京(jīng)剧(jù)的角色可分为哪(nǎ)几种，京(jīng)剧的角色可分为(wèi)哪几种(zhǒng)角色是(shì)生、旦、净、末、丑(chǒu)的。

　　关(guān)于京(jīng)剧的角色可分为哪几种(zhǒng)，京(jīng)剧的角色(sè)可分为哪(nǎ)几种角色以(yǐ)及京(jīng)剧的角色(sè)可分为哪几种？，京剧的(de)角色可分为(wèi)哪几(jǐ)种类型(xíng)，京剧的角色可分为(wèi)哪(nǎ)几(jǐ)种(zhǒng)角(jiǎo)色(sè)，京(jīng)剧(jù)的角色分为哪几(jǐ)种(zhǒng)图(tú)片(piàn)，京剧的角色分为(wèi)哪几种四大行(xíng)当等问(wèn)题，小(xiǎo)编将为你(nǐ)整(zhěng)理以下知识(shí)：

京剧(jù)的角色可分为哪几种，京剧的角色(sè)可分(fēn)为哪(nǎ)几(jǐ)种角色

　　1、生

　　生是戏曲表演(yǎn)行当的主要类型之(zhī)一(yī)，除净(jìng)、丑以外的男(nán)性角色(sè)称(chēng)为生行。

　　按其扮(bàn)演(yǎn)的(de)人物的年龄、身份、性格(gé)特征和表演(yǎn)特(tè)点，大致分(fēn)为老生、小(xiǎo)生(shēng)、外、末、武生和娃(wá)娃生几类。

　　生(shēng)除(chú)了红生某些勾(gōu)脸(liǎn)的武生之外,其他都是素脸(liǎn),也(yě)就(jiù)是(shì)内行说的(de)“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角是(shì)京(jīng)剧中(zhōng)扮演各种不同年龄、性格、身份的女(nǚ)性的一类角(jiǎo)色(sè)的总称。

　　旦角又分为正旦、花旦(dàn)、花衫、刀马旦、 武旦、老旦等专行。

　　3、净(jìng)

　　净(jìng)角指脸(liǎn)画彩图的花(huā)脸(liǎn)角(jiǎo)色，看来并不(bù)干净(jìng)，故反其意(yì)为(wèi)净(jìng)。

　　净行分：以唱(chàng)为主的铜锤花脸与黑头花(huā)脸；

　　以工架为主的架子花脸(liǎn)，如大将、和尚、绿林好汉及武花脸与摔(shuāi)打花脸(liǎn)等(děng)。

　　铜锤花脸称正净(jìng)，架子花脸叫副净、武工花脸名武净，武(wǔ)二花(huā)脸言红净，在表演风格上均有不(bù)同的特(tè)色。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画(huà)“三花脸”，面谱与(yǔ)花(huā)脸有很大(dà)区(qū)别。

　　根据(jù)动物属相，丑属牛(niú)，牛性笨，丑(chǒu)为笨的代名词。

　　但舞台上的武丑亦叫(jiào)开口跳，而(ér)能(néng)说能跳(tiào)，表演出活泼伶俐(lì)，善演武功(gōng)武技的角(jiǎo)色，此与牛的(de)丑笨性又完(wán)全不(bù)同。

　　5、末

　　末行扮(bàn)演中年以上男子，多数挂须。

　　又细分(fēn)为老生、末、老(lǎo)外。

　　在北杂剧中(zhōng)，末称“末泥”或“末尼色”，泛(fàn)指末本正角，与宋元杂剧所称的“生”同，而与(yǔ)“末”的涵义不同。

　　宋(sòng)元南戏所称之“末”实即“副(fù)末(mò)”，除(chú)担(dān)任报台，介绍剧(jù)情梗概和(hé)剧目主题的开(kāi)场外，还在(zài)戏中扮(bàn)演社会地位低下的次要角色。

　　昆(kūn)剧“末”行是继(jì)宋元南戏脚色制度发(fā)展而来，按照南(nán)昆的路子(zi)，包(bāo)括(kuò)老生、副(fù)末(mò)、老(lǎo)外三(sān)个(gè)家门，约在(zài)清代中叶(yè)初步定型(xíng)。

京剧的角色(sè)都有(yǒu)哪几(jǐ)一升等于多少毫升应该是1000，一升等于多少毫升ml种?

　　京(jīng)剧行当(dāng)又称角色，主要可分为生(shēng)、旦、净、末、丑五大行当(dāng)。

　　1、生行 简称“生”。

　　生行分为(wèi)须生(老生)、红生、小生、武生、娃娃生等。

　　为(wèi)京剧中的重要行(xíng)当之(zhī)一。

　　 须(xū)生(老生(shēng)):即中(zhōng)年(nián)以上的(de)剧中人，口戴(dài)胡子(髯口)，因性格(gé)与身份的不同，可分(fēn)为安工(gōng)老生或称唱工老生(如(rú)扮(bàn)演(yǎn)帝王(wáng)、官僚、文人等(děng))，靠把老生(如扮演武将)，衰派老生(shēng)(如扮演(yǎn)穷困潦(lǎo)倒(dào)之人等)。

　　 红生:为勾红脸的须生，如扮演(yǎn)关(guān)羽、赵匡(kuāng)胤等。

　　 小(xiǎo)生:指(zhǐ)演剧中的翎子生(shēng)(带雉翎的大将，王侯等(děng))，纱(shā)帽生(官生)、扇(shàn)子生(书生)、穷生(穷酸文人)等(děng)。

　　 武生:为戏中的武打角色，穿厚底靴的叫长靠(墩子(zi))武(wǔ)生，穿薄底靴的称短打(撇子(zi))武(wǔ)生(shēng)。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分青衣、花旦、武旦、刀马(mǎ)旦、老旦(dàn)、贴旦、闺旦(dàn)等角色。

　　旦(dàn)角全为女性。

　　 青衣:以唱为主，扮演(yǎn)贤妻良母型角色。

　　 花(huā)旦:亦(yì)叫花衫，以服(fú)装花(huā)艳为特(tè)色，以演皇后、公主、贵(guì)夫人、女将、小(xiǎo)贩(fàn)、村姑等角(jiǎo)色为主。

　　 武(wǔ)旦、刀马(mǎ)旦:为演武功做枣禅见长的女性(xìng)。

　　 老旦:用本噪子演唱，多(duō)为中老(lǎo)年妇女。

　　3、净行 简称“净”，亦叫(jiào)花脸。

　　净角(jiǎo)指脸画彩图的花脸角色，看来并不干净，故反其意为(wèi)‘‘净”净行分如下几种角色(sè):以唱为主的铜锤(chuí)花脸与黑(hēi)头花脸;以工架为主的架子(zi)花脸，如大将、和(hé)尚、绿林好汉及武(wǔ)花脸与摔打花脸等。

　　铜锤花脸称正净，架子花脸叫副净、武(wǔ)工花脸名(míng)武净，武(wǔ)二花脸言红净(jìng)，在表演风(fēng)格上均有不同的特色。

　　4、末行(xíng) 简称“末”。

　　该行当多为中年以上的男性。

　　实际末(mò)行专司引戏职能，如打头出(chū)场者，反其义而(ér)称(chēng)为“末(mò)”的。

　　5、丑行 简称(chēng)“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画“三花脸(liǎn)”，面(miàn)谱与花(huā)脸(liǎn)有很大区别。

　　 丑行又分文丑、武丑。

　　文(wén)丑(chǒu)中又分为(wèi)方巾丑(文人，儒生);武丑，专演跌、打(dǎ)、翻、扑等(děng)武技角色(sè)。

　　根据动物属相，丑属(shǔ)牛，牛性笨，丑为(wèi)笨(bèn)的(de)代名词(cí)。

　　但舞台上的武丑亦(yì)叫开口跳，而能说能跳，表演出活泼伶俐，善(shàn)演武功武技的角色，此与牛的(de)丑笨性又完全不同。

　　扩(kuò)展资(zī)料：

　　京(jīng)剧，曾(céng)称平剧(jù)，中国五大戏曲剧种之(zhī)一(yī)，腔(qiāng)调(diào)以西皮、二黄为主，用胡琴和锣鼓等伴奏，场景布置注重写意。

　　被视为中国国(gu一升等于多少毫升应该是1000，一升等于多少毫升mló)粹，中国戏曲三(sān)鼎甲“榜首”。

　　徽剧是(shì)京剧的前(qián)身。

　　清代乾隆五十五年（1790年）起，原在南方演(yǎn)出(chū)的(de)三庆(qìng)、四喜(xǐ)、春台、和春， 四(sì)大徽班陆续进(jìn)入北京(jīng)，他们与来(lái)自湖(hú)北(běi)的汉调艺人合(hé)作，同时(shí)又接受了昆曲、秦腔的部分剧目、曲调(diào)和表(biǎo)演方法，吸收了(le)一些(xiē)地方民间曲调，通过不断的交流、融合，最终形成(chéng)京剧。

　　京(jīng)剧形(xíng)成后在(zài)清朝宫廷内开始快速发展，直(zhí)至(zhì)民国得到空(kōng)前(qián)的繁荣。

　　京剧走(zǒu)遍世界各地，成为介绍、传播中国传统艺(yì)术(shù)纯尘文化的(de)重(zhòng)要媒介(jiè)。

　　分布地以北京为中(zhōng)心，遍(biàn)及(jí)中国。

　　在2010年11月16日，京剧被列入“人(rén)类非物质文化(huà)遗产代表(biǎo)作名录”。

　　京剧一般用油彩化妆，比较难(nán)卸(xiè)下。

　　脸(liǎn)谱的演变和(hé)发展(zhǎn)，不是某个(gè)人(rén)凭空臆造的产物，而是(shì)戏(xì)曲(qū)艺术家们在长期艺术实践中，对(duì)生(shēng)活现(xiàn)象(xiàng)的(de)观察、体验、综合，以及对(duì)剧中岩(yán)塌角色的不断分析、判断，作出评(píng)价，才逐(zhú)步形成了一整套完(wán)整的艺术手法。

　　据(jù)史料(liào)记载，脸(liǎn)谱(pǔ)系由(yóu)唐朝乐舞大(dà)面（传统戏(xì)曲角色行当之一，是(shì)京剧(jù)和某些地方戏中净的别(bié)称）所戴面具和参军戏(xì)副净的涂面(miàn)逐渐演(yǎn)变而(ér)来。

　　中(zhōng)国戏(xì)曲理一升等于多少毫升应该是1000，一升等于多少毫升ml论家翁偶虹曾撰文说：“中国戏曲脸(liǎn)谱，胚胎于上古的图腾，滥觞于春秋(qiū)的傩祭(jì)，孽(niè)乳为汉、唐的代面，发展为宋、元的涂(tú)面，形成为明、清的脸谱(pǔ)。

　　在戏曲形成之(zhī)后，脸谱与面具仍然交替使用。

　　最明显的贵州的‘地戏’，江西(xī)、安徽(huī)的‘傩戏’，西藏的(de)‘藏戏’，无论生旦净丑(chǒu)，都(dōu)戴面(miàn)具，每剧多至百余，少者(zhě)亦(yì)须数十。

　　‘南昆’里的神仙鬼怪，一般均戴面具，并(bìng)不勾画(huà)脸谱。

　　京剧是(shì)具有全国(guó)性的大剧种，大量发展(zhǎn)脸谱，可(kě)是加官、财神(shén)、魁星(xīng)、土地、雷公，仍戴面具(jù)。

　　从脸(liǎn)谱、面具的(de)混合(hé)使用(yòng)与(yǔ)脸谱谱式的由简至繁，可以看出中(zhōng)国戏曲(qū)累递(dì)发(fā)展的轨(guǐ)迹。

　　”

　　京剧脸谱(pǔ)与京剧表演艺术一样，是和演员一起出现在舞(wǔ)台上的活的艺术。

　　京剧在(zài)中国戏曲史上，虽只(zhǐ)有二百余年的历史(shǐ)，但与其他戏曲相比，它发(fā)展(zhǎn)快(kuài)，流传(chuán)广(guǎng)，深受(shòu)人(rén)民群众的(de)喜爱，有广泛(fàn)的群众基础。

　　因此，京剧脸谱(pǔ)在中(zhōng)国戏曲脸(liǎn)谱中具有特殊的地位。

　　京剧脸谱是(shì)一种写意和夸张的艺术，常(cháng)以蝙蝠、燕(yàn)翼、蝶翅等为图案勾眉(méi)眼面颊，结合(hé)夸张的鼻(bí)窝、嘴窝来刻画面部的表情。

　　开朗(lǎng)乐(lè)观的脸谱总是舒眉展眼，悲伤或暴戾(lì)的脸谱多是(shì)曲眉(méi)合(hé)目(mù)。

　　勾(gōu)画时以(yǐ)“鱼尾纹”的高低曲直来反映年(nián)龄，用(yòng)“法(fǎ)令纹”的上下开(kāi)合来表现(xiàn)气(qì)质，用(yòng)“印堂(táng)纹”的不同(tóng)图案象征人物(wù)性格。

　　京剧脸谱，是具(jù)有民族特(tè)色的一(yī)种特(tè)殊的化(huà)妆方(fāng)法。

　　由于每个历史人物或某一种类型的人物都有一种(zhǒng)大概的(de)谱式(shì)，就像唱歌、奏乐都(dōu)要按照乐谱一样，所以称为“脸谱”。

　　关于(yú)脸谱的来(lái)源，一般的说法是(shì)来自假面具。

　　京剧脸谱(pǔ)，是(shì)根据某种性格、性情或(huò)某种(zhǒng)特殊类型的(de)人(rén)物为采用某些(xiē)色彩的(de)。

　　红色(sè)的脸谱表(biǎo)示忠勇(yǒng)义烈(liè)，如关羽、姜维(wéi)、常遇春；黑(hēi)色(sè)的脸谱(pǔ)表(biǎo)示刚烈(liè)、正(zhèng)直、勇猛(měng)甚至鲁莽，如包(bāo)拯、张飞、李逵等(děng)；黄色的脸谱表示凶狠残暴，如宇(yǔ)文成(chéng)都(dōu)、典(diǎn)韦(wéi)；蓝色或绿色的脸(liǎn)谱(pǔ)表示一些粗豪暴躁的人物(wù)，如(rú)窦尔敦、马武(wǔ)等；白色的脸(liǎn)谱一(yī)般表示奸臣、坏人，如曹操、赵高(gāo)等。

　　京(jīng)剧(jù)脸谱的色(sè)画方(fāng)法，基本上分为(wèi)三类(lèi)：揉脸、抹(mǒ)脸、勾脸。

　　脸谱最初的(de)作(zuò)用，只是(shì)夸大(dà)剧(jù)中角色的五官部位(wèi)和面部(bù)的纹理，用(yòng)夸张(zhāng)的手(shǒu)法表现剧中人的性格、心(xīn)理和生(shēng)理上的(de)特征，以此来为整个(gè)戏剧的情(qíng)节(jié)服务，可是发展(zhǎn)到后来，脸谱由简到繁、由粗到细、由表及里、由浅到深，本(běn)身就(jiù)逐渐成为一(yī)种具(jù)有民族(zú)特色的、以人的面部为(wèi)表(biǎo)现手段的图(tú)案艺术了。

　　参考资料：百度百科-京剧

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