雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什(shén)么也留(liú)不住人，说(shuō)再多也只是(shì)徒增(zēng)伤心罢了，二是(shì)因为哭的(de)伤心(xīn)，想说的(de)话都被(bèi)自己的(de)哭(kū)泣打(dǎ)断，已经说不出话来了的。

　　关于雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么(me)写雨霖铃以及雨霖铃竟无语凝(níng)噎(yē)想说什么，雨霖铃竟无语凝(níng)噎的竟，柳永为什么写雨霖(lín)铃，雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎的竟(jìng)在表(biǎo)情达意上(shàng)的作用，柳永的雨霖铃是什么(me)意思等问题(tí)，小编将(jiāng)为你(nǐ)整理以下知(zhī)识(shí)：

雨(yǔ)霖铃竟无语凝(níng)噎想说(shuō)什么，柳(liǔ)永(yǒng)为什么写(xiě)雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落(luò)泪，一是不知道说(shuō)什么才(cái)好，毕(bì)竟说什么(me)也留不住人，说再多也只是(shì)徒(tú)增(zēng)伤心罢了(le)，二是(shì)因为(wèi)哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己(jǐ)的哭(kū)泣打断，已经(jīng)说不(bù)出(chū)话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的真情(qíng)实感表(biǎo)达得缠绵(mián)悱(fěi)恻，凄婉(wǎn)动人，堪(kān)称抒写别情的千(qiān)古名篇，也是柳(liǔ)词和(hé)婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长(zhǎng)亭(tíng)，骤雨(yǔ)刚(gāng)停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯行，却没有(yǒu)畅(chàng)饮的心绪，正在依依不舍(shě)的时候，船上的(de)人(rén)已催着出发。

　　握着对方的手含(hán)着泪(lèi)对视，哽咽的说不(bù)出话来。

　　想到这一去路途(tú)遥远，千(qiān)里(lǐ)烟波渺茫，傍(bàng)晚的云雾(wù)笼(lóng)罩着天空，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而伤感，更何况(kuàng)是(shì)在这冷清、凄凉的(de)秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对(duì)凄厉的晨风和黎明的残月(yuè)了。

　　这一去长(zhǎng)年相(xiāng)别(bié)，我料想即(jí)使遇到好(hǎo)天气、好风景(jǐng)，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的(de)情意，又再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕(què)主要(yào)写一对恋人饯行时(shí)难分难舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写(xiě)环境(jìng)，点出(chū)别(bié)时(shí)的季节是(shì)萧瑟凄冷的秋天，地点是汴(biàn)京城外(wài)的长(zhǎng)亭，具体时间是雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然(rán)而词人并没(méi)有纯客观(guān)地铺叙(xù)自(zì)然景物(wù)，而是通(tōng)过景物的描写(xiě)，氛围的渲染，融(róng)情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后(hòu)，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻，无为什么风流女人看指甲处不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对(duì)长亭晚”一句，句法(fǎ)结构是一(yī)、二(èr)、一，极顿挫吞咽之致，更准(zhǔn)确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句(jù)中“都门帐饮”是写(xiě)离别的情形。

　　在京城门外设帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕途失意(yì)，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不(bù)断，理还乱”的意(yì)思。

　　写出了不忍别离而又(yòu)不(bù)能不别(bié)的(de)思绪。

　　“留(liú)恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之(zhī)际(jì)，船(chuán)家又阵阵“催(cuī)发(fā)”。

　　透露了(le)现实的(de)无情(qíng)和(hé)词人内(nèi)心的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得不别(bié)的情景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握(wò)着(zhe)手，泪眼相对，谁也说(shuō)不出一句(jù)话来(lái)。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛(tòng)、眷恋而又无可奈何的心情(qíng)，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对情人(rén)伤心失魄之状，跃然纸上。<为什么风流女人看指甲/p>

　　这是白描手(shǒu)法，所谓“语不求奇，而(ér)意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后(hòu)思念(niàn)的预想(xiǎng)。

　　词中主人(rén)公的黯淡心(xīn)情给天(tiān)容(róng)水色涂上了(le)阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写(xiě)景物是想象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越(yuè)远的意思。

　　这二(èr)字用得(dé)极好，不愿去而又不(bù)得不去(qù)，包含了离(lí)人(rén)无(wú)限凄楚(chǔ)。

　　只(zhǐ)要(yào)兰舟启碇(dìng)开行，就会(huì)越去(qù)越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后(hòu)漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦(kǔ)，溢于(yú)言(yán)表。

　　从词的结构(gòu)看,这两(liǎng)句由(yóu)上(shàng)阕实写(xiě)转向下阕虚写，具有承上(shàng)启下的作用。

　　下阕着重写想(xiǎng)象中别后的凄楚情景。

　　下(xià)片(piàn)则(zé)宕开一笔，先作泛论，从(cóng)个别说到(dào)一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并(bìng)不(bù)自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出发，提升(shēng)为普遍、广泛的现(xiàn)象，扩大了(le)词的意义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷(lěng)落(luò)清秋节(jié)”一(yī)句，则强调自己比常人(rén)、古人(rén)承受的(de)痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心(xīn)境，也(yě)是(shì)他(tā)漂泊江(jiāng)湖的感受(shòu)。

　　这(zhè)两句妙就妙在用景写(xiě)情，真正做到(dào)“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留(liú)的(de)离情；晓风凄冷(lěng)，写别后(hòu)的寒心(xīn)；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几(jǐ)句(jù)景语(yǔ)，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情(qíng)，表现得十分充分、真切,创(chuàng)造出一种特有(yǒu)的意境。

　　难(nán)怪它为(wèi)人称道，成为(wèi)名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更(gèng)与何人(rén)说？”这四(sì)句更(gèng)深一层推想(xiǎng)离别以后(hòu)惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日(rì)子怎么挨得过(guò)呢？纵有(yǒu)良(liáng)辰好景，也(yě)等于虚设，因为再没有(yǒu)心爱(ài)的人与自己共赏；再退一步(bù)，即便对着美景，能(néng)产生(shēng)一些感受(shòu)，但又能向(xiàng)谁去诉说(shuō)呢(ne)？总(zǒng)之，一切都(dōu)提不起兴致了。

　　这几句把词(cí)人(rén)的思(sī)念之(zhī)情、伤(shāng)感之意刻画(huà)到了细致入微、至尽(jǐn)至(zhì)极(jí)的地步，也传达(dá)出彼(bǐ)此(cǐ)关切的心情。

　　结句用(yòng)问(wèn)句形式，感(gǎn)情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤(shāng)离别”而构思，先(xiān)写离别(bié)之前，重在勾(gōu)勒(lēi)环(huán)境；次写(xiě)离(lí)别(bié)时刻，重在描写情态；再写别后(hòu)想象，在刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒(lēi)环(huán)境，描写(xiě)情态，想象未来，词(cí)人都注意了前(qián)后照应，虚(xū)实相生，做到(dào)层层深入(rù)，尽情描绘，情景交融(róng)，读起来如行云流水，起伏跌(diē)宕中不(bù)见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调因(yīn)写真情实感(gǎn)而(ér)显得太伤感、太(tài)低沉，但却将词人抑郁(yù)的心(xīn)情和(hé)失(shī)去爱情(qíng)的痛苦刻(kè)画的极为生动。

　　古(gǔ)往今来(lái)有离别之苦的(de)人(rén)们(men)在读到这首《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇(xiē)。

　　都(dōu)门(mén)帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催发(fā)。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自古伤(shāng)离(lí)别，更那堪，冷落清(qīng)秋节！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年，应(yīng)是良辰好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交通要道(dào)边(biān)每隔(gé)十里修(xiū)建一座长亭供行(xíng)人休息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城(chéng)市的长(zhǎng)亭为什么风流女人看指甲往往是古人送别(bié)的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促(cù)。

　　骤(zhòu)雨：急(jí)猛(měng)的(de)阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都(dōu)汴京（今河(hé)南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情(qíng)绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班曾(céng)刻木兰树为(wèi)舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做对(duì)船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不(bù)出的样子。

　　去去(qù)：重(zhòng)复“去(qù)”字，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚(hòu)的样(yàng)子。

　　楚(chǔ)天(tiān)：指南方楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩(zhào)着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今(jīn)夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以心(xīn)中失意忧愤，常流连秦(qín)楼楚馆(guǎn)为歌伶乐(lè)伎撰写(xiě)曲子词(cí)。

　　此词当为柳永从汴(biàn)京(jīng)南下时(shí)与一位恋人的惜别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武夷山(shān)）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第(dì)七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝(cháo)进(jìn)士，官(guān)至屯田员外郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳(liǔ)三(sān)变”，以毕(bì)生精(jīng)力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多描绘城市风光和歌(gē)妓生活，尤长于抒写羁旅(lǚ)行役之情，创作慢词(cí)独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时(shí)流(liú)传(chuán)极其广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆能(néng)歌柳词”，婉约派最具代表性的(de)人物(wù)之一，对宋词的发展有重大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州(zhōu)》。

未经允许不得转载：惠安汇通石材有限公司 为什么风流女人看指甲