古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思(sī)是青山衔着彤红(hóng)的落日(rì)，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)的(de)。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么以及古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)这句话的(de)意思，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什么，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的上一(yī)句怎么读，山衔落日(rì)浸寒漪的下一(yī)句等(děng)问题，小编将为你整理以下知识(shí)：

古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗(shī)出(chū)自宋(sòng)代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤(dī)岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了(le)池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹(chuī)着，也没有固定(dìng)的(de)声(shēng)腔。

　　《村晚(wǎn)》是一(yī)首描写(xiě)农村晚(wǎn)景的(de)诗(shī)。

　　写景文字集(jí)中在一、二两句，写的是(shì)山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘(huì)了一(yī)幅非(fēi)常(cháng)幽雅美丽的图画,为(wèi)后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满(mǎn)陂(bēi)"，两个(gè)"满"字，写出仲夏(xià)时令的景物(wù)特(tè)点，写出了景色的(de)生(shēng)机一片；

　　"山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪"，一个(gè)"衔(xián)"，写日落西山，拟人味(wèi)很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映在水中的形象，生动形(xíng)象(xiàng)。

　　"横(héng)"字(zì)表明牧童不是规矩地骑，而是随(suí)意横坐(zuò)在(zài)牛背(bèi)上(shàng)，表(biǎo)现了牧(mù)童的调皮可爱(ài)，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调清新，有了(le)这样的(de)环境，那(nà)牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现(xiàn)出了牧童无(wú)忧(yōu)无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什么意思(sī)

　　这我会！这一句(jù)诗的意(yì)思是：山衔住落(luò)日淹没了(le)水波。

　　这一句诗出(chū)自(zì)于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这(zhè)首诗完整的原(yuán)文是这样(yàng)的(de)：

　　草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　我给(gěi)大家把翻译(yì)也放(fàng)出来了，便(biàn)于大(dà)家(jiā)理解这首诗：

　　在一个(gè)长满水草的池(chí)塘里，池水灌得(dé)满满的，山衔(xián)住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐(zuò)在牛(niú)背上，随意地用短笛吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比较重要的词汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作(zuò)于作(zuò)者(zhě)晚年(nián)隐(yǐn)居，游览农(nóng)家(jiā)之(zhī)时（很可能为宋度(dù)宗(zōng)年胡唯间(jiān)）。

　　既然(rán)说(shuō)到这了，我(wǒ)们就一(yī)起来欣赏评析(xī)一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐(táng)诗中(zhōng)的不少写景之作(zuò)，都是(shì)诗中有(yǒu)画(huà)。

　　但(dàn)唐(táng)人(rén)诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一(yī)些作家常以七绝的形式，进行这方面的艺术(shù)实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗(shī)是其中的较有成(chéng)就者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长满青草的池塘(táng)里(lǐ)，池中的(de)水(shuǐ)灌得满(mǎn)满(mǎn)的，太阳正要落(luò)山，红红的火球好像(xiàng)被(bèi)山吃(chī)掉(diào)一(yī)样(yàng)（是(shì)落(luò)山后），倒(dào)映在冰(bīng)凉的池水(shuǐ)波纹(wén)中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他(tā)拿(ná)着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是(shì)说节令已在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼(lóu)》名句“池(chí)塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满陂”，是(shì)说正逢多(duō)雨季(jì)节，因此(cǐ)水(shuǐ)涨(zhǎng)得很高。

　　次(cì)句写远(yuǎn)山落日(rì)。

　　用一个“衔”字(zì)，形象(xiàng)地现(xiàn)出落(luò)日挂在山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐(tǔ)”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用(yòng)一(yī)个“浸”字，写落日青山倒(dào)映水(shuǐ)中，与(yǔ)王安石(shí)“北(běi)山(shān)输绿涨(zhǎng)横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗(shī)围(wéi)绕池塘型做亮为(wèi)中(zhōng)心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄(chéng)净的池水，带出(chū)青山与(yǔ)落(luò)日，中间以一(yī)“浸(jìn)”字作维系(xì)，使池塘显得很热闹，色(sè)彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句(jù)表(biǎo)现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然(rán)自得，纯朴无邪而快(kuài)乐(lè)。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目(mù)光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一(yī)种(zhǒng)自(zì)然风光优美、卜宽人们生活(huó)自(zì)由自在(zài)的环(huán)境，故(gù)写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的(de)喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好静、好无拘无(wú)束呢(ne)？总(zǒng)之，这(zhè)首诗描绘的确实(shí)是一幅(fú)悠然超(chāo)凡、世外桃源般的画(huà)面，无论是(shì)色彩的(de)搭(dā)配，还(hái)是背景与主角的布局，都非常协调，而画中之景、画外之(zhī)声，又给(gěi)人一种(zhǒng)恬静悠远(yuǎn)的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景则集(jí)中在池塘上，写(xiě)人则(zé)集中在牧童(tóng)上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江(jiāng)南优美的田(tián)园之中，使人对悠然(rán)恬静的乡村生(shēng)活充(chōng)满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛(niú)背无(wú)人卧，带(dài)得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗(shī)比，画(huà)面中少了(le)个天(tiān)真烂漫的(de)牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗人的心情(qíng)不同，摄取(qǔ)的画面便不同，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞(mò)，因(yīn)此诗家(jiā)有(yǒu)“一切(qiè)景语皆(jiē)情语”的说(shuō)法(fǎ)。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相(xiāng)信大家都很不是熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又(yòu)说(shuō)是南昌(chāng)(今属江西)人，宋(sòng)度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗(shī)纪事》卷七(qī)十(shí)四。

　　古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青(qīng)山衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什么以及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)这(zhè)句话(huà)的意思，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)的上一句(jù)怎么(me)读，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的(de)下(xià)一句(jù)等问题(tí)，小(xiǎo)编将(jiāng)为你整理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么(me)

　　这句诗出自宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿(lǜ)草长满了池(chí)塘，池塘里的(de)水呢，几(jǐ)乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青(qīng)山，衔(xián)着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在(zài)水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首(shǒu)描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写(xiě)景文(wén)字集中在一(yī)、二两句，写的是山村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者有(yǒu)机地融合起(qǐ)来，描绘了一(yī)幅非常幽(yōu)雅美(měi)丽的图画,为后两(liǎng)句(jù)写(xiě)牧童(tóng)出场(chǎng)布置了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满(mǎn)"字(zì)，写出(chū)仲夏(xià)时令(lìng)的景物特点，写(xiě)出了景色的生机(jī)一(yī)片(piàn)；

　　"山(shān)衔落(luò)日浸一亿等于多少千万人民币，一亿等于多少千万？1亿等于多少百万寒(hán)漪"，一(yī)个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映(yìng)在水中(zhōng)的形(xíng)象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩地骑，而(ér)是随意横坐在牛背上，表现了牧童的(de)调皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境(jìng)，那(nà)牧童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融(róng)融的了。

　　同(tóng)时(shí)，也(yě)表(biǎo)现出(chū)了牧(mù)童无忧(yōu)无(wú)虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我(wǒ)会(huì)！这一(yī)句诗(shī)的意(yì)思是(shì)：山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢(ne)？————宋(sòng)代(dài)·雷震(zhèn)《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的(de)原文(wén)是这(zhè)样的：

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大家把翻译也放出来了(le)，便于大(dà)家理(lǐ)解这首诗(shī)：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘里，池水(shuǐ)灌得(dé)满满的，山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背上，随意地用短笛吹奏(zòu)着不(bù)成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一(yī)些(xiē)我觉得(dé)比较重要的词汇，单独解释给大家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸(jìn)：淹没(méi)。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应(yīng)当是作于(yú)作(zuò)者(zhě)晚年隐居，游览(lǎn)农家之时（很可能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一起来(lái)欣赏评析一下(xià)这篇文(wén)章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的(de)不少写景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐(táng)人(rén)诗中之画，多(duō)为妙(miào)手(shǒu)天(tiān)成；宋(sòng)人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作家常以七绝的形(xíng)式(shì)，进行(xíng)这(zhè)方(fāng)面的艺术(shù)实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其(qí)中的较有成就(jiù)者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构成了(le)一(yī)幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图：在四(sì)周长(zhǎng)满青草的池塘里，池中的水灌得满(mǎn)满的，太阳正要落(luò)山(shān)，红红的火(huǒ)球好(hǎo)像被山吃掉一样(yàng)（是落山后(hòu)），倒映(yìng)在(zài)冰凉的池水波(bō)纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回家(jiā)的(de)孩子横(héng)坐在牛背(bèi)，他(tā)拿着短笛(dí)随意(yì)的(de)吹奏。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写，构成(chéng)了一(yī)幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句(jù)“草(cǎo)满池塘”是说节令已在春末，池塘里(lǐ)的青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵(líng)运(yùn)《登池(chí)上(shàng)楼》名句(jù)“池(chí)塘生春草(cǎo)”，但以“满(mǎn)”字易(yì)“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是(shì)说正逢多雨(yǔ)季节(jié)，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落日(rì)挂在山头上的(de)情况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工(gōng)。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒映水(shuǐ)中，与王安石“北(běi)山输绿涨横(héng)陂”句(jù)情景非(fēi)常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮(liàng)为中心，以池塘(táng)中的绿草与(yǔ)澄净(jìng)的池水，带出(chū)青山与(yǔ)落日(rì)，中间以一(yī)“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得(dé)很热闹(nào)，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪而(ér)快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的(de)目光去看牧童(tóng)、写村晚，他十分(fēn)满足于这(zhè)样一种自然风光优美、卜宽人们生活自由(yóu)自(zì)在的环(huán)境，故写牧(mù)童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口(kǒu)”，是(shì)诗人(rén)厌(yàn)倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无拘(jū)无束(shù)呢？总之，这(zhè)首诗描绘(huì)的确实(shí)是一幅悠(yōu)然超(chāo)凡、世外(wài)桃(táo)源般的画面，无论是色彩的搭配(pèi)，还是背景与主角的(de)布局，都非常协调，而画中之景、画外(wài)之(zhī)声，又(yòu)给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的(de)画面不(bù)大，写景则集中(zhōng)在池塘上，写人则集中在(zài)牧(mù)童上(shàng)，又都紧(jǐn)紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了江南(nán)优美的田园(yuán)之中，使人对悠然(rán)恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜(shùn)民(mín)《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这(zhè)首(shǒu)诗比，画面中(zhōng)少了(le)个天真烂漫的牧童，代之以牛背的(de)乌(wū)鸦，以(yǐ)显出村晚的萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗(shī)人的心情不(bù)同，摄(shè)取的画面(miàn)便(biàn)不同，一是(shì)充满(mǎn)情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗(shī)家(jiā)有“一切(qiè)景语皆(jiē)情(qíng)语”的说(shuō)法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相信大(dà)家都很(hěn)不是(shì)熟悉了，这(zhè)里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山(shān))人，宋宁(níng)宗(zōng)嘉定年间进(jìn)士。

　　又说(shuō)是南昌(今属(shǔ)江西(xī))人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

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