春有约,花不误,年年岁岁不相负(fù)，年年岁岁花相似的(de)全诗句是“年年岁(suì)岁花相似”的全诗(shī)解释是：洛(luò)阳城(chéng)东的桃花(huā)李(lǐ)花(huā)随风(fēng)飘(piāo)转，飞来飞去，不(bù)知落(luò)入了谁家？洛阳(yáng)女子有(yǒu)着娇艳的容颜，独坐院中，看着零落的桃李花(huā)而长声叹息(xī)的。

　　关于春有约,花不(bù)误,年年(nián)岁(suì)岁不相(xiāng)负，年(nián)年岁岁花相似的全诗句以(yǐ)及春有约,花不误(wù),年年岁(suì)岁不相负，年年岁岁花(huā)相似代表什么意思，年年(nián)岁岁花(huā)相似的全诗句，年年岁岁花相似(shì)出(chū)自，年(nián)年(nián)岁(suì)岁花相(xiāng)似(shì)是谁的诗等问(wèn)题(tí)，小编将为你整理以下(xià)知识：

春有约,花(huā)不误,年年岁岁(suì)不相负，年年(nián)岁岁花相似(shì)的全诗句

　　洛阳(yáng)城东的桃花李花(huā)随风(fēng)飘转，飞来飞去，不知落入了谁家(jiā)？

　　洛阳女子(zi)有着(zhe)娇艳的容颜(yán)，独(dú)坐院中，看着(zhe)零落的(de)桃李花而长声叹息。

　　今年我在这里(lǐ)看着桃花李(lǐ)花因凋零而颜色(sè)衰(shuāi)减(jiǎn)，明(míng)年花开时节(jié)不知又有谁还能看(kàn)见那(nà)繁花似锦的胜况？

　　故人现在已经不再悲叹洛阳城东凋零的桃李花(huā)了(le)，而今人却(què)依(yī)旧(jiù)对着随风飘零的(de)落花(huā)而(ér)伤怀。

　　年(nián)年岁岁繁花依(yī)旧(jiù)，岁岁年年看(kàn)花之人却不相同。

　　转告(gào)那些正(zhèng)值青春年(nián)华的红颜少年(nián)，应该怜悯这位已(yǐ)是半死(sǐ)之人的(de)白(bái)头老翁(wēng)。

　　如今他(tā)白发苍苍，真是可怜(lián)，然而(ér)他从前亦是一位风流(liú)倜傥的红颜美少年。

　　这(zhè)白头(tóu)老翁(wēng)当年曾与(yǔ)公子(zi)王孙(sūn)寻欢作乐于芳(fāng)树之下，吟赏清歌(gē)妙舞于落花(huā)之前。

　　亦曾像东(dōng)汉光禄(lù)勋马防那样以锦绣装饰池台(tái)，又如(rú)贵(guì)戚梁(liáng)冀在府第楼阁中到处涂(tú)画云气神(shén)仙。

　　白头老翁(wēng)如(rú)今一(yī)朝(cháo)卧病在床(chuáng)，便无人(rén)理睬，往(wǎng)昔的三春行(xíng)乐、清歌妙舞(wǔ)如(rú)今又到哪里去了呢(ne)？

　　而美人的(de)青春娇(jiāo)颜(yán)同(tóng)样又(yòu)能保持几时(shí)？须臾(yú)之间，已是(shì)鹤发蓬乱，雪白如丝了。

　　只见那古往今(jīn)来的(de)歌舞(wǔ)之地，剩(shèng)下(xià)的(de)只有(yǒu)黄昏(hūn)的鸟雀在空自悲啼(tí)。

　　出自(zì)唐代诗人(rén)刘希(xī)夷《代悲白头(tóu)翁》。

　　洛阳城东桃(táo)李花，飞来飞去(qù)落(luò)谁家？

　　洛(luò)阳女儿惜颜(yán)色(sè)，坐见落花长叹息。

　　今年花落颜(yán)色改，明(míng)年花(huā)开(kāi)复谁在？

　　已见(jiàn)松柏摧为薪，更闻桑田(tián)变成海。

　　古人无复洛城东，今人(rén)还(hái)对(duì)落花(huā)风。

　　年年岁岁花相似(shì)，岁岁年年人不同。

　　寄言全盛红颜子，应怜(lián)半(bàn)死白头翁(wēng)。

　　此翁白头真可怜，伊昔(xī)红颜美少年。

　　公子王孙芳树下，清歌妙舞落花前。

　　光(guāng)禄池台(tái)文锦绣(xiù)，将军楼阁画神仙。

　　一朝卧病(bìng)无相识(shí)，三春行乐在谁边？

　　宛转蛾眉能几时？须臾鹤发乱如丝。

　　但看古来(lái)歌(gē)舞地，唯有黄昏鸟雀(què)悲。

　　注释：

　　1、松柏摧为薪：松柏被(bèi)砍伐作柴薪。

　　2、光禄(lù)：光禄勋。

　　3、文(wén)锦绣：指以锦(jǐn)绣(xiù)装(zhuāng)饰池台中物。

　　4、将军：指东(dōng)汉贵(guì)戚梁冀，他曾为大将军。

　　5、宛转蛾(é)眉：本为年轻女(nǚ)子(zi)的面部(bù)画妆，此代指青(qīng)春年华(huá)。

　　6、须臾(yú)：一会(huì)儿。

　　7、鹤发：白(bái)发。

　　赏析(xī)：

　　 诗的前半写洛阳女子感伤落花，抒发人生短促、红颜(yán)易老的感(gǎn)慨；

　　后(hòu)半写白头老翁遭遇沦落，抒发世事变迁、富贵无常的感(gǎn)慨，以“但(dàn)看(kàn)古来歌舞地，惟(wéi)有黄(huáng)昏鸟雀(què)悲”总(zǒng)结全篇意(yì)旨(zhǐ)。

　　在前(qián)后的过(guò)渡，以(yǐ)“寄言全(quán)盛红颜子，应怜半死白头翁(wēng)”二句，点出红颜女(nǚ)子(zi)的未来不免是白头老翁(wēng)的(de)今日，白头老(lǎo)翁的(de)往昔(xī)实即是红(hóng)颜(yán)女子的今日。

　　诗人把红颜(yán)女子和白头老翁的(de)具(jù)体命运加(jiā)以典型化，表现出这是(shì)一(yī)大(dà)群处于封(fēng)建社(shè)会(huì)下层的男女老少的共同命运，因而(ér)提出应该同病(bìng)相(xiāng)怜，具有“醒(xǐng)世(shì)”的作用(yòng)。

　　 “洛阳城东桃李花(huā)，飞来飞去落谁(shuí)家”，诗的(de)开头两句，描绘洛阳城(chéng)东暮春景色。

　　洛阳(yáng)是唐代的东都(dōu)，十分繁(fán)华(huá)；

　　繁华的都(dōu)市(shì)盛开着(zhe)艳丽的鲜花，满城春色，生气勃勃，令人心醉神(shén)往。

　　然而(ér)时光易逝，此时的(de)洛阳(yáng)已(yǐ)是落花季节(jié)，桃(táo)李纷飞，不知飘向(xiàng)何处(chù)。

　　这两(liǎng)句(jù)是诗的(de)起兴(xīng)。

　　下文表达的对大好春光、妙龄红颜(yán)的憧憬和留恋，对桃李花落、青春易(yì)逝(shì)的感(gǎn)伤(shāng)和惋惜，都(dōu)是由(yóu)此生发开来(lái)的。

　　 “洛阳女(nǚ)儿(ér)惜颜色”以下(xià)十句，写(xiě)年轻的洛阳女儿面对漫天飞舞(wǔ)的落(luò)花生出无(wú)限感慨(kǎi)。

　　洛(luò)阳女(nǚ)儿所感伤的，实际(jì)上是由大自(zì)然的变化(huà)而联想到美的短(duǎn)暂和人的生命(mìng)的有限(xiàn)。

　　“今年(nián)花落颜色改，明年(nián)花开复谁在？”表现的是因为(wèi)春光(guāng)的流逝而感叹红颜易老(lǎo)、生命无常的心理。

　　“松柏摧(cuī)为薪”句，运用(yòng)比喻(yù)，形象地表现世事变化很大。

　　“古人无复洛(luò)城(chéng)东，今人还对落(luò)花(huā)风”则(zé)揭示人生(shēng)易逝、宇宙永恒的(de)客观规律。

　　“年年岁(suì)岁花相似，岁(suì)岁年年人不同”两句，以优美、流(liú)畅、工整的对句集中地表现(xiàn)青春(chūn)易老世事无常的感叹(tàn)，富于诗的意境，且(qiě)具有(yǒu)哲理性，历来(lái)广(guǎng)为传(chuán)诵(sòng)。

　　 “寄言全盛红颜子”以(yǐ)下(xià)十(shí)句(jù)，概(gài)括叙(xù)述白头(tóu)翁一生的经历。

　　白头老翁(wēng)曾是(shì)一个美貌(mào)少年，从前他也常和公子(zi)王孙一起，在(zài)树下花前(qián)歌舞(wǔ)游乐。

　　“光禄(lù)池台文(wén)锦绣”两句，以历史上权臣(chén)贵戚(qī)的豪华奢(shē)侈，表(biǎo)现白(bái)头翁曾经历过的一(yī)段(duàn)富贵生活。

　　然而，一(yī)旦生病衰老，就(jiù)无人理睬，三春行乐只好让给别人(rén)了。

　　这一段通过描写(xiě)白头翁从(cóng)红颜到老病(bìng)、从游乐(lè)到孤苦的(de)生活，不仅(jǐn)表(biǎo)示了诗人对青春(chūn)红颜、清(qīng)歌妙舞的眷恋、向往，对垂(chuí)老白头(tóu)翁(wēng)的怜悯、同情，同(tóng)时(shí)进一步抒(shū)发了对美(měi)的短暂和生(shēng)命(mìng)的(de)有(yǒu)限的感慨，从而增强了诗歌的艺术感染力和哲理性。

　　 结尾四句点明主(zhǔ)旨，收束(shù)全(quán)诗。

　　“宛转蛾眉(méi)能几时？须臾鹤发乱如丝”两句感叹美貌(mào)的少女转眼之(zhī)间将化作白发的老妇，惋惜青(qīng)春难驻。

　　“但(dàn)看古来(lái)歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲”两句，一切(qiè)都如同(tóng)过(guò)眼云烟，迅速消失了！往日繁华(huá)热闹的游乐(lè)场所，如今(jīn)只有几只离群(qún)的鸟雀在清(qīng)冷的暮蔼中发出几声(shēng)凄苦的悲鸣。

　　末句的最后一(yī)个“悲”字(zì)，是(shì)此诗的基调。

　　 诗的前半(bàn)首化自(zì)东(dōng)汉(hàn)宋(sòng)子侯的乐府歌辞《董(dǒng)娇娆》，但经过刘希夷的再(zài)创作(zuò)，更为概(gài)括典(diǎn)型。

　　作为前半(bàn)的结语，“年年(nián)岁岁”二句是精(jīng)警的名(míng)句，它(tā)比(bǐ)喻精(jīng)当，语(yǔ)言精粹，令(lìng)人(rén)警省。

　　“年年岁(suì)岁”“岁(suì)岁(suì)年年”的颠倒重复，不仅排沓回荡，音(yīn)韵优美(měi)，更在(zài)于强调了时光流逝的无情事实和听天由命的(de)无(wú)奈情绪，真实动情。

　　“花相似”、“人不同”的形象比喻(yù)，突(tū)出了花卉盛衰有时而人(rén)生青(qīng)春不再的对比(bǐ)，耐人(rén)寻味(wèi)。

　　结合后(hòu)半写白头(tóu)老翁的遭遇(yù)，可以体会到，诗人(rén)不用“女(nǚ)子(zi)”和“春花”对比(bǐ)，而用泛指名词“人(rén)”和“花”对比，不仅是由(yóu)于七言诗(shī)字数(shù)的限制，更(gèng)由(yóu)于要(yào)包括所有不能掌握自己命运的(de)可怜(lián)人，其(qí)中(zhōng)也包括了诗人(rén)自己(jǐ)。

　　也许，因此产生了不少关于这诗的附会(huì)传说(shuō)。

　　这类无稽之谈(tán)的产(chǎn)生(shēng)与(yǔ)流传(chuán)，既(jì)反映(yìng)人们爱(ài)惜诗人的才华，同情他的(de)不幸，也(yě)表(biǎo)明(míng)这诗情调也过于伤(shāng)感了(le)。

　　 此(cǐ)诗融(róng)会(huì)汉(hàn)魏歌行、南朝(cháo)近(jìn)体及(jí)梁、陈(chén)宫体的(de)艺术经验，而自成一种清丽(lì)婉转(zhuǎn)的(de)风格。

　　它还汲取乐府诗的叙事间发议(yì)论、古诗的以叙事(shì)方式抒情的手法，又(yòu)能(néng)巧妙(miào)交织运用各种对比，发(fā)挥对偶、用典的长处，是这诗艺术上的突出成就(jiù)。

　　刘希夷一生遭遇压抑(yì)，是他(tā)产生消极感伤情绪的思想根源(yuán)。

　　这(zhè)诗浓(nóng)厚的感伤(shāng)情(qíng)绪(xù)，反映了封(fēng)建制度束缚戕害(hài)人(rén)才(cái)的事实。

　　创作背景：

　　这是一首拟古(gǔ)乐府诗(shī)。

　　《白头吟》是汉乐府相和歌楚(chǔ)调曲旧题，古辞(cí)写一个(gè)女子向遗弃她的情人表示决(jué)绝。

　　刘希夷这首诗(shī)则从女子写到老翁，咏叹青春(chūn)易逝(shì)、富贵(guì)无常(cháng)。

　　构(gòu)思独创，抒情宛转，语言优美，音(yīn)韵和谐，艺术性较高，在初唐即受推(tuī)崇，历来传(chuán)为名篇。

　　作(zuò)者简介(jiè)：

　　刘希夷（约(yuē)651年—约680年），唐朝诗人(rén)。

　　一名庭芝，字延之（一作庭芝），汉族，汝州(zhōu)（今河南(nán)省(shěng)汝(rǔ)州市）人。

　　高(gāo)宗(zōng)上元(yuán)二年(nián)进士，美姿(zī)容，好(hǎo)谈笑，善弹(dàn)琵琶。

　　其诗以(yǐ)歌(gē)行见长，多写闺情(qíng)，辞意柔婉华丽，且多感伤(shāng)情调。

　　延之少有文华，落魄不拘常格，后为舅舅宋之问所(suǒ)害，死时年(nián)未三十。

　　原有集，已失传。

春(chūn)有(yǒu)约,花不误,岁岁年(nián)年不(bù)相负什么(me)意思？

　　春有(yǒu)约,花不误,岁岁年年不相(xiāng)负的(de)意思是：

　　自己和相爱的人，就像每年(nián)春季(jì)如约而至，到了花期都彼此不相(xiāng)辜(gū)负一样，年年岁岁岁岁年年！永远相(xiāng)爱。

　　花(huā)事(shì)未了，山河(hé)依旧(jiù)。

　　我在岁月的渡口，种下一路花香。

　　 风有约，花不(bù)误，岁岁如此(cǐ)，永不相负。

　　“风有信，花州孝(xiào)不误，岁岁(suì)如此，永不相负。

　　”“二十四番(fān)花信风”是中国人特(tè)有的花事时间(jiān)，花信从大寒梅(méi)花开始，一节三候，一候一花，直到谷雨牡丹花结束，共(gòng)有二十四番花信。

　　伴随花信(xìn)的风(fēng)也逐渐由北(běi)风(fēng)变成了东风(fēng)，冰雪的世界也就变为烂漫(màn)的(de)原野。

　　这个句(jù)子的出处是

　　出自一(yī)幅民(mín)间(jiān)的对(duì)联春有约(yuē),花不误,年年岁岁不相负;你若约,我不误,岁(suì)岁年年人如初

　　 这幅对联(lián)借(jiè)此表白意图是(shì)

　　自己(jǐ)和相爱的人，就(jiù)像每租运年(nián)春季如约(yuē)而至，到了花(huā)期都(dōu)彼此不(bù)相(xiāng)辜负一样枯型(xíng)丛，年没樱年岁(suì)岁(suì)岁岁年(nián)年！永(yǒng)远相爱。

　　扩展资料 参考理解

　　俗话说：“花木(mù)管(guǎn)时令，鸟鸣报农时”，自(zì)然(rán)界的花草(cǎo)树木、飞禽(qín)走兽，都是按(àn)照一定(dìng)的季(jì)节(jié)时令而(ér)活动的，其活动与气候变化(huà)息息相(xiāng)关(guān)。

　　因此，它们的各种活动便成了季节的标志，如植物的(de)萌芽、发叶、开花(huā)、结果、叶黄和叶落；动(dòng)物的(de)蛰(zhé)眠(mián)、复苏、始鸣(míng)、繁育(yù)、迁(qiān)徙等，都与气候变化相关灶伍，人们把大自(zì)然的这些节律现(xiàn)象叫做(zuò)物候。

　　两千多年前，华夏祖先观察自然的变(biàn)化，发明(míng)了“二十(shí)四节气”和“七十二候”。

　　五天(tiān)为一候，三候为一节气。

　　立春册辩稿(gǎo)的三候(hòu)分别为：“一候东风解冻，二候(hòu)蛰虫(chóng)始(shǐ)振，三(sān)候鱼陟负冰”，每候都(dōu)有某种花卉绽蕾开放。

　　立春三候对应的花信分别为“一候迎春，二候(hòu)樱桃，三(sān)候望春(chūn)”。

　　春有(yǒu)约,花不误,年(nián)年岁岁不(bù)相负(fù)，年(nián)年岁岁(suì)花相(xiāng)似(shì)的全诗句(jù)是“年(nián)年岁岁花相似(shì)”的(de)全诗解(jiě)释是：洛阳城(chéng)东的桃花李花随风飘转，飞来飞去，不知落(luò)入了谁家(jiā)？洛阳女(nǚ)子(zi)有着娇艳的容颜，独坐院(yuàn)中，看着零(líng)落的桃李花(huā)而长声叹息的。

　　关于春有(yǒu)约,花不误,年(nián)年(nián)岁岁不相(xiāng)负，年年岁岁花相似的全诗句(jù)以及春有(yǒu)约,花(huā)不误,年年(nián)岁岁不相负(fù)，年年岁岁花相似代表什么(me)意思，年年岁岁花相似(shì)的全诗句，年年(nián)岁岁花相似出(chū)自，年年岁岁花相(xiāng)似(shì)是谁的(de)诗等问题，小编将为你(nǐ)整理(lǐ)以(yǐ)下(xià)知识：

春有(yǒu)约(yuē),花(huā)不误,年(nián)年岁岁不相(xiāng)负，年年岁(suì)岁花(huā)相似的全诗句

　　洛阳城(chéng)东的桃(táo)花李花随(suí)风飘转，飞来飞去，不知落入了谁家？

　　洛阳女(nǚ)子有着(zhe)娇艳的容颜，独坐院中，看着零落的桃李花而长声叹(tàn)息(xī)。

　　今年我在这里看(kàn)着桃花李(lǐ)花因凋零而颜(yán)色衰减(jiǎn)，明年花开时节不知又(yòu)有谁还能看见那繁花似锦的胜(shèng)况？

　　故(gù)人现(xiàn)在已经不再悲叹洛(luò)阳城东凋(diāo)零的桃李(lǐ)花了，而今(jīn)人却依旧(jiù)对(duì)着随风飘零的落花而伤怀。

　　年年岁岁繁花依旧，岁(suì)岁年(nián)年(nián)看花之(zhī)人(rén)却不相同。

　　转(zhuǎn)告那些正(zhèng)值青春年华的红颜(yán)少年，应(yīng)该怜悯这(zhè)位已(yǐ)是半死之人的白(bái)头老翁。

　　如今(jīn)他白发苍苍(cāng)，真是可怜，然而他从前亦是一位(wèi)风流倜傥的(de)红颜美少(shǎo)年。

　　这白(bái)头老翁当年曾与公子(zi)王孙寻欢作乐于芳树(shù)之下，吟赏清歌妙舞于落花之(zhī)前。

　　亦曾像(xiàng)东(dōng)汉光禄(lù)勋(xūn)马(mǎ)防那(nà)样以锦绣(xiù)装(zhuāng)饰池台，又如贵戚梁冀在(zài)府第(dì)楼阁中到处涂画云气(qì)神仙。

　　白头老翁如(rú)今一(yī)朝(cháo)卧病在床，便(biàn)无(wú)人(rén)理睬，往昔(xī)的(de)三春行乐(lè)、清歌妙舞(wǔ)如今(jīn)又到哪里去了呢？

　　而美人(rén)的青春娇颜同样又(yòu)能保持几时？须臾之间，已是鹤发蓬乱(luàn)，雪白如丝了。

　　只见那古往今来的(de)歌(gē)舞(wǔ)之地，剩下的(de)只有黄昏(hūn)的鸟雀在空自悲啼。

　　出自唐代诗人刘希夷(yí)《代悲白头翁》。

　　洛(luò)阳城东(dōng)桃李花，飞来飞去落谁家？

　　洛阳女儿惜颜色(sè)，坐(zuò)见落花长(zhǎng)叹息。

　　今年花落颜色改，明(míng)年花开复(fù)谁在？

　　已见松柏摧为(wèi)薪，更(gèng)闻桑田(tián)变成海。

　　古人无(wú)复洛城东，今人还对落花风。

　　年年(nián)岁(suì)岁(suì)花相似，岁岁年(nián)年人不同。

　　寄言(yán)全盛红颜子(zi)，应怜半死白头翁。

　　此翁白头真可怜，伊昔红颜美少年。

　　公子王孙芳树下，清歌妙舞落(luò)花前(qián)。

　　光禄池台文锦绣，将军楼阁画神仙(xiān)。

　　一朝卧病无相识(shí)，三春行乐在谁边(biān)？

　　宛(wǎn)转蛾(é)眉能几时？须臾鹤发(fā)乱如丝。

　　但看古(gǔ)来歌舞地，唯(wéi)有黄昏鸟(niǎo)雀悲。

　　注(zhù)释：

　　1、松(sōng)柏摧为薪：松柏被砍伐作(zuò)柴薪。

　　2、光(guāng)禄(lù)：光禄勋。

　　3、文锦绣：指以锦绣装(zhuāng)饰池台(tái)中物(wù)。

　　4、将军：指(zhǐ)东汉(hàn)贵戚(qī)梁(liáng)冀，他曾为大将军。

　　5、宛转蛾眉：本(běn)为年轻女子(zi)的面部画妆，此(cǐ)代指青(qīng)春(chūn)年华。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析：

　　 诗的(de)前半写洛阳女子感伤落花，抒发(fā)人生短促、红颜易老的感慨(kǎi)；

　　后半写白(bái)头(tóu)老翁遭遇沦落(luò)，抒发世事变迁、富贵无常(cháng)的感(gǎn)慨，以“但看古来歌舞地，惟有(yǒu)黄昏鸟雀悲”总结全篇意旨。

　　在(zài)前后的(de)过渡，以“寄言全盛红(hóng)颜(yán)子，应(yīng)怜半死白头(tóu)翁”二句，点出红颜女子的未来不免是(shì)白头(tóu)老翁的(de)今日，白(bái)头老翁的往昔实即(jí)是红颜女子(zi)的今日。

　　诗人把红颜女子(zi)和(hé)白头老翁的具(jù)体命运加以典(diǎn)型化，表现出这(zhè)是一大群(qún)处于封建社会(huì)下层的男女老(lǎo)少的共同(tóng)命运，因而提出应(yīng)该(gāi)同(tóng)病(bìng)相怜，具有“醒世”的作用。

　　 “洛阳城东(dōng)桃李花，飞来(lái)飞(fēi)去落谁家”，诗的开头两句，描绘洛阳(yáng)城东暮春景色(sè)。

　　洛阳是唐(táng)代的东(dōng)都，十(shí)分繁华；

　　繁华的都市盛开着艳丽的鲜花，满城春色(sè)，生气勃勃(bó)，令人心(xīn)醉(zuì)神往。

　　然而时(shí)光(guāng)易逝(shì)，此时的洛阳已(yǐ)是(shì)落花季节，桃李纷(fēn)飞(fēi)，不知飘向何处。

　　这两句是诗的起兴。

　　下文(wén)表达的对大好春(chūn)光(guāng)、妙龄红(hóng)颜的憧憬和留(liú)恋，对桃李(lǐ)花(huā)落(luò)、青(qīng)春易逝(shì)的感(gǎn)伤和惋(wǎn)惜，都是由此生发开来的。

　　 “洛阳女(nǚ)儿(ér)惜颜色”以下(xià)十(shí)句，写年轻的(de)洛阳(yáng)女(nǚ)儿面对漫天飞舞的落(luò)花生(shēng)出无限感慨。

　　洛(luò)阳女儿所感伤的，实际上(shàng)是由(yóu)大自然的变化而联想(xiǎng)到美的短暂和(hé)人的生(shēng)命的有(yǒu)限。

　　“今年(nián)花落颜(yán)色改，明(míng)年花开复谁在？”表现的是因为(wèi)春光的流逝而(ér)感叹红颜(yán)易老、生命无常的心理。

　　“松(sōng)柏摧为(wèi)薪”句，运用比喻，形象(xiàng)地(dì)表现世事(shì)变化很大。

　　“古人(rén)无复洛城东，今(jīn)人还对落花风(fēng)”则揭示人生易逝、宇宙永(yǒng)恒的客观规律(lǜ)。

　　“年年岁岁花(huā)相似，岁(suì)岁年(nián)年(nián)人不同”两句，以(yǐ)优(yōu)美、流畅、工整的对句集中地表现(xiàn)青春(chūn)易老(lǎo)世事无常(cháng)的感叹，富于(yú)诗(shī)的意境，且具有哲理性，历来广为传诵。

　　 “寄言全盛红颜子”以下十句，概括叙述白(bái)头(tóu)翁(wēng)一(yī)生(shēng)的经历。

　　白头老(lǎo)翁曾(céng)是一个美貌(mào)少年，从前他也常和公(gōng)子王孙一起，在树下(xià)花前歌(gē)舞游乐(lè)。

　　“光禄池台文锦绣”两句，以历史上权臣(chén)贵戚的豪(háo)华奢侈，表(biǎo)现白头(tóu)翁(wēng)曾(céng)经历(lì)过的(de)一段富(fù)贵生活。

　　然而，一旦生(shēng)病衰老，就(jiù)无人理睬，三春行(xíng)乐只好让给别人了。

　　这一段通过描写(xiě)白头(tóu)翁(wēng)从(cóng)红颜到老病、从(cóng)游乐到孤苦的生活，不仅表(biǎo)示了诗人对青春红颜、清歌妙舞的眷恋、向往(wǎng)，对垂老白头翁的怜(lián)悯、同(tóng)情，同时(shí)进一(yī)步抒发了(le)对美的短暂和生命的(de)有限的感慨，从而增(zēng)强(qiáng)了(le)诗歌的艺(yì)术(shù)感染五的大写是什么力和哲理性。

　　 结尾四句点明主旨，收束全诗。

　　“宛转蛾(é)眉能几时？须臾鹤发乱如丝”两句感叹美貌(mào)的少女转(zhuǎn)眼之(zhī)间(jiān)将化作(zuò)白发的老妇，惋(wǎn)惜青春难驻。

　　“但(dàn)看(kàn)古来歌舞地(dì)，唯有黄昏鸟雀悲”两句，一切(qiè)都如同过眼云(yún)烟，迅(xùn)速消失了！往日(rì)繁华热闹的(de)游乐场所，如(rú)今只有几只离群的鸟雀在清冷的暮蔼中发(fā)出几声凄苦的悲鸣。

　　末句的最后一个“悲(bēi)”字，是(shì)此(cǐ)诗的基调。

　　 诗的前半首化自东汉宋子(zi)侯的乐(lè)府歌辞(cí)《董娇娆》，但经过刘希夷的再创作，更为概括典型。

　　作为前(qián)半的结语，“年年岁岁”二句是精警的名句，它(tā)比喻精(jīng)当，语言精粹，令人(rén)警省(shěng)。

　　“年年(nián)岁岁”“岁岁年年”的颠倒重(zhòng)复，不仅排(pái)沓回荡(dàng)，音韵优美，更(gèng)在于强调了时光(guāng)流(liú)逝的无(wú)情事实和(hé)听(tīng)天由命的(de)无(wú)奈情绪，真实动情。

　　“花相似”、“人不同”的形象比(bǐ)喻(yù)，突(tū)出了(le)花卉(huì)盛衰有(yǒu)时而人生青(qīng)春不再(zài)的对比，耐人(rén)寻味。

　　结(jié)合后半写白头老翁的遭(zāo)遇，可以体(tǐ)会到，诗人不用“女子”和“春花(huā)”对比(bǐ)，而用泛(fàn)指名词“人”和“花”对比，不仅是由于七(qī)言诗字数(shù)的限制，更由于要包(bāo)括(kuò)所有不能掌(zhǎng)握自己命运的(de)可怜人，其(qí)中(zhōng)也包括了诗人自己(jǐ)。

　　也许，因此产生了(le)不少关于这诗的附会传说(shuō)。

　　这类(lèi)无(wú)稽之谈的产(chǎn)生与流(liú)传，既(jì)反(fǎn)映(yìng)人们爱惜诗人的(de)才华，同情他的不幸(xìng)，也(yě)表明(míng)这诗情(qíng)调也过(guò)于伤感了。

　　 此诗融(róng)会汉(hàn)魏歌行(xíng)、南朝(cháo)近(jìn)体及梁、陈宫体(tǐ)的艺(yì)术经验(yàn)，而(ér)自(zì)成一种清丽婉转的风格。

　　它还汲取乐府诗的叙事间(jiān)发(fā)议论、古诗的以叙事(shì)方式抒情的(de)手(shǒu)法，又能巧妙(miào)交织运用各种对(duì)比(bǐ)，发(fā)挥对偶、用典的长处，是这诗(shī)艺术上的(de)突出成就。

　　刘希夷一生遭(zāo)遇压抑，是(shì)他(tā)产生消(xiāo)极感伤情绪的(de)思想根源。

　　这诗(shī)浓厚的感伤情绪，反映了封建制度束缚戕害(hài)人才(cái)的(de)事(shì)实(shí)。

　　创作背景(jǐng)：

　　这是一首拟古乐府诗(shī)。

　　《白头(tóu)吟》是汉乐(lè)府相(xiāng)和歌楚(chǔ)调曲旧题，古(gǔ)辞写(xiě)一个(gè)女子向(xiàng)遗弃她的情人表(biǎo)示决绝(jué)。

　　刘希夷(yí)这首诗则从女子写到老(lǎo)翁，咏叹青(qīng)春易(yì)逝、富贵无常。

　　构思独创，抒情宛转，语言优美，音韵(yùn)和谐，艺术性较(jiào)高，在初唐即(jí)受推崇，历来传为名篇。

　　作者简介(jiè)：

　　刘(liú)希(xī)夷(yí)（约651年—约680年(nián)），唐朝诗(shī)人(rén)。

　　一名庭(tíng)芝，字延之（一(yī)作庭芝），汉(hàn)族，汝州(zhōu)（今河南省(shěng)汝州市）人(rén)。

　　高宗上元(yuán)二年进士，美姿容，好(hǎo)谈笑，善(shàn)弹琵琶。

　　其诗以歌行见(jiàn)长，多写闺(guī)情，辞意柔婉(wǎn)华丽，且多感伤情调。

　　延之(zhī)少有文华(huá)，落魄不拘(jū)常格，后为舅舅(jiù)宋之(zhī)问所害，死时(shí)年未三十。

　　原有(yǒu)集(jí)，已失传(chuán)。

春有约,花不误,岁岁年年不(bù)相负什么意思？

　　春(chūn)有约,花不误,岁岁年年不相负(fù)的(de)意思是：

　　自己和相爱(ài)的(de)人，就像每年春季如约而至，到了花期都(dōu)彼此(cǐ)不相辜负一(yī)样，年年(nián)岁岁(suì)岁岁年(nián)年(nián)！永远相爱(ài)。

　　花事未了，山(shān)河依旧。

　　我在岁月的渡口，种下(xià)一(yī)路花香。

　　 风(fēng)有约，花不误，岁(suì)岁如此，永不相负。

　　“风有信，花州(zhōu)孝不误(wù)，岁(suì)岁如此，永不(bù)相负。

　　”“二十四番花信(xìn)风”是中(zhōng)国人特有的花事(shì)时间(jiān)，花信从(cóng)大寒梅花开始，一节三候，一候一花，直到谷雨牡丹花(huā)结束，共有二十四番花信(xìn)。

　　伴(bàn)随花信的风也(yě)逐(zhú)渐由北风变成了东(dōng)风(fēng)，冰(bīng)雪的世(shì)界也就变为烂漫的(de)原野。

　　这个句子(zi)的(de)出处是(shì)

　　出自一幅民间(jiān)的对联春有约,花不误,年年(nián)岁岁(suì)不(bù)相(xiāng)负(fù);你若(ruò)约,我(wǒ)不误,岁岁年年人如初

　　 这幅对联借(jiè)此表白意(yì)图是(shì)

　　自己和(hé)相爱的人，就像每租运年春季如约而至，到了花期都彼此不(bù)相辜负(fù)一样枯(kū)型丛(cóng)，年没(méi)樱(yīng)年岁岁(suì)岁岁(suì)年年！永远相(xiāng)爱。

　　扩展资料 参考理解(jiě)

　　俗话说：“花木管时令，鸟鸣报农时”，自(zì)然界的(de)花草树木、飞(fēi)禽走兽，都(dōu)是(shì)按照(zhào)一定的季节时令而活(huó)动的，其(qí)活动与气候变化息息相关(guān)。

　　因(yīn)此，它们的(de)各(gè)种活动(dòng)便(biàn)成(chéng)了季节的标(biāo)志，如植物的萌(méng)芽、发(fā)叶五的大写是什么、开花、结果、叶黄和(hé)叶(yè)落；动物的(de)蛰眠(mián)、复苏、始鸣(míng)、繁育、迁徙(xǐ)等，都与气候变化相关灶(zào)伍，人们(men)把大自然的(de)这些(xiē)节律现象叫(jiào)做物候。

　　两千多(duō)年前(qián)，华夏祖先观察(chá)自然(rán)的变(biàn)化，发明(míng)了“二十四节气”和“七十二候”。

　　五(wǔ)天为一候，三候为(wèi)一节气(qì)。

　　立(lì)春册辩稿的三候分(fēn)别为：“一候东风(fēng)解冻，二候蛰虫始振，三(sān)候鱼陟负(fù)冰”，每候都有某种花卉绽蕾开放。

　　立春(chūn)三(sān)候对应的花(huā)信分别为“一候迎春，二候樱(yīng)桃，三候(hòu)望春(chūn)”。

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