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太原私立小学有哪些，太原私立小学有哪些排名世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世(shì)界十大名画排(pái)名，世界十大名画简(jiǎn)介是达•芬奇的(de)《蒙(méng)娜丽(lì)莎(shā)》，与(yǔ)米勒(lēi)的《浼(měi)钟》一样(yàng)，作(zuò)为最宝贵的名画之一(yī)，在世界上享有(yǒu)盛(shèng)誉的。

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世(shì)界十大名画排(pái)名，世界十大(dà)名(míng)画简介

　　达•芬(fēn)奇的《蒙娜丽莎》，与(yǔ)米勒(lēi)的(de)《浼钟》一样，作为最宝贵的名画(huà)之(zhī)一，在(zài)世界上享有盛誉。

　　1911年(nián)这(zhè)幅《蒙(méng)娜丽莎》引(yǐn)起了(le)一起不寻常的事件。

　　一位意(yì)大(dà)利人从巴(bā)黎的罗浮宮中将这(zhè)幅画盗走。

　　当这一消息被报道出来之后，惋惜名画被盗的呼(hū)声(shēng)，不(bù)仅在法国，其至在世界的各(gè)个地方都沸(fèi)腾(téng)起来。

　　《蒙娜(nà)丽莎(shā)》的另一个标題叫(jiào)《美(měi)丽的乔孔达》。

　　根据可靠的书面记载，画上的夫人(rén)是那不勒斯人，据说她的(de)真(zhēn)名叫凯拉尔基妮。

　　最后的晚餐

　　壁画《最后的(de)晚餐》是意大利(lì)伟(wěi)大的佛罗伦萨人列奥纳多•达•芬奇创作(zuò)的世(shì)界名画。

　　它与著名(míng)杰作(zuò)《蒙娜(nà)丽莎》同(tóng)为达(dá)•芬奇的代表作品，或许可以说《最后(hòu)的(de)晚餐》取得了更大的(de)声(shēng)誉(yù)。

　　这(zhè)幅巨作描绘(huì)在意大利米兰的慈悲圣母大修(xiū)道(dào)院勝堂(táng)的墙壁上。

　　它长(zhǎng)9米，高4.5米(mǐ)，动笔于何年何月虽没有定论，但完成于1499年是可(kě)靠的。

　　格尔尼卡

　　西(xī)班牙画家毕(bì)加索画。

　　毕加(jiā)索罕(hǎn)年(nián)的画风(fēng)比(bǐ)较写实，后来成(chéng)为立(lì)体派(pài)的代(dài)表人物。

　　这幅荦(luò)画是毕加(jiā)索为(wèi)巴(bā)黎(lí)世(shì)界博览会西班牙(yá)馆画的。

　　星(xīng)月夜(yè)

　　油画《星月夜》(又译《星(xīng)光灿烂(làn)>>是在凡高神(shén)智淸醒的时画的，与《阿尔女郎》相比，画风已大(dà)为改观。

　　这倒不是凡高又有什(shén)么新的理论•仍是出(chū)于茫然的不安和对自身悲(bēi)剧的预感。

　　大宫女

　　大宫(gōng)女这幅画(huà)在巴黎展出时(shí)，引起了观(guān)众(zhòng)极大(dà)的抨击，人(rén)们(men)说，作(zuò)为达(dá)维特的学生，安格(gé)尔走得太远了(le)，批评(píng)他“把人体的各个局部忽(hū)而放大、忽而缩小”。

　　(大宮(gōng)女》的确是一幅易于引犮争论(lùn)的(de)画，即便我们今天来看，这个以大半个后(hòu)背展(zhǎn)现给(gěi)我们(men)的美丽宫女.她(tā)的身忖(cǔn)也确乎(hū)有些不(bù)同于常(cháng)人：并不是我们的(de)视(shì)觉(jué)出了毛病(bìng)，而是画家(jiā)安(ān)格尔在这(zhè)幅(fú)画中有(yǒu)不(bù)少越(yuè)轨之处。

　　戴(dài)珍(zhēn)珠耳环的少(shǎo)女

　　在作品《戴珍珠(zhū)耳环的少(shǎo)女(nǚ)》中(zhōng)，维米尔描绘了一名身穿斑色“日(rì)本和(hé)服”式外衣，佩(pèi)戴蓝色头巾的少女。

　　少女侧身而坐，轻(qīng)轻转头回眸，心(xīn)无旁骛(wù)地面对观(guān)者。

　　她(tā)闪烁的目光中流露出殷切之情，嘴(zuǐ)唇微微开(kāi)启，仿佛诉说着什么。

　　画面黑色(sè)背景烘(hōng)托(tuō)出少女的(de)形象，犹如黑暗中的一盏明灯。

　　这幅画另一个受人关注之处，是少女左耳(ěr)佩戴(dài)的一只泪(lèi)滴(dī)形(xíng)珍珠耳环(huán)，在少女颈部(bù)的(de)阴影里似隐似现(xiàn)，是整幅(fú)画的点睹之太原私立小学有哪些，太原私立小学有哪些排名笔(bǐ)。

　　维纳斯(sī)的(de)诞生

　　波提切利的《维约斯的诞生(shēng)》和他的另一幅作品《春》都是他最受赞(zàn)誉的(de)作品(pǐn)。

　　这(zhè)两(liǎng)幅(fú)画都(dōu)是出于德•美(měi)第奇(qí)家族的维尔拉持•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘(lí)米(mǐ)，每175〗厘(lí)米，是一(yī)件大幅作品，制作年代约在(zài)1487年，这是(shì)距《春》10年后，开(kāi)始用(yòng)画布(bù)代(dài)替木(mù)版画(huà)的。

　　创(chuàng)造亚当

　　威廉布(bù)莱克是浪漫主义(yì)绘(huì)画(huà)的(de)杰(jié)出代(dài)表(biǎo)。

　　文艺复兴(xīng)时期最伟大的艺术家之一，与达芬(fēn)奇、拉斐尔并称文艺(yì)复兴三杰，一生追求完美，他的风格几(jǐ)乎影(yǐng)响了(le)三个世纪的艺术家(jiā)，后人(rén)把(bǎ)小行星3001以他的名字命名以示尊敬。

　　亚维农的(de)少女(nǚ)

　　1904〜1906年(nián)是毕加索创作生涯的“粉红色时期”。

　　他这一时期的(de)作品以描绘(huì)马戏(xì)团(tuán)人物为主，形(xíng)象虽然忧(yōu)郁(yù)却并不孤(gū)寂。

　　他画出了(le)《亚(yà)维农的少女》，这是一幅具有(yǒu)里程(chéng)碑意义的(de)著名杰作。

　　这幅巨幅油(yóu)画，不(bù)仅标志着毕加(jiā)索个人(rén)艺术(shù)历程中的重大转折，而(ér)且也是(shì)两方现代艺(yì)术史上的一次革(gé)命性突(tū)破(pò)，它引发了立(lì)体主义运动的诞生。

　　日(rì)出·印(yìn)象

　　19世纪后期法国的(de)印象学派画家(jiā)中，有个年(nián)轻的莫奈，他(tā)的一幅题为《日出•印象(xiàng)》的油画，被称之(zhī)为整个印(yìn)象派和他不人(rén)的代表作之(zhī)一(yī)。

　　《日出•印象》描绘的是勒(lēi)阿弗尔(ěr)港口的一(yī)个多雾的早(zǎo)晨。

世(shì)界十(shí)大(dà)名画排行榜世界上(shàng)价值最高的十幅(fú)画

　　绘画是人(rén)们最容(róng)易接触到，也是学习(xí)成本最低的一种艺术太原私立小学有哪些，太原私立小学有哪些排名(shù)，用(yòng)手(shǒu)中的一支(zhī)笔(bǐ)能创造出比黄(huáng)金、钻(zuān)石更珍贵(guì)的东西。

　　今天就(jiù)盘点(diǎn)了世界十(shí)大名画排行榜，而其背后所反(fǎn)映(yìng)的(de)历史和思想比中国十大名画更(gèng)加复杂，难以(yǐ)理(lǐ)解。

　　世(shì)界十大名画有哪(nǎ)些(xiē)?下面就(jiù)和小(xiǎo)编一起(qǐ)来欣赏它们吧!

　　世(shì)界十大名画排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍(zhēn)珠耳环的少女

　　7、维纳斯(sī)的诞生

　　8、创造(zào)亚(yà)当

　　9、亚(yà)维农的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎的(de)名气无(wú)需多(duō)言，几乎(hū)世界上(shàng)所(suǒ)有(yǒu)的人(rén)都知道达(dá)芬奇画过(guò)一个无论哪(nǎ)个角度都在看着你的女人的画(huà)，位居世(shì)界十大(dà)名画排行(xíng)榜第一位毫无疑问。

　　这副《蒙娜丽莎》是(shì)达芬奇在佛(fú)罗伦萨文艺(yì)复(fù)兴时期创(chuàng)作(zuò)的，他在1503年或1504年开始画《蒙娜丽莎》，并(bìng)于1519年(nián)去世前不(bù)久完成。

　　这幅画以(yǐ)丽莎(shā)·德尔·吉奥康多命名，她是佛(fú)罗伦萨(sà)一(yī)个富(fù)裕家(jiā)庭的(de)成员(yuán)，女孩的爸爸(bà)和达·芬奇的爸爸(bà)是好朋友，有(yǒu)研究学者认为达(dá)·芬奇很可(kě)能是(shì)受其父亲之命(mìng)绘制了这幅肖(xiào)像。

　　但是也有人认为蒙(méng)娜(nà)丽莎(shā)画(huà)作背景是中国的景观，她有(yǒu)可能(néng)是来自中(zhōng)国的奴隶。

　　这幅画最神奇的地方就在于，你从哪个方向(xiàng)看去(qù)，都会(huì)感觉蒙娜丽(lì)莎在看着你，对你微(wēi)笑。

　　而在现代人们用科学分析后发现蒙(méng)娜丽莎的(de)微笑中，含有(yǒu)83%的高兴、9%的(de)厌(yàn)恶、6%的恐惧、2%的愤(fèn)怒。

　　而且在这幅画的背后还隐藏着第二张(zhāng)脸，科学家通过(guò)多(duō)光(guāng)谱扫描发现了三(sān)种不(bù)同的(de)绘画，他们就(jiù)隐(yǐn)藏(cáng)在蒙娜丽莎的(de)微(wēi)笑背后。

　　如果我们将这些图像还原，那(nà)么就会看(kàn)到一(yī)个动态的(de)蒙娜(nà)丽(lì)莎的(de)微笑。

　　除了(le)画中无数未接的秘密之(zhī)外，这副(fù)画的(de)经历也(yě)是十分坎坷。

　　1911年，卢(lú)浮(fú)宫的雇员文(wén)森特·佩(pèi)鲁贾偷(tōu)走了《蒙娜丽莎》，这位意大利爱(ài)国者认为蒙娜(nà)丽(lì)莎(shā)应该被送回意(yì)大利，在他(tā)的公寓里画了两年之后，佩鲁贾(jiǎ)终于被抓住(zhù)了。

　　现在蒙娜丽(lì)莎又(yòu)挂在(zài)巴(bā)黎的(de)卢浮宫里，至于(yú)画中的人到底(dǐ)是谁，达(dá)芬奇(qí)是怎么(me)完成这(zhè)幅画的，他(tā)画(huà)这幅画的真正(zhèng)用意是什么，也(yě)许都不(bù)那么重要了。

　　在世界十大无(wú)价(jià)之宝中《蒙娜丽(lì)莎》也高居第二，而且是唯一一副画(huà)作。

　　二、最(zuì)后的晚餐

　　耶稣坐(zuò)在桌子的正(zhèng)中间,他的门徒(tú)们分别(bié)坐在他的左右围绕着整张桌子,而(ér)这是他们(men)最(zuì)后，因(yīn)为其(qí)中有人出卖了耶稣。

　　世界(jiè)十大(dà)名画排(pái)行榜第二位，同样是来自达(dá)芬(fēn)奇的作品(pǐn)，《最后(hòu)的晚餐》。

　　作品(pǐn)取材于《新(xīn)约圣经》，犹太教祭司长想在在夜间逮捕耶(yé)稣(sū)，而耶稣的(de)门徒犹(yóu)大出卖了他，在晚餐上耶稣对他的门(mén)徒们(men)说你们中有(yǒu)一个人(rén)要(yào)出卖(mài)我了。

　　12个门徒闻言后(hòu)，或震惊(jīng)、或愤怒、或激动、或紧(jǐn)张。

　　《最后的枣圆晚餐》表现的就(jiù)是这一时刻的紧张(zhāng)场面。

　　而坐在最右的犹大十分慌乱，手肘碰倒(dào)了(le)盐(yán)瓶(píng)，身体后(hòu)仰，满脸的(de)惊恐与(yǔ)不安。

　　达·芬(fēn)奇于1495年(nián)开(kāi)始创作《最后的晚餐》，并于1498年完成。

　　可(kě)能(néng)对(duì)于不信教，不了解(jiě)西方历史的人来说(shuō)对于画中所要表(biǎo)达(dá)的意思(sī)和意境并不太理解。

　　但是我们(men)单纯的从绘(huì)画(huà)手法来看，12个人物(wù)不(bù)同的神态、手势、眼神以及行为都刻画的细致入微。

　　三、格尔(ěr)尼卡(kǎ)

　　《格尼(ní)尔卡》是十幅(fú)毕加索最贵的(de)画之(zhī)一(yī)，毕加索(suǒ)在20世纪30年代时是(shì)受西班牙共(gòng)和国政府的委托(tuō)，为1937年在巴黎举(jǔ)行(xíng)的凳念塌国(guó)际博览(lǎn)会西班牙馆而创(chuàng)作，画面(miàn)中表现力(lì)1937年德国空军疯狂轰炸(zhà)西班牙(yá)小城格尔尼(ní)卡的(de)情(qíng)景。

　　这幅画展(zhǎn)示了战争(zhēng)的悲剧和对个人，尤其(qí)是无(wú)辜平民的(de)痛苦(kǔ)，毕(bì)加(jiā)索绘画的目的(de)是将全世(shì)界的注意力吸(xī)引到德国轰炸机对巴斯克小镇格尔尼(ní)卡的轰炸，这些人在西班牙内战期间支持佛(fú)朗哥将军(jūn)的民族(zú)主(zhǔ)义力量。

　　结合(hé)立体(tǐ)主义、超现实主义风(fēng)格，表现痛苦、受难和(hé)兽性。

　　把(bǎ)具象的手法与(yǔ)立体(tǐ)主义的手法相结合，并(bìng)借助几何线(xiàn)的组合，以激动(dòng)人心的形象艺术语言，控(kòng)诉了(le)法西斯战争惨(cǎn)无人道的暴行，位列世界十大名画排行(xíng)榜第三位。

　　四(sì)、星月夜

　　这幅画(huà)现在已经成(chéng)为(wèi)了(le)随处可(kě)见的背(bèi)景(jǐng)图片、装饰画等，与(yǔ)其梵高(gāo)他的作品(pǐn)不同，在世界十大名画排行榜中星月夜(yè)是唯一一幅即使你对艺术一无所(suǒ)知，但是(shì)依然会很单(dān)纯的认(rèn)为它(tā)很好看。

　　《星月夜》是梵(fàn)高最著(zhù)名的(de)画作之一，已(yǐ)成(chéng)为现(xiàn)代文(wén)化中最著名的画作(zuò)之一(yī)，这幅画展示了圣瑞米的村(cūn)庄(zhuāng)，在一个盘旋的天空下，从(cóng)庇护向北，左边的柏树(shù)被添加(jiā)到构图中(zhōng)。

　　在这幅(fú)画中，天高尺地间的景(jǐng)象化作了浓厚、有(yǒu)力的颜料浆，顺着画笔跳动(dòng)的轨迹(jì)，而涌起阵阵旋涡。

　　整个画面，似乎(hū)被一股(gǔ)汹涌、动(dòng)荡的激流所(suǒ)吞(tūn)噬。

　　风景(jǐng)在发(fā)狂，山在骚动(dòng)，月亮、星云(yún)在旋转，而那翻卷(juǎn)缭绕、直上云端(duān)的柏(bǎi)树，看起来像是一团巨大(dà)的(de)黑色火舌(shé)，反映(yìng)出画(huà)家躁(zào)动(dòng)不安的情(qíng)感和狂迷的(de)幻觉世界。

　　自1941年(nián)以来，它一直(zhí)是纽约现代艺(yì)术博物馆的永久藏品，星夜高分辨率(lǜ)的图像可以在这(zhè)里找到。

　　在创作这副作品时梵高已(yǐ)经深(shēn)受精(jīng)神病的困扰，割掉了自己的(de)耳朵，也许在这种一无所有(yǒu)，绝望的状态(tài)下梵高看到了他心(xīn)中这世界上(shàng)最(zuì)美的景色。

　　五、大宫女

　　大宫.女最早在巴黎展(zhǎn)出(chū)时家德·凯拉特里曾说这简直就是畸形(xíng)，安格尔的这位宫女的背部至少多了三节(jié)脊椎骨(gǔ)。

　　这副画引(yǐn)起了极大的争(zhēng)议和(hé)抨击，然而安格尔的学生(shēng)阿莫里(lǐ)杜瓦尔辩解说：“凯(kǎi)拉(lā)特里可(kě)能是对的，可是这又(yòu)怎么样呢?也许正因为这段秀长(zhǎng)的腰(yāo)部才使她如此柔和，能一下子慑服住(zhù)观(guān)众。

　　假(jiǎ)如(rú)她(tā)的身体比例绝对地准确(què)，那就(jiù)很可(kě)能不这(zhè)样诱人了!”

　　《大(dà)宫女》就严(yán)格(gé)的古(gǔ)典(diǎn)风格(gé)去要求，确实存在很多不和谐的地方。

　　但安格尔坚定(dìng)自己的美学信念(niàn)，从历史的角度去认(rèn)识，具有极(jí)大的勇气。

　　一直距今与(yǔ)规则中是无法做出(chū)创造性(xìng)的东西(xī)，只有(yǒu)跳出(chū)规则(zé)，在规(guī)则之外来思考(kǎo)，才能(néng)创(chuàng)造出新的、前所(suǒ)未有的震撼。

　　六、向(xiàng)日(rì)葵

　　《向(xiàng)日葵》我们在小学的美术课(kè)本上就已经见过，虽然(rán)当时并不可(kě)能(néng)有(yǒu)人能理(lǐ)解它的(de)价值所在。

　　这(zhè)是梵(fàn)高(gāo)最被(bèi)人熟知的(de)一幅作(zuò)品(pǐn)，或者说它是一组作品(pǐn)。

　　在(zài)绘画艺术的漫(màn)长(zhǎng)历史中，梵高的向日葵似乎(hū)成为最(zuì)具代表性的作(zuò)品，它甚至成了(le)艺(yì)术史上的一座丰碑。

　　它还向(xiàng)我们展示(shì)出(chū)一位(wèi)伟大艺(yì)术家的(de)精神世(shì)界。

　　以(yǐ)短暂的笔触(chù)把向(xiàng)日葵的(de)黄色画得极其刺眼(yǎn)，每朵(duǒ)花如燃烧(shāo)的火焰一(yī)般(bān)，细碎的花瓣和葵叶象火苗(miáo)一样布满画面，整幅画尤(yóu)如(rú)燃遍画布的火焰，显(xiǎn)出画(huà)家狂热般的生命(mìng)激情。

　　越是(shì)大(dà)师，越是(shì)能在最平常(cháng)最简单的(de)东西中表达出自己的情感和艺术性。

　　七、维纳斯(sī)的诞生

　　《维纳斯的诞生》是桑德(dé)罗·波提切利公(gōng)元1487年(nián)间(jiān)创作的(de)一幅画，这幅画描绘了(le)女神(shén)维纳斯(sī)诞生(shēng)时(shí)的情景，画面上(shàng)人物(wù)的体态和(hé)衣(yī)纹表现(xiàn)十分出色(sè)，人物与自然背景也达(dá)到巧(qiǎo)妙(miào)的和谐(xié)统一。

　　维纳斯是(shì)那样无动于衷(zhōng)地以(yǐ)羞(xiū)怯(qiè)和幽怨的感情在对待一切，她对于生(shēng)活的未来(lái)不是充满乐观的信心，而(ér)是(shì)感到惆(chóu)怅和迷惑，这也是(shì)波提切利矛(máo)盾世界观的反映(yìng)。

　　八、创造亚当

　　米开朗(lǎng)基罗在创作(zuò)这副画时(shí)，心情极为悲愤，因(yīn)为他是被迫在(zài)西斯廷礼拜堂屋顶壁上作画(huà)的，整个壁画(huà)面积达500平方米左右，是美术史上最(zuì)大的壁画(huà)之一。

　　其中《创(chuàng)造亚(yà)当》最为出色(sè)，画(huà)中(zhōng)亚(yà)当的形象(xiàng)体态健壮，气魄宏(hóng)伟，具有强烈的意志(zhì)与(yǔ)力量，显示(shì)了艺术家(jiā)在写实的基(jī)础上非同(tóng)寻常的(de)理想加工，予同时(shí)代人深刻的启示(shì)。

　　亚当全身裸(luǒ)体，躺在左边的(de)陆地(dì)上，一手(shǒu)伸向(xiàng)大神。

　　神与人的手指象接电似的(de)相(xiāng)互交流，这里表现了充(chōng)满精力(lì)的老(lǎo)人(rén)和(hé)年(nián)轻而(ér)美丽的(de)生命的诞生。

　　体现了创(chuàng)造者的权(quán)威和(hé)被创造者的信心。

　　我们不得不感慨于大师的才(cái)华，不论在什么情况下，都能创作出(chū)世界十(shí)大名画(huà)这样水准的作(zuò)品。

　　九、亚维农的少女(nǚ)

　　这幅画也许是是历(lì)史上(shàng)将女(nǚ)人画的最难看的画，当然这只是我等俗人的(de)眼(yǎn)光(guāng)。

　　从(cóng)艺(yì)术角度来看《亚(yà)威农少女(nǚ)》开(kāi)创了(le)法(fǎ)国立体主(zhǔ)义的新局面，毕(bì)加索与勃拉克也(yě)成了(le)这一(yī)画派的风(fēng)云人物。

　　这是一(yī)幅(fú)与(yǔ)以(yǐ)往的艺(yì)术方法彻底(dǐ)决(jué)裂的立体主义作品，当时(shí)不免要遭(zāo)到来(lái)自社(shè)会各方(fāng)面的嘲讽(fěng)和指责。

　　总之，这些形象使(shǐ)人观后(hòu)产生作呕感(gǎn)。

　　当(dāng)诗人把这些形象与亚威农相联(lián)系(xì)时，观众似乎受了侮辱一般，责骂(mà)毕加索(suǒ)的鄙俗(sú)。

　　殊不知，这幅画在以后的(de)十几年(nián)中竟(jìng)使法国(guó)的立(lì)体主义绘画(huà)得到空前的发展，甚而波及到其他领域。

　　不仅在美(měi)术上，连(lián)芭(bā)蕾舞(wǔ)、舞(wǔ)台设计、文学、音(yīn)乐上(shàng)，都引起了极大的(de)共鸣。