门前两棵树,一颗是枣树(shù),另一颗(kē)也是枣(zǎo)树，门(mén)前两颗树 一颗是(shì)枣树 另一颗也是(shì)枣树(shù)是(shì)“门前两棵树(shù)，一(yī)棵是枣树”一棵枣树指(zhǐ)作者自己(jǐ)，另一(yī)棵枣(zǎo)树指和(hé)自(zì)己(jǐ)有(yǒu)一样目标的人(rén)的。

　　关(guān)于门(mén)前两棵树,一(yī)颗是枣(zǎo)树,另一颗也(yě)是枣树，门(mén)前两颗树(shù) 一颗是(shì)枣树 另一颗也是枣树以(yǐ)及门(mén)前两棵树,一颗是(shì)枣树,另一颗也是(shì)枣树，门(mén)前有两棵树,一(yī)棵(kē)是枣树,另一棵是什么树？，门前两颗树 一颗是(shì)枣树 另(lìng)一颗也是枣树，门前有俩棵树,一棵(kē)是枣树,另一(yī)棵也是枣树，门(mén)前2棵树,一(yī)棵是枣树等问题(tí)，小编将为你整理以下知识(shí)：

门(mén)前(qián)两棵(kē)树,一颗是枣树,另(lìng)一颗也是枣树，门前两颗树(shù) 一颗是(shì)枣树 另一颗也(yě)是(shì)枣树

　　该(gāi)句体现了孤(gū)寂(jì)、单调的情感，还(hái)有(yǒu)对这(zhè)种单调状况的(de)无奈。

　　渲染了一种孤(gū)寂悲(bēi)凉的气(qì)氛(fēn)，也(yě)引导了(le)全文的主要氛围。

　　出自现代文学家(jiā)鲁迅创(chuàng)作的一首(shǒu)叙(xù)事(shì)兼抒情的散文诗(shī)《秋夜(yè)》。

　　原文：

　　在我的后园，可以看见墙外有两株树，一株是枣(zǎo)树，还有一株也是(shì)枣树。

　　这上面的夜的天空，奇怪而高，我(wǒ)生平(píng)没有见过这样奇怪而高的天(tiān)空。

　　他仿佛要离开人间而去，使人(rén)们仰面不再(zài)看见。

　　然(rán)而(ér)现(xiàn)在(zài)却(què)非常(cháng)之蓝，闪闪地䀹着几十(shí)个星星的眼，冷(lěng)眼。

　　他(tā)的口(kǒu)角上现出微笑(xiào)，似乎(hū)自以为大有深意，而将繁霜洒在我的园里(lǐ)的野花(huā)草上。

　　我不知道那(nà)些花草(cǎo)真(zhēn)叫什么(me)名字，人们叫他们什么名字。

　　我(wǒ)记得有(yǒu)一种开过极细小的粉(fěn)红花，现(xiàn)在还开着(zhe)，但是更极细(xì)小了，她在冷的(de)夜气中，瑟(sè)缩地做梦，梦见春的到(dào)来，梦见秋的到来，梦见(jiàn)瘦(shòu)的(de)诗人将眼泪擦在她最末的花瓣上，告诉她(tā)秋虽然来，冬虽然来，而此(cǐ)后(hòu)接(jiē)着还是春(chūn)，蝴蝶乱飞(fēi)，蜜蜂都唱(chàng)起春词来(lái)了。

　　她于是一笑，虽(suī)然(rán)颜(yán)色冻得红惨惨地，仍然瑟(sè)缩着。

　　枣树，他们简直落尽了(le)叶子(zi)。

　　先前，还有一(yī)两个孩(hái)子来打他们，别人打剩的枣子，现在是一(yī)个也不剩了，连叶子也落尽(jǐn)了。

　　他知道小粉红花的梦，秋(qiū)后要有春；

　　他也知道落叶的梦，春后还是秋。

　　他(tā)简直落(luò)尽叶(yè)子，单剩(shèng)干子，然而脱了当初(chū)满树是果(guǒ)实(shí)和叶子时候的弧形，欠(qiàn)伸(shēn)得很舒服(fú)。

　　但(dàn)是，有(yǒu)几枝还低亚(yà)着，护定他从打枣(zǎo)的竿梢(shāo)所得的皮伤，而最直最长的几枝，却已默默地铁似的直刺着奇怪而高的(de)天空，使天空闪闪地鬼䀹眼；

　　直刺着天空中圆满的(de)月亮，使月(yuè)亮窘(jiǒng)得发白。

　　鬼䀹眼的天(tiān)空越加非(fēi)常(cháng)之蓝(lán)，不安了(le)，仿佛想(xiǎng)离去人(rén)间，避开枣树，只将月(yuè)亮剩下。

　　然而月亮也(yě)暗暗地躲到东边去了。

　　而一无所有的干(gàn)子，却仍然默默地铁(tiě)似的直刺着奇怪而高的天空，一意要(yào)制(zhì)他(tā)的死命(mìng)，不(bù)管他各式各(gè)样地䀹着(zhe)许多蛊惑的眼睛。

　　哇的一声，夜游(yóu)的恶鸟(niǎo)飞过了。

　　我忽而听到夜半(bàn)的(de)笑(xiào)声(shēng)，吃吃地(dì)，似乎不愿意惊(jīng)动(dòng)睡着的人，然而(ér)四围(wéi)的(de)空气都(dōu)应和(hé)着笑(xiào)。

　　夜半，没有别的人，我即刻听出(chū)这(zhè)声音(yīn)就在我嘴里，我也即刻被这笑声所驱逐，回(huí)进自(zì)己的(de)房。

　　灯火(huǒ)的带子也即刻被(bèi)我旋高(gāo)了。

　　后窗的玻(bō)璃(lí)上丁丁地响(xiǎng)，还有许多(duō)小飞(fēi)虫(chóng)乱撞。

　　不多(duō)久，几个进来了，许是从(cóng)窗纸(zhǐ)的破孔进(jìn)来(lái)的。

　　他们一进来，又在玻璃的(de)灯罩(zhào)上撞得丁丁地响。

　　一个从上面撞进(jìn)去了(le)，他于是遇到火(huǒ)，而且(qiě)我以(yǐ)为(wèi)这火是真的。

　　两三(sān)个却(què)休息在(zài)灯的纸罩上喘气。

　　那罩是昨晚新换的罩，雪(xuě)白的纸，折出波浪纹的叠(dié)痕，一角还(hái)画出一(yī)枝猩红色的(de)栀子。

　　猩(xīng)红的栀子开(kāi)花(huā)时，枣树又要做小粉(fěn)红花的梦(mèng)，青葱地弯成弧形了……我又听到夜半的(de)笑声(shēng)；

　　我赶紧砍断我的(de)心(xīn)绪(xù)，看那老在白纸罩(zhào)上的小青虫，头大尾(wěi)小，向日(rì)葵子(zi)似的(de)，只有半粒小(xiǎo)麦那么(me)大，遍身的颜(yán)色苍翠得可(kě)爱，可怜。

　　我打一个呵欠(qiàn)，点起一支纸(zhǐ)烟，喷(pēn)出(chū)烟来，对(duì)着灯(dēng)默默地敬奠这(zhè)些苍翠精致的英雄(xióng)们。

　　一九二四(sì)年九(jiǔ)月十五日。

　　注释：

　　①他：在54初期的白(bái)话文中，不管称第三人称的女性或称(chēng)物(wù)都用“他”。

　　此文(wén)中的“他”、“他们(men)”即分(fēn)别指代天空、花草、枣树等。

　　②䀹（shǎn）：眨眼。

　　③瑟缩：因寒冷(lěng)而不舒展，冷的哆嗦，发抖。

　　④低亚：低垂。

　　“亚(yà)”，通“压”。

　　⑤这是写(xiě)作者(zhě)深夜里一瞬间的感觉，并(bìng)不是真(zhēn)的月亮(liàng)东(dōng)移。

　　⑥蛊惑：恶意的(de)诱(yòu)骗(piàn)人(rén)，使人心意迷惑。

　　⑦吃(chī)吃：形容笑(xiào)声。

　　⑧丁丁：象声词。

　　元稹《景(jǐng)申秋(qiū)》诗有“丁丁窗雨繁”句。

　　⑨栀子(zi)：一种常绿灌(guàn)木，春夏开白(bái)花，极香。

　　⑩老：死(sǐ)的意思(sī)。

　　赏析：

　　第一(yī)段没有从较大场景着笔写秋(qiū)夜，而是(shì)劈头一句即(jí)以奇(qí)特(tè)的重复修(xiū)辞格凸现(xiàn)枣树，如奇峰突(tū)兀，赫(hè)然(rán)而(ér)立(lì)，十分醒目(mù)。

　　这(zhè)种(zhǒng)特写镜头式的表现手法既强调(diào)了(le)两(liǎng)株枣树傲(ào)然(rán)独(dú)立、凛然不可侵犯(fàn)的精神风貌，又形成了全文(wén)整体意境中(zhōng)的骨脊，特别鲜(xiān)明突出。

　　第二段写深秋(qiū)的夜空(kōng)，作者先点(diǎn)出并且突出(chū)了它的“奇怪而高”，难(nán)以捉摸的特点。

　　然(rán)后写(xiě)天空与人间难以弥合的(de)距离，突出了(le)它对人(rén)间的冷漠(mò)无情。

　　再写天空“闪闪的鬼䀹眼，冷眼”，更写出了(le)天空(kōng)的(de)阴(yīn)险狡诈，对(duì)人间(jiān)的敌视态度。

　　最(zuì)后写(xiě)天空”自以为大(dà)有(yǒu)深意”，其实是(shì)隐藏杀机的微(wēi)笑。

　　把(bǎ)繁(fán)情人把你拉黑了还有必要联系吗，婚外情拉黑是彻底分手吗霜洒在野花(huā)草(cǎo)上，自(zì)然是天(tiān)空对(duì)人间生命(mìng)的虐杀。

　　第三(sān)段(duàn)作者以简约而异常(cháng)形象的笔(bǐ)触刻划了小粉红花的(de)形象，善良、弱小而富(fù)有美丽的梦幻，她出身低微，不(bù)知道(dào)名字(zì)，而又十分柔弱(ruò)。

　　这是一个可爱而又可怜(lián)的(de)形象，象征了当时的青年知识(shí)分子以(yǐ)及许许多(duō)多倍受恶势力(lì)摧残压迫(pò)的弱小者。

　　第四、五(wǔ)自然段是对枣树的(de)赞美，是(shì)全篇的核心。

　　作者饱含深(shēn)情(qíng)，不惜笔墨塑造枣树这一战斗者的形象。

　　他饱经(jīng)沧桑：不仅经(jīng)繁霜的虐杀，还(hái)有(yǒu)孩(hái)子(zi)们来(lái)打枣，甚(shèn)至给他留下皮伤；

　　他清(qīng)醒(xǐng)冷(lěng)静：他知道小粉红花(huā)的梦(mèng)，也(yě)知道落叶(yè)的梦(mèng)，他知道有希望，也有困难，因而，他(tā)不靠虚(xū)妄(wàng)的幻想支撑自己，而执(zhí)着于现实的(de)战斗；

　　他顽(wán)强不屈：他认准敌人，绝不放(fàng)过(guò)，“默默地铁似(shì)的直(zhí)刺着奇(qí)怪而高(gāo)的天空(kōng)”及其帮(bāng)凶(xiōng)月亮(liàng)；

　　他坚韧不拔：不(bù)管情况有(yǒu)什(shén)么变化，面对顽(wán)敌“他都(dōu)一意(yì)要制他的死命(mìng)，不管他各式各样地映着(zhe)许多蛊惑的眼睛”，绝不轻(qīng)易退下来。

　　最后三段着重写小青虫(chóng)，作者(zhě)以饱含深情的笔调(diào)，称颂小(xiǎo)青虫为追求光明而不惜牺(xī)牲的精神，虽然小青虫(chóng)有(yǒu)些莽撞，有的被(bèi)烧死，有的“在灯的纸罩上喘气(qì)”，但作(zuò)者对它们的斗争(zhēng)热情充满(mǎn)了(le)敬意，因为时(shí)代需要的是“不问成败而要战(zhàn)斗的人们”，所以作者对小青(qīng)虫活着(zhe)的表示敬(jìng)意，死(sǐ)了的(de)表示祭奠(diàn)。

　　作(zuò)者对小青虫(chóng)的描写也(yě)进一(yī)步衬托了枣树(shù)的成(chéng)熟、执(zhí)着和刚强。

　　创作背景：

　　此文写于1924年9月的北京。

　　当(dāng)时，在帝国主(zhǔ)义(yì)和北洋军阀相互勾结实行统治的情况下，中国北(běi)方的民主革命(mìng)处于低(dī)潮(cháo)。

　　同时，“54”退(tuì)潮后新(xīn)文化(huà)战线发生了分裂，思想界起了(le)巨大分化(huà)，原来(lái)“同(tóng)一(yī)战阵中的伙伴”，“有的高升(shēng)，有的退隐，有的前进(jìn)”，而且北京(jīng)的文(wén)化(huà)界和教育界(jiè)又掀起(qǐ)一股提倡国(guó)粹、整理国故，妄(wàng)图(tú)将(jiāng)青年(nián)重新(xīn)拉回故纸(zhǐ)堆的复(fù)古思潮(cháo)。

　　面对这(zhè)些社会的变故和强(qiáng)大的(de)统治势(shì)力，作(zuò)者鲁迅不免孤寂、彷徨，时而感到一种“成了游勇，布不(bù)成阵”的苦闷，但他没有丧失勇气和信心，一方面急切地找寻生(shēng)力军，一方(fāng)面孤军奋战，坚忍地进(jìn)行反帝反封(fēng)建的斗争。

　　这(zhè)篇散文诗，正是作者在这(zhè)种思想情感所(suǒ)作。

鲁迅(xùn)说(shuō)：我家(jiā)门(mén)前(qián)门前有两棵树，一棵(kē)是枣树，另(lìng)一(yī)棵(kē)也是枣(zǎo)树。是什(shén)么意思？

　　这是(shì)一种(zhǒng)重复的写法。

　　这句话出(chū)自《秋夜(yè)》的第一(yī)句，先描述门口有两颗树，但是不说都是枣树，而是分成(chéng)两次孙并昌说(shuō)，是一种特殊蔽弊的(de)重复修辞手法(fǎ)，这会给(gěi)读者造成冲击(jī)感，也促进读(dú)者去深思。

　　第(dì)一段没(méi)有从较大场景着(zhe)笔写秋夜，而(ér)是劈(pī)头一句即以奇特的重复修(xiū)辞(cí)格凸现枣树，如奇峰突兀，赫然而立，十分(fēn)醒目。

　　这种特写镜头式的(de)表现手法既强调了两株枣树傲然独立、凛然不(bù)可侵犯的(de)精神(shén)风貌，又(yòu)形成了全文整(zhěng)体(tǐ)意境(jìng)中的骨脊，特别(bié)鲜明突出(chū)。

　　象征(zhēng)手法

　　此文通(tōng)篇采用象征手(shǒu)法(fǎ)，以(yǐ)枣树和天(tiān)空的尖锐对立和斗(dòu)争为(wèi)轴心，精心构筑了(le)一个完整的(de)具有强烈时代特点(diǎn)的(de)意象(xiàng)世界，作(zuò)者以坚韧顽强的(de)枣树(shù)为一方，写了小粉(fěn)红花(huā)的柔弱而有美(měi)好的梦(mèng)幻，写小青虫追求光明而又有些莽撞，写夜游鸟令恶(è)势力丧胆情人把你拉黑了还有必要联系吗，婚外情拉黑是彻底分手吗(dǎn)的叫声；

　　以天空为一方，写了星(xīng)垦，月亮(liàng)、繁霜，象征了(le)恶势力及则扒其帮(bāng)凶(xiōng)。

　　敌我双方的象(xiàng)征物互相对立(lì)而又和谐(xié)统一，形象反映了当(dāng)时社会及其政治斗争形势，从而(ér)唤起了想象(xiàng)和(hé)联想。

　　这种用象征手(shǒu)法构(gòu)筑完整意境(jìng)的(de)方法(fǎ)，是此文一突出特点。

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