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爵(jué)士(shì)舞的(de)拼音(yīn)怎么写，爵(jué)士(shì)舞的拼(pīn)音(yīn)怎么打(dǎ)

　　爵士舞的(de)拼音是(shì)：jué shì wǔ。

　　爵士舞即(jí)美国现代舞，是一种急促又富动感的节奏(zòu)型舞(wǔ)蹈，是属于一种外放性的舞(wǔ)蹈。

　　它具有一(yī)定得特征，送胯、扭腰、身体呈波浪型扭(niǔ)动(dòng)是(shì)爵士舞(wǔ)的主要(yào)特点。

爵士(shì)是(shì)什么意思?

　　美(měi)国(guó)人称(chēng)呼(hū)爵士(shì)是什(shén)么(me)意思(sī)

　　说明那孩子(zi)移民英国了(le)

　　爵(jué)士(shì)是什(shén)么意思

　　爵士是欧洲君(jūn)主国的(de)一(yī)种爵位，是指在战(zhàn)场上(shàng)立过(guò)功(gōng)劳或因某种特殊的(de)意义，因而得到国(guó)王赏(shǎng)赐田地(dì)的人(rén)。

　　低级，不世(shì)袭。

　　不属于(yú)贵族。

　　也可以作为一种音(yīn)乐的名称。

　　有同名球队和电影角色、汽车品牌

　　爵士(shì)乐：是爵士舞起源的重要原动力，但现代(dài)爵士舞(wǔ)也受到古典音(yīn)乐、摇滚乐(lè)、迪斯可和hip hop的影响，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵(jué)士的(de)起(qǐ)源1

　　Ragtime Blues与(yǔ)已有形式融合　　事情(qíng)发生在1917年(nián)的一个夜晚(wǎn)，在纽约(yuē)的一家名叫赖森威的(de)夜总会里(lǐ)出(chū)现了一个由(yóu)五个白人组成的乐队，他们自称(chēng)为“正(zhèng)宗狄(dí)克西兰爵士乐队(duì)”，他们演(yǎn)奏(zòu)著一种十(shí)分(fēn)新奇的音(yīn)乐，这(zhè)种音乐(lè)似(shì)乎有(yǒu)一种特殊的魅力(lì)，使(shǐ)跳舞的人感(gǎn)到十分轻松(sōng)，而且越跳(tiào)越高兴。

　　第二天一家杂志(zhì)对这一事件(jiàn)进行(xíng)了报49是质数还是合数为什么是奇数，49是质数还是合数为什么不是奇数道和哗弯(wān)评论，立(lì)即在社会上产生(shēng)了很大(dà)反(fǎn)响。

　　随后，这(zhè)一乐队(duì)录制(zhì)的(de)唱片也被人们竞相购买，同爵士

　　时，爵士(shì)这一次也(yě)成为(wèi)美(měi)国词(cí)汇(huì)中的常(cháng)用词(cí)了。

　　　　它们还(hái)鲜有那(nà)种衍(yǎn)生出(chū)现代爵(jué)士乐(lè)的基本特征(即(jí)兴，音色、音高与时值(zhí)上的微妙变化)。

　　一些热(rè)衷于报道爵士音乐的专栏作者与观察者，通常本身(shēn)并非(fēi)是(shì)受过专门训练的音乐研究者。

　　当(dāng)我们(men)想从他们的(de)报道中了解些专业的知(zhī)识(shí)时经(jīng)常会陷入困窘之中，因为访谈中记录下的(de)对话通常很少涉及实质性的问(wèn)题(从早期爵士乐手演奏角度提问的)。

　　采访者几乎不会问及(jí)这些(xiē)早期音(yīn)乐家有关音乐方面的关键(jiàn)性问(wèn)题，而把采访角度倾向于个人(rén)经(jīng)历(lì)与社(shè)会话题上。

　　即(jí)使采访者(zhě)问及探(tàn)索音乐方面的问题，被采访者的如实回答也比不上一(yī)段真实(shí)的音(yīn)乐资料来(lái)得准(zhǔn)确与有价值。

　　爵(jué)士乐的起源问题始终笼罩(zhào)着一(yī)层迷雾，然而竖芦(lú)伍，接下(xià)来(lái)我们还是尝试(shì)着整合(hé)一下从(cóng)各(gè)个角度对这个问题的(de)研(yán)究成(chéng49是质数还是合数为什么是奇数，49是质数还是合数为什么不是奇数)果(guǒ)。

　　当你阅读时，始终要记着爵士乐并(bìng)不(bù)是完全(quán)这(zhè)样起(qǐ)源的，即(jí)使这些观点看上去多么得合(hé)理与符(fú)合(hé)逻(luó)辑。

　　　　爵(jué)士乐源自于二(èr)十世纪初(chū)期新奥尔良一带民间音乐、流行音乐、古典音(yīn)乐的(de)融合。

　　它至少是由两(liǎng)股潮(cháo)流(liú)演变(biàn)发(fā)展而来，一是美国(guó)黑人在音乐(lè)上的创造(zào)性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈到；其二是一些(xiē)已有的音乐(lè)形(xíng)式(当时的流行音(yīn)乐(lè)、进行曲、四对(duì)舞曲quadrilles等等)表演上往两个畅(chàng)殊方(fāng)面(miàn)的(de)不断探索(suǒ)。

　　一种是强调色彩化地变换音高(gāo)，这种(zhǒng)音高变换在(zài)正统的欧洲音乐中会被视为离调爵士乐

　　、走(zǒu)音，但在爵(jué)士(shì)乐(lè)中却很(hěn)常见(jiàn)不被看作(zuò)为是出错或非正规的(de)演奏技巧；另一种是强调(diào)音色的(de)粗犷(guǎng)与变(biàn)化(huà)。

　　这两种以外还有(yǒu)一种特殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是(shì)指为(wèi)了(le)选择音符切(qiè)进或强调重音而抢拍、拖拍(pāi)的手法，它把本不切分的音(yīn)型进行切分处理来造成Ragging的效果。

　　这使得音符与音符以一种含糊不清的(de)方式来连接，而重音则起到一种推(tuī)动音(yīn)符和使之生动化的作用，最终(zhōng)导致(zhì)我们现(xiàn)在视作(zuò)为爵士(shì)乐(lè)的特殊节(jié)奏效果的形成，也是(shì)爵士摇摆感的构(gòu)成基础之一。

　　但(dàn)是(shì)一般的学者在(zài)这一(yī)点上不(bù)全(49是质数还是合数为什么是奇数，49是质数还是合数为什么不是奇数quán)这么认为，他们中大多(duō)数把(bǎ)爵(jué)士乐的(de)摇摆感看作是(shì)非洲或美国黑人的(de)一大(dà)贡献(xiàn)。

　　　　音乐研究(jiū)者(zhě)认为(wèi)这种(zhǒng)音高与音色上的演进(jìn)对爵士管乐演奏者(zhě)来(lái)讲并不是直接来自于(yú)对非洲黑人演唱的模仿，相(xiāng)反它来自于对更(gèng)为宽的区域范围、更具(jù)想象(xiàng)力的声音(黑人的田间号子、做工歌、街头小贩的(de)叫卖声、布鲁斯等(děng))的模仿。

　　这(zhè)些(xiē)素材被Minstrel Show(十九世纪(jì)起(qǐ)源(yuán)于(yú)美(měi)国的(de)一种由白人扮演黑人进(jìn)行表演(yǎn)、演唱(chàng)黑人歌(gē)曲的演出)使(shǐ)用时始终具有幽默与叙事效果。

　　举个例子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以(yǐ)听(tīng)到......

　　爵士余或(huò)是什(shén)么意(yì)思？为什么(me)有爵士这个词(cí)语？

　　爵士：爵士是(shì)西方的一种贵族(zú)爵位(wèi)，是指在战场上立过功劳，因而(ér)爵士(shì)是皇家给人的封号(hào)，现(xiàn)代一般(bān)授予(yǔ)对社(shè)会有杰出贡献(xiàn)的人，古代则是对(duì)忠诚(chéng)的人的奖赏。

　　从大到小依次是公、侯(hóu)、伯、子、男(nán)。

　　其中(zhōng)公爵、侯爵、伯爵是可以世袭的，但是世袭(xí)的时候必须降一个等级(jí)，比(bǐ)如(rú)，伯爵的(de)长子就能世袭到子爵(jué)的头衔。

　　还(hái)有一个特殊的就是勋爵，就(jiù)是授予了(le)一些(xiē)比较重要的勋章后一并授予的爵位得到国王(wáng)赏赐田地的人(rén).

　　爵士乐是什(shén)么意(yì)思

　　爵士乐（Jazz），于19世(shì)纪末20世纪初源(yuán)于美国，诞生于南部港口(kǒu)城市新奥尔良，音乐根(gēn)基来自布鲁(lǔ)斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士(shì)乐(lè)讲究(jiū)即兴，以具有摇摆(bǎi)特点的Shuffle节奏为基础，是(shì)非洲黑人文(wén)化和欧洲白人(rén)文(wén)化(huà)的结合。

　　20世纪前十几年爵(jué)士乐主要(yào)集(jí)中在新奥(ào)尔良发展(zhǎn)，1917年(nián)后转向芝加哥，30年(nián)代又转移(yí)至纽约，直至今天，爵士乐风靡全球。

　　爵士(shì)乐的(de)主要风格(gé)有：新奥(ào)尔良爵士、摇滚乐、比博普、冷爵士、自(zì)由(yóu)爵士、拉丁爵士、融合爵士等(děng)。

　　爵士乐什么意思

　　爵(jué)士是欧洲君主国的(de)一种(zhǒng)爵(jué)位，是指在战场上立过功劳或因(yīn)某种特殊(shū)的(de)意(yì)义，因而得到国王赏赐田地的人。

　　低(dī)级，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作为一种音(yīn)乐(lè)的名称。

　　有(yǒu)同名球(qiú)队和电影角色、汽车品牌

　　爵士乐(lè)：是爵(jué)士舞起源(yuán)的重要原动力，但现(xiàn)代爵士舞也受(shòu)到古典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的(de)起源1

　　 Ragtime Blues与已有(yǒu)形式(shì)融合　　事情(qíng)发生在(zài)1917年的一(yī)个夜晚(wǎn)，在纽约(yuē)的(de)一家(jiā)名(míng)叫赖(lài)森威的夜(yè)总会里出现了一个(gè)由五个(gè)白(bái)人组成的乐队，他们自称为“正宗狄克西兰(lán)爵士(shì)乐队”，他们(men)演奏著一种十(shí)分新奇(qí)的音乐，这种音(yīn)乐(lè)似乎有一种特(tè)殊的魅力，使跳舞的人(rén)感到十分(fēn)轻松，而且越跳(tiào)越高兴。

　　第二天一家杂志对(duì)这一事件(jiàn)进行了报道和评论，立即在社会上(shàng)产生(shēng)了(le)很大反响。

　　随后，这一乐队(duì)录制的唱(chàng)片也被人们竞相(xiāng)购买，同爵士

　　时(shí)，爵(jué)士(shì)这一次也成(chéng)为(wèi)美国(guó)词汇中(zhōng)的(de)常用词了。

　　　　它们还鲜有那(nà)种衍生出(chū)现代爵士乐的(de)基本特(tè)征(即兴，音色(sè)、音高与时值上的微(wēi)妙变化)。

　　一些热(rè)衷于报道(dào)爵(jué)士音(yīn)乐的专栏(lán)作者与(yǔ)观察者，通(tōng)常本身并(bìng)非是受过专(zhuān)门训练的(de)音(yīn)乐研(yán)究者。

　　当我(wǒ)们想从他(tā)们的报道(dào)中了解(jiě)些(xiē)专业(yè)的知识时(shí)经常会陷(xiàn)入(rù)困窘之中，因为访谈中记录(lù)下的对话通常很少(shǎo)涉及实质性的问(wèn)题(tí)(从早期(qī)爵士乐手演奏角度提(tí)问的)。

　　采访者几乎不(bù)会问及这些早期(qī)音乐家有(yǒu)关音乐方面的关键性问题，而把采访(fǎng)角度倾向于个人(rén)经历(lì)与社会话题(tí)上。

　　即使采访者问(wèn)及探索音乐(lè)方面的问题，被采访者的如实(shí)回答也比不上一段真实的音乐资料来得准确与有(yǒu)价值(zhí)。

　　爵士乐(lè)的起源问题始终笼罩(zhào)着一层迷雾(wù)，然而，接下来我们还是尝(cháng)试着(zhe)整合一下从(cóng)各(gè)个角度对(duì)这个问题的研究成果(guǒ)。

　　当你阅读时(shí)，始(shǐ)终要记着爵士乐并不是完全这样起源(yuán)的(de)，即(jí)使(shǐ)这(zhè)些(xiē)观点看(kàn)上去多(duō)么(me)得合理与符(fú)合逻(luó)辑。

　　　　爵士乐(lè)源自于(yú)二十世纪初期新奥尔良一(yī)带民间音乐、流行音乐、古典音乐的融合。

　　它至少是(shì)由两股潮(cháo)流演变发展而(ér)来，一(yī)是美国黑人在音乐上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈到；其二是一(yī)些已有(yǒu)的(de)音乐形式(当时的流行音乐、进行(xíng)曲(qū)、四对舞曲quadrilles等等)表演上往(wǎng)两个特殊(shū)方(fāng)面的不断探索。

　　一种是强调色(sè)彩化地变换(huàn)音高(gāo)，这种音(yīn)高变换在正(zhèng)统(tǒng)的欧(ōu)洲音乐中会被视为离调爵(jué)士(shì)乐

　　、走音(yīn)，但(dàn)在爵(jué)士乐中(zhōng)却很常见不被看作为是(shì)出错或(huò)非正(zhèng)规的(de)演奏技巧；另一种是(shì)强调音(yīn)色的(de)粗犷与变(biàn)化。

　　这两种(zhǒng)以(yǐ)外还有(yǒu)一种特殊的演奏方(fāng)式被称为(wèi)Ragging，Ragging是(shì)指为了选择音符切(qiè)进(jìn)或强调重音(yīn)而(ér)抢拍、拖拍的(de)手法(fǎ)，它(tā)把本不(bù)切分(fēn)的音(yīn)型进行切分处理来造成Ragging的效果。

　　这使得音符与(yǔ)音符以(yǐ)一种(zhǒng)含糊不清的方式来连接，而重音则(zé)起到一种推动音符和使之(zhī)生动化的作用，最终导致我们现(xiàn)在视作为爵士(shì)乐(lè)的(de)特殊(shū)节奏效(xiào)果的形成，也是爵士(shì)摇摆感的(de)构成基(jī)础之一。

　　但是一(yī)般的学(xué)者在这一点上不全这么认为，他们中大多数(shù)把爵士(shì)乐的(de)摇摆感看作是(shì)非洲(zhōu)或美(měi)国黑人的一大(dà)贡献。

　　　　音乐研究者认(rèn)为这种音高与音色上的演(yǎn)进对爵士管乐演奏(zòu)者(zhě)来讲并不是(shì)直接来自于对非洲(zhōu)黑人演唱的模仿，相反(fǎn)它(tā)来(lái)自于对更为宽的区域范围、更(gèng)具(jù)想象力的声音(黑人的田间号(hào)子、做工歌、街头小贩的叫卖声、布鲁(lǔ)斯(sī)等)的(de)模仿。

　　这些素(sù)材被Minstrel Show(十(shí)九(jiǔ)世纪(jì)起源于美(měi)国的一种由(yóu)白人扮演黑人(rén)进行表(biǎo)演、演唱黑人歌曲的(de)演出)使用时始(shǐ)终具有幽默与叙事效果。

　　举(jǔ)个例子(zi)，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的(de)录音“Livery Stable Blues”中可以听(tīng)到......

　　爵士乐到底什么概(gài)念

　　 “什么是爵士乐？” 曾(céng)有(yǒu)人问著名的爵士乐大师(shī)路易斯·阿姆斯特朗，“爵士乐究竟(jìng)是什(shén)么？”，他回答说(shuō)：“如果用语言来答(dá)复，你就一辈(bèi)子也(yě)明(míng)白(bái)不了。

　　” 一般地说(shuō)，爵士乐都是二拍子的，每小节(jié)两(liǎng)拍或四(sì)拍。

　　这种(zhǒng)二拍子(zi)的节奏背景在低(dī)音部始终存在，使得爵士乐有一个稳定的(de)、规律的(de)节奏基础(chǔ)。

　　在节奏(zòu)性低(dī)音的上方(fāng)，则(zé)是重音位置不(bù)规则(zé)的旋律、和声和对位声(shēng)部，它们惯常使用的切分音效果与规律的低(dī)音声部之间形(xíng)成了强(qiáng)烈的对比。

　　在爵士乐的曲调(diào)中，除了从欧(ōu)洲传统音乐、白(bái)人的(de)民(mín)谣和(hé)通俗歌(gē)曲(qū)中吸取的(de)成分之外，最有个性的是“布鲁斯(sī)音阶”（关于这种(zhǒng)音阶的结构(gòu)，我们(men)将在有关(guān)布鲁斯的部分专门(mén)介绍），而爵(jué)士乐的和声可(kě)以说是完全建立在传统和声的(de)基础之上，只是更加自由地使用各种(zhǒng)变(biàn)化和弦(xián)，其中主(zhǔ)要的与(yǔ)众不(bù)同之处，也是由(yóu)布鲁斯和弦(xián)带来的(de)。

　　爵(jué)士乐在使用(yòng)的乐器和演奏方法上极(jí)有特色，完全不同(tóng)于(yú)传统乐队。

　　自“爵士乐时代”以(yǐ)来，萨克(kè)斯管成为销售量(liàng)最(zuì)大的乐器之一；长(zhǎng)号能(néng)够奏出(chū)其他铜(tóng)管(guǎn)乐器做(zuò)不(bù)到的(de)、滑(huá)稽的或是怪诞(dàn)的滑音，因而在爵(jué)士(shì)乐(lè)队中大(dà)出(chū)风头；小(xiǎo)号也是(shì)爵士(shì)乐手偏爱的乐(lè)器，这种乐器(qì)加上不(bù)同(tóng)的弱音器所产生的新奇的音色以及最高音区(qū)的几个音(yīn)几乎成了爵士乐(lè)独有的音色特征；钢琴、班卓琴(qín)、吉(jí)他以及(jí)后来出现(xiàn)的电吉他则以其(qí)打击式的有(yǒu)力(lì)音响和演奏和(hé)弦的能力(lì)而占据重要(yào)地位。

　　相反，在传统乐队中最重要的弦乐器（小提琴、中提琴、大提琴）的地位相对次要(yào)一些；圆号的浓郁(yù)音色在(zài)管弦乐(lè)队中是(shì)很迷人的，但(dàn)是对于爵士乐队来说，它的(de)气质(zhì)太温(wēn)顺了，几乎无人使(shǐ)用。

　　在管弦(xián)乐队(duì)中，每件乐器在音(yīn)色和音(yīn)量的控制上(shàng)都尽量溶入整体的音(yīn)响之中，在爵士乐队(duì)中却(què)恰恰(qià)相反，乐手们竭力使每(měi)一件乐器都“站(zhàn)起来(lái)”。

　　乐队的编制(zhì)很灵活，最(zuì)基本的是(shì)两个部分——节奏组(zǔ)与(yǔ)旋律(lǜ)组。

　　在早期的爵(jué)士乐队中，节奏组由低(dī)音号、班(bān)卓琴和鼓组(zǔ)成，后来，低音号和班卓琴逐(zhú)渐(jiàn)被低(dī)音(yīn)提琴(qín)（倍司）和(hé)吉他(tā)所取(qǔ)代，钢琴也加入(rù)进来。

　　在(zài)30年代，兴起一种(zhǒng)舞(wǔ)曲乐队，当时称为(wèi)“大乐(lè)队”，它(tā)有三部(bù)分组成：节奏组(zǔ)、铜管组和木管组。

　　节(jié)奏组(zǔ)使用(yòng)的乐器仍然是(shì)低(dī)音(yīn)提琴、吉他、钢(gāng)琴和鼓；铜管组(zǔ)常(cháng)见的编(biān)制(zhì)是三支小号和两支长号(hào)，但这(zhè)个数(shù)目并不(bù)固定(dìng)；木管组(zǔ)通常由四五支萨克斯(sī)管组成，每个人都兼吹单(dān)簧管或(huò)是别的(de)木管乐器，如果编(biān)制(zhì)是(shì)五支(zhī)萨克斯管，一(yī)般是两支中(zhōng)音、两(liǎng)支次中音、一支上低音。

　　还有一种(zhǒng)商(shāng)业性的（有时(shí)也称(chēng)为“甜(tián)美(měi)型(xíng)”、“旅馆型”等等(děng)）的乐队，编制与“大乐队”差不多，但(dàn)萨克斯管往往全部用次中(zhōng)音的，木管组会(huì)较多地(dì)使用(yòng)其它的乐器（如长(zhǎng)笛、双(shuāng)簧管），有时还加上(shàng)三(sān)四个小提琴，在商品(pǐn)录音带中经常可以听到这类乐队的音响。

　　与(yǔ)传统音乐比较而言，爵(jué)士乐(lè)的另一大特征是它的发音方法和(hé)音(yīn)色(sè)，无论是乐器还是人声，这些特征(zhēng)都足以使人们绝不会(huì)将(jiāng)它们与(yǔ)任(rèn)何传统音乐的音色混(hùn)淆(xiáo)。

　　这些特(tè)殊之处(chù)大多来源于用(yòng)乐器或人声对(duì)美洲黑人(rén)民(mín)歌的模仿(fǎng)。

　　如(rú)果我们有机会听到真正的黑人(rén)田间歌曲(qū)和灵歌(gē)，就会发现(xiàn)那些由粗嘎到(dào)圆滑、由窒闷(mèn)到(dào)响亮、由刺(cì)耳到(dào)柔美、由(yóu)野蛮(mán)到抒情的大幅度的变(biàn)化是多么地富有特(tè)色、动(dòng)人心魄。

　　而(ér)在爵士(shì)乐(lè)中，更加入(rù)了非歌唱的(de)吼声、高叫和 *** ，突出了这种感觉。

　　除此以(yǐ)外，特(tè)殊的演(yǎn)奏和(hé)演唱技巧也是造成(chéng)特异效果的(de)重要手段，在这些技巧中最常用(yòng)的是不同于(yú)传统观念(niàn)的(de)颤音。

　　我们知(zhī)道，所谓(wèi)颤音(yīn)是音高（有(yǒu)时也可能是力度(dù)）的(de)有(yǒu)规律的变(biàn)化造成(chéng)的；比如小提琴(qín)上(shàng)的(de)揉弦(xián)，就是(shì)利(lì)用这(zhè)种(zhǒng)变化而产生(shēng)富有(yǒu)生命力的(de)音响效果。

　　爵士乐中(zhōng)的颤(chàn)音是有变化的，变化的方(fāng)向一(yī)般(bān)是幅度由窄到宽，速度由慢到快，而且常常在一(yī)个音临近结束时增加抖动的(de)幅(fú)度和速(sù)度(dù)，更加强了这种(zhǒng)技巧的表现力。

　　同时，在一(yī)个音开(kāi)始时，爵士乐手们会从下向上滑到预定的音高，在结(jié)束时(shí)，又(yòu)从......

　　 jazz是什么(me)意思(sī)

　　爵士乐

　　源于(yú)蓝音，是一种(zhǒng)从前居住在(zài)美(měi)国南部的非洲奴隶以(yǐ)及他们的后代们的民间音乐。

　　蓝(lán)调深受西非文化和音(yīn)乐传统的影响(xiǎng)，这些奴隶(lì)也逐渐(jiàn)成为移居到城市的黑人的音乐(lè)家(jiā)。

　　爵(jué)士乐(lè)是爵(jué)士舞起源的重(zhòng)要原动(dòng)力(lì)，但现代爵士舞也受到古(gǔ)典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是啥意(yì)思？

　　 jazz

　　英 [dz] 美(měi) [dz]

　　爵士乐，爵士舞（曲）

　　第三人称单数： jazzes 复数： jazzs 现在(zài)分词： jazzing 过(guò)去式(shì)： jazzed