雨霖(lín)铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想说什(shén)么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一(yī)是不知道说什(shén)么(me)才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒(tú)增伤心罢(bà)了，二是(shì)因为哭的伤(shāng)心，想说的(de)话(huà)都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经(jīng)说不(bù)出(chū)话来了的。

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雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃(líng)

　　因为离别伤(shāng)感，伤心落(luò)泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕竟说什(shén)么(me)也留不住(zhù)人，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都(dōu)被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟无上一休一是什么意思，上一休一的工作好还是8小时好语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作(zuò)。

　　作者将情人惜别时(shí)的真情实感表(biǎo)达(dá)得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动(dòng)人，堪(kān)称抒写别(bié)情(qíng)的千(qiān)古名篇，也是柳(liǔ)词和(hé)婉约词(cí)的代(dài)表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉(liáng)而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外(wài)设帐饯(jiàn)行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的(de)人已(yǐ)催(cuī)着出发。

　　握着对方的手(shǒu)含着(zhe)泪对视，哽咽(yàn)的说不出话来。

　　想到这一去路(lù)途遥远，千(qiān)里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼罩(zhào)着天空，深厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离(lí)别(bié)而伤(shāng)感，更(gèng)何况(kuàng)是在这冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时(shí)身在何处(chù)？怕是(shì)只有杨柳岸边，面对(duì)凄(qī)厉的晨风和黎明的残月了(le)。

　　这(zhè)一去长年(nián)相别，我料想即使(shǐ)遇到好(hǎo)天气(qì)、好(hǎo)风景，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的情意，又再(zài)同谁(shuí)去(qù)诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上阕主要(yào)写一对(duì)恋人饯行(xíng)时难分难舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三句写环(huán)境，点出(chū)别时的季节是萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地点是(shì)汴(biàn)京城外的(de)长(zhǎng)亭，具(jù)体时(shí)间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯(chún)客(kè)观(guān)地铺叙自然景物，而是通过景物的(de)描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景(jǐng)已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后(hòu)，继之以寒蝉凄切：词人所见所(suǒ)闻(wén)，无(wú)处(chù)不(bù)凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句(jù)，句(jù)法结构是一、二、一，极(jí)顿(dùn)挫吞咽之致，更准确地传达了上一休一是什么意思，上一休一的工作好还是8小时好(le)这种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中“都(dōu)门(mén)帐饮”是写(xiě)离别的情(qíng)形(xíng)。

　　在(zài)京城(chéng)门外设帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕途失意(yì)，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头绪(xù)，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的(de)意(yì)思。

　　写(xiě)出(chū)了不忍(rěn)别(bié)离而又(yòu)不能不别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了(le)现实的无情(qíng)和(hé)词人内心的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的(de)情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一(yī)句(jù)话来(lái)。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋(liàn)而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对(duì)情人伤(shāng)心失魄之(zhī)状，跃然(rán)纸上。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓(wèi)“语(yǔ)不求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思念的预(yù)想。

　　词(cí)中主(zhǔ)人(rén)公(gōng)的黯(àn)淡心情给(gěi)天容水色涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者下面写景物是想象的。

　　“去(qù)去”是越去越远的(de)意思(sī)。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得(dé)不去，包含(hán)了离人无限凄(qī)楚。

　　只(zhǐ)要兰(lán)舟启碇开行，就会越(yuè)去越(yuè)远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔(kuò)无边(biān)的南方。

　　离愁之深(shēn)，别(bié)恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词(cí)的结(jié)构(gòu)看,这两句由上阕实(shí)写转向下阕(què)虚写(xiě)，具有承上启下(xià)的(de)作(zuò)用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情(qíng)景。

　　下(xià)片则宕开一笔(bǐ)，先作(zuò)泛论，从个别说到(dào)一般，得出一条人生哲理：“多情(qíng)自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并不自我始(shǐ)，自古皆然(rán)。

　　“自(zì)古”两字，从个别特殊的现象出发，提(tí)升为普遍(biàn)、广泛(fàn)的现象，扩大了词(cí)的意义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清秋节”一句(jù)，则强调自己(jǐ)比常人(rén)、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵(xiāo)酒醒何(hé)处(chù)？杨柳(liǔ)岸晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒(xǐng)后的心境，也是他漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两句妙就妙在(zài)用景写情，真正(zhèng)做到“景(jǐng)语即情语(yǔ)”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难(nán)留(liú)的离情；晓风凄冷，写别后的(de)寒心；残(cán)月破(pò)碎(suì)，写此(cǐ)后难圆之意(yì)。

　　这几句景语，将离人(rén)凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分(fēn)充(chōng)分、真切,创造出(chū)一种特有(yǒu)的意(yì)境。

　　难怪它为人(rén)称道，成(chéng)为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更(gèng)与何人说？”这(zhè)四句更深上一休一是什么意思，上一休一的工作好还是8小时好一(yī)层推想离别以(yǐ)后惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独日子怎(zěn)么挨得过呢(ne)？纵有(yǒu)良辰好景(jǐng)，也等于虚设(shè)，因为再没有(yǒu)心爱的人与自己共赏；再退一步，即便对着美(měi)景，能产生一(yī)些(xiē)感(gǎn)受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提(tí)不起(qǐ)兴(xīng)致了(le)。

　　这几句(jù)把词(cí)人的思念(niàn)之情(qíng)、伤感之意刻画(huà)到了细(xì)致入微、至尽(jǐn)至极的地步，也传达出彼此关切(qiè)的(de)心情。

　　结句用问句形式，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤(shāng)离别”而构思，先写离别之前，重在勾勒环(huán)境；次写离(lí)别时刻，重在描写情态；再写别(bié)后想象(xiàng)，在(zài)刻(kè)画心(xīn)理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写情态，想象未(wèi)来(lái)，词人(rén)都(dōu)注意了(le)前后(hòu)照应(yīng)，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘(huì)，情景交融(róng)，读起来(lái)如(rú)行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调(diào)因写真情(qíng)实感而(ér)显得太伤(shāng)感、太低沉，但却将(jiāng)词人抑郁的心情(qíng)和(hé)失去爱(ài)情的(de)痛(tòng)苦刻画(huà)的极为(wèi)生动(dòng)。

　　古往今(jīn)来有离(lí)别(bié)之苦的人们在读到这(zhè)首《雨霖铃》时，都会产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切(qiè)，对长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多(duō)情(qíng)自(zì)古伤离别，更那(nà)堪(kān)，冷落(luò)清(qīng)秋(qiū)节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良(liáng)辰好景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有千种风情，更与何人说(shuō)？

　　注释(shì)

　　长亭：古代(dài)在交(jiāo)通(tōng)要道(dào)边(biān)每(měi)隔十里修建一座(zuò)长亭供行人休息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市(shì)的长(zhǎng)亭(tíng)往往是古(gǔ)人(rén)送别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这(zhè)里代(dài)指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外(wài)设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代(dài)传(chuán)说鲁班(bān)曾刻木兰(lán)树为舟(zhōu)（南朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲(yù)语不(bù)出(chū)的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子(zi)。

　　楚天(tiān)：指南方(fāng)楚地的(de)天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南(nán)天(tiān)，深厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一年(nián)。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一(yī)作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体(tǐ)裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因(yīn)作词忤(wǔ)真宗，屡试不第，所(suǒ)以(yǐ)心中(zhōng)失(shī)意忧愤，常流连秦(qín)楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎(jì)撰写(xiě)曲子词。

　　此词当为柳永从(cóng)汴京南下时与(yǔ)一位(wèi)恋人(rén)的惜别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名词(cí)人，婉约派代表(biǎo)人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人(rén)，原(yuán)名三变，字景庄，后改(gǎi)名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官(guān)至屯田员(yuán)外郎(láng)，故世称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填词柳三变(biàn)”，以(yǐ)毕生(shēng)精力作词，并以“白(bái)衣(yī)卿相”自(zì)诩。

　　其词(cí)多描绘城市风(fēng)光(guāng)和歌(gē)妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙(xù)刻画(huà)，情景交融，语言(yán)通俗(sú)，音律谐婉，在当(dāng)时流传极其广泛(fàn)，人(rén)称“凡有井水饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代(dài)表(biǎo)作(zuò) 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

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