古诗山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思是(shì)青山衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意(yì)是什么以及古诗山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句话(huà)的意(yì)思，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的(de)诗意(yì)是(shì)什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读(dú)，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的(de)下一(yī)句等问题，小编将为你整理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么

　　这句诗(shī)出(chū)自(zì)宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满池塘(táng)水(shuǐ)满(mǎn)陂，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去(qù)：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢(yì)出了塘岸(àn)。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的落(luò)日，一起把影(yǐng)子倒映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑在牛背上(shàng)，缓(huǎn)缓地把家还(hái)；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是(shì)一首描(miáo)写农村晚景的(de)诗。

　　写景文字集中在一、二(èr)两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者有(yǒu)机地融合(hé)起来，描绘(huì)了一幅非常(cháng)幽(yōu)雅美丽的图(tú)画,为后(hòu)两句(jù)写牧(mù)童(tóng)出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏(xià)时(shí)令(lìng)的(de)景(jǐng)物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个(gè)"衔(xián)"，写日落(luò)西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山(shān)和落日(rì)倒映在水(shuǐ)中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规矩地骑，而是(shì)随意横坐(zuò)在(zài)牛背上，表现了牧(mù)童(tóng)的调皮(pí)可爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪(xié)。

　　这些(xiē)景(jǐng)物(wù)，色彩和(hé)谐，基调清新，有了(le)这样的(de)环境，那牧(mù)童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其(qí)乐融融的(de)了。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无(wú)忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我会(huì)！这(zhè)一句诗的意思是：山(shān)衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这一句(jù)诗(shī)出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的(de)原文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大家把(bǎ)翻译也放(fàng)出来了，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘(táng)里，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔(xián)住落(luò)日淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐(zuò)在牛(niú)背上，随意地(dì)用短笛(dí)吹奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得(dé)比较重要(yào)的词汇(huì)，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于(yú)作(zuò)者晚年隐居，游览(lǎn)农家之时（很可能(néng)为宋度宗(zōng)年(nián)胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一(yī)起来欣(xīn)赏评(píng)析一下这篇文(wén)章：

　　宋(sòng)诗与唐诗(shī)中的不少写景(jǐng)之作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗(shī)中之画，多(duō)为妙手天成(chéng)；宋人(rén)却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作家(jiā)常以七绝的形式，进(jìn)行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这(zhè)些诗本就是题在画(huà)上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一(yī)首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图：在(zài)四周长满青(qīng)草(cǎo)的池塘里，池中的(de)水(shuǐ)灌得满满的(de)，太阳正要落山，红红的火(huǒ)球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的(de)吹奏(zòu)。

　　诗人即景而(ér)写，构(gòu)成了(le)一幅饶(ráo)有生活(huó)情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句(jù)“草(cǎo)满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季(jì)节，因此(cǐ)水(shuǐ)涨得很(hěn)高(gāo)。

　　次句(jù)写远(yuǎn)山(shān)落日。

　　用一(yī)个“衔(xián)”字(zì)，形象地现出落日(rì)挂在山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又(yòu)用一个(gè)“浸”字，写落日青山倒映(yìng)水中，与王安石“北山(shān)输绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘(táng)型做亮为中心(xīn)，以池塘中的绿草与澄净的池水，带(dài)出青山与(yǔ)落日，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使池塘(táng)显得很热闹，色彩也十(shí)分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪(xié)而快乐(lè)。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的目光(guāng)去看牧童、写(xiě)村晚，他(tā)十(shí)分满足于这(zhè)样一种自然风光(g3寸照片是几x几厘米 3寸照片是多少厘米uāng)优美、卜宽人们生(shēng)活(huó)自由自在的(de)环境(jìng)3寸照片是几x几厘米 3寸照片是多少厘米，故写(xiě)牧(mù)童，让其(qí)"横牛背(bèi)"，吹笛(dí)，则是“无(wú)腔信口(kǒu)”，是诗(shī)人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还(hái)是(shì)他(tā)天性好静、好无(wú)拘无束呢(ne)？总(zǒng)之，这首诗描绘的确实是一幅悠然(rán)超凡、世外桃(táo)源般的(de)画面，无论是色彩的(de)搭配，还是背景与主角的布局，都(dōu)非常协调，而(ér)画中之(zhī)景、画外(wài)之声，又给人一种恬静悠远的(de)美(měi)好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景(jǐng)则集中在池塘(táng)上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕(rào)着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引入了江南(nán)优美的田(tián)园之中，使(shǐ)人(rén)对悠然恬静(jìng)的(de)乡村生活充满着向往。

　　在此(cǐ)之(zhī)前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳(yáng)牛(niú)背无人卧，带(dài)得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首(shǒu)诗(shī)比(bǐ)，画(huà)面(miàn)中少了(le)个天(tiān)真(zhēn)烂漫的(de)牧童(tóng)，代之以牛(niú)背的乌鸦，以(yǐ)显出(chū)村晚(wǎn)的(de)萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同样的农村景(jǐng)色(sè)，因诗人(rén)的心情不同(tóng)，摄取(qǔ)的(de)画面便不同，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞(mò)，因此诗家(jiā)有“一切景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震(zhèn)，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以(yǐ)为眉州(今(jīn)四(sì)川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度(dù)宗咸淳元(yuán)年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七(qī)十(shí)四。

　　古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗(shī)意是什么是“山衔落日浸寒漪”的(de)意思是青山衔着彤红(hóng)的落日(rì)，一起把影子倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么以及古诗(shī)山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句(jù)话的(de)意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪(yī)的上一句(jù)怎(zěn)么(me)读(dú)，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的下(xià)一句等问题(tí)，小编将(jiāng)为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么(me)

　　这句诗出自(zì)宋代(dài)诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池(chí)塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼(lín)波(bō)光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背上，缓(huǎn)缓地(dì)把(bǎ)家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二(èr)两句，写的是山(shān)村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落(luò)日三者(zhě)有机地融合起来，描绘了(le)一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两(liǎng)句(jù)写牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池(chí)塘水(shuǐ)满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时(shí)令的景物特(tè)点(diǎn)，写出了景(jǐng)色的(de)生机一片(piàn)；

　　"山(shān)衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一(yī)个"浸(jìn)"，写(xiě)山和(hé)落日倒映在(zài)水中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩地骑，而是(shì)随意(yì)横坐在牛背上，表现(xiàn)了(le)牧(mù)童(tóng)的调皮可(kě)爱，天真活(huó)泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩(cǎi)和(hé)谐，基(jī)调清新(xīn)，有了这样(yàng)的环境，那(nà)牧童自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融(róng)的了(le)。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山(shān)衔落日浸寒漪是(shì)什么意思

　　这(zhè)我会！这(zhè)一(yī)句诗的(de)意思是：山(shān)衔住落日淹(yān)没了(le)水波。

　　这一(yī)句诗出(chū)自于(yú)哪里(lǐ)呢(ne)？————宋(sòng)代(dài)·雷(léi)震《村(cūn)晚》

　　这(zhè)首诗(shī)完整的原文(wén)是这样的：

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放出来了(le)，便于(yú)大(dà)家理(lǐ)解这(zhè)首(shǒu)诗：

　　在(zài)一个(gè)长满水草的(de)池塘里，池水灌得满满的，山衔(xián)住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不(bù)成调的乐曲(qū)。

　　这(zhè)里有一(yī)些我(wǒ)觉得比(bǐ)较重要的词汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信(xìn)口：随口。

　　归(guī)去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者(zhě)晚年隐居，游(yóu)览(lǎn)农家(jiā)之时（很(hěn)可(kě)能为宋度(dù)宗年(nián)胡唯间）。

　　既然(rán)说(shuō)到这了，我们就(jiù)一起来欣赏评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的(de)不(bù)少(shǎo)写(xiě)景之作(zuò)，都(dōu)是诗(shī)中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天(tiān)成；宋人却更多是有意为(wèi)之(zhī)。

　　尤(yóu)其(qí)是南宋末年，一些作家常(cháng)以七绝的形式，进(jìn)行这方面(miàn)的艺(yì)术(shù)实践。

　　使你感到这些诗本就是(shì)题在画上的(de)。

　　此诗是其(qí)中的较(jiào)有成(chéng)就者。

　　这是(shì)一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣(qù)的农村晚景图：在四周长满青草的(de)池塘里(lǐ)，池中的(de)水灌得满(mǎn)满的(de)，太(tài)阳正要落山，红红(hóng)的火(huǒ)球(qiú)好像被山(shān)吃(chī)掉一样（是落山(shān)后），倒映在(zài)冰凉(liáng)的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐在牛(niú)背(bèi)，他拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令已(yǐ)在春(chūn)末，池塘(táng)里的(de)青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出节(jié)令(lìng)的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在(zài)山(shān)头(tóu)上的情况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日(rì)青(qīng)山倒映水(shuǐ)中，与王安(ān)石(shí)“北山输(shū)绿涨横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山(shān)与落(luò)日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色(sè)彩(cǎi)也十分绚丽(lì)。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏(hūn)晚景(jǐng)的可爱，村童牛(niú)背(bèi)吹笛，悠然自(zì)得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏(shǎng)的目光去(qù)看牧童、写(xiě)村晚，他十分满足于(yú)这样一种自然(rán)风(fēng)光(guāng)优美、卜宽人(rén)们(men)生活(huó)自由(yóu)自在(zài)的环(huán)境，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是(shì)“无(wú)腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘(chén)世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是(shì)他(tā)天性(xìng)好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的(de)确(què)实是一幅(fú)悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是(shì)色彩(cǎi)的搭配(pèi)，还(hái)是背景(jǐng)与(yǔ)主角(jiǎo)的布局，都非常协(xié)调，而画中之景、画外之声，又给人(rén)一种(zhǒng)恬静悠远的美(měi)好(hǎo)感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写景则集中在池塘上(shàng)，写(xiě)人则集中在牧童上(shàng)，又都(dōu)紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了江南优美的田园之中，使人对悠(yōu)然(rán)恬静的乡村生活充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少(shǎo)了(le)个天(tiān)真烂漫(màn)的牧童(tóng)，代之以牛背的乌(wū)鸦(yā)，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗(shī)人(rén)的心情不同，摄取(qǔ)的画面便不同，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一切(qiè)景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了(le)，这里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉(méi)州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉(jiā)定年间(jiān)进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四(sì)。

未经允许不得转载：惠安汇通石材有限公司 3寸照片是几x几厘米 3寸照片是多少厘米