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一个男人打你脸说明什么，如果一个男生打你的脸世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十(shí)大名(míng)画排名，世界(jiè)十大(dà)名(míng)画(huà)简介是达•芬奇的(de)《蒙娜丽莎》，与米勒的(de)《浼钟》一样，作为最(zuì)宝(bǎo)贵(guì)的(de)名画之一，在(zài)世(shì)界上(shàng)享(xiǎng)有盛誉的。

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世界十(shí)大名画排名，世界十(shí)大名画(huà)简介

　　达•芬(fēn)奇的(de)《蒙娜(nà)丽莎》，与(yǔ)米(mǐ)勒的《浼钟》一样，作为最宝贵的(de)名(míng)画之一，在世界上享有盛誉。

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引(yǐn)起了一(yī)起不(bù)寻常的(de)事(shì)件(jiàn)。

　　一(yī)位意大利人从巴黎的罗浮(fú)宮中将这(zhè)幅画盗走(zǒu)。

　　当这一消息被报(bào)道出来之后，惋(wǎn)惜名画被盗的呼(hū)声，不仅在法国，其至(zhì)在世界(jiè)的各个地方都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的另(lìng)一个标題叫《美(měi)丽的乔(qiáo)孔达》。

　　根据可(kě)靠(kào)的(de)书面记载，画(huà)上的夫人(rén)是那不勒斯人，据(jù)说她(tā)的(de)真名叫(jiào)凯(kǎi)拉尔基妮。

　　最后的晚(wǎn)餐(cān)

　　壁(bì)画《最后(hòu)的晚(wǎn)餐》是意(yì)大利伟(wěi)大的佛罗伦萨人列(liè)奥纳多(duō)•达•芬奇创(chuàng)作(zuò)的(de)世界(jiè)名画。

　　它与(yǔ)著名杰作《蒙娜(nà)丽莎》同为达(dá)•芬奇的(de)代表作(zuò)品，或(huò)许可以说《最后(hòu)的晚(wǎn)餐》取得(dé)了更大的声(shēng)誉。

　　这幅(fú)巨作描绘在意大(dà)利米(mǐ)兰的(de)慈悲圣母大(dà)修(xiū)道院勝堂的墙壁上。

　　它长9米，高4.5米(mǐ)，动笔(bǐ)于何年何月虽(suī)没有定论(lùn)，但完(wán)成于1499年是可靠(kào)的。

　　格尔尼卡

　　西(xī)班(bān)牙画家毕加索画。

　　毕加(jiā)索罕年的(de)画风比较写实，后来成为立体派的代表人物。

　　这(zhè)幅荦画(huà)是毕加(jiā)索为(wèi)巴黎世界博览会西(xī)班牙(yá)馆画的。

　　星月(yuè)夜

　　油画《星月夜》(又译《星光(guāng)灿烂>>是(shì)在(zài)凡高(gāo)神智淸醒的时画的，与《阿尔(ěr)女(nǚ)郎》相(xiāng)比，画风已大为改(gǎi)观。

　　这(zhè)倒不是凡(fán)高又(yòu)有什么新的理(lǐ)论•仍是出于茫然的不(bù)安和对自身悲(bēi)剧的预感(gǎn)。

　　大宫女

　　大宫女这幅画在巴黎展出(chū)时，引起了观众极大的抨击，人们(men)说，作为(wèi)达(dá)维(wéi)特的学生(shēng)，安(ān)格尔走得太(tài)远了，批评他“把人体的各个(gè)局部忽而放大(dà)、忽而(ér)缩小”。

　　(大宮(gōng)女》的确是(shì)一幅易于引犮争(zhēng)论的画，即(jí)便我们(men)今天来看，这个(gè)以大半个后背展现给我们(men)的美丽(lì)宫女.她的身忖也(yě)确(què)乎有些不同(tóng)于常人(rén)：并不是我们的视觉(jué)出了(le)毛病，而是画(huà)家安格尔(ěr)在这(zhè)幅画中有不少越轨之处(chù)。

　　戴珍珠耳环的少女一个男人打你脸说明什么，如果一个男生打你的脸

　　在作(zuò)品《戴珍(zhēn)珠耳环的少(shǎo)女》中(zhōng)，维米(mǐ)尔描绘了一名身(shēn)穿斑色“日本(běn)和服”式外衣，佩(pèi)戴蓝色(sè)头巾的少女。

　　少女(nǚ)侧身而坐，轻轻(qīng)转头回眸，心无旁骛地面对观(guān)者。

　　她闪烁的目光中流露出殷切(qiè)之情，嘴唇(chún)微微开启，仿(fǎng)佛诉说着什么。

　　画面黑色(sè)背(bèi)景烘托出少女的形象，犹如(rú)黑暗中的一盏明灯。

　　这(zhè)幅画(huà)另一个受人关注之处，是少(shǎo)女(nǚ)左耳佩戴(dài)的一(yī)只泪滴(dī)形珍珠耳环，在少女颈部的阴(yīn)影里似隐似现(xiàn)，是(shì)整幅画的点睹之笔(bǐ)。

　　维(wéi)纳斯的诞(dàn)生

　　波提切利(lì)的《维约斯的诞(dàn)生》和他的另一幅作品《春》都是(shì)他(tā)最受(shòu)赞誉的作品。

　　这(zhè)两(liǎng)幅(fú)画都是出于德•美第奇(qí)家族的维尔拉持•卡(kǎ)斯特罗家。

　　《维纳斯的诞生》宽(kuān)287.5厘米，每175〗厘(lí)米，是一件大(dà)幅作品，制作年代约在(zài)1487年，这(zhè)是距(jù)《春》10年后，开始用(yòng)画(huà)布代(dài)替木版画的。

　　创造(zào)亚(yà)当(dāng)

　　威廉(lián)布莱克是浪漫主(zhǔ)义(yì)绘(huì)画(huà)的杰出代表。

　　文(wén)艺复兴时期最伟大(dà)的艺术家(jiā)之一，与达芬奇、拉斐尔(ěr)并(bìng)称文艺复兴三杰，一生(shēng)追求完美(měi)，他的风格几乎影响了三个(gè)世纪的艺术家，后人把小行星(xīng)3001以(yǐ)他的名(míng)字命名以示尊(zūn)敬。

　　亚维农(nóng)的少女

　　1904〜1906年是毕加(jiā)索创作(zuò)生涯的“粉红(hóng)色时期”。

　　他这一时期的作品以描绘马戏团人物为主，形象(xiàng)虽然忧郁却并不(bù)孤寂。

　　他画(huà)出(chū)了《亚维农(nóng)的少女》，这是(shì)一幅具有(yǒu)里程(chéng)碑意义的著名杰作(zuò)。

　　这(zhè)幅巨幅油(yóu)画，不仅标(biāo)志着毕加索(suǒ)个(gè)人艺术(shù)历程中(zhōng)的重(zhòng)大转折，而且也是两方现代艺术史上的一(yī)次革命性突(tū)破，它引发(fā)了立体一个男人打你脸说明什么，如果一个男生打你的脸主义运动的诞生。

　　日出·印象

　　19世纪后(hòu)期法国(guó)的(de)印象学派画家中，有个年轻(qīng)的(de)莫奈，他(tā)的一幅(fú)题为《日出•印象》的油画，被称之(zhī)为整个印象派(pài)和他不人的代表作之一(yī)。

　　《日(rì)出(chū)•印象》描绘(huì)的是勒阿弗尔港(gǎng)口的(de)一个多雾的早晨。

世界十大(dà)名画排行(xíng)榜世界上(shàng)价值(zhí)最高的十(shí)幅画(huà)

　　绘画是人们最容易接(jiē)触到，也是(shì)学习成本最低的一(yī)种艺术，用手中的(de)一支笔能(néng)创造出比黄金、钻(zuān)石(shí)更珍贵(guì)的东(dōng)西。

　　今天就(jiù)盘点了世界十大名(míng)画排行榜，而其(qí)背后所反(fǎn)映(yìng)的历史和思(sī)想(xiǎng)比中国十(shí)大名画更加(jiā)复杂，难以(yǐ)理解。

　　世界十(shí)大名(míng)画有哪些?下(xià)面(miàn)就和小编一起(qǐ)来欣赏(shǎng)它们吧!

　　世界十(shí)大名画排行榜(bǎng)

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚(wǎn)餐

　　3、格尔尼卡(kǎ)

　　4、星(xīng)月夜

　　5、大宫女

　　6、戴(dài)珍珠(zhū)耳环的少女(nǚ)

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造亚(yà)当

　　9、亚维农的少(shǎo)女

　　10、日出·印(yìn)象

　　一、蒙(méng)娜丽莎

　　蒙娜丽莎的名气无需(xū)多言，几乎世界上所有的(de)人都知道达芬奇画过一个无论哪个(gè)角度都在(zài)看着(zhe)你的女人的画，位居(jū)世界(jiè)十(shí)大名画排行榜(bǎng)第一(yī)位毫无疑问。

　　这副《蒙(méng)娜丽莎》是(shì)达芬奇(qí)在佛(fú)罗(luó)伦萨(sà)文艺复(fù)兴(xīng)时期创作的，他在(zài)1503年(nián)或1504年(nián)开始画(huà)《蒙娜丽莎》，并于(yú)1519年去(qù)世前不(bù)久完成。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉奥康多命名，她是佛罗(luó)伦萨一(yī)个(gè)富(fù)裕家庭的成员，女孩的爸爸和达(dá)·芬奇的爸爸是好朋友(yǒu)，有研究学者认为达·芬奇(qí)很可能是受其(qí)父(fù)亲(qīn)之命绘(huì)制了这幅(fú)肖像。

　　但是也有人认为蒙娜丽(lì)莎画作背(bèi)景是中(zhōng)国的(de)景观，她有可能是(shì)来(lái)自中国的奴隶(lì)。

　　这幅画最(zuì)神奇的(de)地方(fāng)就在于，你(nǐ)从哪个方向看去，都会感觉蒙娜(nà)丽(lì)莎在看着你(nǐ)，对你微笑。

　　而(ér)在现(xiàn)代人们用(yòng)科学分析(xī)后(hòu)发现蒙(méng)娜(nà)丽莎(shā)的微(wēi)笑中，含有83%的高兴、9%的厌(yàn)恶、6%的恐惧(jù)、2%的愤怒。

　　而且在这(zhè)幅画的(de)背后还隐藏着第二张(zhāng)脸(liǎn)，科学家通过多光谱扫(sǎo)描(miáo)发现了三种不同的绘画(huà)，他们就隐藏(cáng)在(zài)蒙娜丽莎的微(wēi)笑(xiào)背(bèi)后。

　　如果我们将这(zhè)些图像(xiàng)还原，那么就会看到一(yī)个动态的蒙娜丽莎的微(wēi)笑。

　　除了画中(zhōng)无数(shù)未接的(de)秘密之外(wài)，这副画的经(jīng)历也是十分坎(kǎn)坷。

　　1911年，卢(lú)浮(fú)宫的雇员文森(sēn)特·佩(pèi)鲁贾偷走了《蒙娜丽莎(shā)》，这位意大利爱国者认为蒙娜丽莎应(yīng)该被送回(huí)意大利，在他(tā)的公寓里画了两(liǎng)年之后，佩鲁贾(jiǎ)终于被抓住(zhù)了(le)。

　　现在蒙娜丽莎又(yòu)挂(guà)在(zài)巴黎的卢浮宫里，至(zhì)于画中的人到底是谁，达芬奇是(shì)怎么完成这幅画的，他(tā)画这幅画的真正(zhèng)用意是什么，也许(xǔ)都不那么重要了。

　　在世界十大(dà)无价之宝中(zhōng)《蒙娜(nà)丽(lì)莎》也高居(jū)第二，而(ér)且是(shì)唯一一副画作。

　　二、最后的(de)晚餐

　　耶稣坐在桌子的正(zhèng)中间(jiān),他的门徒们分别坐在他(tā)的左右围绕着(zhe)整张(zhāng)桌子,而这是他们最后(hòu)，因为其中有人出卖(mài)了耶稣。

　　世界十大(dà)名画(huà)排行(xíng)榜第(dì)二位，同(tóng)样是来自达芬奇的作品，《最(zuì)后的晚(wǎn)餐》。

　　作品取(qǔ)材(cái)于《新约圣经》，犹(yóu)太(tài)教祭司(sī)长(zhǎng)想在在夜间逮捕耶稣，而(ér)耶稣的门徒犹大出卖(mài)了他(tā)，在晚餐(cān)上(shàng)耶(yé)稣对他的门徒们说你们中有一(yī)个人要出卖我(wǒ)了。

　　12个门徒闻言后，或震惊、或(huò)愤(fèn)怒、或(huò)激(jī)动、或紧张。

　　《最后(hòu)的枣圆晚(wǎn)餐》表现的就是这一(yī)时刻的紧张场面。

　　而坐在(zài)最(zuì)右的犹大十分慌乱，手肘碰(pèng)倒了盐瓶(píng)，身(shēn)体后仰，满脸的(de)惊恐与不安(ān)。

　　达·芬奇于1495年开始(shǐ)创作(zuò)《最后的晚(wǎn)餐》，并于1498年(nián)完成。

　　可能对于不(bù)信教，不了解西方(fāng)历史(shǐ)的(de)人来说对于画中所要表(biǎo)达的意思和意境并(bìng)不太理解(jiě)。

　　但是我(wǒ)们(men)单纯的从(cóng)绘画手法(fǎ)来看，12个(gè)人物不同(tóng)的神(shén)态、手势、眼神以及(jí)行为都刻画的细致入(rù)微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔卡(kǎ)》是(shì)十幅毕(bì)加索最贵(guì)的画(huà)之一，毕加索在20世纪30年代时是受西班牙共和国政府的(de)委托(tuō)，为1937年在(zài)巴黎举行(xíng)的凳念塌国际博览会西班牙馆(guǎn)而创作(zuò)，画面中表(biǎo)现力(lì)1937年德国空军疯狂轰炸西班牙小城格尔尼卡(kǎ)的情景。

　　这幅画(huà)展(zhǎn)示了(le)战争(zhēng)的悲剧和(hé)对个人，尤其是无辜平民的(de)痛苦，毕加索绘画的目的是将全(quán)世(shì)界的注意力吸引(yǐn)到德国(guó)轰炸机对(duì)巴(bā)斯克小(xiǎo)镇格尔尼卡的轰炸(zhà)，这些(xiē)人在西班牙内战(zhàn)期间支持(chí)佛朗哥将军的民族主义力量。

　　结合(hé)立体(tǐ)主义、超现实主(zhǔ)义风格，表现痛苦(kǔ)、受难(nán)和(hé)兽性。

　　把具象的手法与立(lì)体主义的(de)手法(fǎ)相结合，并(bìng)借助(zhù)几何线的组合(hé)，以激动人心的形象艺术语言，控诉了法西斯战(zhàn)争惨无人道的(de)暴行，位列世界十(shí)大名画(huà)排行榜(bǎng)第三位。

　　四(sì)、星月夜

　　这幅画现在已经成为了(le)随处可见的(de)背景图片(piàn)、装饰画等，与其梵高他的作品不同，在世界十大名画排行(xíng)榜中星月夜是(shì)唯一一幅即使你对艺术一(yī)无所知，但是依然(rán)会很(hěn)单纯的认为它很(hěn)好看。

　　《星月夜》是(shì)梵高最著名(míng)的画(huà)作(zuò)之一，已成为现代文化中(zhōng)最著名的画作之一，这幅画展示了圣瑞米的村庄，在一(yī)个盘旋的(de)天空下(xià)，从庇护向(xiàng)北，左边的柏树被添(tiān)加到(dào)构图中。

　　在(zài)这幅画(huà)中，天高尺地间的景象化作了浓厚、有力的颜料浆，顺着画笔跳动的轨迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整(zhěng)个画面，似乎被(bèi)一股汹涌、动荡的激流所吞噬。

　　风景在发狂，山在骚动，月亮、星云在旋转，而(ér)那翻(fān)卷缭(liáo)绕、直上云端(duān)的柏树，看起来像是一团巨大的黑色(sè)火(huǒ)舌，反映(yìng)出画家躁(zào)动(dòng)不安的(de)情感(gǎn)和狂(kuáng)迷的幻(huàn)觉(jué)世界。

　　自1941年以来，它(tā)一直是纽(niǔ)约现代艺术博物馆的永久藏(cáng)品，星夜高分(fēn)辨率(lǜ)的图像可以在这里找(zhǎo)到。

　　在创作这副作(zuò)品时梵(fàn)高已经深受精神病(bìng)的困扰，割(gē)掉了(le)自己(jǐ)的耳朵(duǒ)，也许在这种一无所(suǒ)有，绝(jué)望的状态(tài)下梵高看到了他心中这世界上最美(měi)的景(jǐng)色。

　　五、大宫女(nǚ)

　　大宫.女最早在巴黎展出(chū)时家(jiā)德(dé)·凯(kǎi)拉(lā)特里(lǐ)曾说这简直就是畸形(xíng)，安(ān)格尔的这位(wèi)宫女的背部至少(shǎo)多了三节脊椎骨(gǔ)。

　　这副画引(yǐn)起(qǐ)了极大的争(zhēng)议(yì)和抨击(jī)，然而(ér)安格尔的学生阿莫(mò)里杜(dù)瓦尔辩解说：“凯(kǎi)拉特里可能是对的，可是(shì)这又怎么样呢?也(yě)许正因为这(zhè)段秀长的腰部才使她如此(cǐ)柔和，能一下子慑服住观众(zhòng)。

　　假如她(tā)的身体比例绝对地准确，那就很可能不这样(yàng)诱人了!”

　　《大宫女》就(jiù)严格的古典风格去(qù)要(yào)求，确实(shí)存在很多不和谐的地(dì)方。

　　但安格尔坚定自己的美学信(xìn)念，从(cóng)历史的角(jiǎo)度(dù)去(qù)认(rèn)识，具(jù)有(yǒu)极大的勇气。

　　一直距(jù)今与规则(zé)中是无法做出创造(zào)性的(de)东西，只有跳出规则，在规则之(zhī)外来思(sī)考，才能创造出新的、前所未有的震撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我们在小学的美术课(kè)本上就已经(jīng)见过，虽(suī)然(rán)当时并(bìng)不可(kě)能有人能理解它的价值所在。

　　这是梵高(gāo)最被人熟知的(de)一幅作品，或者说它是一(yī)组作(zuò)品。

　　在绘(huì)画艺术的漫长历史中，梵高(gāo)的向日葵似乎成(chéng)为最具(jù)代表性(xìng)的作品(pǐn)，它甚(shèn)至(zhì)成了艺术史上的一座(zuò)丰碑(bēi)。

　　它还向我们展示出一位伟(wěi)大(dà)艺术家的精神世界(jiè)。

　　以(yǐ)短暂的笔触把向日(rì)葵的(de)黄色画得极其刺眼，每朵花如燃烧的火焰(yàn)一般，细碎的花瓣和葵叶象火(huǒ)苗(miáo)一样布满(mǎn)画面，整(zhěng)幅画尤如燃遍画布的(de)火焰，显出画(huà)家狂热般的(de)生命激情。

　　越是大(dà)师(shī)，越是(shì)能在最平常最简(jiǎn)单的东西中表(biǎo)达出自己的情感(gǎn)和艺术(shù)性。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维(wéi)纳斯的诞生》是桑德罗·波提切利公元1487年间创作的一幅画，这幅(fú)画描绘了女(nǚ)神维纳斯诞生时的情景，画面上人物的体(tǐ)态和(hé)衣纹表(biǎo)现十分出色，人物与自然(rán)背景也达到巧妙的和(hé)谐统(tǒng)一(yī)。

　　维纳斯(sī)是(shì)那样无动于衷(zhōng)地以(yǐ)羞怯和幽(yōu)怨(yuàn)的(de)感情在对(duì)待一(yī)切，她对于生(shēng)活的未来不是充满乐观的信心，而(ér)是感到惆怅(chàng)和迷惑(huò)，这也是(shì)波提切(qiè)利矛(máo)盾(dùn)世界观的(de)反映。

　　八(bā)、创造亚(yà)当

　　米开(kāi)朗基罗(luó)在创作这副画时，心(xīn)情极为悲愤，因为他是(shì)被迫(pò)在西斯(sī)廷礼拜堂(táng)屋(wū)顶(dǐng)壁上作画的(de)，整个壁画面积(jī)达(dá)500平方米左右(yòu)，是(shì)美术史上(shàng)最(zuì)大(dà)的壁画(huà)之(zhī)一。

　　其中《创(chuàng)造(zào)亚(yà)当(dāng)》最为(wèi)出色，画中亚当的形象体态健壮，气魄宏伟(wěi)，具有强烈的意(yì)志(zhì)与力(lì)量(liàng)，显示(shì)了艺术家(jiā)在写(xiě)实的基础上非同寻常的理想(xiǎng)加(jiā)工，予同时代人深刻的启示(shì)。

　　亚当(dāng)全身(shēn)裸体(tǐ)，躺在左(zuǒ)边的陆地上，一(yī)手伸向大神。

　　神(shén)与人的手指象接(jiē)电似的相互交(jiāo)流，这里(lǐ)表现了充满精力的老(lǎo)人和(hé)年轻(qīng)而美丽的生命的诞生。

　　体(tǐ)现了创造者(zhě)的权威和被创造者的信心。

　　我们不得不(bù)感慨于大师的才(cái)华，不论在什(shén)么情况下，都能(néng)创作出世界十大(dà)名画这(zhè)样水准的作品。

　　九、亚维农的少女

　　这幅画也许是是历史上将女(nǚ)人画(huà)的最难(nán)看的画(huà)，当然这只是我等俗人的(de)眼光。

　　从(cóng)艺术角度来看《亚(yà)威(wēi)农少女》开创了法国立(lì)体主义的新局面，毕加索与勃拉克也成了这一画派的风云人物(wù)。

　　这是一幅与以往的艺术方法彻(chè)底决裂的立体主义作品(pǐn)，当(dāng)时不免要遭(zāo)到来自(zì)社会各方面的(de)嘲讽和指责。

　　总之，这些形(xíng)象使人观后产(chǎn)生(shēng)作呕感。

　　当诗人把这些形象与亚(yà)威农相联系时，观众(zhòng)似乎受了侮辱一般(bān)，责骂毕加索(suǒ)的(de)鄙俗。

　　殊不知，这幅画在以后的(de)十(shí)几年中竟使法(fǎ)国的立(lì)体主(zhǔ)义绘画(huà)得到空(kōng)前(qián)的发展(zhǎn)，甚而波及(jí)到其他(tā)领域。

　　不仅在美术(shù)上，连芭蕾舞、舞台设计、文学、音乐上，都引起了极大的共鸣。