雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写雨(yǔ)霖铃是因为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是(shì)不知道说什么才(cái)好，毕竟说什么也留不住人(rén)，说再多也(yě)只(zhǐ)是徒(tú)增伤心罢(bà)了(le)，二是因为哭的伤心，想说的话(huà)都被自己的哭(kū)泣打断，已经(jīng)说(shuō)不出话来了的。

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雨霖铃(lí夜鹭是几级保护动物，夜游鸟是几级保护动物ng)竟无(wú)语凝噎(yē)想说(shuō)什么，柳(liǔ)永为什(shén)么写雨霖铃

　　因(yīn)为离别(bié)伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道(dào)说什么才好(hǎo)，毕竟(jìng)说什么也留不(bù)住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永(yǒng)的词作(zuò)。

　　作(zuò)者将情人惜别时的真情实感表(biǎo)达得缠绵悱恻，凄(qī)婉动人(rén)，堪称抒(shū)写(xiě)别情的(de)千古名(míng)篇，也是柳词和婉(wǎn)约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而(ér)急促，傍晚(wǎn)时分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外设帐饯(jiàn)行(xíng)，却没有畅饮(yǐn)的心绪，正在依依不舍的(de)时候(hòu)，船上的(de)人(rén)已催(cuī)着(zhe)出(chū)发。

　　握着(zhe)对方的手含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一(yī)去路(lù)途遥远，千(qiān)里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚(hòu)广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自(zì)古(gǔ)以来，多情的人总是(shì)为离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉(liáng)的(de)秋天！谁知我今夜(yè)酒醒(xǐng)时身在何处？怕是只有(yǒu)杨柳岸边(biān)，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这(zhè)一去长年相别(bié)，我料想即使(shǐ)遇到好(hǎo)天气(qì)、好风景，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹(fù)的情意，又再同(tóng)谁(shuí)去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分(fēn)上(shàng)下两(liǎng)阕(què)。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起(qǐ)首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇(xiē)”三句写环境，点出别时的季(jì)节是萧瑟凄冷的秋天，地点(diǎn)是汴京(jīng)城(chéng)外的(de)长亭，具体时间(jiān)是雨后阴冷(lěng)的(de)黄昏。

　　然而词人并没有(yǒu)纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物的描写(xiě)，氛围的渲染，融(róng)情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景(jǐng)已萧(xiāo)瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继(jì)之以寒蝉凄切：词人所见所闻(wén)，无处不凄(qī)凉。

　　加之(zhī)当(dāng)中“对长亭晚”一句(jù)，句(jù)法结构(gòu)是(shì)一、二、一，极顿挫吞咽之(zhī)致，更准确地传达了这种凄(qī)凉(liáng)况味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐(zhàng)饮”是写(xiě)离别的(de)情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓(yù)仕途失意，且又跟恋人(rén)分(fēn)手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪，有(yǒu)“剪(jiǎn)不(bù)断(duàn)，理(lǐ)还(hái)乱”的意思(sī)。

　　写出了不忍(rěn)别(bié)离而又不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实的(de)无(wú)情和词人内心的(de)痛(tòng)苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不(bù)别的情(qíng)景。

　　一对(duì)情人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼(yǎn)相对，谁也说不(bù)出一句话(huà)来(lái)。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对情人伤(shāng)心(xīn)失魄(pò)之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描(miáo)手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念的(de)预想。

　　词中(zhōng)主人公的(de)黯淡心情给天容水(shuǐ)色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个(gè)“念”字，告(gào)诉读者(zhě)下面写(xiě)景物是(shì)想象(xiàng)的。

　　“去(qù)去”是越去越(yuè)远的(de)意思。

　　这二字用(yòng)得(dé)极(jí)好，不愿(yuàn)去(qù)而又不得不去，包含了(le)离(lí)人无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就会(huì)越去越远，而且一路上(shàng)暮霭深沉、烟波(bō)千里，最后(hòu)漂泊(pō)到(dào)广阔(kuò)无边(biān)的南方。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的结构看,这两句由上阕(què)实写转向下阕虚写(xiě)，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写想象中别(bié)后的凄楚情景。

　　下片则宕(dàng)开一笔(bǐ)，先(xiān)作泛论(lùn)，从(cóng)个别说到一般，得出一条(tiáo)人生哲理：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不(bù)自我始，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特殊的现象出发，提升为(wèi)普遍、广泛的现象，扩大了词的意义(yì)。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落(luò)清(qīng)秋节”一句，则强调自己比常人(rén)、古人(rén)承受(shòu)的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心(xīn)境，也是他漂泊江湖(hú)的感受。

　　这两句(jù)妙就妙在用(yòng)景写情，真正(zhèng)做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后(hòu)的寒(hán)心；残(cán)月破碎，写此后(hòu)难(nán)圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤(gū)独忧伤的(de)感(gǎn)情，表现(xiàn)得十分充分、真切,创(chuàng)造出(chū)一种特有的意境(jìng)。

　　难(nán)怪它为人称道(dào)，成为名句(jù)。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是良辰(chén)好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情,更与何人说(shuō)？”这四句更深一(yī)层(céng)推(tuī)想离别(bié)以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子(zi)怎么(me)挨(āi)得(dé)过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因(yīn)为再没有心爱的人与自己共赏；再退一步，即便对着美(měi)景，能(néng)产生(shēng)一些感(gǎn)受，但又能向谁去(qù)诉说呢？总之，一切都(dōu)提不起兴致了(le)。

　　这几(jǐ)句把词人(rén)的思念(niàn)之情、伤感之意(yì)刻(kè)画到了细致(zhì)入(rù)微、至尽(jǐn)至(zhì)极的地步，也传达(dá)出彼此关切(qiè)的心情。

　　结句用问句形(xíng)式，感情显得(dé)更(gèng)强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离(lí)别”而(ér)构思，先(xiān)写离别之前，重(zhòng)在勾勒环境；次(cì)写(xiě)离别时(shí)刻，重在描写情态；再(zài)写别后想象，在(zài)刻画心理夜鹭是几级保护动物，夜游鸟是几级保护动物。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写情态，想(xiǎng)象未来，词人都注意了前后照应，虚实相生，做到层层深入(rù)，尽情描绘，情景交融，读起来如行云流(liú)水(shuǐ)，起伏跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这首词的情(qíng)调(diào)因(yīn)写真(zhēn)情实感而显得太伤感、太低沉，但却将(jiāng)词(cí)人抑郁的心情和(hé)失去(qù)爱情(qíng)的痛苦(kǔ)刻画的极为(wèi)生动。

　　古往今(jīn)来有离别(bié)之苦的(de)人们在读到(dào)这首《雨霖铃》时，都会产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪(kān)，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风残(cán)月(yuè)。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种风情，更与何(hé)人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在(zài)交通要道边每(měi)隔十里修建一(yī)座长亭(tíng)供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往(wǎng)是(shì)古(gǔ)人送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄(qī)凉急促。

　　骤(zhòu)雨(yǔ)：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门(mén)。

　　这里代(dài)指北宋的首(shǒu)都汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代(dài)传说鲁班曾刻(kè)木兰树为(wèi)舟(zhōu)（南朝梁(liáng)任(rèn)昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做对船的美(měi)称(chēng)。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去(qù)去：重复“去(qù)”字，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚(chǔ)天(tiān)：指南(nán)方楚地的(de)天空(kōng)。

　　暮(mù)霭(ǎi)沉沉(chén)楚天(tiān)阔：傍晚的云雾(wù)笼(lóng)罩着南天(tiān)，深厚广(guǎng)阔，不(bù)知尽(jǐn)头。

　　今(jīn)宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一(yī)年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词(cí)

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永(yǒng)因作词忤(wǔ)真宗，屡试(shì)不第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼(lóu)楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写(xiě)曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳永从(cóng)汴京南下(xià)时与一(yī)位恋人的(de)惜别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名(míng)词人，婉约派代(dài)表人物。

　　汉族(zú)，崇(chóng)安（今福(fú)建武夷山）人，原名三变(biàn)，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官(guān)至屯田员外郎，故(gù)世称(chēng)柳屯田(tián)。

　　他自(zì)称“奉(fèng)旨填词柳(liǔ)三(sān)变”，以毕生精力(lì)作词(cí)，并以“白(bái)衣卿相(xiāng)”自(zì)诩。

　　其词多(duō)描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役(yì)之情(qíng)，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景(jǐng)交融，语言(yán)通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有(yǒu)井水饮(yǐn)处(chù)，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的发展(zhǎn)有重大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州(zhōu)》。

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