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毁掉一个老师最好的办法爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

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爵士舞的拼音(yīn)怎么写，爵(jué)士舞的拼(pīn)音怎么打

　　爵士舞的(de)拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国(guó)现代舞，是一种(zhǒng)急促又富动感的节(jié)奏型舞(wǔ)蹈，是(shì)属于一种外放性的(de)舞(wǔ)蹈。

　　它具(jù)有(yǒu)一定得特征，送胯、扭腰、身体(tǐ)呈波(bō)浪型扭动是爵(jué)士(shì)舞的主要特点。

爵士是什么意(yì)思?

　　美国人称(chēng)呼爵士是什么意(yì)思

　　说明那孩子(zi)移民英国(guó)了

　　爵士是什么(me)意思

　　爵士是欧洲(zhōu)君主国的一种爵位，是(shì)指(zhǐ)在(zài)战场上立过功劳或因某种特殊的意义，因而得到(dào)国王赏赐田地的人。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族(zú)。

　　也可以作(zuò)为一(yī)种音乐的名(míng)称。

　　有(yǒu)同(tóng)名(míng)球队和电(diàn)影角色、汽车(chē)品(pǐn)牌

　　爵士乐：是爵士舞起源的重要(yào)原动力，但(dàn)现代爵士舞也受到古(gǔ)典音乐、摇(yáo)滚乐、迪斯(sī)可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士(shì)的起源1

　　Ragtime Blues与已有形式融合　　事情(qíng)发生在1917年的一个夜晚，在纽约(yuē)的一家名叫赖森威的(de)夜总会(huì)里出现(xiàn)了一(yī)个(gè)由五个白人(rén)组成的乐(lè)队，他(tā)们自称为“正宗狄克西兰爵士乐队”，他们演奏著一种十分新奇的音乐，这种音乐似乎有一种(zhǒng)特殊的魅力，使跳舞的人(rén)感到十分轻松(sōng)，而且越(yuè)跳(tiào)越高兴。

　　第二天一家(jiā)杂志对这(zhè)一事(shì)件(jiàn)进行(xíng)了报道(dào)和(hé)哗弯评论，立即在社会上产生(shēng)了很大反响。

　　随后，这一乐(lè)队录制(zhì)的(de)唱片也被人们竞(jìng)相购买，同(tóng)爵士

　　时，爵士这一次也(yě)成为(wèi)美(měi)国词(cí)汇中的常(cháng)用(yòng)词了。

　　　　它们(men)还鲜有那种衍生出现(xiàn)代爵(jué)士乐的基本特征(zhēng)(即兴，音(yīn)色、音高与时值上(shàng)的微妙变化(huà))。

　　一些热衷于报(bào)道爵士音乐的专栏(lán)作者(zhě)与观(guān)察者，通(tōng)常本身并非是受过专门训练(liàn)的(de)音乐研究者。

　　当我们想从他们的报道中了解些专(zhuān)业的知识时(shí)经(jīng)常(cháng)会陷入(rù)困窘之中(zhōng)，因为(wèi)访谈中记录下的对话通常很少涉及实质性的(de)问题(从早(zǎo)期爵士乐手演(yǎn)奏角度提(tí)问的)。

　　采访者几乎不会(huì)问(wèn)及这些早期音乐家有关音(yīn)乐方面的关(guān)键性问(wèn)题，而把采(cǎi)访角(jiǎo)度倾向于个(gè)人(rén)经历与社会话题(tí)上。

　　即使采(cǎi)访者问及(jí)探索音乐方(fāng)面的(de)问题，被采访者的如(rú)实(shí)回答也比不上一段真实的音(yīn)乐资料来得准确与有(yǒu)价值。

　　爵士(shì)乐的起源(yuán)问题始终笼罩着一(yī)层迷雾，然(rán)而竖芦伍，接下来我们还是尝试着整(zhěng)合一下从各(gè)个角度(dù)对这个问(wèn)题的研究成果。

　　当(dāng)你阅读时，始终(zhōng)要记着爵士乐并不是完全这样(yàng)起(qǐ)源的，即使这(zhè)些(xiē)观点看上去多么得合理与(yǔ)符合(hé)逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十(shí)世纪初期新奥尔良(liáng)一(yī)带民间音乐、流行音(yīn)乐、古典(diǎn)音乐的融(róng)合。

　　它至(zhì)少是(shì)由两股潮流演(yǎn)变发(fā)展而来(lái)，一是美国黑人在音(yīn)乐上的创造性的(de)贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈到(dào)；其二是(shì)一些(xiē)已有的音(yīn)乐(lè)形式(当时的(de)流行(xíng)音乐(lè)、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表(biǎo)演上往两个畅殊(shū)方面的不断探索。

　　一种是(shì)强调色彩化地变换(huàn)音高(gāo)，这种音高变换在正统的(de)欧洲音乐(lè)中会(huì)被视为离调爵士乐

　　、走(zǒu)音(yīn)，但在爵士乐(lè)中却很(hěn)常见(jiàn)不被看作为是出(chū)错或非(fēi)正规的演奏技巧；另(lìng)一种是强(qiáng)调(diào)音色(sè)的粗犷与(yǔ)变化。

　　这(zhè)两种以外还(hái)有一种特殊的(de)演奏方式被称(chēng)为Ragging，Ragging是(shì)指为(wèi)了(le)选择音符切进(jìn)或强调(diào)重音而抢拍、拖拍的手法，它把(bǎ)本不切分的音型进(jìn)行切分处(chù)理来造(zào)成Ragging的(de)效果。

　　这使得音符与音(yīn)符以一种含糊不(bù)清的方式来(lái)连接，而重音则起到一(yī)种推动音符和使(shǐ)之生动化的作用，最终导致我们现在视作为爵士乐(lè)的特殊(shū)节(jié)奏效果的形成(chéng)，也是爵士摇摆(bǎi)感的构成基础之(zhī)一(yī)。

　　但是一般(bān)的学者在(zài)这一(yī)点上(shàng)不全这(zhè)么认为，他们中大多数把爵士乐的摇摆感(gǎn)看作是非洲或美国黑(hēi)人的一大贡献。

　　　　音(yīn)乐研究者认(rèn)为这种音高与音色上的演进对爵士管乐(lè)演奏者(zhě)来讲并(bìng)不是(shì)直接来自于(yú)对非(fēi)洲黑人演唱的(de)模仿，相反它来自于对更(gèng)为宽(kuān)的区域范(fàn)围(wéi)、更具想(xiǎng)象(xiàng)力的声音(yīn)(黑人的田(tián)间号子、做(zuò)工歌、街头小贩(fàn)的叫卖声、布鲁斯(sī)等(děng))的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世(shì)纪起源(yuán)于(yú)美国的一种由白人扮演黑人(rén)进行表演、演唱黑人歌曲的演出)使(shǐ)用时(shí)始终(zhōng)具有幽(yōu)默与(yǔ)叙事效果。

　　举(jǔ)个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听到(dào)......

　　爵士余或是什么意思(sī)？为什么有爵士这个词语？

　　爵士：爵士(shì)是西方的一种贵族爵位(wèi)，是(shì)指在战场(chǎng)上立过功劳，因(yīn)而爵(jué)士(shì)是皇(huáng)家给人的封号(hào)，现代一(yī)般授予对社会有杰出(chū)贡献的人，古代则(zé)是对忠诚的人的奖赏。

　　从大(dà)到小依次是公、侯、伯(bó)、子、男。

　　其中公爵、侯爵、伯(bó)爵是可以(yǐ)世袭的(de)，但是世袭(xí)的(de)时候必须降一(yī)个等(děng)级，比如，伯爵的长(zhǎng)子就(jiù)能世(shì)袭到子爵的头衔。

　　还有(yǒu)一个特殊(shū)的就是勋爵，就是授予了一(yī)些比(bǐ)较重要的(de)勋章后一并授予(yǔ)的爵位(wèi)得(dé)到(dào)国王赏赐田地的(de)人.

　　爵士乐是什么意思(sī)

　　爵士(shì)乐(lè)（Jazz），于(yú)19世(shì)纪(jì)末20世纪初源于美(měi)国，诞生于南部港口城市(shì)新奥(ào)尔良，音(yīn)乐根基来自布鲁斯（Blues）和拉格(gé)泰姆（Ragtime）。

　　爵(jué)士乐讲(jiǎng)究即兴(xīng)，以具有摇摆(bǎi)特点的(de)Shuffle节奏(zòu)为基础，是非洲黑人文化和欧洲(zhōu)白(bái)人(rén)文化的结合。

　　20世纪前十几(jǐ)年爵士乐主要集中在新奥尔良发展，1917年后转向芝加哥，30年代又转移至纽约，直至今天，爵士乐风靡全球。

　　爵士乐(lè)的主(zhǔ)要风格有：新奥尔良爵士、摇滚乐、比博普、冷爵士、自(zì)由爵士、拉丁爵士、融(róng)合爵士等。毁掉一个老师最好的办法>

　　爵士乐什么意思

　　爵(jué)士是欧洲君主国的一种爵(jué)位，是指(zhǐ)在战场上立(lì)过(guò)功劳或因某种特(tè)殊的意义，因而(ér)得到(dào)国王赏(shǎng)赐田(tián)地的(de)人。

　　低级，不世(shì)袭。

　　不属于贵族(zú)。

　　也可以(yǐ)作为一种音乐的名称。

　　有同名球队(duì)和电影角色(sè)、汽车品牌

　　爵士乐：是爵(jué)士舞(wǔ)起源(yuán)的(de)重要原动力，但现代爵士舞也(yě)受到古典(diǎn)音乐、摇(yáo)滚乐、迪斯可和(hé)hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵(jué)士(shì)的起源1

　　 Ragtime Blues与已(yǐ)有(yǒu)形(xíng)式融合　　事情(qíng)发生(shēng)在(zài)1917年的一个夜晚，在纽约的一(yī)家名叫赖森威的夜总会里(lǐ)出现了一(yī)个由五(wǔ)个白人组成(chéng)的乐队，他(tā)们自称为(wèi)“正宗狄克西兰(lán)爵士乐队(duì)”，他(tā)们演(yǎn)奏著一(yī)种十分新奇的音乐，这种音乐似乎有一种特殊(shū)的魅力，使跳舞的人感到十分(fēn)轻松，而且越(yuè)跳越高(gāo)兴。

　　第二天一家杂志(zhì)对这一事(shì)件进行了报道和评(píng)论，立即在社会上产生(shēng)了(le)很(hěn)大反响。

　　随后，这一(yī)乐队录制(zhì)的唱片也被人们竞相(xiāng)购买(mǎi)，同(tóng)爵士

　　时，爵士(shì)这一次也成为美国词汇(huì)中的常用词了。

　　　　它(tā)们还鲜(xiān)有那种衍生(shēng)出现代爵士乐的基本特征(zhēng)(即兴(xīng)，音色、音高与时值上的(de)微妙变化)。

　　一些热衷于(yú)报道爵士音乐的专栏(lán)作(zuò)者与(yǔ)观(guān)察(chá)者，通(tōng)常本身并非是受过专门训练的音(yīn)乐研究者。

　　当我们(men)想从他们的报道中了(le)解些(xiē)专(zhuān)业(yè)的(de)知识时经常(cháng)会(huì)陷入困窘(jiǒng)之中，因为访谈(tán)中记录下(xià)的对话通常很少涉及实(shí)质性的问题(从早期爵(jué)士(shì)乐手演奏角度提问(wèn)的)。

　　采(cǎi)访者几乎(hū)不(bù)会问及这(zhè)些(xiē)早期音乐(lè)家有关音乐(lè)方面(miàn)的关(guān)键性问题(tí)，而把采访角度倾向(xiàng)于个人经(jīng)历与社会话题上。

　　即使采访者问及探(tàn)索音乐(lè)方面(miàn)的问题，被采访者的(de)如实(shí)回(huí)答也(yě)比不上(shàng)一段真实的音乐(lè)资料(liào)来得(dé)准确与有价(jià)值。

　　爵(jué)士乐的起源问(wèn)题(tí)始终笼罩着(zhe)一层迷(mí)雾，然而，接下来我们还是(shì)尝试着整合一(yī)下(xià)从各(gè)个角度对这(zhè)个问题(tí)的研究成果(guǒ)。

　　当(dāng)你阅读时，始终要(yào)记着(zhe)爵(jué)士乐(lè)并不是(shì)完全(quán)这样起源(yuán)的，即使这些(xiē)观点(diǎn)看上去多么得合理与符(fú)合逻辑。

　　　　爵士乐源(yuán)自(zì)于二十(shí)世纪初期新(xīn)奥(ào)尔(ěr)良一带民(mín)间(jiān)音乐(lè)、流行音乐、古典音乐的融合。

　　它至少是由两股潮流(liú)演变发(fā)展而来，一是美国黑人在音乐上的创造性(xìng)的贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这在(zài)后面我们会谈到(dào)；其(qí)二是一些已(yǐ)有的音乐(lè)形式(当时的(de)流行音乐、进(jìn)行曲、四(sì)对舞曲(qū)quadrilles等等)表演上往两个特殊方面的(de)不断探索。

　　一种是(shì)强(qiáng)调(diào)色彩化地变(biàn)换音高(gāo)，这种音高变换在正统(tǒng)的欧洲(zhōu)音乐中会被视(shì)为离调爵士乐

　　、走音，但(dàn)在爵士乐中却很(hěn)常见不被看作为是出错或非正规的演奏技巧；另一种是强调音色的粗犷与变化。

　　这两(liǎng)种以(yǐ)外还有一种特殊(shū)的演奏(zòu)方式被称为Ragging，Ragging是(shì)指(zhǐ)为了选择(zé)音符切进或强调(diào)重(zhòng)音而抢拍、拖拍的手法，它把本不切分的音型进行切(qiè)分处理来造成Ragging的效果。

　　这使得音符(fú)与音符以(yǐ)一种含糊不清的方式(shì)来连接，而重音(yīn)则起到一种推动音毁掉一个老师最好的办法符和使(shǐ)之生动化(huà)的作(zuò)用(yòng)，最终(zhōng)导致我们现在视作为爵(jué)士乐的特殊节奏效果的形(xíng)成，也是爵(jué)士摇摆感的构成基(jī)础之一。

　　但是一般的学者在这一点(diǎn)上不(bù)全这(zhè)么认(rèn)为(wèi)，他们中(zhōng)大多(duō)数把爵士乐的摇摆(bǎi)感看作是非洲或美国黑人的一(yī)大(dà)贡献。

　　　　音乐(lè)研究(jiū)者认(rèn)为这种(zhǒng)音高与音(yīn)色上的演进对爵士管乐演奏者(zhě)来讲并不是直接来自于对非洲黑(hēi)人演唱的模仿，相反它来(lái)自于对更(gèng)为(wèi)宽(kuān)的区(qū)域范(fàn)围、更具(jù)想象力的声音(黑(hēi)人的田(tián)间(jiān)号(hào)子、做工(gōng)歌、街头小贩的(de)叫卖声、布鲁斯等)的模(mó)仿(fǎng)。

　　这些素材被Minstrel Show(十(shí)九世纪起(qǐ)源于美国的一(yī)种(zhǒng)由白(bái)人(rén)扮演黑人进行表演、演唱黑人歌曲的演出)使用(yòng)时始终具有幽默与叙事效果。

　　举(jǔ)个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录(lù)音“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听到......

　　爵士乐(lè)到(dào)底什么概念

　　 “什(shén)么是爵士(shì)乐？” 曾有人问著名的爵士(shì)乐大师路易斯·阿姆斯特(tè)朗，“爵士乐究竟是什么(me)？”，他回答说：“如(rú)果用语(yǔ)言来答复，你就一辈子(zi)也明(míng)白(bái)不了。

　　” 一般(bān)地说，爵士(shì)乐都是二拍子的(de)，每(měi)小节(jié)两拍或四拍。

　　这种(zhǒng)二拍子的(de)节(jié)奏(zòu)背(bèi)景在(zài)低(dī)音部始终存在(zài)，使得爵士乐有一(yī)个稳定的、规律(lǜ)的节奏基础。

　　在节奏性低音的上方，则是重音位置(zhì)不规则的旋律、和声和对位(wèi)声部，它们惯常使用(yòng)的切分音(yīn)效果与(yǔ)规律的低音(yīn)声部之(zhī)间形成了强烈的对比。

　　在爵士乐的(de)曲调中，除了从欧洲(zhōu)传统音乐、白(bái)人(rén)的民(mín)谣和通俗歌曲中吸取的(de)成(chéng)分之外，最有(yǒu)个(gè)性(xìng)的是“布鲁斯音阶”（关于(yú)这(zhè)种音阶的(de)结构，我们将在(zài)有(yǒu)关布鲁(lǔ)斯的部分专门介绍），而爵士乐的和声可以(yǐ)说是(shì)完全建立在传(chuán)统和声的基础之上，只是更加自由地(dì)使(shǐ)用(yòng)各种变化和弦，其中(zhōng)主要(yào)的与众(zhòng)不同之处，也(yě)是由布鲁斯和弦带来的。

　　爵士乐在使用的乐器和演奏方(fāng)法(fǎ)上极有(yǒu)特色(sè)，完(wán)全不(bù)同于传统乐(lè)队。

　　自“爵(jué)士(shì)乐(lè)时代(dài)”以(yǐ)来(lái)，萨克斯管成为销(xiāo)售量最大的乐器之(zhī)一；长号能(néng)够(gòu)奏出其(qí)他铜管(guǎn)乐器做不到(dào)的、滑稽的或是怪诞(dàn)的滑音，因而在爵士乐队中大出风头；小(xiǎo)号也是爵士乐手偏(piān)爱的乐(lè)器，这种乐器(qì)加上不同(tóng)的弱(ruò)音器所产生的新奇的音(yīn)色以(yǐ)及最高音区的(de)几个音几乎(hū)成(chéng)了爵(jué)士乐独有的音(yīn)色特征(zhēng)；钢琴、班卓(zhuó)琴、吉他以及后来出现的电吉他(tā)则以其打击(jī)式的有力音响和演奏和弦的能力而占据重要地位。

　　相反，在传统乐队中最重要的(de)弦乐器（小提(tí)琴、中提琴、大提琴）的地(dì)位相对(duì)次要一些；圆号的浓郁(yù)音色在管弦(xián)乐队中是很迷人的(de)，但(dàn)是对(duì)于爵士乐队(duì)来说(shuō)，它的气质(zhì)太(tài)温顺了，几乎(hū)无人(rén)使用。

　　在管(guǎn)弦乐队中，每(měi)件乐器在(zài)音色(sè)和音量的控(kòng)制(zhì)上都(dōu)尽量(liàng)溶(róng)入整体的音响之(zhī)中，在(zài)爵士乐队中却(què)恰恰相反，乐手们竭力使(shǐ)每一件乐器都“站(zhàn)起来”。

　　乐队的编制(zhì)很(hěn)灵活，最(zuì)基(jī)本的是两个部(bù)分——节奏组与旋律组。

　　在(zài)早期(qī)的爵士乐队(duì)中，节奏组由低音号、班(bān)卓琴和鼓组成，后来，低音号和班卓(zhuó)琴逐(zhú)渐被低音提琴（倍司）和(hé)吉他所取代，钢琴也(yě)加入进来。

　　在(zài)30年代，兴起一种(zhǒng)舞曲乐队，当时称为“大乐队”，它(tā)有三部(bù)分组成：节奏(zòu)组、铜管组和木管(guǎn)组。

　　节奏(zòu)组使用的乐器(qì)仍然是低音提(tí)琴、吉他(tā)、钢琴和鼓；铜管组(zǔ)常见的编(biān)制是三(sān)支小号(hào)和两支长号，但这个数目并不固定；木管(guǎn)组(zǔ)通常由四五支萨克斯管组成，每(měi)个人都兼吹单簧(huáng)管(guǎn)或是别的(de)木(mù)管乐器，如果编(biān)制是五支萨克斯管，一般是两(liǎng)支中(zhōng)音(yīn)、两支次中音、一支(zhī)上低(dī)音。

　　还有一种(zhǒng)商(shāng)业性的(de)（有(yǒu)时也称为“甜美型”、“旅馆型(xíng)”等等）的乐队，编制与“大乐(lè)队”差不多(duō)，但萨克斯管往(wǎng)往全部(bù)用次中(zhōng)音(yīn)的，木管组会(huì)较多地(dì)使用(yòng)其(qí)它的乐器（如长笛、双簧管），有(yǒu)时还加(jiā)上(shàng)三四个小提琴，在商品录音带中经常可以(yǐ)听(tīng)到这类乐队(duì)的音响。

　　与传统音乐比较(jiào)而言，爵士乐(lè)的(de)另一大(dà)特征是它的发音方法和音(yīn)色，无论是(shì)乐器还(hái)是人声，这(zhè)些特征都足(zú)以使人们绝不(bù)会将它们(men)与任何传统音乐的音色混淆。

　　这些特(tè)殊之(zhī)处大多(duō)来源于(yú)用乐(lè)器或人声对美(měi)洲黑人民歌的(de)模仿。

　　如(rú)果我们有(yǒu)机会听到真正(zhèng)的黑人田间歌(gē)曲(qū)和灵(líng)歌，就会发现那些由(yóu)粗嘎到圆(yuán)滑(huá)、由窒闷到(dào)响亮、由刺耳(ěr)到柔美(měi)、由野蛮(mán)到抒(shū)情的大幅度(dù)的变(biàn)化是多么地富有特(tè)色、动人(rén)心(xīn)魄。

　　而在爵士乐中(zhōng)，更加入了非歌唱的吼(hǒu)声、高叫和(hé) *** ，突出了这(zhè)种(zhǒng)感觉。

　　除此以外，特殊的演(yǎn)奏和演(yǎn)唱技巧也(yě)是造成特异效果的重要手段，在这(zhè)些技巧中最常用的是不同于传统(tǒng)观念(niàn)的颤(chàn)音(yīn)。

　　我们知道(dào)，所谓颤音是音高（有时也可(kě)能是力度）的有规律的变(biàn)化(huà)造成的(de)；比如(rú)小提琴上的揉弦，就(jiù)是利(lì)用这种变化而产生富有生命力的音(yīn)响(xiǎng)效果。

　　爵(jué)士乐中的(de)颤音是有变化的，变(biàn)化的方向一(yī)般是幅(fú)度(dù)由窄到宽，速度由(yóu)慢(màn)到(dào)快(kuài)，而且(qiě)常常在一个音(yīn)临近结束时增加抖(dǒu)动(dòng)的幅度(dù)和速度，更(gèng)加(jiā)强了这(zhè)种(zhǒng)技(jì)巧的(de)表现力。

　　同时，在一个音开始(shǐ)时，爵士(shì)乐(lè)手们会从(cóng)下向上滑到预定的音高(gāo)，在结束(shù)时，又从......

　　 jazz是什么意(yì)思

　　爵士乐

　　源于蓝音，是一种(zhǒng)从(cóng)前居(jū)住在美(měi)国南部(bù)的非洲奴隶以及(jí)他们的后代们的民间音乐。

　　蓝调(diào)深受西非文化和音乐传统的影(yǐng)响，这些奴(nú)隶也逐渐(jiàn)成(chéng)为(wèi)移(yí)居到城市的黑人的音乐家(jiā)。

　　爵士乐是(shì)爵士舞(wǔ)起源(yuán)的重要原动(dòng)力，但现代爵士(shì)舞也受到古(gǔ)典音(yīn)乐、摇滚(gǔn)乐、迪斯可(kě)和(hé)hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是啥意思？

　　 jazz

　　英 [dz] 美 [dz]

　　爵士乐，爵士舞(wǔ)（曲）

　　第三人称单数： jazzes 复数： jazzs 现(xiàn)在(zài)分词： jazzing 过去式： jazzed

　　双语例句(jù)