雨霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎(yē)想说(shuō)什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃(líng)是(shì)因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知道说什么(me)才好，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说再多也只是(shì)徒增伤(shāng)心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说(shuō)的话都被自(zì)己的哭泣打(dǎ)断，已(yǐ)经说不(bù)出话来了的。

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雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离(lí)别伤(shāng)感(gǎn)，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什么(me)才好，毕竟说什么也(yě)留不住人，说再多也(yě)只(zhǐ)是徒增(zēng)伤(shāng)心罢(bà)了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说(shuō)的话都被自己的哭泣(qì)打断，已经说(shuō)不出话(huà)来了。

　　所以执(zhí)手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切(qiè)》是宋(sòng)代词人柳永(yǒng)的词作。

　　作(zuò)者将情(qín宰相的宰最早指什么官职答案，宰相的宰最早指什么意思g)人(rén)惜别时的真情实感表达得(dé)缠(chán)绵悱恻，凄(qī)婉(wǎn)动(dòng)人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳(liǔ)词和婉约(yuē)词(cí)的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对(duì)着长亭，骤雨(yǔ)刚(gāng)停。

　　在京都郊外设帐饯行，却(què)没有畅饮(yǐn)的心绪，正在依(yī)依不(bù)舍的时候，船上(shàng)的人(rén)已(yǐ)催(cuī)着出发。

　　握(wò)着对方(fāng)的(de)手含(hán)着泪对视，哽(gěng)咽(yàn)的说不出话(huà)来。

　　想(xiǎng)到这一(yī)去路途遥远，千里烟波渺(miǎo)茫(máng)，傍晚(wǎn)的云雾(wù)笼罩着天(tiān)空(kōng)，深厚(hòu)广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人(rén)总是为离别而伤感，更何况(kuàng)是在这(zhè)冷清、凄凉的(de)秋天！谁知我今夜酒醒(xǐng)时身在何处？怕是(shì)只有杨柳岸(àn)边，面对凄厉(lì)的(de)晨风和(hé)黎明的(de)残月了。

　　这(zhè)一(yī)去长年相别(bié)，我料想即使遇到好天气(qì)、好风景，也如同吵厅(tīng)虚(xū)设。

　　即(jí)使有满腹的情意，又再同(tóng)谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行(xíng)时难分难舍的(de)别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境(jìng)，点出别(bié)时的(de)季(jì)节(jié)是萧瑟(sè)凄冷(lěng)的秋天，地点是汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人(rén)并没有(yǒu)纯(chún)客(kè)观地铺叙自然景物，而是(shì)通过景(jǐng)物的描写，氛围的渲染(rǎn)，融情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆(yuán)秋季(jì)，景已(yǐ)萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之(zhī)后，继(jì)之(zhī)以寒蝉凄切：词(cí)人所见所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚”一句，句法(fǎ)结构(gòu)是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更(gèng)准确地传达了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两(liǎng)句中“都(dōu)门帐饮”是写离(lí)别的情形。

　　在(zài)京城门外(wài)设帐宴(yàn)饮升返(fǎn)隐，暗(àn)寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离(lí)而又不能不别的思绪(xù)。

　　“留恋处(chù)、兰(lán)舟催发”。

　　正(zhèng)在(zài)难分(fēn)难舍(shě)之际，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了现实(shí)的(de)无情和词人内心的(de)痛苦。

　　“执手(shǒu)相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝(níng)噎(yē)。

　　”是不(bù)得不别的(de)情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说(shuō)不出(chū)一句话来。

　　这两句(jù)把(bǎ)彼此悲痛(tòng)、眷(juàn)恋而又无可奈(nài)何(hé)的心情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白(bái)描手法，所谓“语(yǔ)不(bù)求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别(bié)后(hòu)思念的预想。

　　词中主人公的黯(àn)淡心情(qíng)给天容水色涂上了(le)阴(yīn)影。

　　一个“念(niàn)”字，告(gào)诉读(dú)者下面写景(jǐng)物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越(yuè)去越(yuè)远的意思(sī)。

　　这二字用得极好，不愿(yuàn)去而又不得不去，包含了(le)离人(rén)无限凄楚(chǔ)。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开(kāi)行，就会越去越(yuè)远(yuǎn)，而(ér)且一路上暮霭深沉、烟波(bō)千里(lǐ)，最后漂泊(pō)到广阔无(wú)边的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨之(zhī)苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词(cí)的结构(gòu)看,这两(liǎng)句由上阕实写转(zhuǎn)向(xiàng)下阕虚写，具有承(chéng)上(shàng)启下(xià)的作用。

　　下阕着(zhe)重写(xiě)想象中(zhōng)别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片(piàn)则宕(dàng)开一笔(bǐ)，先作泛论，从个别说到一(yī)般，得出一条人生哲理：“多(duō)情(qíng)自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自我始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现(xiàn)象出发，提升(shēng)为普(pǔ)遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更(gèng)那(nà)堪冷落清秋节(jié)”一(yī)句，则强调自己比(bǐ)常人、古人承(chéng)受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是(shì)写酒醒(xǐng)后(hòu)的心境，也是他(tā)漂泊江湖的(de)感受。

　　这(zhè)两句妙(miào)就妙在用景写(xiě)情(qíng)，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留(liú)的(de)离(lí)情(qíng)；晓风(fēng)凄冷(lěng)，写别后的寒心；残月破碎，写(xiě)此后难圆之意(yì)。

　　这(zhè)几句景(jǐng)语，将(jiāng)离人凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现(xiàn)得十分充(chōng)分、真切,创造出一种特有(yǒu)的意(yì)境(jìng)。

　　难怪它为人称(chēng)道，成为(wèi)名句。

　　再从此后长远设想：“此去经(jīng)年，应是良(liáng)辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情,更与何人说(shuō)？”这(zhè)四(sì)句更深一(yī)层推想离别(bié)以后惨不(bù)成(chéng)欢(huān)的(de)境况。

　　此后漫长的孤独(dú)日子怎么挨(āi)得过呢(ne)？纵有(yǒu)良辰好景，也等(děng)于虚设，因为再没有(yǒu)心爱的人与(yǔ)自(zì)己共赏；再退一步，即便对着美景，能产生一些(xiē)感受，但宰相的宰最早指什么官职答案，宰相的宰最早指什么意思又能向谁去诉说呢？总之，一切都(dōu)提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感(gǎn)之意刻(kè)画到了细(xì)致入微、至尽(jǐn)至极的地步，也传达出彼此(cǐ)关切(qiè)的心(xīn)情。

　　结句用问句形式，感情显(xiǎn)得(dé)更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤离别”而构思(sī)，先写(xiě)离别之(zhī)前(qián)，重(zhòng)在勾勒环境；次写离别时刻，重在(zài)描写情态；再写别后(hòu)想象，在(zài)刻画心(xīn)理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写情态，想(xiǎng)象(xiàng)未(wèi)来，词人都(dōu)注(zhù)意了前后照应，虚(xū)实(shí)相生，做到(dào)层层深入，尽情(qíng)描绘，情(qíng)景交融(róng)，读起来如行(xíng)云流水，起伏(fú)跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感而显得太伤感、太低沉，但却将(jiāng)词人抑郁的心情和(hé)失(shī)去爱(ài)情的(de)痛苦刻画(huà)的极为生动。

　　古往今来有(yǒu)离别之苦的(de)人(rén)们在读到这首(shǒu)《雨(yǔ)霖铃(líng)》时，都(dōu)会产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处(chù)，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉(chén)楚(chǔ)天(tiān)阔(kuò)。

　　多(duō)情(qíng)自古伤离别(bié)，更那堪，冷落清秋(qiū)节！今宵酒醒何处？杨柳岸宰相的宰最早指什么官职答案，宰相的宰最早指什么意思，晓风残月(yuè)。

　　此去经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng)，更与何人说？

　　注(zhù)释(shì)

　　长亭：古代在交通要道边(biān)每隔十(shí)里修建一座长亭供行人休息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往往(wǎng)是古人送别(bié)的地方。

　　凄切(qiè)：凄(qī)凉急(jí)促。

　　骤(zhòu)雨：急猛(měng)的阵(zhèn)雨。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里代指北宋的(de)首都(dōu)汴京（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐(zhàng)饯(jiàn)行。

　　无绪(xù)：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁(liáng)任昉(fǎng)《述异(yì)记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲(yù)语不出的样(yàng)子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子(zi)。

　　楚天(tiān)：指南方楚(chǔ)地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的(de)云雾笼罩着南天(tiān)，深厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年(nián)：年(nián)复一年(nián)。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词(cí)》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作词(cí)忤真宗，屡试不第，所(suǒ)以心中失意忧愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一位(wèi)恋人的惜别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武(wǔ)夷山）人，原名三变(biàn)，字(zì)景(jǐng)庄(zhuāng)，后(hòu)改名永，字耆卿，排(pái)行第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕(bì)生精(jīng)力作(zuò)词，并以(yǐ)“白衣(yī)卿相(xiāng)”自诩。

　　其词(cí)多(duō)描绘城市(shì)风(fēng)光和(hé)歌妓生活(huó)，尤长于抒写(xiě)羁旅行(xíng)役之情，创作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融，语言(yán)通(tōng)俗(sú)，音律(lǜ)谐(xié)婉，在当时流(liú)传极其(qí)广泛(fàn)，人称“凡有井水饮处，皆(jiē)能歌(gē)柳词”，婉约派最具代表性的人(rén)物之一，对(duì)宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州(zhōu)》。

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