南音(yīn)琵琶(pá)入门指(zhǐ)法图(tú)解，南(nán)音(yīn)琵琶(pá)入(rù)门指法图片是(shì)南音琵琶(pá)常见的(de)入(rù)门指(zhǐ)法有弹跳，技巧是手(shǒu)腕(wàn)背面呈小量(liàng)外(wài)突，面板和手背面呈斜状，小指侧处(chù)的腕(wàn)关节(jié)作向外前(qián)方稍稍抬出，食指、拇指的(de)指甲尖端要一样齐；快速(sù)弹挑，技巧为手腕稍(shāo)稍立起(qǐ)来，手指(zhǐ)需要“站立”起(qǐ)来进行弹(dàn)奏，指甲尖触弦，触(chù)弦(xián)面(miàn)积不宜过(guò)大，速度(dù)和力度(dù)在于手指，手(shǒu)腕放(fàng)松，手指要有(yǒu)摩(mó)擦的感(gǎn)觉的(de)。

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　　快速弹挑，技巧为手腕(wàn)稍稍立起来(lái)安徒生童话的作者叫什么名字，安徒生童话的作者简介，手指(zhǐ)需要“站立”起来进行弹奏，指(zhǐ)甲尖触弦，触弦面积不宜过大，速度(dù)和(hé)力度(dù)在于手指，手腕(wàn)放松，手(shǒu)指要有摩擦的感觉。

琵琶入(rù)门指法图解

　　右(yòu)手有(yǒu)弹(dàn)、挑、夹弹、滚、双弹、双挑、分、勾、抹，摭、扣、拂(fú)、扫，轮、半(bàn)轮等指(zhǐ)法(fǎ)，左手有揉、吟、带起、捺打、虚按(àn)、绞(jiǎo)弦、泛(fàn)音、推、挽、绰、注(zhù)等技巧。

　　可演奏多种和音、和(hé)弦。

　　广泛(fàn)应用于民族乐(lè)队(duì)和多(duō)种地方戏(xì)曲(qū)、曲艺伴奏(zòu)。

　　左手指法

　　1、捺(nà)

　　演奏(zòu)捺(nà)的方法(fǎ)，是(shì)在指关节的运(yùn)动中(zhōng)，手指端取(qǔ)势将(jiāng)弦身击捺(nà)在相品位上，使得微(wēi)声，捺与前面一音大都成(chéng)上行进行。

　　2、带

　　演奏带(dài)的方法：当右手弹(dàn)出前一按音之后(hòu)，接(jiē)着在相品位上作向左内方(fāng)或向(xiàng)外(wài)方一拨，然(rán)后(hòu)离(lí)开弦身，带起一(yī)个较弱(ruò)或(huò)稍强的音来。

　　带与前(qián)面一音(yīn)大都成(chéng)下行进行。

　　3、擞

　　演奏擞(sǒu)的方法：用(yòng)左手指将(jiāng)弦身按在相(xiāng)品位上(shàng)，用中指或(huò)名指(zhǐ)在下面搔(sāo)弦发音（如(rú)用左手中指按(àn)弦时，则用无(wú)名指搔弦），这是擞按音(yīn)的(de)奏法；如擞空弦散音时，则(zé)可(kě)在左手(shǒu)食、中、名三指中选择一较方便的指头(tóu)去(qù)搔(sāo)弦即可。

　　擞弦大(dà)都在同一条(tiáo)弦上进行。

　　右(yòu)手指法

　　弹(dàn)挑类包括(kuò)弹、挑、夹(jiā)弹、滚(gǔn)、双弹、双(shuāng)挑、剔、抚(fǔ)、飞、双飞，而弹、挑(tiāo)是右手指法中最基础、最(zuì)重(zhòng)要的指法。

　　其(qí)他(tā)右手指(zhǐ)法如夹弹、滚、分、摭、勾(gōu)、抹、剔、飞等(děng)，都(dōu)是由(yóu)弹挑(tiāo)衍变而成。

　　1、弹：用右手食指指甲端（一般用与拇指相邻侧(cè)的指甲端）触(chù)弦，将(jiāng)弦向(xiàng)左弹(dàn)出发音。

　　2、挑：用(yòng)右手(shǒu)拇指(zhǐ)指甲端（一般用大(dà)指(zhǐ)外侧的指甲端）触弦，将弦(xián)向右挑进发音。

　　弹挑(tiāo)类其他指法的演(yǎn)奏方法：

　　3、夹弹(dàn)：用(yòng)弹和挑在(zài)弦上(shàng)作连(lián)续均匀(yún)而(ér)不(bù)很快的(de)动，每拍(pāi)依曲调节奏(zòu)的快(kuài)慢，一(yī)般作四声(shēng)，有的或(huò)作二声。

　　4、滚(gǔn)：演奏方法与夹弹相同(tóng)。

　　但在速度上则较(jiào)夹弹(dàn)快一倍，即每拍依曲调节奏的快慢，一般作八声(shēng)，有的作十六声(shēng)。

　　5、剔：用中(zhōng)指(zhǐ)甲向左(zuǒ)将弦剔出。

　　6、抚(fǔ)：用中指肉将弦向(xiàng)右抚(fǔ)进。

　　7、双弹(dàn)：用食指甲将相邻的两条弦向左同时弹出。

　　8、双(shuāng)挑：用拇指甲(安徒生童话的作者叫什么名字，安徒生童话的作者简介jiǎ)将相邻的两条弦(xián)向右同(tóng)时挑进。

　　9、飞：用无名指甲将(jiāng)弦向(xiàng)左飞出。

　　10、双(shuāng)飞(fēi)：用食指甲弹左面的弦，拇指甲挑右(yòu)面的弦(xián)，要连而不断。

　　扩展资料

　　琵琶的发(fā)展(zhǎn)，是从四相到六相；从(cóng)无品到少品，从少品到多(duō)品；从用拨子到用指弹；从用(yòng)鸡(jī)筋(jīn)弦、皮(pí)弦到丝弦再到钢丝弦；从有捍拨到(dào)无捍拨；从开(kāi)音(yīn)孔到不开音孔(kǒng)；从下斜抱、横(héng)抱到上斜抱，再(zài)到竖抱。

　　也就是先是琴尾(wěi)侧面半遮面，最(zuì)后是琴首琴颈(jǐng)半遮面。

　　白居易诗(shī)中的(de)“犹抱琵琶(pá)半遮面”也许(xǔ)是(shì)刚从(cóng)船(chuán)舱抱着琵(pí)琶(pá)出(chū)来时（还没有坐下(xià)来弹）的状态。

　　琵琶(pá)的演(yǎn)奏(zòu)艺术及(jí)其传(chuán)派(pài)的(de)形成，是因其演奏技术演奏方法和风(fēng)格(gé)特(tè)点的不同而逐渐(jiàn)形(xíng)成的。

　　演(yǎn)奏技(jì)术(shù)的如唯(wéi)滚提高(gāo)也要求琵琶乐器(qì)的发展，山粗琵(pí)琶乐器的渣余改革反过来又要求演奏技术的再提高。

　　所以，琵琶演奏艺术的发展和(hé)传派的形成，与琵琶乐器的发展和形制的变化，是相辅(fǔ)相成、密(mì)切而(ér)不可分割的。

　　各种因素的存在和(hé)发展，构成了琵琶演奏(zòu)艺术传(chuán)派艺术的存在和(hé)发(fā)展。

　　参考资料(liào)来源(yuán)：百度(dù)百科(kē)-曲(qū)项琵琶

　　参考资料来(lái)源：百度百科-琵琶

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