春(chūn)有约,花不(bù)误,年年岁岁不相负，年年岁岁(suì)花相似的全诗句(jù)是“年(nián)年(nián)岁岁花相似(shì)”的全诗解释是(shì)：洛阳城东(dōng)的桃花李花(huā)随风飘转，飞来(lái)飞去，不知落入了谁家？洛阳(yáng)女子(zi)有着(zhe)娇艳(yàn)的容颜，独坐院中(zhōng)，看着零落的(de)桃李(lǐ)花而长(zhǎng)声叹息的。

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春有约(yuē),花(huā)不(bù)误,年年(nián)岁岁不相负，年年岁岁花相似的全诗(shī)句

　　洛阳城(chéng)东的桃花李(lǐ)花随风飘转(zhuǎn)，飞(fēi)来飞去，不知落入了谁家？

　　洛(luò)阳女子有着娇艳的容颜(yán)，独(dú)坐院中(zhōng)，看着零落的桃李花而长声叹息(xī)。

　　今年我(wǒ)在(zài)这(zhè)里看着桃花李花(huā)因凋(diāo)零而颜色(sè)衰减，明年(nián)花开时节不知又有谁(shuí)还能(néng)看见那繁(fán)花似(shì)锦的胜况？

　　故(gù)人(rén)现在(zài)已经(jīng)不再悲叹洛阳(yáng)城东凋零(líng)的桃李花了(le)，而今(jīn)人却依旧(jiù)对着随(suí)风飘零的落花(huā)而伤怀(huái)。

　　年年(nián)岁(suì)岁繁花依(yī)旧，岁岁年(nián)年看花之(zhī)人却不相(xiāng)同。

　　转(zhuǎn)告那些正值青春年(nián)华的红颜少年，应该(gāi)怜(lián)悯这位已是半死之人的白(bái)头老(lǎo)翁。

　　如今他(tā)白(bái)发苍(cāng)苍，真(zhēn)是(shì)可怜，然而他(tā)从前亦是一位风流(liú)倜(tì)傥的(de)红颜美少年。

　　这白头老翁(wēng)当年曾与公(gōng)子王孙寻欢作(zuò)乐于芳树之下(xià)，吟赏(shǎng)清歌妙(miào)舞于落花之(zhī)前(qián)。

　　亦曾像东汉光禄勋(xūn)马防(fáng)那样以锦(jǐn)绣装饰池台(tái)，又如贵(guì)戚(qī)梁冀在府(fǔ)第楼阁中(zhōng)到处涂画云气神(shén)仙。

　　白(bái)头(tóu)老翁如(rú)今(jīn)一(yī)朝卧病(bìng)在床，便无人理(lǐ)睬，往(wǎng)昔的(de)三春行乐、清歌妙舞如今(jīn)又到哪(nǎ)里(lǐ)去(qù)了(le)呢(ne)？

　　而美(měi)人的青春娇颜同样又能保持几时？须臾之(zhī)间(jiān)，已是(shì)鹤发蓬(péng)乱，雪白如丝(sī)了。

　　只(zhǐ)见那古(gǔ)往今来的(de)歌舞之地，剩下的只有黄昏(hūn)的鸟(niǎo)雀在空自悲啼。

　　出自(zì)唐代诗人刘希(xī)夷《代悲白头(tóu)翁(wēng)》。

　　洛阳城东桃李花，飞来飞(fēi)去落谁家？

　　洛阳(yáng)女(nǚ)儿惜颜色，坐见落花长叹息(xī)。

　　今(jīn)年花落颜(yán)色改，明(míng)年花开复谁(shuí)在？

　　已见松(sōng)柏摧为薪，更闻桑田变成海(hǎi)。

　　古(gǔ)人无(wú)复洛(luò)城东(dōng)，今人还对落花风。

　　年年岁(suì)岁花相似(shì)，岁岁(suì)年年人不同。

　　寄言全盛红(hóng)颜子，应(yīng)怜(lián)半死白头翁。

　　此(cǐ)翁(wēng)白头真可怜，伊昔红颜美少(shǎo)年(nián)。

　　公子王孙芳树下，清歌(gē)妙舞落花前。

　　光禄池台文锦绣(xiù)，将(jiāng)军(jūn)楼阁画神仙。

　　一朝卧病(bìng)无相识，三春行(xíng)乐在谁边？

　　宛转蛾眉能几时？须臾鹤(hè)发乱(luàn)如丝。

　　但看古来歌舞地(dì)，唯有黄昏鸟(niǎo)雀悲。

　　注释：

　　1、松柏摧为薪：松柏被(bèi)砍(kǎn)伐(fá)作柴薪。

　　2、光禄：光(guāng)禄勋。

　　3、文锦(jǐn)绣：指以锦绣(xiù)装饰池台中物。

　　4、将军：指东汉贵戚梁冀(jì)，他曾为大将军。

　　5、宛转蛾眉：本为年轻女子的(de)面部(bù)画妆，此代指青春年华。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤(hè)发：白发(fā)。

　　赏析：

　　 诗(shī)的前半写(xiě)洛阳女子感(gǎn)伤落花，抒发(fā)人生(shēng)短(duǎn)促、红颜(yán)易(yì)老的感(gǎn)慨(kǎi)；

　　后半写白头老翁遭遇沦落，抒(shū)发(fā)世事变迁(qiān)、富(fù)贵无常的感慨，以“但看古(gǔ)来歌舞(wǔ)地(dì)，惟有黄昏鸟雀悲(bēi)”总(zǒng)结(jié)全篇意旨(zhǐ)。

　　在前后的过渡，以“寄言(yán)全盛红颜子，应怜半死白(bái)头翁”二句，点(diǎn)出红颜女子的未来不免是白头老翁的今(jīn)日，白头老翁的(de)往昔实即是红颜女子的今日。

　　诗人把红颜女子和(hé)白头老(lǎo)翁的具体命运加以典型化，表现(xiàn)出这(zhè)是(shì)一大群处于封建社会下(xià)层的男女老少的共(gòng)同命运，因而提出应该同(tóng)病(bìng)相(xiāng)怜，具有“醒世(shì)”的作用。

　　 “洛阳(yáng)城(chéng)东桃李(lǐ)花，飞来(lái)飞去落谁家”，诗的开头两句(jù)，描绘洛阳(yáng)城东(dōng)暮春景色(sè)。

　　洛阳是(shì)唐代的(de)东都，十分(fēn)繁华(huá)；

　　繁华的(de)都(dōu)市盛开着艳丽的鲜花，满城春色，生气勃勃，令人(rén)心醉神往。

　　然(rán)而时飞机手提7kg超重怎么办，随身行李超重有人管吗光(guāng)易逝，此(cǐ)时(shí)的(de)洛阳已是落花季(jì)节，桃李纷飞(fēi)，不知(zhī)飘向何处。

　　这两句(jù)是诗的起(qǐ)兴。

　　下文表达(dá)的对(duì)大(dà)好春(chūn)光(guāng)、妙龄(líng)红(hóng)颜的憧憬和留恋，对桃李花(huā)落、青春易逝的感伤和惋惜(xī)，都是由此(cǐ)生发开来的(de)。

　　 “洛阳女儿惜颜色”以下十句，写年轻的洛阳女儿面(miàn)对漫天飞(fēi)舞的落(luò)花(huā)生出无限感(gǎn)慨(kǎi)。

　　洛阳(yáng)女儿(ér)所感伤的，实(shí)际上是由大(dà)自然(rán)的变化而联想到(dào)美(měi)的短暂和(hé)人的生命的有限(xiàn)。

　　“今年花落颜色改，明(míng)年花开复(fù)谁(shuí)在？”表现的(de)是因(yīn)为(wèi)春光(guāng)的流逝(shì)而感(gǎn)叹红颜(yán)易(yì)老、生命无常的心(xīn)理(lǐ)。

　　“松柏(bǎi)摧为薪”句，运用比喻(yù)，形象地表现世事变化(huà)很大。

　　“古(gǔ)人无复洛城(chéng)东，今人还对落花风”则揭(jiē)示人生易逝、宇宙永恒的客(kè)观规(guī)律。

　　“年(nián)年岁岁花相似(shì)，岁岁年(nián)年人不同”两句，以优美、流畅、工整的对句(jù)集中地表现青春易(yì)老(lǎo)世(shì)事无常的感叹，富于(yú)诗的(de)意境，且具(jù)有(yǒu)哲理性，历(lì)来广为传诵。

　　 “寄言全(quán)盛(shèng)红颜子”以下十句，概括叙述(shù)白头翁(wēng)一生的经(jīng)历。

　　白头老翁曾(céng)是一个美貌少年，从前他也(yě)常和公子王孙一起，在(zài)树下(xià)花前歌舞游乐。

　　“光禄(lù)池台(tái)文(wén)锦绣(xiù)”两句，以历史(shǐ)上权臣贵戚的豪华(huá)奢(shē)侈，表现白(bái)头翁曾经历过的一段(duàn)富贵生(shēng)活。

　　然而，一旦(dàn)生病(bìng)衰老，就无人理睬，三春行乐只好让给别人了。

　　这一(yī)段通(tōng)过描写白(bái)头翁从(cóng)红颜到老(lǎo)病(bìng)、从游乐到(dào)孤苦的生(shēng)活，不仅表示了(le)诗人对青春(chūn)红颜(yán)、清歌妙舞(wǔ)的眷恋、向往，对垂老白头翁的怜悯、同情，同时进一步抒发(fā)了对美的(de)短(duǎn)暂和生命的有限的感(gǎn)慨，从而(ér)增强了诗歌(gē)的艺(yì)术感染力和(hé)哲理性。

　　 结尾四(sì)句点明(míng)主(zhǔ)旨(zhǐ)，收束(shù)全诗。

　　“宛转(zhuǎn)蛾眉(méi)能几(jǐ)时？须(xū)臾鹤发(fā)乱如丝”两句感叹美貌的少女转眼之间将化作白发的(de)老(lǎo)妇，惋惜(xī)青春难驻。

　　“但看古(gǔ)来(lái)歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲”两句，一切(qiè)都如(rú)同过眼云烟(yān)，迅速消失了！往日繁华(huá)热(rè)闹的(de)游乐场所，如(rú)今只有(yǒu)几只离群的(de)鸟雀在(zài)清冷的暮(mù)蔼中发出几(jǐ)声凄(qī)苦的(de)悲(bēi)鸣(míng)。

　　末句(jù)的最后一个“悲”字，是(shì)此(cǐ)诗的基调(diào)。

　　 诗(shī)的前(qián)半首(shǒu)化自(zì)东汉宋子(zi)侯的(de)乐府(fǔ)歌辞《董娇(jiāo)娆(ráo)》，但经过刘希夷的再(zài)创作，更为概(gài)括典型(xíng)。

　　作为前半(bàn)的结(jié)语，“年(nián)年岁岁”二(èr)句是精警的(de)名句(jù)，它比喻精当，语言精粹，令人警(jǐng)省。

　　“年年岁岁”“岁岁(suì)年年”的颠倒(dào)重复，不仅排沓回(huí)荡，音韵(yùn)优(yōu)美，更在于强调了时光(guāng)流逝的无情(qíng)事实和听天由命的无奈情(qíng)绪，真实动情。

　　“花(huā)相似”、“人不同”的形象比喻，突出了花卉盛衰(shuāi)有时(shí)而人生青春不再的(de)对比(bǐ)，耐人寻(xún)味。

　　结合后(hòu)半写(xiě)白头老翁的(de)遭(zāo)遇，可(kě)以体会到，诗人(rén)不用“女子”和(hé)“春(chūn)花”对比，而用(yòng)泛指(zhǐ)名(míng)词“人(rén)”和“花”对比(bǐ)，不仅是由于七(qī)言诗字数的限制，更由于要(yào)包括所有不能掌(zhǎng)握自(zì)己(jǐ)命(mìng)运的可怜人，其中(zhōng)也包括了诗人(rén)自己。

　　也许，因此产(chǎn)生了不(bù)少关于这诗的(de)附会传说。

　　这(zhè)类无(wú)稽之谈的产生与(yǔ)流传，既反映人(rén)们爱惜诗人的(de)才华，同情他(tā)的不幸，也表明(míng)这诗情调也过(guò)于伤感(gǎn)了(le)。

　　 此诗融会汉魏歌行(xíng)、南朝近体及(jí)梁、陈宫体的艺术经验，而自成一种清丽婉转的风格。

　　它(tā)还(hái)汲取(qǔ)乐府诗的叙事间发议论、古诗(shī)的以叙事方式(shì)抒情的手法，又能(néng)巧(qiǎo)妙(miào)交织运用各种对比，发挥对(duì)偶、用典的长处，是这诗(shī)艺术上的突出成(chéng)就。

　　刘希夷一生遭遇压(yā)抑，是他产(chǎn)生消极(jí)感伤情绪的思想根源。

　　这诗浓厚的感伤(shāng)情绪(xù)，反映了封(fēng)建制(zhì)度束缚戕害人才(cái)的事(shì)实。

　　创(chuàng)作背景：

　　这是一首拟古乐府诗。

　　《白头(tóu)吟》是(shì)汉乐府(fǔ)相和歌(gē)楚调曲旧题(tí)，古辞(cí)写一个女子向遗弃她的情人(rén)表示决(jué)绝。

　　刘(liú)希夷这首(shǒu)诗(shī)则从女子写到老翁，咏叹(tàn)青春易(yì)逝、富贵无常。

　　构思独创，抒情宛转，语言优美(měi)，音韵和谐，艺术性较高，在初(chū)唐(táng)即(jí)受推(tuī)崇(chóng)，历来(lái)传为名篇。

　　作者简(jiǎn)介(jiè)：

　　刘(liú)希夷（约(yuē)651年—约680年），唐朝诗人。

　　一(yī)名庭芝，字延之（一(yī)作庭(tíng)芝），汉族，汝州（今河(hé)南省汝州市）人。

　　高(gāo)宗上元二年(nián)进士，美(měi)姿(zī)容(róng)，好谈(tán)笑，善弹琵琶。

　　其(qí)诗以歌行见长，多写闺情，辞意柔婉(wǎn)华丽，且多感(gǎn)伤情调。

　　延之少有文华，落(luò)魄不拘(jū)常格，后为舅(jiù)舅宋之问所(suǒ)害，死时(shí)年未三(sān)十(shí)。

　　原有集，已失传。

春有约,花(huā)不误(wù),岁岁年年不相负什么意思(sī)？

　　春(chūn)有(yǒu)约,花不误,岁(suì)岁年(nián)年不(bù)相负的(de)意思(sī)是：

　　自己和相爱的人，就像每年(nián)春季如约而至(zhì)，到了花期都彼此不相辜负(fù)一样(yàng)，年年岁岁(suì)岁岁年年！永远相爱。

　　花事未了(le)，山河依旧。

　　我在岁(suì)月的渡口，种下一路花香。

　　 风有(yǒu)约，花不误，岁岁如此，永不相负。

　　“风有(yǒu)信，花州孝不误，岁岁如此，永不相负。

　　”“二十(shí)四番花(huā)信风”是中国人特(tè)有的(de)花(huā)事时间，花信(xìn)从大(dà)寒梅花开始，一节(jié)三候，一候(hòu)一花，直到谷雨牡丹(dān)花结束(shù)，共有二(èr)十四番花信(xìn)。

　　伴随(suí)花信(xìn)的风也(yě)逐渐(jiàn)由北(běi)风(fēng)变成了东风，冰雪的(de)世(shì)界也就变为烂漫的原野。

　　这个(gè)句(jù)子的(de)出处(chù)是(shì)

　　出自一幅民间的对联春有约,花不(bù)误,年年(nián)岁(suì)岁不相负;你若(ruò)约,我不误,岁(suì)岁年年(nián)人如(rú)初

　　 这幅对(duì)联借此表白(bái)意图是

　　自己和相爱的人，就像每租运年春季如(rú)约而至，到了花期都彼此(cǐ)不相辜负(fù)一样枯(kū)型丛，年没(méi)樱年岁岁岁岁(suì)年年(nián)！永远相爱。

　　扩展资料(liào) 参考理解(jiě)

　　俗话说：“花(huā)木管时令，鸟鸣报农时”，自然界的花(huā)草树(shù)木、飞禽走兽(shòu)，都是按照一定的季节时令(lìng)而活动的，其(qí)活(huó)动与(yǔ)气候变化息息相关。

　　因此，它(tā)们的各种活动(dòng)便成了季节的标志(zhì)，如植(zhí)物(wù)的萌芽、发(fā)叶、开花、结果、叶黄和叶落；动物(wù)的蛰眠、复苏(sū)、始鸣、繁育(yù)、迁徙等，都与气(qì)候变(biàn)化相关灶(zào)伍，人们把大(dà)自然(rán)的这些节律(lǜ)现象叫(jiào)做物(wù)候(hòu)。

　　两千多年前，华夏祖先(xiān)观(guān)察自然的(de)变化，发明了(le)“二十四节(jié)气”和“七(qī)十(shí)二候”。

　　五天(tiān)为一候，三候为一节(jié)气。

　　立(lì)春册(cè)辩(biàn)稿的三(sān)候分别为：“一候东风(fēng)解冻(dòng)，二(èr)候蛰虫(chóng)始振(zhèn)，三候鱼陟(zhì)负(fù)冰”，每候都有某种花卉绽蕾开放(fàng)。

　　立春三候对应的花信分别(bié)为“一候(hòu)迎(yíng)春，二候(hòu)樱(yīng)桃，三候望春”。

　　春有约,花不误,年年岁岁不相负，年年岁岁花(huā)相似的全诗句是“年年(nián)岁岁花相似”的全诗解释是：洛阳(yáng)城东的桃花(huā)李花随风飘转，飞(fēi)来飞去，不知落入了谁家？洛阳女(nǚ)子有着娇艳的(de)容(róng)颜，独(dú)坐院中，看着(zhe)零落的桃李花而长声叹息的(de)。

　　关(guān)于(yú)春有约,花不误,年(nián)年岁岁不相负(fù)，年年岁岁(suì)花相似的全诗句(jù)以(yǐ)及春有约,花不误,年年岁岁不相负(fù)，年年岁(suì)岁花相(xiāng)似(shì)代表什么(me)意思，年年岁岁花相(xiāng)似的全诗句，年年岁岁花相(xiāng)似出自(zì)，年(nián)年岁(suì)岁花(huā)相(xiāng)似(shì)是谁(shuí)的诗等问题，小编将(jiāng)为你整理以下知识：

春有约,花(huā)不误,年年岁岁(suì)不相负(fù)，年年(nián)岁岁花(huā)相似(shì)的全诗句

　　洛(luò)阳城东的(de)桃花(huā)李花随风飘转，飞来(lái)飞去，不知落入了谁家？

　　洛阳女子有着娇艳(yàn)的(de)容(róng)颜，独坐(zuò)院中，看着零落的(de)桃李花而长声叹息(xī)。

　　今年我在这里看着桃(táo)花(huā)李花因凋(diāo)零而颜(yán)色衰减，明(míng)年花开时节不知(zhī)又有谁还能看见那繁(fán)花似锦的(de)胜况(kuàng)？

　　故(gù)人(rén)现在(zài)已经(jīng)不再悲(bēi)叹洛阳城(chéng)东凋零(líng)的桃(táo)李花了，而今人却(què)依旧对着随风飘(piāo)零的落花而伤(shāng)怀。

　　年年岁(suì)岁(suì)繁花依旧，岁岁年(nián)年看(kàn)花(huā)之人却不相同。

　　转告那些正值青(qīng)春年华的红颜(yán)少年，应(yīng)该怜悯这位已是半死之人的白(bái)头老(lǎo)翁(wēng)。

　　如今(jīn)他白发苍苍(cāng)，真是可怜，然而他(tā)从前(qián)亦是一(yī)位风流(liú)倜傥(tǎng)的红颜美(měi)少年。

　　这白头(tóu)老翁当年曾与公(gōng)子王孙寻欢(huān)作乐于芳树之下，吟(yín)赏清(qīng)歌妙舞(wǔ)于落花之(zhī)前(qián)。

　　亦曾像东(dōng)汉光禄勋马防那样以锦绣装饰池台，又如贵戚梁冀在(zài)府第楼阁中到处涂画云气神仙。

　　白头老翁如今一朝卧病在床，便(biàn)无人(rén)理睬，往昔(xī)的三春行(xíng)乐、清歌妙舞如今(jīn)又到哪里去了呢？

　　而美(měi)人的青春娇颜同(tóng)样又能保(bǎo)持(chí)几时(shí)？须臾之间，已是鹤发(fā)蓬(péng)乱，雪白(bái)如丝了。

　　只见(jiàn)那古往今来(lái)的歌舞(wǔ)之地，剩下的只有黄(huáng)昏的鸟雀(què)在(zài)空自悲(bēi)啼。

　　出(chū)自唐代诗人(rén)刘希(xī)夷(yí)《代悲白飞机手提7kg超重怎么办，随身行李超重有人管吗头(tóu)翁》。

　　洛阳城(chéng)东桃李花，飞来飞去落谁家？

　　洛阳女儿惜颜色，坐见落(luò)花长叹息。

　　今(jīn)年花落颜色(sè)改，明年花开复谁在？

　　已见松柏摧为薪，更闻桑(sāng)田变成(chéng)海。

　　古(gǔ)人无复洛(luò)城东，今人(rén)还对落(luò)花风。

　　年年岁(suì)岁花相似，岁(suì)岁年年(nián)人不同。

　　寄(jì)言全盛红颜子，应怜(lián)半死白(bái)头翁。

　　此翁(wēng)白头(tóu)真可怜，伊(yī)昔(xī)红颜美少年。

　　公子王(wáng)孙芳树下，清歌妙(miào)舞落花前。

　　光禄(lù)池台文(wén)锦绣，将军楼(lóu)阁画神仙。

　　一朝(cháo)卧病无相识，三春行乐(lè)在谁边？

　　宛转蛾(é)眉能几时？须臾鹤(hè)发乱如丝。

　　但看古来(lái)歌舞(wǔ)地，唯有黄昏鸟(niǎo)雀悲(bēi)。

　　注(zhù)释(shì)：

　　1、松柏(bǎi)摧为(wèi)薪：松(sōng)柏被(bèi)砍(kǎn)伐作柴薪。

　　2、光禄：光(guāng)禄勋。

　　3、文(wén)锦绣：指以锦绣装饰(shì)池台(tái)中物。

　　4、将军：指(zhǐ)东汉贵戚梁冀，他曾为大将军。

　　5、宛转蛾(é)眉(méi)：本(běn)为年(nián)轻女子的面部画(huà)妆，此(cǐ)代(dài)指青春年(nián)华。

　　6、须(xū)臾(yú)：一会儿(ér)。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析：

　　 诗(shī)的前半(bàn)写洛阳女子(zi)感伤落花，抒(shū)发人生(shēng)短促、红颜易老的感慨；

　　后(hòu)半写白头老翁(wēng)遭(zāo)遇沦(lún)落，抒发(fā)世事变迁、富贵无常的感慨，以“但看古来歌(gē)舞地，惟有黄昏鸟(niǎo)雀悲”总结全篇(piān)意旨。

　　在(zài)前后(hòu)的过(guò)渡(dù)，以“寄言全盛红颜子，应怜(lián)半死白头(tóu)翁”二句，点出红颜女子的未来(lái)不免是白头老翁的今日，白(bái)头(tóu)老翁的往昔实即(jí)是红颜女子(zi)的今(jīn)日。

　　诗人(rén)把红颜女子和白头(tóu)老翁的具(jù)体(tǐ)命运(yùn)加以典型化(huà)，表现(xiàn)出这是一大群处于封(fēng)建(jiàn)社会下层的男女老少的共同(tóng)命运，因而提(tí)出应(yīng)该同病相怜，具有“醒世”的作用。

　　 “洛阳城(chéng)东桃李花(huā)，飞来飞去落谁家”，诗的开(kāi)头两句(jù)，描绘洛阳城东暮春景(jǐng)色。

　　洛阳是唐代的(de)东都，十分(fēn)繁华(huá)；

　　繁华的都(dōu)市盛开着艳丽的鲜花，满城春色(sè)，生气勃勃，令人心醉神往。

　　然(rán)而时光易逝(shì)，此时(shí)的洛(luò)阳已是(shì)落花季节，桃李(lǐ)纷飞，不知(zhī)飘(piāo)向(xiàng)何处(chù)。

　　这两(liǎng)句是诗的(de)起(qǐ)兴。

　　下文表达的对(duì)大好春光(guāng)、妙龄(líng)红(hóng)颜的憧憬和留恋，对(duì)桃李花落、青春易逝的感伤和惋惜，都是由此生发开来(lái)的。

　　 “洛阳女儿惜(xī)颜色”以下十句，写年轻(qīng)的洛(luò)阳女(nǚ)儿面对漫(màn)天(tiān)飞舞的落花生出(chū)无限感慨。

　　洛(luò)阳(yáng)女儿所感伤(shāng)的，实际上是由大(dà)自然的(de)变化而(ér)联想到(dào)美的短暂和(hé)人的生(shēng)命的有限。

　　“今年花落颜色(sè)改(gǎi)，明(míng)年(nián)花开复谁在？”表现(xiàn)的是因(yīn)为春光(guāng)的(de)流逝而感叹(tàn)红颜易老、生(shēng)命(mìng)无常(cháng)的(de)心理。

　　“松柏摧为薪”句，运用比(bǐ)喻，形象(xiàng)地(dì)表现世事变(biàn)化很大。

　　“古人(rén)无复洛城东(dōng)，今人还(hái)对落花风”则(zé)揭示人生易(yì)逝(shì)、宇宙永(yǒng)恒的客观规(guī)律(lǜ)。

　　“年年岁岁花相似，岁岁年年人不(bù)同”两(liǎng)句，以优美、流畅、工整的对句集中地表(biǎo)现青春易(yì)老(lǎo)世事无常的感叹，富于诗的意境，且具有(yǒu)哲理性，历来(lái)广为传诵(sòng)。

　　 “寄(jì)言(yán)全盛红颜子”以下(xià)十句，概括叙(xù)述白头翁一生(shēng)的经历。

　　白(bái)头老翁曾是一个美貌少年，从前(qián)他也(yě)常(cháng)和公(gōng)子(zi)王孙一起，在(zài)树下花(huā)前歌(gē)舞(wǔ)游(yóu)乐(lè)。

　　“光禄池台文锦绣”两句，以历史上权臣贵戚的豪华奢侈，表现白头翁曾经历过的一段富贵(guì)生活。

　　然而，一(yī)旦生病衰老，就(jiù)无人(rén)理睬(cǎi)，三(sān)春行乐只(zhǐ)好(hǎo)让给别人(rén)了。

　　这一段通过描写(xiě)白头翁(wēng)从红(hóng)颜到老病、从游乐到孤苦的生活，不(bù)仅表示了诗人对青(qīng)春红颜(yán)、清歌妙舞的眷恋(liàn)、向(xiàng)往，对垂老白头翁的怜悯(mǐn)、同(tóng)情，同时(shí)进一步抒发了(le)对美(měi)的短暂和(hé)生命的有限的感(gǎn)慨，从而增(zēng)强了(le)诗歌的艺术感染力(lì)和哲理性。

　　 结尾四句(jù)点(diǎn)明主旨，收束(shù)全诗。

　　“宛转蛾眉(méi)能(néng)几(jǐ)时？须(xū)臾鹤发(fā)乱如丝”两句(jù)感(gǎn)叹美貌(mào)的少女转眼之间将化(huà)作(zuò)白发的老妇，惋惜(xī)青春难(nán)驻。

　　“但看古来歌舞地(dì)，唯有黄(huáng)昏鸟雀(què)悲”两(liǎng)句，一切都如(rú)同过眼云烟，迅速(sù)消失了！往日(rì)繁华热闹的游乐场所，如今(jīn)只有几(jǐ)只(zhǐ)离群的(de)鸟雀(què)在清(qīng)冷的暮蔼(ǎi)中发(fā)出(chū)几声(shēng)凄苦的悲(bēi)鸣。

　　末句的最后一(yī)个“悲”字，是此诗的(de)基(jī)调(diào)。

　　 诗(shī)的前半首化自东汉宋子侯的乐府歌辞(cí)《董娇娆(ráo)》，但(dàn)经(jīng)过刘希夷的再创作，更为概括典型。

　　作为(wèi)前半的结语，“年年岁岁”二句是精警的名句(jù)，它(tā)比喻精当，语言精粹，令人警省。

　　“年年岁岁”“岁岁年年”的颠倒(dào)重(zhòng)复，不仅排沓(dá)回荡，音韵优(yōu)美，更在(zài)于(yú)强调了时光流逝的无情事实和(hé)听天由命的无(wú)奈情绪，真实(shí)动情。

　　“花(huā)相(xiāng)似”、“人不同”的形(xíng)象(xiàng)比喻，突(tū)出了花卉盛衰有时而人生青春(chūn)不再的(de)对比，耐人寻味(wèi)。

　　结合后半写白头老翁的遭遇，可以体会到，诗人不用“女子”和“春花”对比，而(ér)用(yòng)泛指(zhǐ)名词“人”和“花(huā)”对比，不仅是由于七言诗字数的限制(zhì)，更由于要包括所(suǒ)有不能掌握自己(jǐ)命运(yùn)的可怜人，其中(zhōng)也(yě)包括了(le)诗人自己。

　　也许，因此产生了不少关(guān)于这诗(shī)的(de)附会传说。

　　这类无稽之谈的产(chǎn)生与流(liú)传，既反(fǎn)映人们爱惜诗(shī)人(rén)的才华，同情他的不幸，也表明这(zhè)诗情调也过于伤感(gǎn)了。

　　 此诗融会汉魏(wèi)歌行、南朝(cháo)近体及(jí)梁、陈宫(gōng)体的艺术(shù)经验(yàn)，而(ér)自成一种清丽婉转的(de)风格(gé)。

　　它还汲取乐府诗(shī)的(de)叙事间发议论、古诗的以(yǐ)叙事方式抒情的手(shǒu)法，又能巧妙交织运用各种对(duì)比(bǐ)，发挥对偶(ǒu)、用典的长处，是(shì)这诗艺术上的突(tū)出成(chéng)就(jiù)。

　　刘(liú)希夷一(yī)生遭(zāo)遇(yù)压(yā)抑，是他产(chǎn)生消极(jí)感伤情绪的思想(xiǎng)根源。

　　这诗浓厚(hòu)的感伤情绪，反(fǎn)映了封建(jiàn)制度束缚戕(qiāng)害人(rén)才的(de)事实。

　　创(chuàng)作背(bèi)景：

　　这是一首拟古(gǔ)乐府诗(shī)。

　　《白头(tóu)吟》是汉(hàn)乐府相(xiāng)和歌楚(chǔ)调曲(qū)旧题，古辞写一个女(飞机手提7kg超重怎么办，随身行李超重有人管吗nǚ)子(zi)向遗弃(qì)她的情人表示决绝。

　　刘希夷这首诗则从女子写到老翁，咏叹青春易逝、富贵无常。

　　构思(sī)独(dú)创，抒(shū)情宛转，语言优(yōu)美，音韵和谐(xié)，艺(yì)术(shù)性较高，在初唐即受推崇，历来传为名篇(piān)。

　　作(zuò)者简介：

　　刘希夷（约651年—约(yuē)680年），唐朝诗人。

　　一名(míng)庭芝，字延之（一作庭(tíng)芝），汉族，汝州(zhōu)（今河南省(shěng)汝(rǔ)州市）人。

　　高宗上元二年进士，美姿(zī)容，好(hǎo)谈笑，善弹琵琶(pá)。

　　其诗(shī)以歌(gē)行见长，多(duō)写(xiě)闺情，辞意柔婉华(huá)丽(lì)，且多感伤情调(diào)。

　　延之少有(yǒu)文华，落(luò)魄不拘(jū)常格，后为(wèi)舅舅宋之问所害(hài)，死(sǐ)时年未三(sān)十。

　　原有集，已失(shī)传。

春有约(yuē),花不误,岁岁年年不相负什么意思？

　　春有约,花不误,岁岁年(nián)年不(bù)相负(fù)的(de)意(yì)思是：

　　自己和相爱(ài)的人，就像(xiàng)每年春季如约(yuē)而至，到(dào)了(le)花期都彼此不相辜负一样(yàng)，年(nián)年(nián)岁岁岁岁年年！永(yǒng)远相爱。

　　花事未了，山河依(yī)旧。

　　我在岁月(yuè)的渡口，种(zhǒng)下一路花香。

　　 风(fēng)有约，花(huā)不误，岁(suì)岁(suì)如此，永不(bù)相负。

　　“风有信，花州孝不误，岁岁如此，永不相负。

　　”“二十四番花信(xìn)风”是中(zhōng)国人特有的(de)花事时间，花信从大(dà)寒梅花开始，一节三候，一候一花，直到谷雨牡丹花结束，共有二十四番花(huā)信。

　　伴随花信的风也(yě)逐(zhú)渐由北风变成了东风(fēng)，冰(bīng)雪的(de)世界也就变为烂漫(màn)的原野(yě)。

　　这(zhè)个句子(zi)的(de)出处(chù)是

　　出自(zì)一幅民间的对(duì)联春(chūn)有约,花不(bù)误,年年岁岁(suì)不相负;你若约,我不误(wù),岁岁年年人如初(chū)

　　 这幅对联借此表白(bái)意图(tú)是(shì)

　　自己(jǐ)和相爱的人(rén)，就像每租运年春季如约而至，到(dào)了花期都彼此不相辜负一样(yàng)枯型丛，年没樱(yīng)年岁岁岁岁年年！永远相爱。

　　扩展(zhǎn)资料(liào) 参考理解

　　俗话说(shuō)：“花木管时(shí)令，鸟(niǎo)鸣(míng)报农时”，自然界的花(huā)草树(shù)木(mù)、飞禽(qín)走兽，都是按(àn)照一(yī)定的季节时(shí)令而活动的，其活动与气(qì)候变化(huà)息息相关。

　　因此，它们的各种活动(dòng)便(biàn)成(chéng)了季节的标志，如植(zhí)物(wù)的萌芽、发(fā)叶、开花、结果(guǒ)、叶黄和叶落；动物的蛰眠、复苏、始鸣、繁育(yù)、迁徙(xǐ)等，都(dōu)与气候变(biàn)化相(xiāng)关灶伍，人(rén)们把大自然的这些节律现象叫做物候。

　　两(liǎng)千多(duō)年前，华夏祖先观察自然的变化，发明(míng)了“二十四节(jié)气(qì)”和(hé)“七十二候”。

　　五天为一候，三(sān)候(hòu)为一节气。

　　立春册辩稿的三候(hòu)分别为：“一候东风解(jiě)冻(dòng)，二候蛰虫始振(zhèn)，三(sān)候鱼陟负冰”，每候(hòu)都有某种花卉绽蕾开放。

　　立春(chūn)三候对应(yīng)的花信分别为“一候迎春(chūn)，二候樱桃，三候望春”。

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