京剧(jù)的角色可(kě)分为哪几种，京剧的(de)角色可(kě)分为哪几种角(jiǎo)色(sè)是生、旦、净、末、丑的。

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京(jīng)剧的角色(sè)可(kě)分为哪(nǎ)几种(zhǒng)，京(jīng)剧(jù)的角色可(kě)分为哪几种角色

　　1、生(shēng)

　　生是戏曲表演行当的主要类型之(zhī)一，除净、丑以(yǐ)外(wài)的男(nán)性角(jiǎo)色称为生(shēng)行。

　　按其扮演的(de)人物的年龄、身份、性格特征和表演特点，大致分为老生、小生、外(wài)、末、武生和娃(wá)娃生几类。

　　生除了红(hóng)生某些勾脸(liǎn)的武生之外(wài),其他都是(shì)素(sù)脸,也就是内行(xíng)说(shuō)的“俊(jùn)扮”。

　　2、旦

　　京(jīng)剧旦角是京剧(jù)中扮演各种不同年(nián)龄、性格、身份的女性(xìng)的一类(lèi)角色的(de)总称。

　　旦角又分为(wèi)正旦、花旦、花衫、刀马旦、 武旦、老(lǎo)旦等专行。

　　3、净(jìng)

　　净角指(zhǐ)脸(liǎn)画彩图的花脸角色，看来并不干(gàn)净，故(gù)反其意为净。

　　净行分：以唱为主的铜锤花(huā)脸(liǎn)与黑头花脸；

　　以工架为主的架子(zi)花脸，如大将、和尚(shàng)、绿林好汉(hàn)及武花(huā)脸与摔打花脸(liǎn)等(děng)。

　　铜锤花脸称正净，架(jià)子(zi)花脸叫副(fù)净、武工花(huā)脸名武(wǔ)净，武二花脸言红净，在(zài)表演风格上均有不(bù)同的特色。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾(gōu)画“三(sān)花脸”，面谱与花脸有(yǒu)很大区别。

　　根据动物(wù)属相，丑属牛，牛性(xìng)笨，丑为(wèi)笨(bèn)的代名词。

　　但舞(wǔ)台上的武丑亦叫开(kāi)口(kǒu)跳(tiào)，而能说能跳，表演出活泼伶俐，善演武(wǔ)功(gōng)武技的角色，此与牛的丑笨性又完全(quán)不(bù)同。

　　5、末

　　末行扮演中(zhōng)年以上男(nán)子，多(duō)数(shù)挂(guà)须(xū)。

　　又细分(fēn)为老(lǎo)生、末、老外。

　　在北杂剧(jù)中，末称(chēng)“末泥”或“末尼(ní)色”，泛指末本正角，与宋元(yuán)杂剧(jù)所称的(de)“生”同(tóng)，而与(yǔ)“末(mò)”的涵义不同(tóng)。

　　宋元南(nán)戏所称之“末”实即“副(fù)末(mò)”，除(chú)担任(rèn)报台，介绍剧情梗概和剧目主题(tí)的(de)开场(chǎng)外，还在戏中扮演社会地位低(dī)下(xià)的次要角(jiǎo)色。

　　昆剧(jù)“末”行是继宋(sòng)元南戏脚(jiǎo)色制度发展而(ér)来(lái)，按照南昆的路子(zi)，包(bāo)括老生、副末、老(lǎo)外(wài)三个家门，约在清代(dài)中叶初步(bù)定型。

京剧的角色都有哪几种?

　　京(jīng)剧行当又称角色，主要(yào)可分为生、旦、净(jìng)、末、丑(chǒu)五(wǔ)大行当。

　　1、生行 简称“生”。

　　生行分为须生(老(lǎo)生)、红(hóng)生、小(xiǎo)生、武生、娃娃生等。

　　为(wèi)京剧中的重要行当之(zhī)一。

　　 须生(老生):即中年以上的(de)剧(jù)中人，口戴胡子(髯(rán)口)，因性格与身份的不(bù)同，可分为安(ān)工老生或称唱工(gōng)老生(如扮(bàn)演帝王、官僚(liáo)、文人等)，靠把老生(如扮演武将)，衰派老(lǎo)生(如扮演(yǎn)穷困潦倒之(zhī)人等)。

　　 红生:为勾红脸的须生，如扮演关羽、赵匡胤(yìn)等。

　　 小生:指演剧中的(de)翎子生(带雉翎的大(dà)将，王(wáng)侯(hóu)等)，纱帽生(官(guān)生)、扇子生(书生)、穷(qióng)生(穷(qióng)酸文(wén)人)等。

　　 武生:为戏中(zhōng)的(de)武(wǔ)打角色，穿厚(hòu)底靴的叫(jiào)长(zhǎng)靠(墩子)武(wǔ)生，穿薄(báo)底靴的称(chēng)短打(撇子)武(wǔ)生。

　　2、旦(dàn)行 简称“旦”。

　　分青(qīng)衣(yī)、花(huā)旦、武旦、刀马(mǎ)旦(dàn)、老旦、贴旦、闺旦等角色。

　　旦角全为女(nǚ)性。

　　 青(qīng)衣:以唱为(wèi)主，扮演贤(xián)妻良母型角色(sè)。

　　 花旦:亦叫花衫，以服装花艳(yà抓蚯蚓真的能赚钱吗n)为特色，以(yǐ)演皇后、公主、贵夫人、女将、小贩、村(cūn)姑等角色(sè)为主(zhǔ)。

　　 武旦(dàn)、刀马旦:为演武功做枣禅见(jiàn)长(zhǎng)的女性。

　　 老旦:用本(běn)噪子演(yǎn)唱，多为中(zhōng)老年妇女。

　　3、净行 简(jiǎn)称“净”，亦叫花脸。

　　净角指(zhǐ)脸画(huà)彩(cǎi)图的花脸角(jiǎo)色，看来并不干净，故(gù)反(fǎn)其意为‘‘净”净(jìng)行分如下几种角(jiǎo)色:以唱为(wèi)主的铜(tóng)锤花脸与黑头花脸;以工架为主的架子花(huā)脸(liǎn)，如大将、和尚、绿(lǜ)林好汉及武花(huā)脸与(yǔ)摔打(dǎ)花脸等(děng)。

　　铜锤(chuí)花脸称正净(jìng)，架子花脸叫副净、武工花脸名武净，武二花脸言红(hóng)净，在表演风格上均有不同(tóng)的(de)特色。

　　4、末行 简称“末”。

　　该行(xíng)当多为中年以上的(de)男性。

　　实际末行专司引戏职能，如(rú)打头(tóu)出场者，反其义而(ér)称为“末(mò)”的。

　　5、丑行(xíng) 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸(liǎn)，而勾画“三花(huā)脸(liǎn)”，面谱(pǔ)与花脸有很(hěn)大(dà)区别。

　　 丑行又分文(wén)丑(chǒu)、武丑。

　　文丑中又分为方巾丑(文人，儒生);武(wǔ)丑(chǒu)，专演(yǎn)跌、打(dǎ)、翻、扑等武技角色(sè)。

　　根据动(dòng)物属(shǔ)相，丑属牛，牛性笨，丑为(wèi)笨的(de)代名(míng)词(cí)。

　　但舞(wǔ)台上的武丑亦叫开口(kǒu)跳，而能(néng)说(shuō)能(néng)跳，表演(yǎn)出活泼伶俐(lì)，善演武功武技的角色，此与牛的(de)丑笨性又完(wán)全(quán)不同。

　　扩展资料：

　　京剧，曾称平剧，中国(guó)五大戏(xì)曲剧种之一，腔调以西皮、二黄为主(zhǔ)，用胡琴和锣鼓等(děng)伴奏，场景布(bù)置注重写意。

　　被视(shì)为中国国粹，中(zhōng)国戏曲三鼎甲“榜首”。

　　徽(huī)剧是京(jīng)剧的前身。

　　清代乾隆(lóng)抓蚯蚓真的能赚钱吗五(wǔ)十五年（1790年）起，原在南(nán)方演(yǎn)出的(de)三庆(qìng)、四喜、春台、和春(chūn)， 四(sì)大徽班陆(lù)续进入北京，他们与(yǔ)来自湖北的汉调艺人合作，同(tóng)时又接受了昆曲、秦(qín)腔的部分剧目、曲调和表演方(fāng)法，吸(xī)收了(le)一些地(dì)方(fāng)民(mín)间(jiān)曲调，通过不(bù)断的(de)交(jiāo)流、融合(hé)，最终形成京(jīng)剧。

　　京剧形成后在(zài)清(qīng)朝宫廷(tíng)内开始快速发展，直至(zhì)民国得到空前的繁荣。

　　京剧走遍世(shì)界各(gè)地，成为(wèi)介绍(shào)、传(chuán)播(bō)中国传统艺术纯尘(chén)文化(huà)的重要(yào)媒(méi)介。

　　分布地以北京为中心，遍(biàn)及中国。

　　在2010年11月16日，京剧(jù)被列入“人类非物质文化遗产代表作名录”。

　　京剧(jù)一般用油(yóu)彩化妆，比较难卸下。

　　脸谱的演变(biàn)和发(fā)展，不是某个人凭空臆造的(de)产物，而是戏曲艺术(shù)家们在长期艺术(shù)实践(jiàn)中，对生活(huó)现(xiàn)象的观察(chá)、体验、综合，以及对剧(jù)中岩(yán)塌角色的不断分析、判断，作出(chū)评价，才逐步形(xíng)成了(le)一整(zhěng)套(tào)完整的艺术(shù)手(shǒu)法。

　　据史料记载，脸谱(pǔ)系由唐(táng)朝乐舞大面（传统(tǒng)戏曲角色行当之(zhī)一，是京剧和某(mǒu)些(xiē)地方戏中净(jìng)的别称(chēng)）所戴面具(jù)和参军戏副净的涂面逐渐演变(biàn)而来。

　　中国戏曲理论家翁偶虹(hóng)曾撰文(wén)说：“中国戏曲脸谱，胚(pēi)胎于上古(gǔ)的图(tú)腾，滥觞于春秋的(de)傩祭，孽(niè)乳为汉、唐(táng)的代面，发展为宋、元的涂面(miàn)，形(xíng)成为明、清的(de)脸(liǎn)谱。

　　在戏曲(抓蚯蚓真的能赚钱吗qū)形成之后，脸谱与面具仍然交替使用。

　　最明(míng)显的贵州的‘地(dì)戏’，江西、安徽的‘傩(nuó)戏’，西藏的‘藏戏’，无(wú)论生(shēng)旦(dàn)净丑(chǒu)，都戴面具(jù)，每剧多至百余，少(shǎo)者亦须数十。

　　‘南(nán)昆’里的神仙鬼怪，一般均戴面具，并不勾画(huà)脸谱。

　　京剧是具有全国(guó)性的大剧种(zhǒng)，大量(liàng)发展脸(liǎn)谱，可是加(jiā)官、财(cái)神、魁星、土地、雷公，仍戴面具。

　　从脸谱(pǔ)、面(miàn)具的混合使用与(yǔ)脸谱(pǔ)谱式的由简至繁(fán)，可(kě)以看出中国(guó)戏(xì)曲(qū)累递发展的轨迹。

　　”

　　京剧(jù)脸谱(pǔ)与(yǔ)京(jīng)剧表演艺(yì)术一样，是和演员一起出现在舞台(tái)上的活(huó)的艺术。

　　京(jīng)剧在中国戏(xì)曲史上，虽只(zhǐ)有二百(bǎi)余年(nián)的(de)历史(shǐ)，但与其他戏曲相比，它发展快，流传广，深受人民群众(zhòng)的喜爱，有广泛的群众基础。

　　因此，京(jīng)剧脸(liǎn)谱(pǔ)在(zài)中国戏(xì)曲脸谱中具有(yǒu)特殊的地位。

　　京(jīng)剧(jù)脸谱是一(yī)种(zhǒng)写(xiě)意和夸张的艺术，常以蝙蝠、燕翼(yì)、蝶(dié)翅(chì)等为图案勾眉眼面颊(jiá)，结合夸张(zhāng)的(de)鼻窝(wō)、嘴窝来刻画面部的(de)表情。

　　开朗(lǎng)乐观(guān)的脸谱总是(shì)舒眉展眼，悲(bēi)伤(shāng)或暴戾(lì)的脸(liǎn)谱多是曲眉合目。

　　勾画时以“鱼尾(wěi)纹”的高低曲直来反映年龄，用“法令纹”的上下(xià)开合来表现气(qì)质，用“印堂纹”的不同(tóng)图案(àn)象(xiàng)征人物(wù)性格。

　　京剧脸谱，是具(jù)有民(mín)族特(tè)色的一种特殊的(de)化妆方法(fǎ)。

　　由于每个历史(shǐ)人物或某一种类型的人(rén)物都有(yǒu)一种大(dà)概(gài)的谱式，就像唱歌、奏乐都要按照乐谱一样(yàng)，所以称为(wèi)“脸谱(pǔ)”。

　　关于脸(liǎn)谱(pǔ)的来(lái)源(yuán)，一(yī)般的(de)说法(fǎ)是来自假面具(jù)。

　　京剧脸谱，是根据某种性格、性(xìng)情(qíng)或某种特殊类型的人(rén)物为采用某些色彩的。

　　红色的脸谱表示忠勇(yǒng)义烈，如关羽、姜维、常遇春；黑色的脸谱表示(shì)刚烈(liè)、正直、勇猛(měng)甚至(zhì)鲁莽，如(rú)包拯(zhěng)、张飞、李(lǐ)逵等；黄色的脸谱表示凶狠残暴(bào)，如(rú)宇文成都、典韦；蓝(lán)色或绿色的脸谱表示(shì)一(yī)些粗豪暴躁(zào)的人物，如窦(dòu)尔敦、马武(wǔ)等(děng)；白色(sè)的(de)脸谱一般表(biǎo)示奸臣(chén)、坏人(rén)，如曹(cáo)操、赵高等。

　　京剧脸谱的色画方法(fǎ)，基(jī)本上分为三(sān)类：揉脸、抹脸、勾脸(liǎn)。

　　脸(liǎn)谱最初的作用，只(zhǐ)是夸(kuā)大剧中角色的五官部位和面部的纹(wén)理，用(yòng)夸(kuā)张的手(shǒu)法表现剧中(zhōng)人的性格、心理和生理上的特(tè)征，以(yǐ)此来为(wèi)整个戏剧(jù)的情节服务，可是发展到后(hòu)来，脸谱由(yóu)简(jiǎn)到(dào)繁(fán)、由粗到细、由表(biǎo)及里、由浅到深(shēn)，本身(shēn)就(jiù)逐渐成为一种具有民族(zú)特色的、以人的(de)面部为表现手段的图案艺术了(le)。

　　参考资料：百度百科-京剧

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