雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什(shén)么，柳永为什(shén)么写雨霖铃是因为离(lí)别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知(zhī)道(dào)说什么(me)才好，毕竟说(shuō)什么也留不住(zhù)人(rén)，说再(zài)多(duō)也只(zhǐ)是徒(tú)增(zēng)伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说(shuō)的(de)话(huà)都(dōu)被(bèi)自己的哭(kū)泣打断，已经说不出话来了的(de)。

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雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为(wèi)什么写(xiě)雨(yǔ)霖(lín)铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤心(xīn)落泪(lèi)，一(yī)是不知道说什么才好，毕竟说什么也(yě)留不住人(rén)，说再多也(yě)只是徒增伤心(xīn)罢了，二(èr)是因为(wèi)哭(kū)的伤心，想说的(de)话都被自(zì)己(jǐ)的哭泣打断，已(yǐ)经(jīng)说不出话来(lái)了。

　　所以执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉(chán)凄切(qiè)》是宋代词人柳(liǔ)永的词作。

　　作(zuò)者将情人惜别时的真(zhēn)情(qíng)实(shí)感表达得缠绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪称抒写(xiě)别情的千(qiān)古名(míng)篇，也是柳词和婉约词的代(dài)表(biǎo)作(zuò)。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而急促，傍晚(wǎn)时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮的心绪(xù)，正在依依不(bù)舍的时(shí)候，船上(shàng)的(de)人已催着(zhe)出(chū)发。

　　握着对方的手含(hán)着泪对(duì)视，哽咽的说不(bù)出话来。

　　想到(dào)这一(yī)去路途遥远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云(yún)雾(wù)笼罩着天空(kōng)，深(shēn)厚(hòu)广(guǎng)阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人(rén)总是为(wèi)离别而伤感，更何况是在这冷(lěng)清(qīng)、凄凉的秋天！谁知(zhī)我(wǒ)今夜酒醒(xǐng)时身(shēn)在何处？怕是(shì)只有杨柳岸边(biān)，面(miàn)对凄厉的晨风(fēng)和黎明(míng)的残(cán)月了。

　　这(zhè)一去长年相别(bié)，我(wǒ)料萍乡市是哪个省，萍乡市是哪个省的城市(liào)想即使遇到好天气、好风景，也(yě)如(rú)同吵厅虚设(shè)。

　　即使有(yǒu)满腹(fù)的情意，又再同(tóng)谁(shuí)去诉(sù)说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两阕。

　　上阕(què)主要写一对恋(liàn)人饯行时难分难(nán)舍(shě)的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉(chán)凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇”三(sān)句(jù)写环境，点出别时的季(jì)节是萧(xiāo)瑟凄冷的(de)秋(qiū)天，地(dì)点是汴京城外(wài)的(de)长亭，具体时间(jiān)是(shì)雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然而词人并(bìng)没有纯客观地(dì)铺叙自然景物(wù)，而是通过(guò)景物的(de)描写，氛围的渲染，融情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟(sè)；且值天晚，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱(tuó)之后，继之(zhī)以寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句(jù)法结构是(shì)一(yī)、二(èr)、一，极顿挫吞咽之致，更(gèng)准(zhǔn)确地传达(dá)了这(zhè)种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写(xiě)离别的情形。

　　在京城门外(wài)设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途(tú)失意(yì)，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不(bù)出头(tóu)绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱(luàn)”的意思(sī)。

　　写出了不忍别离(lí)而又不(bù)能不(bù)别(bié)的思(sī)绪(xù)。

　　“留恋(liàn)处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难(nán)舍(shě)之际，船(chuán)家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透(tòu)露了现实的无(wú)情和(hé)词人(rén)内心的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　”是不(bù)得(dé)不别的(de)情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁(shuí)也说(shuō)不(bù)出(chū)一句(jù)话来。

　　这两句(jù)把彼此悲痛、眷恋而又(yòu)无(wú)可奈何(hé)的(de)心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓(wèi)“语(yǔ)不求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中(zhōng)主人(rén)公的(de)黯淡心情给天容水色涂上了(le)阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者下(xià)面写景物是想(xiǎng)象(xiàng)的(de)。

　　“去去”是越去越远的意(yì)思。

　　这二字用得极好，不愿(yuàn)去而又不得不去，包含了离(lí)人无(wú)限(xiàn)凄楚。

　　只要兰(lán)舟(zhōu)启(qǐ)碇开行，就会越(yuè)去越远，而且一路上暮(mù)霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁萍乡市是哪个省，萍乡市是哪个省的城市之深，别恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的(de)结构看,这两句(jù)由(yóu)上阕实(shí)写转向下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下(xià)阕(què)着重写想象中别后(hòu)的(de)凄楚情景。

　　下(xià)片则(zé)宕开一笔，先作(zuò)泛论，从个别说到(dào)一般，得出(chū)一条人(rén)生(shēng)哲理：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并不自我始(shǐ)，自(zì)古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个(gè)别特殊(shū)的现象出发，提升(shēng)为(wèi)普遍(biàn)、广泛的现(xiàn)象，扩大了(le)词的(de)意(yì)义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落清秋节(jié)”一(yī)句，则强调自己比常人、古人承(chéng)受(shòu)的痛(tòng)苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒(jiǔ)醒后(hòu)的心境，也是他(tā)漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这两句妙就(jiù)妙在(zài)用(yòng)景写(xiě)情(qíng)，真正(zhèng)做到“景语(yǔ)即(jí)情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写(xiě)难(nán)留(liú)的离情(qíng)；晓风(fēng)凄冷，写别后(hòu)的寒心；残月破(pò)碎，写此后(hòu)难(nán)圆之(zhī)意。

　　这几句景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤(gū)独(dú)忧伤的感情，表现得(dé)十分充分、真切,创造(zào)出一(yī)种特有(yǒu)的(de)意境。

　　难(nán)怪它(tā)为人称道，成(chéng)为名句(jù)。

　　再从此后长远设想：“此(cǐ)去(qù)经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情,更与何人说？”这四句更深一(yī)层推想离(lí)别以(yǐ)后惨(cǎn)不成欢的(de)境况。

　　此后漫长的孤独日子(zi)怎么(me)挨得过呢？纵有良辰好景(jǐng)，也等(děng)于虚(xū)设，因为(wèi)再(zài)没有心爱的人与(yǔ)自己共赏；再(zài)退一步(bù)，即便对(duì)着美景，能产生一些感受，但(dàn)又能(néng)向谁去诉说呢？总之(zhī)，一切都提不起兴致(zhì)了。

　　这几句把词(cí)人(rén)的思念之(zhī)情、伤感之(zhī)意刻(kè)画到了细致入微(wēi)、至尽至极的地步，也传(chuán)达出彼此(cǐ)关(guān)切的心(xīn)情(qíng)。

　　结句用问(wèn)句形式，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写(xiě)离别之前(qián)，重在勾(gōu)勒(lēi)环境；次写(xiě)离别时(shí)刻，重(zhòng)在描写情态(tài)；再写别后想(xiǎng)象，在刻(kè)画(huà)心理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写情态，想(xiǎng)象(xiàng)未(wèi)来，词人都(dōu)注意了(le)前后照应，虚实相生，做到(dào)层层(céng)深入(rù)，尽情描绘，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌(diē)宕中不见痕(hén)迹。

　　这首词的情(qíng)调因写真情实感而显得(dé)太伤感(gǎn)、太低(dī)沉，但却(què)将词人抑郁的心(xīn)情和失去爱情的(de)痛(tòng)苦刻画的极为(wèi)生动。

　　古往今(jīn)来有离别之(zhī)苦的人们在读到(dào)这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产(chǎn)生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别(bié)

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催(cuī)发。

　　执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情(qíng)自古(gǔ)伤离(lí)别，更(gèng)那(nà)堪(kān)，冷落清秋(qiū)节！今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经年(nián)，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长(zhǎng)亭：古代(dài)在交通要道边每隔十(shí)里修建(jiàn)一座(zuò)长亭供(gōng)行人休息，又(yòu)称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往往(wǎng)是古(gǔ)人送别的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋(sòng)的首(shǒu)都汴(biàn)京（今河(hé)南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说(shuō)鲁(lǔ)班曾刻木(mù)兰树为舟(zhōu)（南(nán)朝梁任昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出(chū)的(de)样(yàng)子。

　　去(qù)去：重复(fù)“去”字，表(biǎo)示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚(hòu)的(de)样子(zi)。

　　楚(chǔ)天：指南方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的云雾笼罩(zhào)着南天，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经(jīng)年(nián)：年复(fù)一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作(zuò)“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作(zuò)品出处(chù)：《全宋词(cí)》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词(cí)    牌：双调(diào)·雨霖(lín)铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作词忤真宗(zōng)，屡试不第(dì)，所(suǒ)以(yǐ)心(xīn)中失(shī)意忧愤(fèn)，常(cháng)流连秦(qín)楼(lóu)楚馆为歌伶乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永(yǒng)从汴京(jīng)南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名(míng)词人，婉约派(pài)代表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今(jīn)福建武夷山）人，原名三变，字景庄(zhuāng)，后(hòu)改名(míng)永(yǒng)，字(zì)耆(qí)卿(qīng)，排(pái)行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官(guān)至屯田员外郎，故世(shì)称(chēng)柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉(fèng)旨填(tián)词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣(yī)卿相”自诩(xǔ)。

　　其(qí)词多(duō)描绘城市风(fēng)光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词(cí)独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融，语言(yán)通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡(fán)有(yǒu)井水饮(yǐn)处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派最具(jù)代表性的人物之一，对宋词(cí)的发(fā)展有重大影响，代(dài)表(biǎo)作 《雨霖(lín)铃》《八(bā)声(shēng)甘州》。

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