古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔(xián)着彤红的落日，一起(qǐ)把影子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么以及古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句话的(de)意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的(de)上一句(jù)怎(zěn)么(me)读，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)的下一(yī)句等问题(tí)，小编将为(wèi)你整理以(yǐ)下(xià)知识：

古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西(xī)沉(chén)，半挂(guà)在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢(ne)，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红的落(luò)日，一(yī)起把(bǎ)影子(zi)倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着，也没(méi)有(yǒu)固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句(jù)，写的(de)是山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘(táng)、山、落日三者有机地融合起来(lái)，描绘了(le)一幅(fú)非常幽雅(yǎ)美丽的图(tú)画(huà),为(wèi)后两句写(xiě)牧童(tóng)出场布(bù)置(zhì)了背(bèi)景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特(tè)点(diǎn)，写出了景色的(de)生机一片；

　　"山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸(jìn)"，写山(shān)和(hé)落日(rì)倒映在水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字(zì)表(biǎo)明牧(mù)童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了(le)牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也(yě)表现出了牧(mù)童无(wú)忧无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么意思(sī)

　　这我会！这一(yī)句(jù)诗的意思(sī)是：山衔住落(luò)日淹(yān)没(méi)了水波。

　　这一句(jù)诗出(chū)自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大(dà)家(jiā)把翻译也放出来(lái)了(le)，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛背上(shàng)，随(suí)意地用短笛(dí)吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较(jiào)重要的(de)词(cí)汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去(qù)。

　　创(chuàng)作(zuò)背景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应当是(shì)作于作者晚年(nián)隐(yǐn)居，游览农家之时（很可能(néng)为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们(men)就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的(de)不少写(xiě)景(jǐng)之作，都(dōu)是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋(sòng)人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南(nán)宋末年(nián)，一(yī)些作家常以七绝的形式，进(jìn)行这方面的(de)艺(yì)术实践。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到(dào)这些(xiē)诗本就是(shì)题在画上的。

　　此(cǐ)诗(shī)是其中的较(jiào)有成就者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成(chéng)了(le)一(yī)幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣的农村晚景图：在(zài)四周长(zhǎng)满青草的池塘里(lǐ)，池中的水灌得满(mǎn)满的，太阳(yáng)正要落山(shān)，红(hóng)红的火球好像被山吃掉一样（是落山(shān)后），倒映(yìng)在(zài)冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回(huí)家的(de)孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前(qián)两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节令已在(zài)春末，池塘里的青草已经(jīng)长满(mǎn)，借(jiè)鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名(míng)句“池塘生(shēng)春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出(chū)落(luò)日挂在山头上的情况，与杜(dù)甫“四更(gèng)山吐(tǔ)月(yuè)”的“吐”字(zì)同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日青山倒映(yìng)水中(zhōng)，与王安(ān)石“北山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池塘型做77年属什么今年多大，77年属什么今年多大2023亮为中心，以池塘(táng)中的(de)绿草与(yǔ)澄(chéng)净的(de)池水，带出(chū)青(qīng)山与落日(rì)，中间以一“浸”字(zì)作维系，使池(chí)塘显得很热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了(le)乡野黄(huáng)昏晚(wǎn)景(jǐng)的可(kě)爱，村(cūn)童牛背吹笛(dí)，悠(yōu)然自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目光去看牧童(tóng)、写村晚，他(tā)十分满(mǎn)足于这样一种自(zì)然风光优美、卜宽人们生(shēng)活(huó)自由(yóu)自在的(de)环境(jìng)，故(gù)写(xiě)牧童(tóng)，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔(qiāng77年属什么今年多大，77年属什么今年多大2023)信口”，是诗人厌(yàn)倦(juàn)了尘世(shì)的喧嚣，看破了(le)"红(hóng)尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好静(jìng)、好(hǎo)无拘无(wú)束呢(ne)？总(zǒng)之，这首诗描绘的确实是(shì)一(yī)幅悠然超(chāo)凡、世外桃源般(bān)的(de)画面，无论是色(sè)彩的搭(dā)配(pèi)，还是背景(jǐng)与(yǔ)主角的(de)布(bù)局，都非常协调，而画(huà)中之景、画外(wài)之声(shēng)，又给人一种恬静悠远的美好(hǎo)感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄取的画面(miàn)不大(dà)，写(xiě)景则(zé)集中在池塘(táng)上，写(xiě)人(rén)则集中(zhōng)在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把(bǎ)人引入了江南(nán)优美(měi)的(de)田园之中，使人(rén)对悠(yōu)然恬静的乡村(cūn)生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人(rén)卧，带得(dé)寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗比，画面(miàn)中少了个天真烂漫的牧(mù)童，代之以(yǐ)牛(niú)背的乌(wū)鸦(yā)，以显(xiǎn)出村晚(wǎn)的(de)萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人的心情不同(tóng)，摄取的画(huà)面(miàn)便不同，一是充满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家(jiā)有“一切(qiè)景(jǐng)语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相(xiāng)信大(dà)家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年(nián)间(jiān)进(jìn)士(shì)。

　　又说(shuō)是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳(chún)元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

　　古诗(shī)山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔(xián)着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么以及古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什(shén)么，山衔落日浸寒(hán)漪的上一句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一句等问题，小编将为你整理以(yǐ)下知识(shí)：

古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　5.横牛背(bèi)：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿(lǜ77年属什么今年多大，77年属什么今年多大2023)草长满(mǎn)了(le)池(chí)塘，池塘(táng)里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红的落(luò)日(rì)，一(yī)起把影子(zi)倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着(zhe)，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　写景(jǐng)文字集(jí)中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池(chí)塘、山、落日(rì)三(sān)者有机地(dì)融合起来，描(miáo)绘(huì)了一幅非常(cháng)幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令的景物特点，写出了景色的(de)生机一(yī)片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟(nǐ)人味(wèi)很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒(dào)映(yìng)在水(shuǐ)中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而(ér)是随意横坐在(zài)牛背(bèi)上，表现了(le)牧童的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和(hé)谐，基(jī)调清新，有(yǒu)了这样的环(huán)境，那牧童自然就是悠(yōu)哉悠哉(zāi)、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自(zì)在(zài)的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪(yī)是什么(me)意(yì)思

　　这我会！这一句诗的意(yì)思是(shì)：山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢(ne)？————宋代(dài)·雷震(zhèn)《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛(niú)背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给(gěi)大家把翻译(yì)也放出来了(le)，便于大(dà)家(jiā)理解(jiě)这(zhè)首诗：

　　在(zài)一个长(zhǎng)满水草的池塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住落日(rì)淹没了(le)水波。

　　放(fàng)牛的孩(hái)子横(héng)坐在牛背上(shàng)，随意(yì)地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比(bǐ)较重要的词汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创(chuàng)作(zuò)背景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗(shī)应当是作于作者晚年隐居，游览农家之时(shí)（很可能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一(yī)起(qǐ)来欣赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不(bù)少写景之作，都是诗(shī)中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多(duō)是有意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年(nián)，一些作家(jiā)常以七绝的形式，进行这方面(miàn)的艺术实(shí)践。

　　使你感到这些诗本就是题在画(huà)上的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景的(de)诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图：在四周长满(mǎn)青草的(de)池(chí)塘里，池中的水灌得满满(mǎn)的，太(tài)阳正要落山(shān)，红红的火球好像(xiàng)被(bèi)山吃(chī)掉(diào)一样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家(jiā)的(de)孩(hái)子横坐在牛背，他拿(ná)着短(duǎn)笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗(shī)人(rén)即(jí)景而写，构成(chéng)了一幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写(xiě)背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说节(jié)令已在春末，池塘里的青(qīng)草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山(shān)落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现出落日(rì)挂在山(shān)头上的情况，与杜(dù)甫“四更山(shān)吐月(yuè)”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用(yòng)一个(gè)“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水中，与王(wáng)安石“北山(shān)输绿(lǜ)涨横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出(chū)青山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野(yě)黄昏晚景的可爱(ài)，村童(tóng)牛背吹(chuī)笛，悠然自得(dé)，纯(chún)朴无邪(xié)而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童、写村(cūn)晚，他(tā)十分满(mǎn)足于这样一种(zhǒng)自然风光(guāng)优美、卜(bo)宽人(rén)们生活(huó)自由自在的环境，故写牧(mù)童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的(de)喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静(jìng)、好无拘无(wú)束呢(ne)？总之(zhī)，这首诗描绘的(de)确实是一幅(fú)悠(yōu)然超凡(fán)、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭(dā)配，还是背景与主(zhǔ)角(jiǎo)的布局(jú)，都非常(cháng)协(xié)调(diào)，而画中之(zhī)景、画外之声，又给(gěi)人一种恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的(de)画面不(bù)大，写景(jǐng)则集中在池塘(táng)上，写(xiě)人则集(jí)中在(zài)牧童上(shàng)，又(yòu)都紧紧围绕(rào)着“村晚”二(èr)字落笔(bǐ)，把人引入了江南优(yōu)美的田园之中，使人对悠然恬(tián)静(jìng)的乡(xiāng)村(cūn)生活充满着向(xiàng)往。

　　在此(cǐ)之前(qián)，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛(niú)背无(wú)人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这首诗(shī)比，画面中少了个天(tiān)真烂漫(màn)的牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显(xiǎn)出(chū)村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色，因诗(shī)人的心情不同，摄取的画面便不同，一是(shì)充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗(shī)家有“一(yī)切景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相(xiāng)信大家(jiā)都很(hěn)不是熟(shú)悉了，这里呢(ne)我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或(huò)以为眉州(zhōu)(今四川眉山(shān))人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四。

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