柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐(lè)章，第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基是(shì)《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏曲》是(shì)俄国作曲(qū)家柴科夫斯基最著名和最具有代表(biǎo)性的(de)钢琴(qín)协(xié)奏曲之(zhī)一的。

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柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲(qū)》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降b小调(diào)第一(yī)号钢琴协奏曲》是(shì)俄国(guó)作曲家(jiā)柴科夫斯基最著名和最(zuì)具(jù)有代(dài)表(biǎo)性的钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科夫斯基，是俄(é)罗斯浪漫(màn)乐派作曲家，也是俄国民族乐(lè)派的代(dài)表(biǎo)人物。

　　其风格直(zhí)接和(hé)间(jiān)接(jiē)地(dì)影响了很多后(hòu)来(lái)者。

　　在《第一号(hào)钢琴协奏(zòu)曲》创(chuàng)作之前，柴科夫斯基因被认为追随西方音乐风格而不是真正的(de)民族(zú)乐派(pài)，在创作“第(dì)一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲”之(zhī)后，才获得世界(jiè)范围的影响(xiǎng)，真正走向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是(shì)柴科夫斯(sī)基的早(zǎo)期作(zuò)品，写于1874-1875年，当时正是(shì)农奴改革之后(hòu)，由封建生(shēng)产(chǎn)关系(xì)转向资本(běn)主义生产(chǎn)关系。

　　作品(pǐn)完(wán)成(chéng)之后，柴(chái)科夫斯(sī)基(jī)曾向当时的莫斯科音乐学院创始人(rén)尼古拉.鲁宾斯坦征求意(yì)见，尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯(sī)认为它(tā)“一无(wú)是处、无可救药”要求(qiú)柴(chái)科夫斯基必须按照自己的意思修(xiū)改，他才能“给面子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)说：“我一(yī)个音符也不(bù)该，我(wǒ)要(yào)按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献给尼古拉.鲁宾斯(sī)”的标题(tí)抹去(qù)。

　　改(gǎi)赠(zèng)德(dé)国钢琴家汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在(zài)波士顿首演成功。

　　1878年(nián)尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)也演奏了这(zhè)首协(xié)奏曲(qū)，以(yǐ)改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基因(yīn)之维护了自己的创作(zuò)个性(xìng)和自由、人格感和自豪(háo)感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒(shū)情(qíng)性的美丽旋律(lǜ)与强烈的(de)情感渲(xuàn)泄的结合而见长，他吸收(shōu)意大利歌剧(jù)、法国芭(bā)蕾、德国交(jiāo)响曲的创作特色，使其作品色彩(cǎi)异(yì)常丰富，但因(yīn)感情因(yīn)素太多地带入创(chuàng)作，又(yòu)使曲式结构不那(nà)么完美常(cháng)被情绪冲(chōng)动而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐又往(wǎng)往(wǎng)是最感人的(de)音乐(lè)。

柴可(kě)夫斯基第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲 第一乐(lè)章想要表(biǎo)现什么

　　以下，是(shì)第(dì)一乐章：

　　极庄严而(ér)不太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆(yuán)号演奏的降(jiàng)B小调引(yǐn)子后，大提琴与第一小(xiǎo)提(tí)琴(qín)主奏降D大调(diào)主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)在卡缅科集市上，从一个盲乞(qǐ)那里采集到(dào)的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出现于单簧管，钢琴加(jiā)以(yǐ)反复。

　　在发(fā)展部(bù)，第一主题纠缠(chán)上(shàng)新(xīn)音(yīn)型，以钢琴为(wèi)主形(xíng)成变化。

　　主题(tí)深(shēn)情、真挚，如梦般甜(tián)美(měi)。

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的开(kāi)篇是(shì)将(jiāng)人们心灵重重扣入地(dì)下的震(zhèn)撼，那么就可以说柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》的开篇是将人们的(de)心灵带入缥(piāo)缈太空的强音(yīn)。

　　有(yǒu)的乐迷甚(shèn)至说(shuō)这(zhè)个曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实(shí)在是世间(jiān)的绝品。

　　第一(yī)乐章整个(gè)都是快速的节奏，音(yīn)乐开始(shǐ)时的几十(shí)次琴键的重(zhòng)击，让人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋律大师”的柴五谷轮回是什么意思的梗，五谷轮回之所是指什么地方可(kě)夫斯基(jī)表露无(wú)疑。

　　节(jié)奏的亢(kàng)奋激进，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹都市的生活(huó)虫们(men)感到了生(shēng)活(huó)的压力与动力。

　　虽(suī)然(rán)，第一(yī)乐章中间也是有舒缓的(de)旋(xuán)律的，但是，总体上还是快的节奏，让(ràng)我们感觉在这样的都市的生活的艰难，为了生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　以下(xià)，是(shì)全篇文章：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū)欣赏

　　这个月(yuè)我一直在听这(zhè)首曲子(zi)，甚至(zhì)把第一(yī)乐章的开头曲(qū)作为我的手机铃声。

　　就像(xiàng)下(xià)文(wén)中所(suǒ)说的“将人们心灵重重(zhòng)扣入地(dì)下(xià)的震撼”，开篇(piān)曲这种震(zhèn)撼是难以详细描述的，我也找不(bù)到什么(me)好的言语来描述(shù)，但(dàn)是我并不(bù)认为“将人们(men)心灵(líng)重重扣(kòu)入地下的震撼”就能够表现(xiàn)了他的全部内涵！

　　我听古典音乐是不得(dé)章(zhāng)法的，如果按(àn)照严(yán)格的(de)音(yīn)律(lǜ)格式去套，我就什么(me)也感受不(bù)到(dào)，而更多的(de)是在(zài)静谧(mì)中，独自聆听时，偶尔的一(yī)个片段或是凸起的音符就会(huì)深深的(de)把(bǎ)我打动。

　　在听这首协奏曲(qū)的时(shí)候，有(yǒu)好几次，我感到仿佛是魔音一般钻进了我的心，使我(wǒ)不能再坐在那里，只有起身在屋里四处(chù)走动才能使让州(zhōu)我的激动慢慢的平息下来！我是个不善(shàn)于表达感情的人，所以有时(shí)除(chú)了走(zǒu)动，偶尔还会感到全身发寒(hán)，一切被僵住了一样，不(bù)能自己！

　　听了很(hěn)多遍(biàn)了，很多高人(rén)所说的内涵我都没有感受出(chū)来，但是我也没有刻意去(qù)感受，就像久旱的大地经(jīng)受(shòu)大雨洗(xǐ)刷(shuā)一样(yàng)，我(wǒ)只会(hu五谷轮回是什么意思的梗，五谷轮回之所是指什么地方ì)享受乐曲带给我那淋漓(lí)的快感(gǎn)和幸(xìng)福感，就够了吧(ba)！

　　希望我在很多(duō)年以后，再重听这首曲子时，能走进(jìn)作家100多年(nián)前(qián)的(de)灵(líng)魂深处(chù)，去(qù)感受他那颗(kē)细腻却又敏(mǐn)感，易受伤害的(de)心！

　　下面是我摘(zhāi)录一位网(wǎng)友（personalpro）的(de)论述(shù)文章。

　　这首协奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献给当时(shí)著名的钢琴家、莫斯科音(yīn)乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作(zuò)品庸(yōng)俗、琐碎，改(gǎi)献(xiàn)给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指(zhǐ)挥首(shǒu)演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快(kuài)的(de)快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆(yuán)号(hào)演奏的降(jiàng)B小调引(yǐn)子后，大(dà)提琴与第(dì)一(yī)小提琴(qín)主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个(gè)主题据说(shuō)是柴科(kē)汪蠢(chǔn)夫(fū)斯(sī)基在卡缅(miǎn)科集市上，从(cóng)一个盲乞那里采集(jí)到(dào)的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以降(jiàng)A大调先(xiān)出现于单簧管，钢琴(qín)加以反复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如(rú)梦般(bān)甜美(měi)。

　　2. 朴(pǔ)素的(de)小行板(bǎn)，降D大调，三段体。

　　行(xíng)板(bǎn)主题为(wèi)牧(mù)歌(gē)风(fēng)格(gé)，先由长笛(dí)独奏(zòu)，再以钢琴接(jiē)替，然后(hòu)交(jiāo)给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急(jí)板，变成匆(cōng)忙的(de)随想曲。

　　第三段再由钢(gāng)琴以(yǐ)独奏行板主题，加上颤音(yīn)与(yǔ)音型(xíng)装饰变奏。

　　是柴可夫(fū)斯基最(zuì)优美的抒(shū)情篇章之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏(zòu)开始回旋主题，接着(zhe)小提琴以(yǐ)降D大调用(yòng)八(bā)度奏庄重抒(shū)情的对(duì)困滑陪比主题，两个主(zhǔ)题的纠(jiū)缠发展形成高潮。

　　终结部(bù)以降B大调(diào)形(xíng)成辉煌的结尾。

　　主部(bù)主(zhǔ)题是乌克兰(lán)歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表(biǎo)现春天来了，农时即将开始(shǐ)的欢快、奔放的情(qíng)绪，副主部是十分抒情优美(měi)的同时(shí)也充满生机，音乐洋溢(yì)着青春和难以抑制的内(nèi)心(xīn)喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果说贝多芬的(de)《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地(dì)下的震(zhèn)撼，那么(me)就可以说(shuō)柴可夫斯基的《第(dì)一(yī)钢琴协奏(zòu)曲(qū)》的开篇(piān)是将(jiāng)人们的心灵(líng)带入缥(piāo)缈太(tài)空的(de)强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至(zhì)说(shuō)这个曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏(zòu)实(shí)在是世间的绝品。

　　第一乐(lè)章整个(gè)都是快速(sù)的节奏(zòu)，音(yīn)乐开始时的几十次琴键的重击(jī)，让人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律(lǜ)更(gèng)让(ràng)作为(wèi)“旋律(lǜ)大师”的柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢(kàng)奋激进，高昂(áng)的气势，让生(shēng)处喧(xuān)闹(nào)都市的(de)生活(huó)虫们(men)感到了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐(lè)章中间也是有舒(shū)缓的旋律(lǜ)的(de)，但是，总体(tǐ)上还(hái)是(shì)快的节奏，让我们感(gǎn)觉在(zài)这样的都(dōu)市的生活的艰难(nán)，为(wèi)了生(shēng)活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下来，如果(guǒ)说听第一乐(lè)章让你感觉是(shì)面对汹涌澎湃的大海的话(huà)，那(nà)么第五谷轮回是什么意思的梗，五谷轮回之所是指什么地方二乐章就是让你步入了森林中畅快流动(dòng)的小(xiǎo)溪，不(bù)时的还会有活泼的(de)小动物跑过你的身旁(páng)。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解，你能感受到生活在都市的你(nǐ)依然有着成功的欢愉，清新流动的旋律让你对生活的希望充(chōng)满信心，整个人就像是沐(mù)浴在温暖的(de)阳(yáng)光中，呼吸着明媚的空气（不要以为(wèi)我用(yòng)错了形(xíng)容词，空气(qì)的明(míng)媚意味着憧憬和希望(wàng)）。

　　为了成功而奋斗的动力(lì)也就油然而生。

　　第三乐章(zhāng)又(yòu)重(zhòng)回(huí)较快的节奏(zòu)，但是同时(shí)也有(yǒu)着优雅的旋(xuán)律，这是成功后的(de)快乐，在成功后(hòu)的兴奋(fèn)中，享受(shòu)着那份(fèn)激动(dòng)。

　　同时(shí)，快速的旋律也在提(tí)醒着我(wǒ)们(men)，成功(gōng)来得不(bù)容易，可能失(shī)去得也快，只有更加(jiā)的努力，才能取得更大(dà)的(de)成功！

　　整首(shǒu)曲子在激(jī)昂的旋律中结束，完美，只能用完美来解释！

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