柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章(zhāng)，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯基是《降b小调第一(yī)号钢琴协奏曲(qū)》是俄(é)国作曲家(jiā)柴科夫斯基最著名和最具有代表性(xìng)的钢琴协奏曲(qū)之一的。

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柴(chái)可夫斯基《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)

　　《降b小调第一号钢琴协(xié)奏曲》是俄(é)国作曲家柴科夫斯基(jī)最著名和最具有(yǒu)代表(biǎo)性的钢(gāng)琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫(fū)斯基，是(shì)俄罗斯浪漫乐派作(zuò)曲家，也是俄(é)国民(mín)族乐派的代(dài)表人物。

　　其风格直接和(hé)间接地影响了(le)很(hěn)多后(hòu)来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作(zuò)之前，柴科夫斯基因被认(中国比俄罗斯强大吗，中国跟俄罗斯哪个强大rèn)为追随西方(fāng)音乐风格而不是真(zhēn)正的民族乐派，在创(chuàng)作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世界范围的影(yǐng)响，真正走(zǒu)向世界。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基一(yī)生写过(guò)三首钢(gāng)琴协奏曲，这(zhè)一首最成功。

　　它是(shì)柴(chái)科夫斯基的早期作(zu中国比俄罗斯强大吗，中国跟俄罗斯哪个强大ò)品，写于1874-1875年(nián)，当(dāng)时正是农奴改革之后，由封建生产关系(xì)转(zhuǎn)向资本(běn)主义(yì)生产关系。

　　作品(pǐn)完成之后(hòu)，柴(chái)科夫斯基曾向当时的莫斯科音乐学(xué)院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)认(rèn)为它“一(yī)无是处、无可救药”要求柴科夫(fū)斯基必须按照自己的意思修改，他才(cái)能“给面子”，准(zhǔn)许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)说：“我一个音符也不该，我要(yào)按(àn)照现在的样子(zi)付(fù)印。

　　”柴科(kē)夫斯基(jī)把“献给(gěi)尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)”的标题(tí)抹去。

　　改(gǎi)赠德(dé)国钢(gāng)琴家汉斯.冯(féng).彪(biāo)罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在(zài)波(bō)士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以改正(zhèng)了自己(jǐ)的错(cuò)误。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)因之(zhī)维护了自己(jǐ)的(de)创作(zuò)个性和自由、人格(gé)感和自豪感(gǎn)。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)的音乐以抒情(qíng)性的美丽旋律(lǜ)与强烈的(de)情感渲(xuàn)泄的结合而见长，他吸收意大利(lì)歌剧、法国(guó)芭蕾、德国交响曲的(de)创作特色，使(shǐ)其作品色彩异常(cháng)丰富，但因感情因素太多地(dì)带入创作，又(yòu)使曲(qū)式结构不(bù)那么完美常(cháng)被情绪冲动而阻断；

　　从(cóng)这个意义上说(shuō)，他的音乐(lè)又往往(wǎng)是(shì)最(zuì)感人的音(yīn)乐。

柴可夫斯基第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲 第一(yī)乐章想要表(biǎo)现什么

　　以下，是(shì)第一(yī)乐章(zhāng)：

　　极庄严而(ér)不太快的快(kuài)板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号(hào)演(yǎn)奏(zòu)的降(jiàng)B小调引子后，大提琴与第一(yī)小提琴主奏降D大调主题，钢琴以(yǐ)华(huá)彩发展，这个主题据说是柴科夫(fū)斯(sī)基在(zài)卡缅科集市上，从一个盲乞那里(lǐ)采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题(tí)以降(jiàng)A大(dà)调先出现于(yú)单簧管(guǎn)，钢(gāng)琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部(bù)，第(dì)一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般(bān)甜美(měi)。

　　如果说贝多(duō)芬(fēn)的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么(me)就可以说柴可(kě)夫斯(sī)基(jī)的(de)《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲》的开篇(piān)是将人们的(de)心灵带(dài)入缥缈太空的(de)强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲子的开(kāi)头是 “腾空(kōng)的”。

　　那(nà)种激昂的节(jié)奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是(shì)快速(sù)的节奏，音乐开(kāi)始时的几十次(cì)琴(qín)键(jiàn)的(de)重击，让(ràng)人(rén)整(zhěng)个心都飞(fēi)了起来。

　　之(zhī)后的旋(xuán)律更让作为(wèi)“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表(biǎo)露(lù)无疑。

　　节(jié)奏的(de)亢奋激进，高昂(áng)的(de)气势，让生处喧(xuān)闹都市的生活虫们感到了生活的(de)压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是有(yǒu)舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体上还是(shì)快(kuài)的节(jié)奏(zòu)，让(ràng)我们感觉在这样的(de)都市的生(shēng)活的艰难，为了生活而(ér)艰(jiān)苦的(de)奋斗(dòu)。

　　以下(xià)，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第(dì)一(yī)钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这首曲子，甚至把(bǎ)第(dì)一乐章的开头曲作为我的(de)手(shǒu)机(jī)铃声(shēng)。

　　就(jiù)像下(xià)文中所说的“将人们心灵重重(zhòng)扣入地下(xià)的震撼(hàn)”，开篇曲这种震撼是难以详(xiáng)细(xì)描述的(de)，我也找不到什么好的言语(yǔ)来(lái)描(miáo)述，但是(shì)我(wǒ)并(bìng)不认为“将人们心灵重重扣入地下的(de)震(zhèn)撼”就(jiù)能够表现了他(tā)的全部内涵！

　　我(wǒ)听(tīng)古(gǔ)典音乐是不得(dé)章法的，如(rú)果按照严格(gé)的(de)音(yīn)律格式去套(tào)，我(wǒ)就什(shén)么也感(gǎn)受不到，而更多的是(shì)在(zài)静(jìng)谧中，独自聆听时，偶(ǒu)尔的一个片段或(huò)是凸(tū)起的音符就会深深(shēn)的把我打动。

　　在听这首协奏(zòu)曲的时候(hòu)，有好几次，我感(gǎn)到仿佛是(shì)魔音一般(bān)钻进(jìn)了我的心，使我不能再坐在那里，只(zhǐ)有起身在屋里四处(chù)走动才能使让州我的(de)激(jī)动(dòng)慢慢(màn)的平息下来！我是个不善于表(biǎo)达感情的人，所以有时除(chú)了走动，偶尔还会感到(dào)全身发寒(hán)，一切被僵住了一样，不(bù)能自己！

　　听了很多遍了，很(hěn)多(duō)高(gāo)人所说的内涵我都(dōu)没有感受(shòu)出来，但是(shì)我也(yě)没有(yǒu)刻意去感受，就像久旱的大地经受大雨洗(xǐ)刷一样，我只(zhǐ)会享受乐(lè)曲带给我那淋漓的快感和幸福感(gǎn)，就够了吧！

　　希(xī)望我在很多年以后，再重听这首(shǒu)曲子时，能走进作家100多年前的灵魂深处，去感受他那颗细腻却又(yòu)敏感，易受伤(shāng)害的心(xīn)！

　　下面是(shì)我摘录一位网友(yǒu)（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首协(xié)奏曲，降(jiàng)B小(xiǎo)调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题(tí)献给当时著(zhù)名的钢琴家、莫斯科音乐学院(yuàn)第(dì)一任校长尼(ní)古拉(lā)?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁宾斯坦(tǎn)粗暴地指责这首作品庸俗、琐(suǒ)碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年(nián)10月(yuè)25日由(yóu)布娄指挥首演。

　　共3个(gè)乐章(zhāng)：

　　1. 极(jí)庄严而(ér)不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把(bǎ)圆(yuán)号演(yǎn)奏的降B小调引(yǐn)子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴(qín)以(yǐ)华彩发展，这个主题据说(shuō)是柴科汪蠢夫斯基(jī)在卡缅科(kē)集市上(shàng)，从(cóng)一个盲乞那里采集到的歌(gē)曲旋律(lǜ)。

　　第二主题(tí)以降A大调先出(chū)现于单簧管，钢(gāng)琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上(shàng)新音型(xíng)，以钢(gāng)琴为(wèi)主形(xíng)成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板(bǎn)，降D大调，三段体(tǐ)。

　　行(xíng)板主题(tí)为牧歌风格，先由长(zhǎng)笛独(dú)奏，再(zài)以钢琴接替(tì)，然后(hòu)交(jiāo)给(gěi)大提琴(qín)、双(shuāng)簧(huáng)管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙(máng)的随想曲。

　　第三(sān)段再由钢琴以(yǐ)独奏行(xíng)板主题，加上颤音与音(yīn)型装饰变(biàn)奏。

　　是柴(chái)可夫(fū)斯基最优美的抒(shū)情篇章之一。

　　3. 热情如火的(de)快(kuài)板，降B小调，回旋曲式，在4小节(jié)引子后，钢琴主(zhǔ)奏开(kāi)始回旋(xuán)主题，接着(zhe)小提琴以降D大调用八度奏庄重(zhòng)抒情的对(duì)困滑陪(péi)比(bǐ)主题(tí)，两(liǎng)个主题的纠缠发展(zhǎn)形成(chéng)高潮(cháo)。

　　终结部以降(jiàng)B大调形成辉(huī)煌(huáng)的结尾。

　　主(zhǔ)部主(zhǔ)题是(shì)乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐(lè)表现春天来了，农(nóng)时即将开始的欢快、奔(bēn)放的情绪，副主部是十分抒情优美的同时也充满生机，音乐洋溢着青春和难以抑制的内心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)，那么就可(kě)以说柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人(rén)们(men)的心(xīn)灵带(dài)入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷甚至说这(zhè)个曲子(zi)的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节(jié)奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速的节奏(zòu)，音乐开始时的几(jǐ)十次琴键的重击，让(ràng)人(rén)整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋律更(gèng)让作为(wèi)“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂的气势(shì)，让生处喧闹(nào)都市的生活虫(chóng)们感(gǎn)到了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中(zhōng)间(jiān)也是有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体上还(hái)是快的(de)节(jié)奏，让我们感觉在这样的都市的生活的艰(jiān)难，为了生活(huó)而(ér)艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第二(èr)乐章整个(gè)节奏马上舒(shū)缓下(xià)来，如(rú)果说听第一乐章让(ràng)你感觉是面对汹涌(yǒng)澎湃的大海的话，那么(me)第二乐章(zhāng)就是(shì)让你(nǐ)步(bù)入了森(sēn)林中畅快流动(dòng)的小溪(xī)，不时的还会有活泼的小动物跑过(guò)你的身旁。

　　让(ràng)刚(gāng)才你亢奋的心情(qíng)得(dé)以(yǐ)缓解，你(nǐ)能(néng)感受到生(shēng)活在都市的(de)你(nǐ)依然有着成功(gōng)的欢愉，清新(xīn)流动的旋律(lǜ)让(ràng)你对生(shēng)活的希(xī)望充满信心，整(zhěng)个人就(jiù)像是沐浴在(zài)温暖(nuǎn)的阳(yáng)光中(zhōng)，呼(hū)吸(xī)着明媚的空气（不要(yào)以为(wèi)我用(yòng)错了(le)形容(róng)词，空气的明媚意味着(zhe)憧憬(jǐng)和(hé)希望）。

　　为了成功而奋斗的(de)动力也就油然而生。

　　第三乐章又重(zhòng)回较快的节奏，但是同时(shí)也有(yǒu)着优(yōu)雅的旋律，这是(shì)成(chéng)功(gōng)后的快乐(lè)，在(zài)成功后的兴奋中(zhōng)，享受着那份激动(dòng)。

　　同时，快速的旋律(lǜ)也在提醒(xǐng)着我(wǒ)们(men)，成(chéng)功来得(dé)不容易(yì)，可能失(shī)去(qù)得也(yě)快(kuài)，只有更加(jiā)的努力，才能(néng)取得(dé)更大的成功！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束，完美，只能用完(wán)美(měi)来解释！

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