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柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小调第(dì)一号钢琴(qín)协(xié)奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著(zhù)名和最具有代表性的钢琴协(xié)奏曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴科夫斯基(jī)，是俄罗(luó)斯(sī)浪漫(màn)乐派(pài)作曲家(jiā)，也是俄国民(mín)族乐派的代(dài)表人物。

　　其风格直接和间接地(dì)影响了很多后来者。

　　在《第一(yī)号钢琴协奏曲》创作(zuò)之前(qián)，柴(chái)科夫(fū)斯基因被认为(wèi)追随西方音(yīn)乐(lè)风(fēng)格而不是真正(zhèng)的民(mín)族乐派，在(zài)创(chuàng)作“第一钢(gāng)琴协奏曲”之后，才获得世界范围的影响，真正走向世(shì)界。

　　柴科夫斯基(jī)一生(shēng)写过(guò)三首钢琴协(xié)奏(zòu)曲，这一首最(zuì)成功。

　　它(tā)是柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)的早(zǎo)期作品，写于1874-1875年(nián)，当时正是农奴改革之后，由(yóu)封建生产关(guān)系(xì)转(zhuǎn)向资本主义生产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向当时(shí)的(de)莫斯科音乐学院创(chuàng)始(shǐ)人(rén)尼古拉.鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)征求意(yì)见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是(shì)处、无可(kě)救药”要求柴科夫斯(sī)基必须按(àn)照自己的(de)意思修改，他才能“给面子(zi)”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)说(shuō)：“我一个音(yīn)符也不该，我要(yào)按(àn)照(zhào)现在(zài)的样子付印。

　　”柴科夫(fū)斯(sī)基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠德国(guó)钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波(bō)士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以改正了自己的错(cuò)误(wù)。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基因之维护了自己的(de)创作个性(xìng)和自由、人格(gé)感和自豪(háo)感。

　　柴科夫斯基的(de)音乐(lè)以抒情(qíng)性的美丽旋律与强烈(liè)的情感渲泄的(de)结合而见长，他吸收意(yì)大利(lì)歌剧、法国(guó)芭蕾、德国交响曲的创作(zuò)特色，使其作品色彩异常(cháng)丰富，但因(yīn)感情因(yīn)素(sù)太多地带入创作，又(yòu)使曲式结(jié)构(gòu)不那么(me)完美常被情绪冲动(dòng)而阻断；

　　从(cóng)这(zhè)个意义(yì)上说，他(tā)的(de)音(yīn)乐(lè)又往(wǎng)往是最感(gǎn)人的音乐。

柴(chái)可夫斯(sī)基第一(yī)钢琴协奏曲 第(dì)一乐章想(xiǎng)要表现什么

　　以下(xià)，是(shì)第一乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆(yuán)号(hào)演奏(zòu)的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴以华彩发展，这个主题(tí)据(jù)说是柴科夫斯基在(zài)卡缅科集市上，从(cóng)一(yī)个盲乞(qǐ)那里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主(zhǔ)题(tí)以降A大调(diào)先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的开(kāi)篇是将人们心灵(líng)重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴(chái)可(kě)夫斯基的(de)《第一钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)》的开篇是(shì)将人们的(de)心灵带入(rù)缥缈(miǎo)太空(kōng)的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏(zòu)实(shí)在是世间的(de)绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是(shì)快速(sù)的(de)节(jié)奏，音乐开始时的几(jǐ)十次琴键的(de)重击，让人整个(gè)心都飞了起来。

　　之后的旋律更(gèng)让作(zuò)为“旋律大(dà)师”的柴可(kě)夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂的(de)气势(shì)，让(ràng)生处(chù)喧闹都市的生活(huó)虫们感到了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章(zhāng)中间也是有(yǒu)舒缓(huǎn)的旋(xuán)律(lǜ)的(de)，但是，总(zǒng)体上还是快的节(jié)奏，让(ràng)我们感觉在这(zhè)样的都市的生活的艰难(nán)，为了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是(shì)全篇文章：

　　柴(chái)可夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我(wǒ)一(yī)直在听这(zhè)首曲子，甚至把第一乐章的开(kāi)头曲(qū)作为我的手机铃声(shēng)。

每天男生会拉我到没人的位置，对象一到没人的地方就抱我　　就像下文(wén)中(zhōng)所说(shuō)的“将人们(men)心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼”，开(kāi)篇曲这(zhè)种震撼是难以详细(xì)描述的，我也找(zhǎo)不(bù)到(dào)什(shén)么好的(de)言(yán)语来(lái)描述(shù)，但是我(wǒ)并不(bù)认为“将人(rén)们心灵(líng)重重扣入地下的震(zhèn)撼”就能够表(biǎo)现(xiàn)了他的全部内涵！

　　我听古典音乐(lè)是不得(dé)章(zhāng)法的，如果按照严格的音(yīn)律格式去套，我(wǒ)就什么也(yě)感(gǎn)受(shòu)不到(dào)，而更(gèng)多的是(shì)在静谧中，独自聆(líng)听时，偶尔的一个片段或是凸起的音符就会深深(shēn)的把我打动。

　　在听这首协奏曲的时候，有好几次，我感到仿佛是魔音一般钻进(jìn)了(le)我的心，使我(wǒ)不能(néng)再坐在(zài)那(nà)里(lǐ)，只(zhǐ)有起身在屋里四处走动才能(néng)使让州(zhōu)我的激动慢慢(màn)的平息下来！我是个不善于表达感情的人，所以有时除了走动，偶尔还会感到(dào)全身发寒，一切(qiè)被僵(jiāng)住了(le)一样，不能(néng)自己！

　　听了很(hěn)多遍了，很多高人(rén)所说(shuō)的内涵我(wǒ)都没有感受出来，但是我也(yě)没有刻意去感(gǎn)受，就像久旱的大地(dì)经受大雨洗刷(shuā)一样(yàng)，我只会享受乐曲带给我那淋漓的(de)快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在(zài)很多年以(yǐ)后，再(zài)重(zhòng)听这首曲子(zi)时，能(néng)走进作家100多年前的灵(líng)魂深处，去感受他那颗细腻(nì)却(què)又敏感，易受伤害的心(xīn)！

　　下(xià)面是我摘(zhāi)录(lù)一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首(shǒu)协(xié)奏(zòu)曲，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给当时(shí)著(zhù)名的(de)钢(gāng)琴家、莫斯科音乐(lè)学院第一任(rèn)校长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯(sī)坦粗暴地指责这首作(zuò)品庸俗、琐碎(suì)，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演(yǎn)。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严而(ér)不太(tài)快(kuài)的(de)快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大(dà)调(diào)，在4把圆(yuán)号演奏的(de)降B小调引子后，大提琴与(yǔ)第(dì)一小提(tí)琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以(yǐ)华彩发展，这个主题据说是柴科汪蠢(chǔn)夫(fū)斯基在卡缅科集市上，从一个(gè)盲乞(qǐ)那里采集(jí)到的(de)歌曲(qū)旋律。

　　第二主题(tí)以降(jiàng)A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴(qín)为(wèi)主形成变(biàn)化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦般甜(tián)美(měi)。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌(gē)风格，先(xiān)由(yóu)长笛独奏，再以钢琴接替(tì)，然后交(jiāo)给(gěi)大提琴(qín)、双簧管(guǎn)。

　　中段速度为最急板，变成匆(cōng)忙的随想曲。

　　第三(sān)段(duàn)再(zài)由钢琴以独奏行板主(zhǔ)题，加上颤音与音型装饰变奏(zòu)。

　　是柴可夫斯基最优美的(de)抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快(kuài)板，降B小调，回旋曲(qū)式，在4小节(jié)引子后，钢琴主奏开始回(huí)旋主题，接着小(xiǎo)提琴以(yǐ)降(jiàng)D大调用八度(dù)每天男生会拉我到没人的位置，对象一到没人的地方就抱我奏庄重抒情的对困滑陪比主题，两个主(zhǔ)题的(de)纠缠发展形成高潮。

　　终(zhōng)结部以降B大(dà)调形成辉煌的(de)结(jié)尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快来(lái)唱春歌(gē)》，音乐表现春天来了，农时(shí)即将开始的欢(huān)快、奔放的情绪(xù)，副(fù)主部是十分(fēn)抒情优美的同时也充满生(shēng)机，音(yīn)乐洋溢着(zhe)青春和难以(yǐ)抑制的(de)内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝多(duō)芬的《命运》的开篇是将人们心(xīn)灵重(zhòng)重扣入地下的震撼，那(nà)么就(jiù)可以说柴(chái)可夫斯(sī)基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将人们的心灵(líng)带入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至(zhì)说这个曲(qū)子(zi)的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐(lè)章整个(gè)都是快速的节奏，音乐开始时(shí)的几十(shí)次琴键(jiàn)的重击，让(ràng)人(rén)整(zhěng)个心都飞(fēi)了起来。

　　之后(hòu)的旋律更让(ràng)作(zuò)为“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高(gāo)昂的气势，让(ràng)生处喧闹都(dōu)市的生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是有(yǒu)舒(shū)缓的旋律的，但是(shì)，总体上还(hái)是快的节奏，让我们感觉在这样的都市的生活(huó)的艰难，为了生(shēng)活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐章(zhāng)整个节奏马上舒缓下(xià)来，如果说听第一乐(lè)章让你感(gǎn)觉是(shì)面对汹(xiōng)涌澎湃的大海的话，那(nà)么第(dì)二乐章(zhāng)就是让你步入了森林中畅快流动的小(xiǎo)溪，不时的还(hái)会有活泼的小动(dòng)物跑过(guò)你的身旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋的心情(qíng)得以缓解，你(nǐ)能感受到生活在都市的你依然有(yǒu)着成(chéng)功的欢愉，清(qīng)新流动的旋律让(ràng)你对生活的希望充满信心，整个人就像是沐浴在温暖的(de)阳(yáng)光中(zhōng)，呼吸着(zhe)明(míng)媚的空气（不要(yào)以为我用(yòng)错了形容词，空气的明媚意(yì)味着憧(chōng)憬和希望）。

　　为了成功而(ér)奋斗的动力(lì)也就油(yóu)然而生。

　　第三乐章又(yòu)重(zhòng)回较快的节奏，但是同(tóng)时也(yě)有着优雅的(de)旋律，这是成功后(hòu)的快(kuài)乐(lè)，在成(chéng)功后的兴奋中(zhōng)，享受着那(nà)份(fèn)激动。

　　同时，快速(sù)的旋(xuán)律也在提(tí)醒着我们，成功来(lái)得(dé)不(bù)容(róng)易，可能(néng)失去得也快，只有更加的努(nǔ)力，才能取得(dé)更大的成功！

　　整首曲子在激昂的旋(xuán)律中结束(shù)，完美(měi)，只能用完美来解释！

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