十指不(bù)沾阳春(chūn)水下一句是什(shén)么，十指不沾阳春水是什(shén)么意思是“十指不(bù)沾阳春水”下一句是(shì)“今来为君(jūn)做(zuò)羹汤”的。

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十指不沾阳春水下一句是什么，十指不沾阳春水是什么意思

　　“十(shí)指不沾(zhān)阳春水”下一句是“今来为君做羹汤”。

　　原文出自刘(liú)希夷《公子行》。

　　全诗内容(róng)为(wèi)：天津(jīn)桥下阳春水(shuǐ)，天津桥(qiáo)上繁华子。

　　马声回合青(qīng)云(yún)外，人(rén)影动(dòng)摇绿波(bō)里。

　　绿波荡(dàng)漾玉为砂，青云离(lí)披(pī)锦作霞。

　　可怜杨柳伤心树，可怜桃李断(duàn)肠花。

　junk food 可数吗，junk food是单数还是复数　此(cǐ)日遨游(yóu)邀美女，此时歌(gē)舞入娼家。

　　娼家美(měi)女郁金香(xiāng)，飞来飞去公子(zi)傍。

　　的的珠帘(lián)白日映，娥娥玉颜红粉妆。

　　花(huā)际裴回(huí)双蛱蝶，池边(biān)顾步两鸳鸯。

　　倾(qīng)国倾(qīng)城汉武帝，为云为雨楚襄王。

　　古来容光人所(suǒ)羡，况(kuàng)复今日遥相(xiāng)见。

　　愿作轻(qīng)罗著细腰，愿为(wèi)明镜(jìng)分娇(jiāo)面。

　　与君相向转相亲，与(yǔ)君双栖共一身。

　　愿作(zuò)贞松(sōng)千岁(suì)古，谁论(lùn)芳槿(jǐn)一朝新(xīn)。

　　百年同谢西(xī)山日(rì)，千秋万古(gǔ)北邙尘。

　　这首(shǒu)诗对仗工丽，上下(xià)蝉联。

　　在对叠律的运用上(shàng)，穷极变(biàn)化，尤有特(tè)色。

　　诗中(zhōng)使(shǐ)用最(zuì)多(duō)的是叠首换尾的排比句式，一般用于段(duàn)落的起结处及对话中(zhōng)（“愿作轻(qīng)罗著细腰，愿为(wèi)明(míng)镜分娇面”；

　　“与君相向(xiàng)转相亲，与君(jūn)双栖共一身”），形成一(yī)种特殊的顿挫(cuò)，又造成重复(fù)中求变化(huà)和一气贯(guàn)注(zhù)的韵调。

　　此外，各(gè)种带有复叠(dié)的对仗句也逐步可见。

　　此外(wài)还有顶针(zhēn)格(gé)（如第四、五句衔接）和前分后总(zǒng)格（“美(měi)女”、“娼家”分合的三(sān)句）的巧(qiǎo)妙使用。

　　这些(xiē)都有(yǒu)助(zhù)于全诗形成一(yī)种明珠(zhū)走盘的音(yīn)情，为这首春歌增添了不少风(fēng)姿。

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十指不沾(zhān)阳(yáng)春水下一句是什么，十指不沾阳春水是什么意思

　　“十指(zhǐ)不沾阳(yáng)春水”下一句是“今来为君做羹(gēng)汤”。

　　原文出(chū)自(zì)刘希夷《公子(zi)行》。

　　全诗内(nèi)容为：天津(jīn)桥下阳(yáng)春水，天津桥上繁华(huá)子。

　　马声回合青云外，人影动(dòng)摇绿波(bō)里。

　　绿波荡漾玉为砂(shā)，青云离披锦(jǐn)作霞。

　　可(kě)怜杨柳伤心树(shù)，可怜桃(táo)李(lǐ)断(duàn)肠花(huā)。

　　娼(chāng)家美女郁金香(xiāng)，飞来飞去公子傍。

　　的的珠帘白日映，娥娥玉颜红粉妆。

　　花际裴(péi)回双蛱蝶，池边(biān)顾步两鸳鸯。

　　倾国(guó)倾城汉(hàn)武帝，为云为(wèi)雨楚襄王。

　　古来容(róng)光(guāng)人(rén)所羡，况复今(jīn)日(rì)遥相见(jiàn)。

　　愿作(zuò)轻罗著(zhù)细腰(yāo)，愿为明镜分娇面。

　　与君相向(xiàng)转相亲，与(yǔ)君双栖共一(yī)身。

　　愿作(zuò)贞(zhēn)松千岁(suì)古(gǔ)，谁论芳槿一朝新。

　　百年同谢西山日，千秋万古北(běi)邙尘。

　　这首(shǒu)诗(shī)对仗工丽，上下蝉(chán)联。

　　在对(duì)叠律的运用上(shàng)，穷(qióng)极(jí)变化，尤(yóu)有(yǒu)特(tè)色。

　　诗中(zhōng)使用最多的是叠首换尾的排比句式，一般用于段(duàn)落的起结处及对话(huà)中（“愿作轻罗著细腰(yāo)，愿(yuàn)为(wèi)明镜分娇(jiāo)面”；

　　“与君相向转相亲，与君双(shuāng)栖共一身”），形成一种特殊的(de)顿挫，又造成重(zhòng)复中求变化和一气贯注(zhù)的韵(yùn)调。

　　此外，各种带有复(fù)叠的对仗(zhàng)句也逐步可见。

　　此外还有顶针(zhēn)格（如第四、五句衔(xián)接）和前分(fēn)后总格（“美女”、“娼家”分合(hé)的三句）的巧妙使用(yòng)。

　　这(zhè)些(xiē)都有助于全诗形(xíng)成一种(zhǒng)明珠走(zǒu)盘的音情，为这首春歌增添了(le)不(bù)少风姿。

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