雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为(wèi)什么写雨霖(lín)铃(líng)是因为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道说什么才(cái)好，毕竟说什么也留不住人(rén)，说再多也只是(shì)徒(tú)增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的(de)伤(shāng)心，想说的(de)话都被自己的(de)哭(kū)泣打断，已经说不出(chū)话来了(le)的。

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雨(yǔ)霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么(me)写(xiě)雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一(yī)是不知道说什么才好，毕竟说什么也留(liú)不住(zhù)人(rén)，说再多也(yě)只(zhǐ)是徒增伤心罢了(le)，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的(de)话都被自(zì)己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来了。

　　所(suǒ)以执手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词人柳永的(de)词作。

　　作者将情人(rén)惜别时的真情(qíng)实(shí)感表达得(dé)缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写(xiě)别情的千(qiān)古名(míng)篇，也是柳(liǔ)词和婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而急(jí)促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没(méi)有(yǒu)畅饮的心绪，正(zhèng)在(zài)依依不舍的时候(hòu)，船上(shàng)的人已(yǐ)催着(zhe)出发。

　　握(wò)着对方的手(shǒu)含着泪对视，哽咽(yàn)的说不出话来。

　　想到这一去路途遥远(yuǎn)，千里烟(yān)波渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩着天空，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而伤(shāng)感，更何况(kuàng)是在这冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知我今(jīn)夜酒醒(xǐng)时(shí)身在(zài)何处？怕(pà)是只有杨柳岸(àn)边，面对凄厉的晨风(fēng)和黎明的(de)残月了。

　　这(zhè)一去长年(nián)相别，我料想即(jí)使(shǐ)遇(yù)到好天气(qì)、好风景(jǐng)，也如同吵厅虚设。

　　即(jí)使有满(mǎn)腹的情(qíng)意，又(yòu)再同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词(cí)分上(shàng)下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一对(duì)恋人饯行时难分难(nán)舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写(xiě)环境，点出(chū)别(bié)时(shí)的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城(chéng)外的长亭(tíng)，具体时间是(shì)雨后阴冷(lěng)的(de)黄昏。

　　然而词人并没有纯客观(guān)地铺(pù)叙(xù)自然景物，而是通过景物的描写，氛(fēn)围的渲染(rǎn)，融情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人(rén)所见所(suǒ)闻，无(wú)处不(bù)凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭晚”一句(jù)，句(jù)法(fǎ)结构是一、二、一，极顿(dùn)挫(cuò)吞咽之致(zhì)，更准确地传(chuán)达了这(zhè)种凄凉况(kuàng)味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮”是(shì)写离别的(de)情形。

　　在(zài)京城门外设帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓(yù)仕途失(shī)意，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出(chū)头(tóu)绪，有“剪不断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不(bù)忍别离而(ér)又(yòu)不能不别的(de)思(sī)绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难分(fēn)难舍(shě)之际，船(chuán)家又阵阵(zhèn)“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无情(qíng)和词人(rén)内心的痛苦(kǔ)。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握(wò)着手(shǒu)，泪(lèi)眼(yǎn)相对(duì)，谁也(yě)说不出一句话来。

　　这两句(jù)把彼此悲痛、眷(juàn)恋(liàn)而又无可(kě)奈(nài)何的心情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对情人伤心(xīn)失魄之状(zhuàng)，跃然纸(zhǐ)上(shàng)。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇(qí)，而意(yì)致绵密”。

　　“念(niàn)去去(qù)、千(qiān)里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉(chén身临其境是什么意思的临，身临其境是什么意思呢原意是什么)沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后(hòu)思念(niàn)的预想。

　　词(cí)中主人公的黯淡心情给天(tiān)容水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去(qù)去(qù)”是越(yuè)去越远(yuǎn)的(de)意(yì)思。

　　这二(èr)字用得(dé)极好，不愿去而又不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千(qiān)里，最后漂(piāo)泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结构看,这(zhè)两句(jù)由上阕(què)实写转向下阕虚写，具(jù)有承(chéng)上启下(xià)的作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄(qī)楚(chǔ)情(qíng)景。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先(xiān)作泛论(lùn)，从个别说到一般，得(dé)出一条人生哲理(lǐ)：“多情自古伤(shāng)离(lí)别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并不自我(wǒ)始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个别(bié)特(tè)殊的(de)现象(xiàng)出发，提(tí)升为(wèi)普遍(biàn)、广泛的现象，扩大了词的意(yì)义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则(zé)强调自己比(bǐ)常人、古(gǔ)人承受(shòu)的痛苦更(gèng)多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心境，也是他漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两句妙就妙(miào)在用景写情，真正做(zuò)到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄(qī)冷，写(xiě)别(bié)后(hòu)的寒心；残月破(pò)碎，写此后难(nán)圆之(zhī)意。

　　这几句(jù)景语(yǔ)，将离人凄(qī)楚惆怅、孤独(dú)忧伤的感情(qíng)，表现得(dé)十分充分(fēn)、真切,创造出一(yī)种特有的意(yì)境。

　　难怪它为人称(chēng)道，成为名句。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此去经(jīng)年，应(yīng)是良辰(chén)好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情(qíng),更与(yǔ)何人说？”这四句更深一层(céng)推想离(lí)别以后惨(cǎn)不成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长的(de)孤独日(rì)子怎么(me)挨得过呢？纵有良(liáng)辰好(hǎo)景，也等于虚设，因为再(zài)没(méi)有心爱的人与自己(jǐ)共赏；再退一步，即便对着美景，能产生一些(xiē)感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这(zhè)几句把词人的思(sī)念之情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽(jǐn)至(zhì)极的地步，也传达出彼此关切的(de)心情。

　　结句(jù)用(yòng)问(wèn)句(jù)形式(shì)，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词(cí)围绕“伤(shāng)离别”而构思(sī)，先(xiān)写离别之(zhī)前，重在勾勒环(huán)境；次写离别(bié)时刻，重在描写情态；再写别后想象(xiàng)，在(zài)刻(kè)画心理。

　　不(bù)论勾勒(lēi)环境，描写(xiě)情态，想象未来(lái)，词人都注意了(le)前后(hòu)照应，虚实相生，做(zuò)到层层深入，尽(jǐn)情描绘，情(qíng)景交融，读起来如行(xíng)云流水，起伏(fú)跌宕(dàng)中(zhōng)不(bù)见痕迹。

　　这首词的情调因写真情(qíng)实感而显得太伤感、太低沉(chén)，但却(què)将(jiāng)词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻(kè)画的极为生动。

　　古身临其境是什么意思的临，身临其境是什么意思呢原意是什么往今来有离别之苦(kǔ)的人们(men)在读到这(zhè)首(shǒu)《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别(bié)

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒(hán)蝉(chán)凄(qī)切，对长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无(wú)语凝(níng)噎。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多(duō)情(qíng)自古(gǔ)伤离别，更那(nà)堪(kān)，冷(lěng)落清(qīng)秋节！今(jīn)宵酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要道边每隔十里修建一座长亭供行人休息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭往(wǎng)往是古人送别(bié)的(de)地(dì)方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都(dōu)之门。

　　这里代指北宋的首(shǒu)都汴京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰(lán)树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的(de)样子。

　　楚天：指(zhǐ)南(nán)方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云(yún)雾笼(lóng)罩着南天，深厚(hòu)广阔，不知尽头(tóu)。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相爱(ài)之(zhī)情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以心(xīn)中失意忧愤，常流(liú)连秦(qín)楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写(xiě)曲(qū)子词。

　　此(cǐ)词当为柳永从(cóng)汴京南(nán)下时与(yǔ)一(yī)位恋(liàn)人的惜别(bié)之作。

　　作(zuò)者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名(míng)词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山(shān)）人，原名(míng)三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第(dì)七，又(yòu)称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至屯田员外郎，故世称柳(liǔ)屯(tún)田。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以毕生精力作词，并以“白(bái)衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多(duō)描(miáo)绘城市(shì)风光和歌妓生(shēng)活(huó)，尤长于抒(shū)写(xiě)羁旅行(xíng)役之情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情(qíng)景交(jiāo)融，语言通俗(sú)，音律谐婉(wǎn)，在当时(shí)流传极(jí)其广泛，人(rén)称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能(néng)歌(gē)柳词”，婉(wǎn)约(yuē)派最(zuì)具代表性的人物之一(yī)，对宋词(cí)的发(fā)展有重大(dà)影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

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