雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃是因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说什么才好，毕竟(jìng)说什么也留(liú)不住人，说再多也只是徒(tú)增伤心罢(bà)了，二(èr)是因为哭的伤心，想说的(de)话(huà)都被自(zì)己的哭泣打断，已经说不初一有几门课程 都学什么科目，初二有几门课程(bù)出(chū)话来了的(de)。

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雨霖铃竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝噎想说(shuō)什么，柳永为(wèi)什么写(xiě)雨霖铃

　　因为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一(yī)是不知道说什么才好，毕(bì)竟说什么也留不住人，说再(zài)多(duō)也(yě)只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说(shuō)的话都(dōu)被自己的(de)哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来了。

　　所(suǒ)以执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无(wú)语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代(dài)词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的真情实感(gǎn)表达得缠绵(mián)悱恻，凄(qī)婉动人(rén)，堪(kān)称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词(cí)的代表(biǎo)作(zuò)。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的(de)叫(jiào)声凄凉而急促，傍晚(wǎn)时分，面对着长亭，骤雨刚(gāng)停(tíng)。

　　在京都郊外设(shè)帐饯(jiàn)初一有几门课程 都学什么科目，初二有几门课程行，却没(méi)有(yǒu)畅饮的心(xīn)绪(xù)，正在(zài)依依不舍(shě)的时候，船上(shàng)的人已催(cuī)着出发。

　　握着对方的(de)手含(hán)着泪对视(shì)，哽咽的说不出话(huà)来。

　　想到这一去路(lù)途遥(yáo)远(yuǎn)，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾(wù)笼罩着(zhe)天空，深(shēn)厚广阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以(yǐ)来，多情(qíng)的人总是为离(lí)别而伤感(gǎn)，更何况是(shì)在这(zhè)冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁(shuí)知我今夜酒醒(xǐng)时身在(zài)何处？怕(pà)是只有(yǒu)杨柳(liǔ)岸边，面对凄(qī)厉的晨(chén)风和黎(lí)明的残(cán)月(yuè)了。

　　这(zhè)一(yī)去长年初一有几门课程 都学什么科目，初二有几门课程相别，我料(liào)想即使遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即(jí)使(shǐ)有(yǒu)满腹的(de)情意(yì)，又再同(tóng)谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上阕(què)主要写一(yī)对恋人饯(jiàn)行时难分难(nán)舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对(duì)长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句写环(huán)境，点出别时的季(jì)节是(shì)萧瑟(sè)凄冷的秋天，地点是汴京城外的长(zhǎng)亭(tíng)，具体时间是雨后阴(yīn)冷的黄(huáng)昏。

　　然(rán)而(ér)词人并(bìng)没有纯客观地铺(pù)叙(xù)自然景物，而是通过(guò)景物的描写，氛围的渲染(rǎn)，融情入景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已(yǐ)萧瑟(sè)；且值天(tiān)晚，暮色(sè)阴沉(chén)；而骤雨滂沱之后(hòu)，继之(zhī)以(yǐ)寒蝉凄切(qiè)：词人所见(jiàn)所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚(wǎn)”一(yī)句，句法结(jié)构是一(yī)、二、一，极顿挫吞咽之致(zhì)，更(gèng)准确地传达了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮”是(shì)写离别(bié)的情(qíng)形(xíng)。

　　在京(jīng)城门(mén)外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途(tú)失意(yì)，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头(tóu)绪，有“剪不断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍别离(lí)而又不能不别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在(zài)难分难舍之际，船家又(yòu)阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无(wú)情和词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得(dé)不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼(yǎn)相对，谁(shuí)也说不出(chū)一句话来。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈(nài)何的心情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心失魄之状(zhuàng)，跃然纸上(shàng)。

　　这(zhè)是(shì)白描手(shǒu)法，所谓“语(yǔ)不求奇，而(ér)意致绵(mián)密”。

　　“念去去(qù)、千里烟(yān)波(bō)，暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中(zhōng)主人公的(de)黯淡心(xīn)情给天容(róng)水色(sè)涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者下(xià)面写景(jǐng)物是想象的。

　　“去去(qù)”是越去(qù)越远的意思。

　　这(zhè)二字用得极好(hǎo)，不愿去而又(yòu)不(bù)得不(bù)去，包(bāo)含了离人(rén)无(wú)限(xiàn)凄楚。

　　只(zhǐ)要兰(lán)舟(zhōu)启碇开行，就会越去越远，而且(qiě)一路上暮霭深沉、烟波千里(lǐ)，最(zuì)后漂泊到广阔无(wú)边的南方。

　　离(lí)愁(chóu)之(zhī)深，别恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从词的(de)结(jié)构看,这两句由上阕实写转(zhuǎn)向下阕虚(xū)写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写想象中别(bié)后(hòu)的凄楚情(qíng)景。

　　下片则(zé)宕开一笔，先作泛论，从个别说(shuō)到一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤(shāng)离(lí)别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然(rán)。

　　“自古(gǔ)”两字(zì)，从个别特(tè)殊的现象出发，提升为普(pǔ)遍、广泛(fàn)的现象，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接着“更那(nà)堪冷落(luò)清(qīng)秋节(jié)”一句，则强调(diào)自己比常人(rén)、古(gǔ)人承受的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒(xǐng)后(hòu)的心境(jìng)，也是(shì)他(tā)漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写(xiě)情，真正(zhèng)做到“景语(yǔ)即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留(liú)的离情；晓风(fēng)凄(qī)冷，写别后的(de)寒心；残月破(pò)碎，写(xiě)此后难圆(yuán)之(zhī)意。

　　这几(jǐ)句(jù)景(jǐng)语(yǔ)，将(jiāng)离人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤(shāng)的感情，表现(xiàn)得十分(fēn)充(chōng)分、真切,创造出一种(zhǒng)特有的意境。

　　难怪(guài)它为人称道，成为名句(jù)。

　　再从此后(hòu)长远设(shè)想：“此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风(fēng)情,更(gèng)与何人说(shuō)？”这四句(jù)更深一层推想离别以后(hòu)惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过(guò)呢？纵有良辰好景，也(yě)等(děng)于(yú)虚设，因(yīn)为再没有心爱的人(rén)与(yǔ)自己共(gòng)赏；再退一步，即便对着美景，能产生一些感受，但又能向(xiàng)谁去诉说(shuō)呢？总之，一切(qiè)都(dōu)提不起兴致了。

　　这(zhè)几句把词人(rén)的思念之情、伤感之意刻画到了细(xì)致入微、至尽至极的地步，也传(chuán)达出彼(bǐ)此关切(qiè)的心情。

　　结句(jù)用问(wèn)句(jù)形式，感(gǎn)情(qíng)显得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃(líng)》全(quán)词围绕“伤离别”而构思，先写(xiě)离(lí)别之(zhī)前，重在勾勒环境；次(cì)写离别时(shí)刻(kè)，重在描写情(qíng)态；再写别后想象(xiàng)，在(zài)刻(kè)画心理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写情(qíng)态(tài)，想象未来，词人(rén)都注意了前(qián)后(hòu)照(zhào)应，虚实相生(shēng)，做到层层深入，尽情描绘，情(qíng)景(jǐng)交融(róng)，读起(qǐ)来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这首词的情(qíng)调因写真(zhēn)情实(shí)感而(ér)显得太伤感、太低沉，但却将词人(rén)抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的(de)极(jí)为生动。

　　古往今(jīn)来有离别之苦的人们在读到(dào)这首《雨(yǔ)霖铃》时，都(dōu)会产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃(líng)·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇(xiē)。

　　都门(mén)帐饮(yǐn)无绪(xù)，留恋处，兰(lán)舟(zhōu)催发(fā)。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷(lěng)落清秋节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经(jīng)年，应是良辰好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有千种(zhǒng)风(fēng)情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通(tōng)要道边每隔十里修(xiū)建(jiàn)一座长(zhǎng)亭供行人休息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近(jìn)城市(shì)的长亭(tíng)往往是古(gǔ)人送别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里代指北(běi)宋的首(shǒu)都汴京（今河(hé)南(nán)开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做(zuò)对船的美(měi)称。

　　凝(níng)噎：喉(hóu)咙哽(gěng)塞，欲语不出的样(yàng)子。

　　去(qù)去：重复“去”字(zì)，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的(de)云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年(nián)。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱(ài)之情(qíng)，深(shēn)情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更(gèng)：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所(suǒ)以心(xīn)中失意忧愤，常(cháng)流(liú)连秦楼楚馆为歌伶乐(lè)伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南(nán)下(xià)时与一(yī)位恋人的惜别之作。

　　作(zuò)者介(jiè)绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年(nián)）北宋(sòng)著(zhù)名(míng)词人，婉约(yuē)派代表人物(wù)。

　　汉族(zú)，崇安（今(jīn)福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改(gǎi)名永，字耆卿，排行(xíng)第(dì)七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进(jìn)士(shì)，官至屯田(tián)员外郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨(zhǐ)填词(cí)柳(liǔ)三变”，以(yǐ)毕(bì)生精力作词，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城市风(fēng)光和歌(gē)妓生活，尤长于抒写羁旅行役之(zhī)情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通(tōng)俗，音律谐婉，在当时(shí)流传(chuán)极其广(guǎng)泛，人称“凡(fán)有井水(shuǐ)饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派最具代表性的人物之一(yī)，对宋(sòng)词的发展有重(zhòng)大影(yǐng)响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州(zhōu)》。

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