雨霖铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃是(shì)因为离别(bié)伤(shāng)感(gǎn)，伤心落泪(lèi)，一是不(bù)知道说什(shén)么才好，毕(bì)竟说什么也留不住人，说再多也(yě)只是(shì)徒增伤心罢了(le)，二是因为哭(kū)的伤心(xīn)，想说的话都被自己的哭(kū)泣打断，华大基因有国家背景吗已经说(shuō)不出(chū)话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖(lín)铃

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落泪(lèi)，一是(shì)不知道说(shuō)什么才好，毕竟说什么(me)也(yě)留不住(zhù)人，说再多也(yě)只是(shì)徒增(zēng)伤心罢(bà)了，二是因为哭的(de)伤心，想说的(de)话都被自(zì)己(jǐ)的哭泣打断，已经(jīng)说不出话来了。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译赏析(xī)

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代词人柳永的词作。

　　作者(zhě)将情人惜别时的真情(qíng)实感表达得(dé)缠(chán)绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪称抒(shū)写别情(qíng)的千古名篇，也是柳(liǔ)词和婉约词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的(de)叫(jiào)声凄凉而急促，傍晚(wǎn)时(shí)分，面对着(zhe)长(zhǎng)亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯行，却没有畅饮的(de)心绪，正在(zài)依(yī)依(yī)不舍的时候，船上的人已催(cuī)着出发。

　　握着对方的手(shǒu)含着泪对(duì)视，哽咽的(de)说不出话来。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥远(yuǎn)，千里烟(yān)波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼(lóng)罩着天空，深厚广阔，不知尽(jǐn)头(tóu) 。

　　自古以(yǐ)来(lái)，多情的人总是为离别而伤感，更何况是在(zài)这(zhè)冷清(qīng)、凄凉(liáng)的(de)秋天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时(shí)身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对(duì)凄(qī)厉的晨风和黎(lí)明的残月了(le)。

　　这(zhè)一去长年相别，我(wǒ)料想(xiǎng)即(jí)使遇到好天气、好风景，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即(jí)使有满腹(fù)的情意(yì)，又再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分(fēn)上下两(liǎng)阕(què)。

　　上(shàng)阕主要写(xiě)一对恋(liàn)人饯(jiàn)行时难(nán)分难舍(shě)的(de)别情(qíng)。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点(diǎn)出别时的季节是萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地(dì)点是汴京(jīng)城(chéng)外的长亭，具体时间是雨后(hòu)阴冷(lěng)的(de)黄昏。

　　然而词人并没有纯客(kè)观地铺(pù)叙(xù)自然景物，而是通过(guò)景物的描写，氛围的渲染，融(róng)情入景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋季(jì)，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮色(sè)阴沉；而(ér)骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所(suǒ)闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长(zhǎng)亭(tíng)晚”一句(jù)，句法结构(gòu)是(shì)一、二(èr)、一(yī)，极顿挫(cuò)吞咽之致，更准确地传(chuán)达了这(zhè)种凄(qī)凉(liáng)况(kuàng)味。

　　后两句(jù)中(zhōng)“都(dōu)门帐(zhàng)饮”是(shì)写离(lí)别(bié)的情(qíng)形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗(àn)寓(yù)仕途失意，且(qiě)又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不(bù)出头绪，有(yǒu)“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意思(sī)。

　　写出(chū)了不忍别(bié)离而(ér)又(yòu)不(bù)能(néng)不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍(shě)之际，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和(hé)词人(rén)内心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不(bù)得不(bù)别的情景。

　　一对情(qíng)人(rén)，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一(yī)句话来。

　　这两(liǎng)句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一(yī)对(duì)情人伤心(xīn)失魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意(yì)致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天(tiān)阔(kuò)。

　　”写别后思念的预想。

　　词(cí)中主人公(gōng)的黯淡心情给天(tiān)容水色涂上了阴(yīn)影。

　　一(yī)华大基因有国家背景吗个“念”字，告诉读者下(xià)面写景(jǐng)物(wù)是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用(yòng)得极(jí)好(hǎo)，不(bù)愿去而又不(bù)得不去，包含了(le)离人无限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇(dìng)开行，就会越(yuè)去越远，而且(qiě)一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到(dào)广(guǎng)阔无边的南方。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结(jié)构看,这两句(jù)由上阕实写转向下阕虚写，具有承上启(qǐ)下(xià)的(de)作用。

　　下(xià)阕着重(zhòng)写想象中别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开(kāi)一笔(bǐ)，先作泛论，从个别说到一般，得出一条人生(shēng)哲理(lǐ)：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别(bié)，并不自我始，自古皆(jiē)然(rán)。

　　“自(zì)古”两字，从个(gè)别特殊的现(xiàn)象(xiàng)出发(fā)，提升为普遍、广泛的现(xiàn)象，扩大了(le)词的意(yì)义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落清(qīng)秋节(jié)”一句，则强(qiáng)调自(zì)己比常人、古人承受的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何(hé)处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心境，也(yě)是他漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两句妙就(jiù)妙(miào)在用景写情，真(zhēn)正做(zuò)到(dào)“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难(nán)留的(de)离情(qíng)；晓(xiǎo)风(fēng)凄(qī)冷，写别后的寒心；残(cán)月(yuè)破碎，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表(biǎo)现(xiàn)得十(shí)分充分(fēn)、真切,创造出一(yī)种特有的意境(jìng)。

　　难怪它(tā)为(wèi)人称道，成(chéng)为名句。

　　再从此(cǐ)后(hòu)长远设想：“此去经年，应(yīng)是良辰好景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有千种风情,更(gèng)与何人说(shuō)？”这四句更深一(yī)层推想离别以后惨不成(chéng)欢的境况。

　　此后(hòu)漫(màn)长的孤(gū)独(dú)日(rì)子怎么挨(āi)得过呢？纵(zòng)有良辰(chén)好景(jǐng)，也等于虚设，因为再没有心爱的人(rén)与(yǔ)自己共(gòng)赏；再退一步，即便(biàn)对着美景，能产生一些感(gǎn)受(shòu)，但又能向谁去诉说(shuō)呢？总之，一切都(dōu)提不起兴致了。

　　这(zhè)几句把词人的(de)思念之情、伤感之意(yì)刻画到了细致入(rù)微、至(zhì)尽至极的地(dì)步，也传达出彼此关(guān)切(qiè)的心情。

　　结句用问句形式，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤离别”而构思，先写离别之前，重在(zài)勾勒环境(jìng)；次写离别(bié)时(shí)刻，重在(zài)描写情态；再写别后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写(xiě)情态，想象(xiàng)未(wèi)来，词人都(dōu)注(zhù)意了前(qián)后(hòu)照应(yīng)，虚实相生(shēng)，做到层层(céng)深(shēn)入，尽情描绘，情景交融，读起(qǐ)来(lái)如行(xíng)云流(liú)水，起伏跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这首词的情调因写(xiě)真(zhēn)情(qíng)实感而显(xiǎn)得(dé)太伤感、太低沉(chén)，但却将词人抑(yì)郁的心情和失(shī)去(qù)爱情的痛苦刻画的(de)极(jí)为生动。

　　古往今(jīn)来有离别(bié)之苦的人(rén)们在读到这首《雨霖铃》时(shí)，都(dōu)会产生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对(duì)长亭晚，骤雨初(chū)歇(xiē)。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古(gǔ)伤离(lí)别，更(gèng)那堪，冷(lěng)落清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰(chén)好景虚(xū)设。

　　便纵有千(qiān)种(zhǒng)风情，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十(shí)里修建一座长亭供行人休息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往(wǎng)往是古人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄(qī)凉(liáng)急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里代指北(běi)宋的首都(dōu)汴京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班(bān)曾刻木兰树为(wèi)舟（南(nán)朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里用做对船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉(hóu)咙(lóng)哽塞，欲语不(bù)出的(de)样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉(chén)：深厚的样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南(nán)天，深厚广阔(kuò)，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情(qíng)意。

　　男女(nǚ)相爱之(zhī)情，深情蜜(mì)意。

　　情(qíng)：一作(zuò)“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文(wén)学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创(chuàng)作背(bèi)景

　　柳永因作词忤真宗，屡试(shì)不第，所(suǒ)以心中失意忧愤，常(cháng)流(liú)连秦(qín)楼楚馆为歌伶(líng)乐伎(jì)撰写曲(qū)子词。

　　此词当为柳永从(cóng)汴京南下时与(yǔ)一位(wèi)恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著(zhù)名词人，婉约派代表人物。

　　汉(hàn)族(zú)，崇(chóng)安（今(jīn)福建武夷山）人(rén)，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排(pái)行第七(qī)，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至屯田员外郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳(liǔ)三变”，以毕生精(jīng)力作词，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和(hé)歌妓(jì)生(shēng)活，尤长(zhǎng)于抒写羁(jī)旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流(liú)传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人(rén)物之一，对(duì)宋词的发(fā)展有重(zhòng)大影响，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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