雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎想说(shuō)什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢了(le)，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的话都(dōu)被自(zì)己的(de)哭泣打断(duàn)，已经说不(bù)出话来了(le)的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃

　　因为离别(bié)伤(shāng)感，伤心落泪，一是(shì)不知道说什么(me)才好，毕竟说什(shén)么也留不(bù)住(zhù)人，说再多也只是徒(tú)增伤心罢了(le)，二是(shì)因为哭(kū)的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执(zhí)手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖(lín)铃(líng)》 翻(fān)译(yì)赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代词人(rén)柳(liǔ)永(yǒng)的(de)词作。

　　作者将情人惜(xī)别时的(de)真情实感(gǎn)表达得缠绵悱(fěi)恻(cè)，凄婉动人，堪称抒写(xiě)别(bié)情的千古名篇(piān)，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声(shēng)凄凉而急促，傍晚时分(fēn)，面(miàn)对(duì)着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行(xíng)，却没有畅饮的心绪，正在依依不(bù)舍(shě)的时候，船上(shàng)的人(rén)已催着出发。

　　握(wò)着对方的手含(hán)着(zhe)泪对视，哽咽的说不出话(huà)来。

　　想到这一去路途遥远，千(qiān)里烟(yān)波渺茫，傍晚的(de)云雾笼(lóng)罩着天空，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多(duō)情(qíng)的人总是为离别而伤(shāng)感(gǎn)，更何况是在(zài)这冷清、凄凉(liáng)的秋天(tiān)！谁知我今夜(yè)酒醒时身在何处(chù)？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎(lí)明的(de)残月了。

　　这一去长年相(xiāng)别，我料(liào)想即使遇(yù)到好天气、好风景，也如(rú)同吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上(shàng)阕主要写(xiě)一对恋人饯(jiàn)行时难分难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇”三句写环(huán)境，点出别时的(de)季节是萧瑟凄冷的秋天，地点(diǎn)是汴京城(chéng)外的长亭，具体时间是雨后阴(yīn)冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人(rén)并没有(yǒu)纯客观地铺(pù)叙自然景物(wù)，而是(shì)通过景物的描写，氛围的渲(xuàn)染(rǎn)，融情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后，继(jì)之(zhī)以寒蝉凄切：词(cí)人(rén)所见所闻，无处(chù)不(bù)凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚”一(yī)句(jù)，句法结构是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之致，更准确(què)地传达了(le)这种凄(qī)凉况味。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮”是写离别(bié)的(de)情(qíng)形。

　　在京城门外设帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕途(tú)失(shī)意，且又跟(gēn)恋(liàn)人分手(shǒu)。

　　“无(wú)绪”，指(zhǐ)理不出头(tóu)绪，有“剪(jiǎn)不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出了不忍别离而(ér)又不能不别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露(lù)了现实的(de)无情和词人内(nèi)心的(de)痛(tòng)苦(kǔ)。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎(yē)。

　　”是不得不别的情景(jǐng)。

　　一(yī)对(duì)情人，紧(jǐn)紧握着(zhe)手，泪眼相(xiāng)对，谁也说不出一句(jù)话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心(xīn)失(shī)魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不(bù)求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别后思念(niàn)的预(yù)想。

　　词中主人(rén)公的黯淡心情给天容水色(sè)涂上(shàng)了阴(yīn)影。

　　一个“念(n八一勋章享受什么待遇，得了八一勋章享受什么待遇iàn)”字，告(gào)诉读者下(xià)面写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是(shì)越(yuè)去越(yuè)远的意思。

　　这(zhè)二字用(yòng)得极(jí)好，不愿去而又不得不(bù)去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行，就会越去越远，而且一(yī)路上暮霭深沉、烟(yān)波千里，最(zuì)后漂(piāo)泊到(dào)广阔(kuò)无边(biān)的(de)南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由上(shàng)阕实写转向下阕虚写，具有(yǒu)承上(shàng)启下的作(zuò)用。

　　下阕着(zhe)重写想象中别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别(bié)说到一般，得出(chū)一条人生(shēng)哲理：“多(duō)情自古(gǔ)伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并不(bù)自我始(shǐ)，自古(gǔ)皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别(bié)特殊的现象出发，提升为(wèi)普遍、广泛(fàn)的现象(xiàng)，扩(kuò)大了词的意义(yì)。

　　但(dàn)接着“更(gèng)那堪冷落清秋节(jié)”一句，则强调自己比(bǐ)常人(rén)、古人承(chéng)受的痛(tòng)苦更(gèng)多、更(gèng)甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸(àn)晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留(liú)”谐(xié)音，写难留的离(lí)情；晓风凄冷，写别后的(de)寒心(xīn)；残月(yuè)破碎(suì)，写此后难圆之意。

　　这几句景(jǐng)语，将离(lí)人(rén)凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创造出一种特有(yǒu)的意(yì)境。

　　难怪它为人称道(dào)，成为名句。

　　再从此(cǐ)后长(zhǎng)远设想(xiǎng)：“此去经年(nián)，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说(shuō)？”这(zhè)四句更深一层(céng)推想离别以后惨不成(chéng)欢的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独日子怎么(me)挨得过(guò)呢？纵有良辰(chén)好景，也等于虚设，因(yīn)为再没有心爱的人与自己共赏；再退一(yī)步，即(jí)便对着美(měi)景，能产(chǎn)生一些感受(shòu)，但又能向谁去诉说(shuō)呢？总之，一切都提不(bù)起兴(xīng)致了。

　　这几句把词人的思念之(zhī)情(qíng)、伤感之(zhī)意刻画到了细致(zhì)入(rù)微、至(zhì)尽至极的(de)地步，也传达出彼此关切(qiè)的(de)心情。

　　结句用问句形式，感情显(xiǎn)得更(gèng)强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别(bié)”而(ér)构思(sī)，先写离别之前(qián)，重在勾(gōu)勒环(huán)境；次写(xiě)离别时刻(kè)，重在(zài)描写情态；再写别(bié)后想象，在刻画(huà)心(xīn)理。

　　不论勾勒环(huán)境，描写情态(tài)，想象未(wèi)来，词人(rén)都注意了前后照(zhào)应，虚(xū)实相生(shēng)，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来(lái)如行云流水，起伏(fú)跌宕中(zhōng)不见痕(hén)迹。

　　这(zhè)首(shǒu)词的情调因写(xiě)真情实感而(ér)显(xiǎn)得太伤感、太低沉，但却将(jiāng)词(cí)人(rén)抑郁的心情和失(shī)去爱(ài)情的痛(tòng)苦刻画(huà)的极(jí)为生(shēng)动(dòng)。

　　古往今来有离(lí)别(bié)之苦的人们在读(dú)到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的(de)共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤离(lí)别，更那堪，冷落清秋节(jié)！今(jīn)宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　此去(qù)经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng)，更与何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在(zài)交通要道(dào)边每隔十(shí)里修(xiū)建一座长亭供行人休息(xī)，又称(chēng)“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往(wǎng)往是古人(rén)送(sòng)别的(de)地方。

　　凄(qī)切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国(guó)都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊(jiāo)外设帐饯(jiàn)行。

　　无(wú)绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说(shuō)鲁班曾刻木兰树(shù)为(wèi)舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云(yún)雾(wù)。

　　沉(chén)沉：深(shēn)厚的样子(zi)。

　　楚天：指南方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年(nián)复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男(nán)女相爱之情，深情蜜(mì)意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不(bù)第，所(suǒ)以(yǐ)心中失(shī)意忧愤，常流连(lián)秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京南(nán)下时(shí)与一位(wèi)恋人的惜别(bié)之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳(liǔ八一勋章享受什么待遇，得了八一勋章享受什么待遇)永，（约984年(nián)—约1053年）北宋(sòng)著名词人(rén)，婉(wǎn)约派代表人物(wù)。

　　汉族，崇(chóng)安(ān)（今福(fú)建武夷山）人，原名三变(biàn)，字(zì)景庄，后改名永(yǒng)，字(zì)耆卿(qīng)，排行第七，又称柳七(qī)。

　　宋(sòng)仁宗(zōng)朝(cháo)进(jìn)士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他自称(chēng)“奉旨填词(cí)柳三(sān)变(biàn)”，以毕生(shēng)精力作(zuò)词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城(chéng)市(shì)风光和歌(gē)妓生活，尤长于抒写羁(jī)旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻(kè)画(huà)，情景(jǐng)交融，语(yǔ)言通(tōng)俗，音律谐(xié)婉，在当时流(liú)传极其广泛(fàn)，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性(xìng)的(de)人物之一(yī)，对宋(sòng)词的(de)发(fā)展有重大影响(xiǎng)，代(dài)表作 《雨(yǔ)霖铃》《八(bā)声甘州》。

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