雨霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎(yē)想说什么，柳永为(wèi)什么写(xiě)雨霖铃(líng)是(shì)因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说再多也只是(shì)徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭的(de)伤心，想说的话都被自(zì)己的哭泣(qì)打断，已经说(shuō)不出(chū)话来(lái)了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永(yǒng)为什么写雨霖(lín)铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是不知道(dào)说什么才好(hǎo)，毕竟(jìng)说什么也(yě)留(liú)不住人，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想(xiǎng)说(shuō)的(de)话都被自己的哭(kū)泣打断，已经说不出话来了。

　　所以(yǐ)执手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝(níng)噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代词别急老师今天晚上随你弄，别急老师来满足你人柳永的词作。

　　作者将情人惜(xī)别(bié)时的真情实(shí)感表达(dá)得缠(chán)绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪称抒(shū)写别情的千古名篇，也(yě)是(shì)柳词(cí)和婉约词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而(ér)急促，傍晚时(shí)分，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯行(xíng)，却没(méi)有(yǒu)畅(chàng)饮的心绪，正(zhèng)在依依不舍(shě)的时(shí)候，船上的人已催着出发。

　　握着对(duì)方的手含着泪对视，哽咽(yàn)的说不出话来。

　　想到这一(yī)去路途遥远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼(lóng)罩着(zhe)天空，深(shēn)厚(hòu)广阔(kuò)，不(bù)知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人总(zǒng)是(shì)为离别(bié)而(ér)伤(shāng)感，更何况是(shì)在这冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁(shuí)知我今夜酒醒(xǐng)时身在何处？怕是只有杨(yáng)柳(liǔ)岸边，面对(duì)凄厉(lì)的晨风和(hé)黎明(míng)的残月(yuè)了。

　　这一去(qù)长(zhǎng)年相(xiāng)别，我料想即使遇到(dào)好(hǎo)天气、好(hǎo)风(fēng)景，也如同(tóng)吵(chǎo)厅(tīng)虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的情(qíng)意，又再(zài)同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下(xià)两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时(shí)难分难(nán)舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇”三句(jù)写环境，点出别(bié)时的季节(jié)是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地点(diǎn)是汴京城(chéng)外的长亭，具体时间(jiān)是雨后阴(yīn)冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自然景(jǐng)物，而是通过(guò)景物的描写，氛(fēn)围的(de)渲染，融情入景，暗寓(yù)别(bié)意。

　　时当世圆秋季，景已(yǐ)萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂沱之后，继之(zhī)以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不(bù)凄(qī)凉。

　　加之当中“对长亭晚”一(yī)句，句法(fǎ)结构(gòu)是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准(zhǔn)确(què)地传达了(le)这(zhè)种凄(qī)凉(liáng)况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门(mén)外设帐宴饮升(shēng)返(fǎn)隐，暗寓仕途失意，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头(tóu)绪，有(yǒu)“剪(jiǎn)不断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出了(le)不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难分(fēn)难舍之(zhī)际，船家又阵(zhèn)阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的(de)无情和(hé)词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　”是不得(dé)不别的情景。

　　一(yī)对情人，紧紧握(wò)着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两(liǎng)句(jù)把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又(yòu)无(wú)可(kě)奈何的心情，写得(dé)淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤心失魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这是白(bái)描手法，所谓(wèi)“语不(bù)求奇，而意致(zhì)绵(mián)密(mì)”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思(sī)念的(de)预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水色(sè)涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者下面写景物(wù)是想象(xiàng)的。

　　“去去”是(shì)越去越远的意(yì)思。

　　这二字用得(dé)极好，不愿去(qù)而又(yòu)不得不去，包(bāo)含了离人(rén)无限凄(qī)楚。

　　只(zhǐ)要(yào)兰舟启碇开行，就(jiù)会越去越远(yuǎn)，而且一路上暮(mù)霭(ǎi)深沉(chén)、烟波千里，最后(hòu)漂泊到广阔无边的(de)南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写转(zhuǎn)向(xiàng)下阕虚写，具有承(chéng)上(shàng)启下(xià)的作用。

　　下阕着(zhe)重写想象中别后的凄(qī)楚情景。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先作泛(fàn)论，从个(gè)别说到一般，得出(chū)一条人生哲理：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并不(bù)自我始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字，从个别(bié)特(tè)殊的现象出发，提(tí)升为普(pǔ)遍、广(guǎng)泛的现(xiàn)象，扩(kuò)大(dà)了词的意义。

　　但(dàn)接(jiē)着(zhe)“更那堪(kān)冷(lěng)落清秋(qiū)节”一句，则强调(diào)自己比常(cháng)人、古人承受的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今(jīn)宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风(fēng)残(cán)月。

　　”这是写酒醒后的心境(jìng)，也是他漂泊(pō)江湖的(de)感(gǎn)受。

　　这两句(jù)妙就妙在用(yòng)景写(xiě)情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的离情(qíng)；晓风凄冷，写(xiě)别(bié)后的寒心；残月破碎，写(xiě)此后难圆之意。

　　这几句景语，将(jiāng)离(lí)人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的感情，表(biǎo)现(xiàn)得(dé)十分充分、真切,创造(zào)出一种特有的意(yì)境。

　　难怪它(tā)为人(rén)称(chēng)道，成为名(míng)句(jù)。

　　再从此后长远设(shè)想：“此去经年，应是(shì)良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与何人说？”这四句更深一层(céng)推想离别(bié)以后惨不(bù)成欢的(de)境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也(yě别急老师今天晚上随你弄，别急老师来满足你)等于(yú)虚设，因为再没有心爱的人与自己共(gòng)赏；再退一步，即便对(duì)着(zhe)美(měi)景，能产生(shēng)一些感受，但又能向谁去(qù)诉说呢？总之，一切都提不起(qǐ)兴(xīng)致了。

　　这几句把词(cí)人的思(sī)念之情、伤感(gǎn)之(zhī)意(yì)刻画到了细致入(rù)微、至尽至(zhì)极的地步，也传达(dá)出彼此关切的心情(qíng)。

　　结(jié)句用(yòng)问句(jù)形式(shì)，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤离别(bié)”而构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离(lí)别时(shí)刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻画(huà)心理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写情(qíng)态，想象未(wèi)来，词人都(dōu)注意了前后照应，虚(xū)实相(xiāng)生，做到层层(céng)深入，尽情描绘(huì)，情景(jǐng)交(jiāo)融，读起来(lái)如行云流水，起伏跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这首词(cí)的(de)情调因写真(zhēn)情实感(gǎn)而显得(dé)太(tài)伤感、太低沉，但却(què)将词(cí)人抑(yì)郁(yù)的心情和失去爱情的痛苦刻画的(de)极(jí)为生动(dòng)。

　　古往今来有离别之(zhī)苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都(dōu)会产生(shēng)强烈(liè)的共鸣(míng)。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋(sòng)代(dài)〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初(chū)歇。

　　都门帐(zhàng)饮(yǐn)无绪，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执(zhí)手(shǒu)相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念去去(qù)，千(qiān)里烟波(bō)，暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自(zì)古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去(qù)经年，应是良辰(chén)好(hǎo)景虚设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种(zhǒng)风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边(biān)每隔十里(lǐ)修建一座长(zhǎng)亭(tíng)供(gōng)行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市(shì)的长(zhǎng)亭往往是古人送别的地方。

　　凄(qī)切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北(běi)宋(sòng)的首都汴京(jīng)（今河南开(kāi)封(fēng)）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班曾刻木兰(lán)树为(wèi)舟（南(nán)朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不(bù)出的样子(zi)。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭(ǎi)：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天(tiān)：指南方(fāng)楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜(yè)。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相(xiāng)爱(ài)之情，深(shēn)情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。别急老师今天晚上随你弄，别急老师来满足你p>

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因(yīn)作词忤(wǔ)真宗，屡(lǚ)试不第，所以心中失意(yì)忧愤，常流连秦(qín)楼(lóu)楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为(wèi)柳永从汴京南(nán)下时与一位恋人的(de)惜别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名词(cí)人，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安(ān)（今(jīn)福建武夷山）人(rén)，原(yuán)名三(sān)变(biàn)，字景庄，后改名永，字耆(qí)卿，排行第七，又称(chēng)柳七(qī)。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至屯田(tián)员(yuán)外郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳三变(biàn)”，以毕生精力作词(cí)，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其(qí)词多描绘城市风光和歌妓生(shēng)活，尤长于抒写羁旅(lǚ)行役之情，创(chuàng)作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交(jiāo)融，语(yǔ)言通俗，音(yīn)律谐婉，在(zài)当时流传极其广泛，人称“凡有井(jǐng)水饮处，皆能歌柳(liǔ)词(cí)”，婉约派最具代表性的人(rén)物(wù)之(zhī)一(yī)，对宋词的发展有重大影响，代(dài)表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州(zhōu)》。

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