柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲》第(dì)一乐章，第一钢琴(qín)协奏曲(qū) 柴可(kě)夫(fū)斯基(jī)是《降b小调第一(yī)号钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲家(jiā)柴科(kē)夫斯基最著名和最具有代表性的钢琴(qín)协奏曲(qū)之一的。

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柴(chái)可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调第一(yī)号钢琴协(xié)奏曲(qū)》是俄国(guó)作曲家柴科夫斯(sī)基(jī)最著名和最具有代表性的(de)钢(gāng)琴协奏曲之一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴科夫斯基，是俄(é)罗斯浪漫乐派作曲家，也(yě)是俄国民族乐(lè)派的代表人物。

　　其风格(gé)直接和间接地影响了很(hěn)多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前(qi1元等于多少伊朗币，1元人民币等于多少伊朗元án)，柴科夫(fū)斯基因被认为追随西方音(yīn)乐(lè)风格而不是真正的民(mín)族乐派，在创作“第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲”之(zhī)后，才获得世(shì)界范围的影(yǐng)响，真正走向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯基一(yī)生写过三(sān)首(shǒu)钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲，这一首最成功。

　　它是柴(chái)科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴改革(gé)之后(hòu)，由封(fēng)建生(shēng)产关系转向资本(běn)主义(yì)生(shēng)产关系。

　　作品完成之(zhī)后，柴科(kē)夫斯基(jī)曾向当时的莫斯科音乐学(xué)院创(chuàng)始人尼古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征(zhēng)求意见，尼古拉.鲁宾斯(sī)认为它(tā)“一无是处、无可(kě)救药”要(yào)求(qiú)柴科(kē)夫斯基必须按照自己的意思修改，他才能“给面子(zi)”，准许演奏。

　　柴科夫斯基(jī)说：“我一个(gè)音符也不该，我要(yào)按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给(gěi)尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)”的(de)标题抹(mǒ)去(qù)。

　　改赠德国钢琴(qín)家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉(hàn)斯.冯(féng).彪罗在波(bō)士顿首演成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以改正了自己(jǐ)的(de)错(cuò)误。

　　柴科夫(fū)斯基因之维护了自己(jǐ)的创作(zuò)个(gè)性和自(zì)由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐(lè)以抒(shū)情(qíng)性(xìng)的美丽旋(xuán)律与强烈的情(qíng)感渲(xuàn)泄的结合而见长(zhǎng)，他(tā)吸收意大利(lì)歌剧、法国芭蕾、德(dé)国(guó)交响(xiǎng)曲的创作特色，使(shǐ)其作品(pǐn)色彩异(yì)常丰富，但因感情(qíng)因素太(tài)多地(dì)带(dài)入创(chuàng)作，又使(shǐ)曲式结(jié)构不那(nà)么完美(měi)常被情绪冲动而(ér)阻断；

　　从这个意(yì)义上说(shuō)，他的音乐又往(wǎng)往(wǎng)是最(zuì)感人(rén)的(de)音乐。

柴(chái)可夫斯基第一钢琴协奏曲 第(dì)一乐章想要表(biǎo)现什么

　　以(yǐ)下，是第一乐章：

　　极庄严(yán)而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调(diào)，在4把(bǎ)圆号(hào)演奏的降(jiàng)B小调引子后，大(dà)提琴与第一小提琴(qín)主奏降(jiàng)D大(dà)调主(zhǔ)题，钢(gāng)琴(qín)以(yǐ)华彩发展(zhǎn)，这个主(zhǔ)题据(jù)说是(shì)柴科夫斯基(jī)在卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞那里采集(jí)到的歌(gē)曲(qū)旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大(dà)调先出现于单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运》的开篇(piān)是(shì)将人们心灵(líng)重重扣入地下(xià)的震撼，那么就可以说柴可夫斯基(jī)的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是(shì)将(jiāng)人(rén)们的(de)心灵(líng)带入(rù)缥(piāo)缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲子的开(kāi)头是 “腾(téng)空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在(zài)是世间(jiān)的(de)绝品(pǐn)。

　　第(dì)一乐(lè)章整个都是快速的节奏，音乐开始时(shí)的几(jǐ)十次(cì)琴键(jiàn)的重击，让人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律更(gèng)让作为(wèi)“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基表(biǎo)露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让(ràng)生(shēng)处喧(xuān)闹都市的生活虫们(men)感到(dào)了生活的(de)压力与动力。

　　虽(suī)然，第(dì)一乐章(zhāng)中间也是(shì)有(yǒu)舒缓的(de)旋律的，但是，总体上还(hái)是快的节奏，让我们感觉在这样的都(dōu)市的生活的艰难，为了(le)生活(huó)而艰苦的奋(fèn)斗。

　　以(yǐ)下，是(shì)全篇(piān)文章：

　　柴可夫(fū)斯基第一钢琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这个月(yuè)我一直在听(tīng)这首曲子(zi)，甚(shèn)至把第一乐章的开头曲作(zuò)为我的(de)手(shǒu)机铃声。

　　就像下文中所说的“将人们(men)心灵(líng)重重扣入地下(xià)的震撼”，开篇曲(qū)这种震撼是难以详细描述的，我也找不到什么好(hǎo)的言语来(lái)描述，但是(shì)我并不认为“将人(rén)们心(xīn)灵(líng)重重扣入地(dì)下的震(zhèn)撼”就能够(gòu)表现了他的全部内涵！

　　我(wǒ)听古(g1元等于多少伊朗币，1元人民币等于多少伊朗元ǔ)典音乐是(shì)不得(dé)章法(fǎ)的(de)，如果(guǒ)按照严格的音律格式去套，我就什么也感受不到，而(ér)更(gèng)多的是在静谧中，独自聆(líng)听(tīng)时，偶尔的(de)一(yī)个片段(duàn)或是(shì)凸起的(de)音符就会深深的(de)把我打动(dòng)。

　　在听这首协奏曲的(de)时候(hòu)，有好几次(cì)，我感(gǎn)到仿佛是魔音一般钻进(jìn)了我的心，使我不能再坐(zuò)在那里(lǐ)，只有(yǒu)起身在屋里四处(chù)走动才能使让州我的激动慢慢的平(píng)息(xī)下来！我(wǒ)是个不善于表达(dá)感情的(de)人(rén)，所以(yǐ)有时除了(le)走动，偶尔还会(huì)感(gǎn)到全身发寒(hán)，一切(qiè)被僵住了一样，不能(néng)自己(jǐ)！

　　听了很(hěn)多(duō)遍(biàn)了，很多高人(rén)所说的内涵(hán)我都(dōu)没有(yǒu)感(gǎn)受(shòu)出(chū)来，但(dàn)是我也没有(yǒu)刻意去感受，就像(xiàng)久旱的(de)大地经受大雨(yǔ)洗刷一(yī)样，我只会享受(shòu)乐曲带(dài)给我(wǒ)那(nà)淋漓(lí)的(de)快感和幸福感，就(jiù)够(gòu)了吧！

　　希望我在很多年(nián)以后，再重听这首曲(qū)子时，能走进作(zuò)家100多年(nián)前的灵魂深处，去感受(shòu)他那颗细腻却(què)又敏感，易受伤害(hài)的心！

　　下面是我(wǒ)摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给(gěi)当(dāng)时(shí)著名的(de)钢琴家、莫斯科音乐学(xué)院(yuàn)第一(yī)任校长尼古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)粗暴地指(zhǐ)责这首(shǒu)作(zuò)品庸俗、琐碎，改献给布娄(lóu)。

　　1875年(nián)10月25日由布(bù)娄指挥首演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号(hào)演(yǎn)奏的降B小调引子后，大提(tí)琴与第一小提琴主奏降D大调(diào)主(zhǔ)题，钢(gāng)琴以华彩发(fā)展(zhǎn)，这(zhè)个主题据说是(shì)柴科汪蠢夫(fū)斯基在卡缅科集市上，从一个(gè)盲乞那里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠(chán)上新音型，以钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的(de)小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛独奏(zòu)，再以钢琴(qín)接替(tì)，然后交(jiāo)给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主(zhǔ)题，加上颤(chàn)音与(yǔ)音型装饰(shì)变奏(zòu)。

　　是柴可夫斯基最优美的抒(shū)情篇(piān)章之一。

　　3. 热情如(rú)火的快(kuài)板(bǎn)，降(jiàng)B小调，回旋曲式，在4小节引子(zi)后，钢琴主(zhǔ)奏开始回(huí)旋主题，接(jiē)着小提(tí)琴(qín)以降D大(dà)调用八度奏庄重抒情的对困滑(huá)陪比主题，两个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部(bù)以降B大调(diào)形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌(wū)克兰歌舞曲《亿(yì)万卡，快来唱春歌》，音(yīn)乐表现春天来了(le)，农时即将开始的欢快、奔放(fàng)的情绪，副主(zhǔ)部是十分抒(shū)情优美的同时也充满生机，音乐洋溢(yì)着青(qīng)春和(hé)难以(yǐ)抑(yì)制的内心喜悦(yuè)。

　　音乐(lè)欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是将人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入(rù)地下的(de)震(zhèn)撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲子的开(kāi)头是(shì) “腾(téng)空的”。

　　那(nà)种激昂(áng)的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是(shì)快速的节奏，音乐开始时的(de)几十次琴键的重(zhòng)击，让人整个(gè)心都飞了(le)起来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让生处喧闹都(dōu)市的生活虫们感到(dào)了(le)生活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是(shì)有舒缓的旋律的，但是，总体上(shàng)还是(shì)快的节奏(zòu)，让我(wǒ)们感觉在这(zhè)样(yàng)的都市的(de)生(shēng)活(huó)的艰(jiān)难，为了生(shēng)活(huó)而艰苦的奋斗。

　　第二乐(lè)章整个节奏马(mǎ)上舒缓下来，如果说听(tīng)第一(yī)乐章让你感(gǎn)觉(jué)是面对汹涌澎湃(pài)的大(dà)海(hǎi)的(de)话，那么第(dì)二乐(lè)章就是(shì)让你步入了森林中畅快流(liú)动的小(xiǎo)溪，不时的还(hái)会有活泼的小(xiǎo)动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的(de)心情得(dé)以缓解，你(nǐ)能感受到生(shēng)活在都市的你(nǐ)依(yī)然(rán)有着(zhe)成功(gōng)的(de)欢愉，清新(xīn)流动的(de)旋律(lǜ)让你对生活的希望充(chōng)满信心(xīn)，整个(gè)人就像是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着(zhe)明媚的空气（不要以为(wèi)我用(yòng)错了形容词，空气的明媚意味着憧憬(jǐng)和希望(wàng)）。

　　为了成(chéng)功而(ér)奋斗的动力也就油然而生(shēng)。

　　第三乐(lè)章又(yòu)重(zhòng)回较(jiào)快的节奏，但是同时也有着优雅的旋(xuán)律，这是成功后的快乐(lè)，在成功(gōng)后(hòu)的兴奋中，享(xiǎng)受着那份激动。

　　同时，快速的旋律也在提(tí)醒着我(wǒ)们，成功来(lái)得不容易，可能(néng)失去得也(yě)快(kuài)，只有更加的努(nǔ)力，才能取(qǔ)得更大的成(chéng)功！

　　整(zhěng)首曲(qū)子在激昂(áng)的(de)旋律(lǜ)中结束，完美(měi)，只(zhǐ)能用完美来解释！

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