柴可夫斯基《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫(fū)斯基是(shì)《降b小调(diào)第一号(hào)钢琴协(xié)奏曲(qū)》是俄国作曲家柴(chái)科夫(fū)斯基最著名和最具有代表性(xìng)的钢琴协(xié)奏曲之一(yī)的(de)。

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柴可夫(fū)斯基《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲 柴(chái)可夫(fū)斯基

　　《降b小调第一(yī)号钢琴协(xié)奏曲(qū)》是俄(é)国作曲家柴科(kē)夫斯基最著(zhù)名和最具有代表(biǎo)性的钢琴协奏曲之(zhī)一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄(é)国民(mín)族乐派的代表(biǎo)人物。

　　其风格直接和间(jiān)接地影响(xiǎng)了很多后(hòu)来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前(qián)，柴科夫斯基因被认为追随西方音乐风格而不是真正的民(mín)族乐(lè)派，在(zài)创作“第一钢(gāng)琴协奏曲”之后，才获得世界范围的(de)影(yǐng)响，真正走向世(shì)界(jiè)。

　　柴科夫斯(sī)基一生写过三首钢琴协奏(zòu)曲，这一首最无时无刻是什么意思 无时无刻不在，无时不刻是什么意思成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当(dāng)时正是农(nóng)奴(nú)改革之后，由封建(jiàn)生产关系(xì)转向资本主义(yì)生产关系。

　　作(zuò)品完成之后，柴科夫斯基(jī)曾向当时的莫斯(sī)科音乐(lè)学院创始人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)坦征求意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认为(wèi)它“一无是处(chù)、无可(kě)救药”要求柴科夫(fū)斯基必(bì)须按(àn)照自(zì)己的(de)意思修改，他(tā)才(cái)能“给(gěi)面子”，准许演奏。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我一个音符也不(bù)该，我要按(àn)照现在(zài)的样子付(fù)印(yìn)。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献给尼古拉.鲁宾(bīn)斯”的标(biāo)题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在(zài)波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协(xié)奏曲，以改正了自(zì)己(jǐ)的错误。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)因之维护了自己的创作个性和自由、人(rén)格感和(hé)自豪感。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基的音乐以抒情性的(de)美丽旋(xuán)律(lǜ)与强烈的情感渲泄的(de)结合而见长，他吸收意(yì)大利歌剧、法国(guó)芭蕾、德国交响曲(qū)的(d无时无刻是什么意思 无时无刻不在，无时不刻是什么意思e)创作特色，使(shǐ)其作品色彩异常丰富，但(dàn)因感(gǎn)情(qíng)因(yīn)素太多地带入(rù)创作(zuò)，又(yòu)使曲式(shì)结构不(bù)那么完美常(cháng)被情绪冲动(dòng)而阻断；

　　从这(zhè)个意义上说(shuō)，他的音乐(lè)又往往是最感(gǎn)人的(de)音乐。

柴可夫(fū)斯基第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲 第一乐章想要表现什(shén)么

　　以下(xià)，是第一(yī)乐章：

　　极庄严而不(bù)太快的快(kuài)板。

　　降B大(dà)调，在4把圆(yuán)号演奏的降B小(xiǎo)调引(yǐn)子后，大提琴(qín)与第一(yī)小(xiǎo)提琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)在卡(kǎ)缅科(kē)集市上，从一个盲乞那里采(cǎi)集(jí)到(dào)的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题(tí)以降(jiàng)A大调先出现于单簧管，钢琴加(jiā)以(yǐ)反复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如果说贝多(duō)芬的(de)《命(mìng)运》的开篇是将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼，那么就可以说柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基的(de)《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲》的开(kāi)篇是将人们的心灵带(dài)入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲(qū)子的开头是 “腾(téng)空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是世间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快(kuài)速的节奏(zòu)，音(yīn)乐开(kāi)始时的(de)几十次琴键的重击(jī)，让人整(zhěng)个心都飞了(le)起(qǐ)来。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯(sī)基表(biǎo)露无疑。

　　节(jié)奏的(de)亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹都市(shì)的生(shēng)活虫们(men)感到(dào)了生(shēng)活的(de)压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中(zhōng)间(jiān)也(yě)是有舒(shū)缓的旋律的，但是，总体上(shàng)还是(shì)快的节奏，让我们感觉在这(zhè)样的都(dōu)市(shì)的(de)生活的艰难，为了生(shēng)活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协(xié)奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这首曲子，甚至把第一乐章的开头曲作(zuò)为(wèi)我(wǒ)的手机铃声。

　　就(jiù)像下文(wén)中所说的(de)“将人们心(xīn)灵重重扣入地下的(de)震撼”，开(kāi)篇曲这种震撼(hàn)是难以(yǐ)详细描述的，我也找(zhǎo)不(bù)到(dào)什么好的言语来描述(shù)，但是我并不(bù)认(rèn)为“将人们心灵重重扣入地(dì)下(xià)的震撼”就能够表现了他的(de)全部内涵！

　　我听古(gǔ)典音乐(lè)是不(bù)得章法的(de)，如(rú)果按照(zhào)严格(gé)的音(yīn)律格式去(qù)套(tào)，我(wǒ)就什么也感受不到，而更(gèng)多的是在静(jìng)谧中，独(dú)自聆听时，偶尔的一个片(piàn)段或(huò)是凸起的音符(fú)就会深深的把我打动。

　　在听这首协(xié)奏(zòu)曲的时候，有好几次，我感到仿佛是魔音(yīn)一般钻进了(le)我的(de)心(xīn)，使我不能(néng)再坐在(zài)那里，只有起身在屋里(lǐ)四(sì)处(chù)走(zǒu)动才能使让州我的激动慢慢的平(píng)息下来！我是个不(bù)善于表达(dá)感情的人(rén)，所以有时除了走动，偶尔(ěr)还会感到全身发寒，一切被僵住了(le)一样，不能自(zì)己！

　　听了很多(duō)遍了，很多高人所说的内(nèi)涵我都没(méi)有(yǒu)感受出来，但是(shì)我也(yě)没有(yǒu)刻意去(qù)感受，就(jiù)像久旱的大地经受大雨(yǔ)洗刷一样(yàng)，我(wǒ)只会享受乐(lè)曲带给我那淋(lín)漓的快感和幸福感，就(jiù)够了吧！

　　希望我在很多年(nián)以后，再(zài)重(zhòng)听这首曲子时，能走进作家100多年(nián)前的灵(líng)魂深处，去感受他那颗细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录(lù)一位网友（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这首协奏曲(qū)，降(jiàng)B小调(diào)，OP.23，作(zuò)于1874年，原题(tí)献(xiàn)给当时著名(míng)的钢琴家、莫斯科音(yīn)乐学院第一任校(xiào)长尼古拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴地指责这(zhè)首作(zuò)品庸俗(sú)、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指(zhǐ)挥首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大(dà)调，在4把圆(yuán)号演奏的降B小调引子后，大提(tí)琴(qín)与第(dì)一小提琴主奏降D大(dà)调主题，钢琴以华彩发(fā)展(zhǎn)，这个主题(tí)据(jù)说是柴科汪(wāng)蠢夫斯(sī)基在卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲乞那(nà)里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第(dì)二主题以降A大调先出(chū)现于单(dān)簧(huáng)管，钢(gāng)琴加以反复(fù)。

　　在发展部，第一(yī)主题纠(jiū)缠上(shàng)新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚(zhì)，如(rú)梦般(bān)甜(tián)美(měi)。

　　2. 朴素(sù)的小行(xíng)板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛(dí)独奏，再以钢琴接替，然后交(jiāo)给大提琴(qín)、双簧(huáng)管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第(dì)三段再由钢(gāng)琴以独奏行板主题，加(jiā)上颤音与音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可(kě)夫斯基最(zuì)优美的抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火的快(kuài)板，降B小调，回旋曲(qū)式，在4小节引子(zi)后，钢琴主奏开(kāi)始回旋主(zhǔ)题，接着(zhe)小提琴以降D大(dà)调用八(bā)度奏(zòu)庄(zhuāng)重(zhòng)抒情(qíng)的对(duì)困滑(huá)陪比主(zhǔ)题(tí)，两(liǎng)个(gè)主(zhǔ)题的纠缠发展形(xíng)成高潮。

　　终(zhōng)结(jié)部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲(qū)《亿(yì)万卡，快来唱春歌(gē)》，音(yīn)乐(lè)表现春天(tiān)来了(le)，农时(shí)即(jí)将开始的欢(huān)快、奔放(fàng)的情(qíng)绪，副(fù)主部(bù)是十分抒(shū)情优美的同时也充满生机，音(yīn)乐(lè)洋溢着(zhe)青春和难以抑制的内心(xīn)喜(xǐ)悦。

　　音(yīn)乐欣赏(shǎng)：

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是将人们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地下(xià)的震撼，那么就可以说(shuō)柴可(kě)夫(fū)斯基(jī)的《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷甚至说(shuō)这个曲子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的(de)绝(jué)品。

　　第一乐章整个都是快速的节(jié)奏(zòu)，音乐(lè)开始时的几十次琴键(jiàn)的重(zhòng)击，让人整个心(xīn)都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为(wèi)“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的(de)亢奋激(jī)进，高昂(áng)的气势，让生处喧闹都市的生(shēng)活虫们感(gǎn)到了生活(huó)的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中(zhōng)间也是有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体上还是快的节奏，让我们感(gǎn)觉(jué)在这样(yàng)的都市的(de)生活的(de)艰难，为(wèi)了生活而艰苦(kǔ)的奋(fèn)斗。

　　第二乐章整(zhěng)个(gè)节奏马上舒缓下来，如果(guǒ)说听第一乐章让(ràng)你感觉是面(miàn)对汹涌澎(pēng)湃的大(dà)海(hǎi)的(de)话，那么第二乐章就是让你(nǐ)步入了森林(lín)中畅(chàng)快流动的(de)小溪，不时的还会有活泼的小动物(wù)跑过(guò)你的身旁。

　　让刚才(cái)你亢奋的心情得以缓(huǎn)解(jiě)，你能感(gǎn)受到(dào)生活在都市的你依然有(yǒu)着成(chéng)功的欢愉，清新(xīn)流动的旋律让(ràng)你对生活的希望(wàng)充满信心，整个人就像(xiàng)是沐(mù)浴在温暖的阳光中(zhōng)，呼(hū)吸着明(míng)媚的空(kōng)气（不要以为我(wǒ)用错了形容词，空气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成(chéng)功而奋斗的动(dòng)力也就油然而生(shēng)。

　　第(dì)三(sān)乐章又重回较(jiào)快的节奏，但是同时也(yě)有着优(yōu)雅的(de)旋律，这(zhè)是成功后(hòu)的快(kuài)乐，在成功后的兴(xīng)奋(fèn)中，享(xiǎng)受着那份激(jī)动(dòng)。

　　同时，快速的旋(xuán)律(lǜ)也在提醒着我们，成功来得不容易，可能失(shī)去(qù)得(dé)也快，只(zhǐ)有更加的努力，才能取得更大的成功！

　　整首(shǒu)曲子(zi)在激昂的旋律中结束，完美(měi)，只能用完美来(lái)解释(shì)！

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