芳槿一朝新。

  百年同谢西山日,千秋万古北邙(máng)尘。

  这首诗对(duì)仗工丽(lì),上下(xià)蝉(chán)联。

  在对叠律的(de)运用上,穷(qióng)极变化(huà),尤有特色。

  诗中使用最(zuì)多的(de)是叠首换尾的排比句(jù)式,一(yī)般用于段落的起结处及对(duì)话中(“愿作轻罗(luó)著细(xì)腰,愿为明镜分(fēn)娇面”;

  “与君相(xiāng)向(xiàng)转相(xiāng)亲,与君双栖共(gòng)一身(shēn)”),形成一种特(tè)殊的顿(dùn)挫,又造成重复中求变(biàn)化和(hé)一气贯注的韵调。

  此外,各(gè)种带有(yǒu)复叠(dié)的对(duì)仗句(jù)也逐(zhú)步可见。

  此外(wài)还(hái)有(yǒu)顶针(zhēn)格(如(rú)第四、五句衔接)和前(qián)分后总格(“美女”、“娼(chāng)家”分合(hé)的三句(jù))的巧妙(miào)使用。

  这些(xiē)都有(yǒu)助于(yú)全诗(shī)形成一种明珠走盘的音情,为这首春(chūn)歌增添了(le)不少风姿。

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