柴可(kě)夫斯基(jī)《第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)》第一乐(lè)章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基(jī)是《降b小调第一号(hào)钢琴(qín)协奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴科夫斯基最(zuì)著名和最具有(yǒu)代表性的钢琴协奏曲(qū)之一的。

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柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯(sī)基

　　《降b小调第一(yī)号钢琴协奏曲》是俄国(guó)作(zuò)曲家柴科(kē)夫斯基最(zuì)著名和最具有代表性的钢(gāng)琴协奏(zòu)曲之一(yī)。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科夫斯基，是(shì)俄罗斯(sī)浪漫乐派(pài)作曲家，也是俄国民(mín)族首项和末项的公式是什么，小学等差数列基本的5个公式乐派的代(dài)表(biǎo)人物(wù)。

　　其(qí)风(fēng)格直接和(hé)间(jiān)接地影响了很多后来者。

　　在(zài)《第(dì)一号(hào)钢(gāng)琴协(xié)奏曲》创作之(zhī)前，柴科夫斯基因(yīn)被(bèi)认(rèn)为(wèi)追随(suí)西方音(yīn)乐风格而不是真正的民族乐派(pài)，在创作“第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲”之后，才获得世界范围(wéi)的(de)影响，真(zhēn)正走(zǒu)向世(shì)界。

　　柴科夫斯基一(yī)生写过三首钢琴协奏曲(qū)，这(zhè)一首最(zuì)成(chéng)功。

　　它(tā)是柴科夫(fū)斯(sī)基的早期(qī)作(zuò)品，写于1874-1875年，当时(shí)正(zhèng)是农奴改革之后，由(yóu)封建生产关系转(zhuǎn)向资(zī)本主义(yì)生产关系(xì)。

　　作品完成之(zhī)后，柴科(kē)夫斯基曾向当(dāng)时的(de)莫斯科(kē)音乐学院创(chuàng)始人尼古拉.鲁宾斯坦征求(qiú)意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无(wú)是处、无可救药”要求柴科夫斯(sī)基必须(xū)按照自己的意思修改，他才(cái)能“给面子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符(fú)也不该(gāi)，我要(yào)按照现(xiàn)在(zài)的(de)样子付(fù)印。

　　”柴科夫(fū)斯基把(bǎ)“献给尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题抹去。

　　改赠(zèng)德国钢琴家(jiā)汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗(luó)在波士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯也(yě)演(yǎn)奏了这首协(xié)奏曲(qū)，以(yǐ)改正了自(zì)己的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了自(zì)己(jǐ)的创(chuàng)作个性和自由(yóu)、人(rén)格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒(shū)情性的美丽旋律与强烈的情感(gǎn)渲泄的结合(hé)而见(jiàn)长，他吸收意大利(lì)歌剧、法国芭蕾、德(dé)国交响曲的创作特色(sè)，使其作品色彩(cǎi)异常(cháng)丰富(fù)，但(dàn)因感情(qíng)因素太多地带入创作，又使曲式结构不那(nà)么(me)完(wán)美常被情绪冲动而阻断(duàn)；

　　从这(zhè)个(gè)意(yì)义上说，他的音(yīn)乐(lè)又往(wǎng)往是最感人的音(yīn)乐(lè)。

柴(chái)可夫斯基第(dì)一(yī)钢琴协奏曲 第一乐章想要表(biǎo)现(xià首项和末项的公式是什么，小学等差数列基本的5个公式n)什么

　　以(yǐ)下，是第(dì)一乐章：

　　极庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大(dà)调(diào)，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大(dà)提(tí)琴与第一小提琴主奏降D大(dà)调主(zhǔ)题，钢琴以华彩(cǎi)发(fā)展，这(zhè)个主(zhǔ)题据(jù)说是(shì)柴(chái)科夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲(máng)乞那里采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出现于单簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠(chán)上新音型，以(yǐ)钢(gāng)琴为主(zhǔ)形(xíng)成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦(mèng)般甜(tián)美。

　　如果说(shuō)贝(bèi)多芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人们心(xīn)灵重重扣入(rù)地下的震撼，那(nà)么就可以说(shuō)柴可夫斯基的《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是(shì)将人(rén)们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个(gè)曲子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一(yī)乐章整个都是(shì)快速的节奏(zòu)，音(yīn)乐开始时的几(jǐ)十(shí)次琴(qín)键的(de)重(zhòng)击，让(ràng)人整个(gè)心都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋律大师(shī)”的柴(chái)可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂(áng)的气势，让生(shēng)处(chù)喧闹(nào)都市的(de)生活虫们感(gǎn)到了生活的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐(lè)章中间也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我(wǒ)们感觉在这样的都(dōu)市的生活(huó)的艰难，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇文(wén)章：

　　柴可夫斯基第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲欣(xīn)赏(shǎng)

　　这个月(yuè)我一直在听这首曲(qū)子，甚至把第一乐(lè)章的开头曲作为我的手机(jī)铃声(shēng)。

　　就(jiù)像下文中(zhōng)所说的“将人们心(xīn)灵重重扣(kòu)入地下的震撼”，开篇曲这种震撼是难以详细(xì)描述(shù)的(de)，我(wǒ)也找不到(dào)什么(me)好(hǎo)的言语来描述，但是我(wǒ)并(bìng)不认为“将人们(men)心灵重重扣入地下的震撼”就能够表现了(le)他(tā)的全部内涵！

　　我听古(gǔ)典(diǎn)音乐(lè)是不得章法的，如果按照(zhào)严格的(de)音律格式去套，我就什(shén)么(me)也感受不到，而更多(duō)的是在静谧中，独自聆听时(shí)，偶尔的一个片段(duàn)或是凸起(qǐ)的音符就(jiù)会深深的把(bǎ)我(wǒ)打动。

　　在听(tīng)这首协(xié)奏(zòu)曲(qū)的时候，有好几(jǐ)次，我感到(dào)仿佛是魔(mó)音一(yī)般(bān)钻进(jìn)了(le)我的心，使(shǐ)我不能再坐在那里(lǐ)，只有起身在屋里四处走动才(cái)能使让州我的激动慢慢的平(píng)息下来！我(wǒ)是个不善于表达感情的人，所以有(yǒu)时除了走动(dòng)，偶尔还会感到全身发寒(hán)，一切被僵住(zhù)了一样(yàng)，不能自己！

　　听了很(hěn)多遍(biàn)了，很多高人所说的(de)内涵我(wǒ)都没有感受出来(lái)，但是我也没(méi)有(yǒu)刻(kè)意去(qù)感(gǎn)受，就像久旱(hàn)的大地经受大雨洗刷一样，我(wǒ)只会享受乐曲(qū)带给我那淋漓的快感(gǎn)和幸福感，就够了吧！

　　希(xī)望(wàng)我(wǒ)在很(hěn)多年(nián)以后(hòu)，再重(zhòng)听这首曲子(zi)时(shí)，能走进作家100多年(nián)前(qián)的灵(líng)魂深处，去感受他那(nà)颗细(xì)腻却又敏(mǐn)感，易受伤害的(de)心！

　　下面(miàn)是我摘录一位网友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著(zhù)名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯(sī)坦粗暴地指责(zé)这首作品庸俗、琐碎(suì)，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严而(ér)不太(tài)快的(de)快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降B小调引子后，大(dà)提琴与第一(yī)小提琴主奏降D大(dà)调(diào)主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主题据说是柴科汪蠢(chǔn)夫斯基(jī)在(zài)卡缅科集市(shì)上，从一个盲乞(qǐ)那里采集到的(de)歌(gē)曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降(jiàng)A大调先出现于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展(zhǎn)部，第一(yī)主题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三(sān)段体。

　　行板主题(tí)为(wèi)牧(mù)歌风格，先由(yóu)长笛独奏，再(zài)以钢(gāng)琴接替，然后交(jiāo)给大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中(zhōng)段速度为最急板(bǎn)，变成匆忙(máng)的随想曲(qū)。

　　第(dì)三段再由(yóu)钢(gāng)琴以独奏行板主题，加上颤音与音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可夫斯基最(zuì)优美的抒情篇(piān)章之一(yī)。

　　3. 热情如火的(de)快(kuài)板(bǎn)，降B小调，回旋曲式，在(zài)4小节引子后(hòu)，钢琴主(zhǔ)奏开(kāi)始回旋主题(tí)，接着小提(tí)琴以降D大调(diào)用(yòng)八(bā)度奏庄重(zhòng)抒情的对困(kùn)滑陪比主题，两个主(zhǔ)题的(de)纠缠(chán)发展形(xíng)成高潮。

　　终结部以降B大调形(xíng)成辉煌的结尾(wěi)。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿(yì)万卡(kǎ)，快来唱春歌》，音乐表现春(chūn)天来了，农(nóng)时即(jí)将开始的欢(huān)快(kuài)、奔放的情绪，副主(zhǔ)部是十(shí)分抒情(qíng)优美的同时也充满(mǎn)生机(jī)，音乐洋溢着青春和难以(yǐ)抑制的内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣(xīn)赏：

　　如(rú)果说贝(bèi)多(duō)芬(fēn)的《命运》的开篇(piān)是将人们心灵(líng)重重扣(kòu)入地(dì)下(xià)的震撼(hàn)，那么就可以说柴可夫(fū)斯基的(de)《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是(shì)将人们的心(xīn)灵(líng)带入(rù)缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是(shì) “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的(de)节奏(zòu)，音乐开始时的几(jǐ)十(shí)次琴键的重(zhòng)击(jī)，让人整个心都(dōu)飞了起(qǐ)来。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气势，让(ràng)生(shēng)处喧闹都市的生活虫们感到了(le)生(shēng)活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第(dì)一乐章(zhāng)中间也是有舒缓的(de)旋律的，但是，总体上还(hái)是快(kuài)的节奏，让我们感觉在这样的都市的(de)生活的艰难，为(wèi)了(le)生(shēng)活而(ér)艰苦的奋斗。

　　第二(èr)乐(lè)章整个节奏马上舒缓(huǎn)下来，如果说听第(dì)一乐(lè)章让你感觉是面对(duì)汹涌澎湃(pài)的大海的(de)话(huà)，那么第二乐章就(jiù)是让你步入了森(sēn)林(lín)中畅(chàng)快流动的小(xiǎo)溪，不时(shí)的还会有活泼的小动(dòng)物跑过你的(de)身旁。

　　让(ràng)刚才你(nǐ)亢奋(fèn)的心情得以缓解，你能感受到生活在都市的你依然有着成功的欢愉，清新(xīn)流动的旋(xuán)律(lǜ)让(ràng)你对生活(huó)的(de)希望充(chōng)满信心(xīn)，整个人就(jiù)像是沐浴(yù)在温暖的阳(yáng)光(guāng)中，呼吸(xī)着明(míng)媚(mèi)的空气（不要以为我用错了形(xíng)容词，空(kōng)气的(de)明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了(le)成功而(ér)奋斗的动力也就油然而(ér)生(shēng)。

　　第(dì)三(sān)乐章又(yòu)重(zhòng)回(huí)较快的节奏(zòu)，但(dàn)是同时也有着优雅(yǎ)的旋律(lǜ)，这(zhè)是(shì)成(chéng)功后(hòu)的快乐，在(zài)成功(gōng)后(hòu)的(de)兴奋中，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我(wǒ)们，成功来得不容易，可能失去得也快，只有更加(jiā)的(de)努力，才(cái)能取得更大(dà)的(de)成(chéng)功！

　　整首(shǒu)曲(qū)子(zi)在激昂的旋律中结束，完美(měi)，只能用完美来解释！

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