雨(yǔ)霖铃竟无语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说什(shén)么，柳永(yǒng)为什么写雨霖(lín)铃是因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才(cái)好，毕竟说什么也留不住人，说再(zài)多也只是徒(tú)增(zēng)伤心罢了，二是(shì)因(yīn)为(wèi)哭的伤心，想说的话(huà)都被(bèi)自(zì)己的哭泣打断(duàn)，已经(jīng)说(shuō)不出(chū)话来(lái)了的。

　　关(guān)于雨霖(lín)铃竟无语凝噎(yē)想说什(shén)么(me)，柳永为什(shén)么(me)写雨霖铃以(yǐ)及雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说(shuō)什么，雨霖(lín)铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎的(de)竟，柳永为什么写(xiě)雨(yǔ)霖铃，雨霖铃竟(jìng)无语凝(níng)噎的(de)竟在(zài)表情达(dá)意上的作用(yòng)，柳永的雨霖铃是(shì)什么(me)意思等问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为你整理以(yǐ)下(xià)知识：

雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说(shuō)什(shén)么(me)，柳永为什么写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一(yī)是不知道说什么才好，毕竟说什么也(yě)留不住(zhù)人，说再多也只是徒增伤(shāng)心(xīn)罢了，二是因(yīn)为(wèi)哭的伤心，想(xiǎng)说的话都(dōu)被自(zì)己的哭泣(qì)打断，已经说不出话来了(le)。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人(rén)柳永的词作。

　　作者将情人惜(xī)别时的(de)真(zhēn)情实感表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪称抒写别情(qíng)的千古名篇，也(yě)是柳词和婉约(yuē)词的(de)代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而(ér)急促，傍晚时分(fēn)，面(miàn)对着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却(què)没有畅(chàng)饮的心绪(xù)，正在依依不舍(shě)的(de)时(shí)候，船上的人已催着(zhe)出发。

　　握着对方的(de)手(shǒu)含着泪(lèi)对视(shì)，哽咽的说不(bù)出话来(lái)。

　　想到这一(yī)去(qù)路途遥(yáo)远(yuǎn)，千里烟(yān)波渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情(qíng)的人总是为离别而伤(shāng)感(gǎn)，更何(hé)况(kuàng)是在这(zhè)冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁知(zhī)我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月(yuè)了。

　　这一(yī)去长年(nián)相别(bié)，我料想即使遇到好天气、好(hǎo)风景，也如同(tóng)吵厅虚(xū)设。

　　即使有满(mǎn)腹的情意(yì)，又再(zài)同谁(shuí)去(qù)诉说(shuō)呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕(què)主要写(xiě)一对恋人饯行时难分难舍(shě)的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇(xiē)”三句写环境，点出(chū)别(bié)时的季节是萧瑟(sè)凄(qī)冷的秋天，地点是汴京(jīng)城外的长亭，具体(tǐ)时间是雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词(cí)人(rén)并没有纯客(kè)观地铺叙自然(rán)景(jǐng)物，而是通过景物的(de)描写，氛围的渲(xuàn)染，融情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之后，继(jì)之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚”一句，句法结(jié)构是一、二(èr)、一，极(jí)顿挫吞咽之致，更准(zhǔn)确地传(chuán)达了这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门(mén)外设帐宴(yàn)饮升返隐，暗(àn)寓(yù)仕途失意，且又跟恋人(rén)分(fēn)手(shǒu)。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪，有“剪不断(duàn)，理还乱(luàn)”的(de)意思(sī)。

　　写(xiě)出了不(bù)忍别离(lí)而又(yòu)不能不别的思(sī)绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分(fēn)难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实(shí)的(de)无情和(hé)词(cí)人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不(bù)得不别的情景(jǐng)。

　　一对情人(rén)，紧紧握着手，泪眼相对，谁(shuí)也说(shuō)不出(chū)一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲(bēi)痛、眷恋而又(yòu)无可(kě)奈(nài)何的心情(qíng)，写(xiě)得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情(qíng)人伤心失魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手(shǒu)法(fǎ)，所(suǒ)谓“语(yǔ)不求奇，而(ér)意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思(sī)念的(de)预想(xiǎng)。

　　词(cí)中主人公的黯淡心(xīn)情给天容水色涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者下面写景物(wù)是想象的。

　　“去去”是越去(qù)越(yuè)远的意思。

　　这二(èr)字用得极好，不愿(yuàn)去而(ér)又不得(dé)不去，包含了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启(qǐ)碇(dìng)开(kāi)行，就会越去越远，而且一路上暮(mù)霭(ǎi)深(shēn)沉、烟波千(qiān)里，最后漂泊到广(guǎng)阔无边(biān)的(de)南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词的(de)结构看,这桃花谢了春红太匆匆全诗译文，桃花谢了春红太匆匆全诗拼音两句由上阕实写转向下阕虚(xū)写，具有承(chéng)上启下的(de)作用。

　　下阕着重写想象中(zhōng)别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论(lùn)，从个别(bié)说(shuō)到(dào)一般，得出一(yī)条人(rén)生哲理：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自(zì)我(wǒ)始，自(zì)古皆(jiē)然。

　　“自(zì)古”两字，从(cóng)个别特殊的现(xiàn)象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩(k桃花谢了春红太匆匆全诗译文，桃花谢了春红太匆匆全诗拼音uò)大了词的意(yì)义(yì)。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落(luò)清秋节”一句，则强调(diào)自己比常人、古人承受的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也(yě)是他(tā)漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写(xiě)别后的寒(hán)心；残(cán)月破(pò)碎(suì)，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得(dé)十分充分、真(zhēn)切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它(tā)为人称道(dào)，成为名句。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此去经年，应(yīng)是良辰(chén)好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情,更与(yǔ)何人(rén)说？”这四句(jù)更(gèng)深一层推想离别以后(hòu)惨(cǎn)不成欢的境(jìng)况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过(guò)呢？纵有良(liáng)辰(chén)好景，也(yě)等于(yú)虚(xū)设，因(yīn)为再没有(yǒu)心爱的人与自(zì)己共赏；再退一(yī)步，即便对着美景，能产生一些感受，但又能向谁去诉说呢(ne)？总之(zhī)，一切(qiè)都提不(bù)起兴致了。

　　这几句(jù)把词人的思念之情(qíng)、伤感之意刻画到了细致(zhì)入(rù)微、至尽(jǐn)至(zhì)极的地(dì)步，也(yě)传达出彼此关(guān)切的心情。

　　结(jié)句(jù)用问(wèn)句形(xíng)式，感情显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕(rào)“伤(shāng)离别(bié)”而(ér)构思，先写(xiě)离别之前，重在勾勒环境；次写离别时(shí)刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒(lēi)环境，描写情态，想象未来，词人都注意了前后(hòu)照应(yīng)，虚(xū)实相(xiāng)生，做(zuò)到层层深(shēn)入，尽情描绘，情景交融(róng)，读起来(lái)如行云(yún)流(liú)水(shuǐ)，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调(diào)因(yīn)写(xiě)真情实感而(ér)显得太(tài)伤感(gǎn)、太低(dī)沉，但却将(jiāng)词人抑郁的心情和失去(qù)爱情的痛(tòng)苦(kǔ)刻画的极为(wèi)生动。

　　古往今来(lái)有离别(bié)之苦的人(rén)们在读到这(zhè)首《雨霖铃》时，都(dōu)会(huì)产(chǎn)生强烈(liè)的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐(zhàng)饮无(wú)绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟(yān)波，暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤离别(bié)，更那堪(kān)，冷落清秋节(jié)！今宵(xiāo)酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是(shì)良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千(qiān)种风情(qíng)，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在(zài)交通(tōng)要道(dào)边每隔十里修建一(yī)座长亭供行人休息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭往(wǎng)往是古人(rén)送别的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的(de)阵雨。

　　都(dōu)门(mén)：国(guó)都(dōu)之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰(lán)树为舟（南朝(cháo)梁任(rèn)昉(fǎng)《述(shù)异记(jì)》。

　　这(zhè)里用做对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出的样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示(shì)行(xíng)程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样(yàng)子。

　　楚天：指南(nán)方楚地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉(chén)楚(chǔ)天(tiān)阔(kuò)：傍(bàng)晚(wǎn)的(de)云雾(wù)笼(lóng)罩着南天，深(shēn)厚(hòu)广阔，不知(zhī)尽头(tóu)。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作(zuò)“流”。

　　更(gèng)：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文学(xué)体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃(líng)

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗，屡试不第，所以心中失意忧(yōu)愤(fèn)，常流连秦楼楚馆(guǎn)为(wèi)歌(gē)伶乐伎撰写曲(qū)子(zi)词。

　　此词当为柳永从(cóng)汴(biàn)京(jīng)南下时与一位恋人的惜(xī)别(bié)之作(zuò)。

　　作者(zhě)介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋(sòng)著名词人(rén)，婉约(yuē)派代(dài)表人(rén)物(wù)。

　　汉族，崇安(ān)（今福(fú)建(jiàn)武夷山）人，原名三变，字景(jǐn桃花谢了春红太匆匆全诗译文，桃花谢了春红太匆匆全诗拼音g)庄，后改名永，字耆卿，排行(xíng)第七，又(yòu)称(chēng)柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至屯田员(yuán)外郎，故(gù)世(shì)称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉(fèng)旨填词(cí)柳三变”，以毕生(shēng)精(jīng)力作词，并以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活(huó)，尤(yóu)长(zhǎng)于抒写羁旅行役之情，创作(zuò)慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融，语言通(tōng)俗，音(yīn)律谐婉，在当时流传(chuán)极其(qí)广(guǎng)泛，人称“凡(fán)有(yǒu)井水饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派(pài)最具代表(biǎo)性的人(rén)物之一，对宋词(cí)的发展有(yǒu)重大影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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