世(shì)界十大(dà)名画(huà) 排名，世界(jiè)十大名(míng)画简介是达•芬奇的《蒙娜(nà)丽(lì)莎》，与米勒的《浼钟》一样，作(zuò)为最宝贵的(de)名画之(zhī)一，在世界上享(xiǎng)有盛誉的。

　　关于(yú)世界十大名画 排名(míng)，世界十大(dà)名画简介以及(jí)世界十大名画 排(pái)名，世界十大(dà)名画有哪些，世界十大名画简介，世界十大名画油(yóu)画，世界十大名画家(jiā)等(děng)问题，小(xiǎo)编将为你(nǐ)整理以下知识：<盱眙的邮编号码是多少啊/p>

世界十大名(míng)画(huà) 排名(míng)，世界十(shí)大(dà)名画(huà)简(jiǎn)介

　　1911年(nián)这(zhè)幅《蒙娜丽莎》引起(qǐ)了一(yī)起不寻常(cháng)的事件。

　　一位意大利人从巴黎的罗浮宮中将这(zhè)幅画盗走(zǒu)。

　　当这(zhè)一消(xiāo)息(xī)被报道出来之后，惋惜(xī)名画被(bèi)盗的呼声(shēng)，不仅(jǐn)在法国，其至在世界(jiè)的各个(gè)地方都沸腾起来。

　　《蒙(méng)娜丽莎(shā)》的另(lìng)一个标題叫(jiào)《美丽的乔孔达(dá)》。

　　根据可靠的书(shū)面记载(zài)，画上的夫人是(shì)那不勒(lēi)斯人，据说她的真(zhēn)名叫凯拉尔基妮。

　　最后(hòu)的晚(wǎn)餐

　　壁(bì)画《最后的晚餐》是意大利(lì)伟大(dà)的(de)佛罗伦萨人列(liè)奥纳多•达•芬(fēn)奇创作(zuò)的世(shì)界(jiè)名画。

　　它与著名(míng)杰作《蒙(méng)娜(nà)丽莎》同为(wèi)达•芬奇的代表作品，或许可以说(shuō)《最后的(de)晚餐(cān)》取得了更(gèng)大的声誉(yù)。

　　这幅巨作描绘(huì)在意大利(lì)米兰的慈悲圣母大修道院勝堂的(de)墙壁(bì)上。

　　它长(zhǎng)9米(mǐ)，高4.5米，动笔于何年(nián)何月虽没有定论(lùn)，但完(wán)成于1499年是可靠的。

　　格尔尼(ní)卡(kǎ)

　　西班牙画家毕加索(suǒ)画(huà)。

　　毕(bì)加索罕年的画风比较(jiào)写实，后来成为立体(tǐ)派的代表人物。

　　这幅荦画(huà)是毕加索(suǒ)为巴黎世(shì)界博览会西(xī)班牙馆画(huà)的。

　　星(xīng)月夜

　　油画《星月(yuè)夜(yè)》(又译《星光灿(càn)烂>>是在凡(fán)高神智淸醒(xǐng)的时画(huà)的，与(yǔ)《阿(ā)尔女郎》相比，画风已(yǐ)大为改观。

　　这倒不是(shì)凡高又有什么(me)新的理论•仍是出于茫然的不安(ān)和对自身悲剧的(de)预感(gǎn)。

　　大宫女

　　大宫女(nǚ)这幅画在巴(bā)黎展出时(shí)，引(yǐn)起(qǐ)了观(guān)众极大的抨击，人们说(shuō)，作为(wèi)达维(wéi)特的学(xué)生，安格尔走得太远了，批评(píng)他“把人(rén)体的各个局(jú)部忽而放大、忽而(ér)缩(suō)小”。

　　(大宮女》的确是一幅易于引(yǐn)犮争论的画，即(jí)便我们(men)今天来看，这(zhè)个以大半个后背展现给我们的美丽(lì)宫女(nǚ).她的身忖(cǔn)也确乎有些不同于(yú)常人：并不是我们(men)的视觉(jué)出了毛病，而(ér)是画(huà)家安格尔在这(zhè)幅画(huà)中有(yǒu)不少(shǎo)越轨之处。

　　戴珍(zhēn)珠耳环的(de)少女

　　在作品《戴珍珠耳(ěr)环的少(shǎo)女》中(zhōng)，维(wéi)米尔描(miáo)绘(huì)了一名身穿斑(bān)色“日(rì)本和服”式(shì)外衣，佩戴蓝色头巾的少女。

　　少女侧身而坐，轻(qīng)轻转头回(huí)眸，心(xīn)无旁(páng)骛地面对(duì)观(guān)者。

　　她闪烁的目光中流露(lù)出(chū)殷(yīn)切之情，嘴唇(chún)微微开(kāi)启(qǐ)，仿(fǎng)佛诉说着什么。

　　画面黑色背(bèi)景烘托出少(shǎo)女的形象(xiàng)，犹如黑暗中的一(yī)盏(zhǎn)明灯(dēng)。

　　这幅画另一个受人关注之处，是少女左耳佩戴的(de)一只泪(lèi)滴(dī)形珍珠耳环，在少女颈部的阴影里似隐似(shì)现，是整幅画的点睹(dǔ)之(zhī)笔。

　　维纳斯的诞生

　　波提切利的《维(wéi)约(yuē)斯的诞生》和他的另一幅作品《春》都是(shì)他最(zuì)受(shòu)赞誉(yù)的作品。

　　这两幅(fú)画都(dōu)是出于德(dé)•美(měi)第(dì)奇家族的(de)维(wéi)尔拉(lā)持•卡斯特(tè)罗家。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是(shì)一(yī)件(jiàn)大幅作品，制作年代约在1487年，这是(shì)距(jù)《春》10年后，开(kāi)始用(yòng)画布代替(tì)木版画的。

　　创造(zào)亚当

　　威廉布莱(lái)克是浪漫主义绘画的杰(jié)出(chū)代表。

　　文艺复兴时期最伟(wěi)大(dà)的艺术家之一，与达(dá)芬奇(qí)、拉(lā)斐尔(ěr)并称文艺复兴三杰，一生(shēng)追(zhuī)求完美，他的(de)风格几乎影响了三个(gè)世纪的艺术家，后人(rén)把(bǎ)小行(xíng)星3001以他的名字命名以(yǐ)示尊敬(jìng)。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是毕加(jiā)索创作生涯的“粉红色(sè)时(shí)期”。

　　他这一时期的作品以描绘马戏团人(rén)物为主，形象(xiàng)虽然忧(yōu)郁却并不孤寂。

　　他(tā)画出了《亚维农的少女》，这是一幅具有(yǒu)里程碑意义的著名杰作。

　　这幅巨幅油画，不仅标(biāo)志着毕加(jiā)索个(gè)人(rén)艺术历程中(zhōng)的重大转折，而且也是两方现代(dài)艺术史上(shàng)的一次革命性突(tū)破，它引发了立(lì)体主义运(yùn)动的诞(dàn)生(shēng)。

　　日出·印(yìn)象

　　19世纪后(hòu)期法国的印象(xiàng)学(xué)派画家中(zhōng)，有(yǒu)个年轻(qīng)的莫奈(nài)，他(tā)的一幅(fú)题为《日出(chū)•印象》的油(yóu)画，被称之为(wèi)整个印象(xiàng)派和(hé)他不人的代表作(zuò)之一(yī)。

　　《日出•印象(xiàng)》描绘的是勒阿弗尔港口的(de)一个多雾的(de)早晨。

世界十大(dà)名画排行榜世界上价值(zhí)最高(gāo)的十(shí)幅画(huà)

　　绘画是人们(men)最容易接触到，也是学习成本最低的一(yī)种艺术，用手中的(de)一支笔能创造出比黄金、钻石更珍贵的东西。

　　今天就(jiù)盘(pán)点(diǎn)了世界(jiè)十大名画排行榜，而其背后所反映的历(lì)史和思想比中国十(shí)大(dà)名画更加复杂，难以理解。

　　世界(jiè)十大名画有哪些?下面就和小(xiǎo)编(biān)一起(qǐ)来(lái)欣赏它们吧(ba)!

　　世界十大名画排行(xíng)榜

　　1、蒙娜丽(lì)莎

　　2、最后的晚(wǎn)餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星(xīng)月夜(yè)

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠(zhū)耳环(huán)的少女

　　7、维纳(nà)斯的诞(dàn)生(shēng)

　　8、创造亚当

　　9、亚(yà)维农的少女

　　10、日出·印(yìn)象

　　一、蒙(méng)娜(nà)丽莎

　　蒙娜丽莎的名(míng)气无(wú)需多(duō)言，几乎世界上所有的人(rén)都知道达芬奇画过一个无论哪个(gè)角度都在(zài)看着你(nǐ)的女(nǚ)人(rén)的画，位居世界十大名(míng)画(huà)排行榜第一位毫无疑问。

　　这(zhè)副《蒙娜丽莎》是达芬(fēn)奇在(zài)佛罗伦萨(sà)文艺复兴(xīng)时(shí)期创作的，他在1503年或1504年开(kāi)始画《蒙(méng)娜丽莎》，并于1519年(nián)去世前不久(jiǔ)完成。

　　这幅画以(yǐ)丽莎·德尔·吉奥康多命名，她(tā)是佛(fú)罗伦萨一个(gè)富裕家(jiā)庭的成员(yuán)，女孩的爸(bà)爸(bà)和达(dá)·芬奇的爸爸是好朋(péng)友，有研究学者认为达·芬奇很可能(néng)是受(shòu)其父亲之命绘制了(le)这幅肖像。

　　但是也有人(rén)认为蒙娜丽莎画作(zuò)背景是中(zhōng)国(guó)的(de)景观(guān)，她有可能是(shì)来自中国的奴隶(lì)。

　　这幅画最神奇的地方(fāng)就在于，你从(cóng)哪个(gè)方向看去，都会感觉(jué)蒙娜丽(lì)莎在看着你，对你微笑。

　　而(ér)在现代人们用科学分析后发(fā)现蒙娜丽(lì)莎的微笑(xiào)中，含(hán)有83%的高兴(xīng)、9%的厌恶、6%的(de)恐惧、2%的(de)愤(fèn)怒。

　　而(ér)且在这幅画的(de)背后还隐(yǐn)藏着第二张脸，科学家通过多光谱(pǔ)扫描发现了三种不同的(de)绘画，他(tā)们(men)就隐藏在(zài)蒙娜丽莎的微笑(xiào)背后。

　　如果我们将这(zhè)些图像还原，那么就(jiù)会看到一(yī)个(gè)动态的(de)蒙娜丽莎的微笑。

　　除了画中无数(shù)未接(jiē)的秘密之外，这副画的(de)经(jīng)历也是十(shí)分坎坷。

　　1911年，卢浮宫(gōng)的雇员文(wén)森(sēn)特(tè)·佩(pèi)鲁贾偷走了《蒙娜丽莎》，这位意大利爱国(guó)者认为蒙娜丽莎应该被送回意大利，在他的公寓里画了两年(nián)之(zhī)后，佩(pèi)鲁贾终于被抓住了(le)。

　　现在蒙娜丽莎又挂在巴黎的卢(lú)浮(fú)宫里，至于画中的人到底是谁，达芬奇(qí)是怎么(me)完成这幅画的，他画这幅画(huà)的真正(zhèng)用意(yì)是什么，也许都不那(nà)么重要了。

　　在世界十大(dà)无价之宝中《蒙(méng)娜丽莎(shā)》也高(gāo)居第二，而且是唯一(yī)一副(fù)画作。

　　二(èr)、最后的晚餐

　　耶稣坐在桌子的正中间,他的门徒们分(fēn)别坐(zuò)在(zài)他的左右围(wéi)绕着整张桌子(zi),而(ér)这是(shì)他们最后(hòu)，因为其中有人出卖(mài)了耶稣。

　　世(shì)界十大(dà)名画排行榜第二(èr)位(wèi)，同样(yàng)是来(lái)自达芬(fēn)奇的作品，《最后的晚餐》。

　　作品取材于《新约圣经》，犹太(tài)教祭司长想在在夜(yè)间(jiān)逮捕耶稣，而(ér)耶(yé)稣的(de)门徒犹大出卖了他，在晚餐上(shàng)耶稣对他的(de)门(mén)徒们说你们中有(yǒu)一个(gè)人(rén)要出卖我了。

　　12个门(mén)徒闻言后，或震惊、或愤怒、或激动、或(huò)紧张(zhāng)。

　　《最后的枣圆晚餐(cān)》表现的就是这一时刻的(de)紧张(zhāng)场(chǎng)面。

　　而坐在最右的犹大十(shí)分慌乱(luàn)，手肘碰倒(dào)了盐瓶(píng)，身体后仰，满(mǎn)脸(liǎn)的(de)惊恐(kǒng)与不安(ān)。

　　达·芬奇于1495年开始创作《最后的(de)晚(wǎn)餐(cān)》，并(bìng)于1498年完成(chéng)。

　　可能(néng)对于(yú)不信(xìn)教(jiào)，不了(le)解(jiě)西(xī)方历史的人(rén)来说(shuō)对于画中所要表达的(de)意思和意境(jìng)并(bìng)不太理解。

　　但是我们单纯的从绘(huì)画手法来看(kàn)，12个人(rén)物不同的神态、手势、眼神以(yǐ)及行为都刻画的细致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格(gé)尼尔卡》是(shì)十幅毕加索最贵的画之(zhī)一，毕加(jiā)索在20世纪(jì)30年代时是(shì)受(shòu)西班牙共和国政府的委托，为1937年在(zài)巴黎(lí)举行的凳念塌国际博览会西班牙馆而创作，画面(miàn)中表现力1937年(nián)德国空军(jūn)疯狂轰炸西班牙小城格(gé)尔尼卡的情(qíng)景。

　　这幅画展示了(le)战争的悲剧(jù)和对个(gè)人(rén)，尤其是无辜平民的痛苦，毕加索(suǒ)绘画的目的是将全世界的注意力吸(xī)引到(dào)德(dé)国轰炸机对巴斯克小镇格尔尼卡(kǎ)的轰炸(zhà)，这些人在西(xī)班牙(yá)内(nèi)战期间支持佛朗哥将军的(de)民族主(zhǔ)义力(lì)量(liàng)。

　　结合立体主义、超(chāo)现实主义(yì)风格，表现痛苦(kǔ)、受(shòu)难和(hé)兽性。

　　把(bǎ)具象的手法与(yǔ)立体(tǐ)主义的(de)手法相结合，并(bìng)借(jiè)助(zhù)几(jǐ)何(hé)线(xiàn)的组合(hé)，以激(jī)动人心的形(xíng)象(xiàng)艺术语言，控诉了法西斯战争惨无(wú)人道(dào)的(de)暴行，位列世界十大名(míng)画排行榜第三位。

　　四、星月夜

　　这幅画现(xiàn)在已经成为(wèi)了(le)随处可见(jiàn)的背景图(tú)片、装饰(shì)画等，与其(qí)梵高他的作品不同(tóng)，在世界十大名画排行(xíng)榜(bǎng)中星月夜是唯一一幅即使你对艺术一无所知(zhī)，但是依(yī)然会很单纯的(de)认(rèn)为它很(hěn)好看。

　　《星月夜》是梵高最(zuì)著(zhù)名的(de)画作(zuò)之一，已成(chéng)为现代文(wén)化(huà)中最著名的画作之一，这幅(fú)画(huà)展(zhǎn)示了圣瑞米的村(cūn)庄(zhuāng)，在一个盘旋的天空下，从(cóng)庇护向北(běi)，左边的柏(bǎi)树被添(tiān)加到(dào)构(gòu)图(tú)中。

　　在这幅画中(zhōng)，天高尺地间的景象化作(zuò)了浓厚、有力(lì)的(de)颜(yán)料(liào)浆，顺着画笔跳动的轨迹，而涌起阵阵旋涡(wō)。

　　整个(gè)画(huà)面，似(shì)乎被一股汹涌、动荡(dàng)的激流(liú)所吞噬。

　　风景在发(fā)狂，山在(zài)骚动，月亮(liàng)、星云在旋(xuán)转，而那翻卷缭(liáo)绕、直上云(yún)端的柏树，看起来像是一团巨(jù)大的黑(hēi)色火舌(shé)，反映(yìng)出画(huà)家(jiā)躁动不安的情感和狂(kuáng)迷(mí)的幻觉世(shì)界。

　　自(zì)1941年以来(lái)，它(tā)一直(zhí)是纽约现代(dài)艺(yì)术博物馆(guǎn)的永久藏品，星夜高分辨(biàn)率的图像可以在这里找到。

　　在创作这(zhè)副(fù)作品时(shí)梵高已经深受精神病的困扰，割(gē)掉了(le)自己的耳朵，也许在这(zhè)种一无所有(yǒu)，绝望的状态(tài)下梵(fàn)高看到了他心中(zhōng)这世(shì)界上最美(měi)的(de)景色。

　　五、大宫女

　　大宫.女(nǚ)最早(zǎo)在巴黎展出时家德·凯拉(lā)特里曾说这简直就(jiù)是畸(jī)形，安格尔(ěr)的(de)这位宫女的背部至少多了三节脊(jí)椎骨。

　　这副(fù)画引(yǐn)起了(le)极大的争议和抨击(jī)，然而安(ān)格尔的学(xué)生阿(ā)莫里(lǐ)杜瓦尔辩解(jiě)说：“凯拉(lā)特里可能是对(duì)的，可是这又怎(zěn)么样呢?也许(xǔ)正因(yīn)为这段秀(xiù)长(zhǎng)的腰部才使她如此柔和，能一下子慑服住观众。

　　假如她的身体比例(lì)绝对地准确，那就很可能(néng)不这样诱人了(le)!”

　　《大(dà)宫女》就(jiù)严格(gé)的古典风(fēng)格去要求，确实(shí)存在很多不和谐的地方(fāng)。

　　但安(ān)格尔坚定自己的(de)美学(xué)信(xìn)念，从历史的角度去认识，具有(yǒu)极大的勇气。

　　一直距今与(yǔ)规则中是无法做(zuò)出创造性的东西，只有跳出规则，在规则之外(wài)来思考，才能创造出新的、前所未有的震撼。

　　六(liù)、向(xiàng)日葵

　　《向日葵》我(wǒ)们(men)在小学的美(měi)术(shù)课本(běn)上就已经见(jiàn)过，虽然当时并(bìng)不可能有人能理解它的(de)价值所在。

　　这(zhè)是梵高最被人熟知(zhī)的一幅作品，或者说它是一(yī)组作品。

　　在绘(huì)画艺(yì)术的漫长(zhǎng)历史(shǐ)中，梵高的(de)向日(rì)葵似(shì)乎(hū)成为最具代表性的作品，它甚至成了艺术史(shǐ)上的(de)一座丰(fēng)碑。

　　它(tā)还(hái)向我们展示出一位(wèi)伟大(dà)艺术(shù)家(jiā)的精(jīng)神世(shì)界。

　　以短(duǎn)暂的(de)笔触把向日葵的黄色画得极其刺眼(yǎn)，每朵花(huā)如燃(rán)烧的火焰一般，细(xì)碎(suì)的花瓣和葵叶象火(huǒ)苗(miáo)一样布满画面，整幅(fú)画(huà)尤如燃遍(biàn)画布的火焰，显出画家狂(kuáng)热(rè)般(bān)的生(shēng)命激情。

　　越(yuè)是大师(shī)，越是能在最(zuì)平常最简单的(de)东西中表达(dá)出(chū)自己(jǐ)的情感(gǎn)和艺术性(xìng)。

　　七、维(wéi)纳(nà)斯的诞生

　　《维纳斯的诞生》是桑德罗(luó)·波提切利(lì)公元(yuán)1487年间创(chuàng)作的(de)一(yī)幅画，这幅画描绘了女神维(wéi)纳斯(sī)诞生时的情景，画面上人物(wù)的体态和衣纹表现十分(fēn)出(chū)色，人物与自(zì)然背景也达到巧妙(miào)的(de)和谐(xié)统一。

　　维纳斯是(shì)那样无动(dòng)于衷地以羞怯和幽怨(yuàn)的感(gǎn)情在对(duì)待一切，她(tā)对于生活的未来不是充满(mǎn)乐(lè)观的信心，而是感到(dào)惆怅和迷惑，这也是波提(tí)切利矛盾世界观的反(fǎn)映(yìng)。

　　八、创造(zào)亚当

　　米开朗基罗在创作这副(fù)画(huà)时，心情(qíng)极为(wèi)悲(bēi)愤，因为他是(shì)被(bèi)迫在西斯(sī)廷礼拜(bài)堂屋顶壁上作(zuò)画(huà)的(de)，整个壁画面积达500平方米左右，是(shì)美术史(shǐ)上最大(dà)的壁(bì)画之一(yī)。

　　其中《创造亚(yà)当(dāng)》最为(wèi)出色，画中(zhōng)亚当的形象体态健壮，气魄宏(hóng)伟，具有强烈的意(yì)志与(yǔ)力量(liàng)，显示了艺术(shù)家在写实(shí)的基础上非同寻常的理想加工，予(yǔ)同(tóng)时代人深(shēn)刻的启示。

　　亚当全(quán)身裸(luǒ)体(tǐ)，躺在(zài)左(zuǒ)边的陆地(dì)上，一手(shǒu)伸向大神(shén)。

　　神与人(rén)的手指象接(jiē)电似(shì)的相(xiāng)互交流，这里表现(xiàn)了(le)充满精力的(de)老人和年(nián)轻而(ér)美丽的生命的诞生(shēng)。

　　体现了创造者的权威和被(bèi)创(chuàng)造者(zhě)的(de)信(xìn)心。

　　我(wǒ)们不得不(bù)感(gǎn)慨于大师的(de)才华，不论在什么情况下，都能(néng)创(chuàng)作出世界十大名画这样水准的作品。

　　九、亚维农的少(shǎo)女(nǚ)

　　这幅画也许是是历史上将女人画(huà)的最难看的(de)画，当(dāng)然这(zhè)只是我等俗人的眼光。

　　从(cóng)艺术角度来看《亚威农少(shǎo)女(nǚ)》开创了法国立(lì)体主(zhǔ)义的新局面，毕加索与(yǔ)勃(bó)拉(lā)克也成了这(zhè)一(yī)画(huà)派的风(fēng)云人(rén)物。

　　这是一幅与以往的(de)艺术方法彻底决裂的立体(tǐ)主义作品，当时不免要遭到(dào)来自社(shè)会(huì)各方面的嘲讽和指责(zé)。

　　总之(zhī)，这些形象使(shǐ)人观后产生作呕感。

　　当诗人把这些(xiē)形(xíng)象与亚威(wēi)农相联系时，观众似乎(hū)受了侮辱(rǔ)一般，责骂毕加索的(de)鄙俗。

　　殊不知(zhī)，这(zhè)幅画(huà)在以后(hòu)的十几(jǐ)年中竟使法国的立体主(zhǔ)义绘画得到空前的发(fā)展，甚而波及到其他领域。

　　不仅在美术上(shàng)，连芭(bā)蕾舞、舞台设计、文学、音乐上，都引起了极大的共(gòng)鸣(míng)。

　　十(shí)、日出·印象

　　日出(chū)印(yìn)象是莫奈(nài)在1873年在(zài)阿弗尔(ěr)港口创作的一幅写生画(huà)，当时(shí)莫奈并没有给它(tā)命名，直到一名新闻记(jì)者讽刺莫奈的(de)画(huà)是"对美与真实(shí)的否(fǒu)定，只能(盱眙的邮编号码是多少啊néng)给人一种印象"。

　　于(yú)是莫奈于是就给这幅画(huà)起(qǐ)了(le)个题(tí)目《日出·印象》。

　　它作为一幅海景写生(shēng)画(huà)，整个画(huà)面笼罩在稀薄的灰色(sè)调中，笔触画得非常随意、零乱，展示了(le)一种雾(wù)气交融的景象。

　　日(rì)出时，海上雾气迷朦，水中(zhōng)反射着天空和(hé)太阳(yáng)的颜色(sè).岸(àn)上景色隐(yǐn)隐约约，模模糊糊看不清，给(gěi)人一种瞬间的感受。

　　十大名画

未经允许不得转载：惠安汇通石材有限公司 盱眙的邮编号码是多少啊