古诗(shī)山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什(shén)么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思是青山衔(xián)着(zhe)彤红的落日，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波光(guāng)的。

　　关于古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么以及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句话的意思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪的上一句怎么读，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的下一句等问(wèn)题，小编将为你整(zhěng)理以下(xià)知(zhī)识：

古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂(bēi)，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日(rì)，一起把影子(zi)倒映(yìng)在水中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背上(shàng)，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着，也没有固(gù)定的(de)声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字(zì)集中(zhōng)在一、二两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者(zhě)有机地融合(hé)起来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽的图画(huà),为(wèi)后两句(jù)写牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂"，两(liǎng)个(gè)"满"字，写出仲(zhòng)夏时令(lìng)的(de)景(jǐng)物特点，写出了景(jǐng)色的生(shēng)机一(yī)片；

　　"山衔(xián)落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横(héng)"字表明(míng)牧童(tóng)不是规(guī)矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现(xiàn)了牧童(tóng)的(de)调皮(pí)可爱，天真活(huó)泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调(diào)清(qīng)新，有了这(zhè)样的(de)环境，那(nà)牧童(tóng)自然就(jiù)是(shì)悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在的情(qíng)致。

山衔(xián)落日(rì)浸寒漪是什么(me)意思

　　这我会(huì)！这一句诗的意思是：山衔住落(luò)日淹没(méi)了水波。

　　这一句(jù)诗出(chū)自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷(léi)震《村晚》

　　这(zhè)联通如何查询话费余额和流量余额，联通怎么查话费余额和剩余流量首诗完整的原文是这样(yàng)的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给(gěi)大家(jiā)把翻译也放出来了，便于大(dà)家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水草的池(chí)塘(táng)里(lǐ)，池水(shuǐ)灌(guàn)得满满(mǎn)的，山(shān)衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛背上，随(suí)意地用短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有(yǒu)一些我觉得比(bǐ)较重要的词汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作(zuò)于作者晚年隐居，游览(lǎn)农(nóng)家之时（很(hěn)可(kě)能(néng)为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到(dào)这了，我们就(jiù)一起(qǐ)来欣赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为(wèi)妙手天成；宋人(rén)却更多是有意为(wèi)之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些作家(jiā)常以七绝的形式，进(jìn)行这方面的艺(yì)术(shù)实践。

　　使你感到这些诗本就是题(tí)在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较(jiào)有成就者(zhě)。

　　这(zhè)是一(yī)首描写农(nóng)村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　诗人(rén)即景而(ér)写(xiě)，构(gòu)成了(le)一幅(fú)饶(ráo)有生活(huó)情趣的农村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池(chí)中的(de)水灌得满满的，太阳正要(yào)落山，红(hóng)红的(de)火(huǒ)球好(hǎo)像被山(shān)吃掉一样(yàng)（是(shì)落山后），倒映在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子(zi)横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了(le)一(yī)幅饶(ráo)有生活情趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句(jù)“草(cǎo)满(mǎn)池塘(táng)”是说(shuō)节(jié)令(lìng)已在春末，池(chí)塘里的青(qīng)草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的(de)不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨(zhǎng)得很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的(de)情(qíng)况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写落日(rì)青山倒映水中，与王(wáng)安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中(zhōng)心，以(yǐ)池塘(táng)中的绿草与澄净的池水，带出青(qīng)山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得很(hěn)热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表(biǎo)现了(le)乡野黄(huáng)昏晚(wǎn)景的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样(yàng)一种自然风光(guāng)优(yōu)美、卜宽人(rén)们生活(huó)自由自在的环境，故写牧(mù)童，让(ràng)其"横牛(niú)背"，吹笛(dí)，则(zé)是(shì)“无腔信口(kǒu)”，是诗(shī)人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性(xìng)好静(jìng)、好(hǎo)无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描(miáo)绘的确实是一幅悠然(rán)超凡、世外桃源般的(de)画面，无(wú)论(lùn)是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常协调(diào)，而画(huà)中(zhōng)之(zhī)景、画外之声，又给人一种恬静(jìng)悠远联通如何查询话费余额和流量余额，联通怎么查话费余额和剩余流量的美好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景则集中在池(chí)塘上(shàng)，写人(rén)则集中在(zài)牧(mù)童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把(bǎ)人(rén)引入了江南优(yōu)美的田园之中，使(shǐ)人对(duì)悠然恬静的乡(xiāng)村生活(huó)充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无(wú)人卧(wò)，带(dài)得寒(hán)鸦两两归”句(jù)，与(yǔ)这首诗(shī)比(bǐ)，画(huà)面(miàn)中少了个天(tiān)真烂漫的(de)牧(mù)童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的(de)心情(qíng)不同，摄取的(de)画(huà)面便不同，一(yī)是(shì)充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切(qiè)景语(yǔ)皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相信大家都(dōu)很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉(méi)州(今(jīn)四川眉(méi)山)人，宋宁(níng)宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋诗纪事(shì)》卷七十(shí)四。

　　古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意(yì)是什么是“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思是青山衔着彤红的落(luò)日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关于(yú)古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么以(yǐ)及(jí)古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这(zhè)句话(huà)的意思，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么，山衔落日浸寒漪的上一(yī)句怎么读，山衔落日(rì)浸寒漪的下(xià)一(yī)句等问(wèn)题，小编将为(wèi)你整理以下知识(shí)：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这句诗(shī)出自宋代诗人(rén)雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含(hán)着(zhe)。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长(zhǎng)满(mǎn)了(le)池塘，池塘(táng)里的水呢，几(jǐ)乎溢出了(le)塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映(yìng)在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑(qí)在牛背上(shàng)，缓缓地(dì)把(bǎ)家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中(zhōng)在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三(sān)者有机地融合起来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为(wèi)后(hòu)两句写牧(mù)童出(chū)场布置(zhì)了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满(mǎn)陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令的景物(wù)特点，写出了景色(sè)的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写(xiě)山和落(luò)日倒(dào)映在水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧(mù)童(tóng)不是(shì)规矩地骑，而是随意(yì)横坐在牛背上，表现了牧童的(de)调皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境(jìng)，那牧童自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时(shí)，也表现(xiàn)出了牧(mù)童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的(de)情致(zhì)。

山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)是什么意(yì)思(sī)

　　这我会！这一句诗的意思是：山(shān)衔住落日淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　这(zhè)一(yī)句诗(shī)出自(zì)于哪(nǎ)里(lǐ)呢(ne)？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完(wán)整(zhěng)的(de)原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来(lái)了，便于(yú)大家(jiā)理解这首诗(shī)：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌(guàn)得(dé)满满(mǎn)的，山衔住落日淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　放(fàng)牛的孩(hái)子(zi)横坐在(zài)牛(niú)背(bèi)上，随(suí)意地用短笛吹(chuī)奏着(zhe)不成调的(de)乐曲。

　　这(zhè)里有一(yī)些我觉得比较重要的词(cí)汇，单(dān)独解释(shì)给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛(niú)背：横(héng)坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者晚年隐(yǐn)居，游览农(nóng)家(jiā)之(zhī)时（很可(kě)能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们(men)就一起来欣赏评(píng)析(xī)一下(xià)这篇文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少写(xiě)景之(zhī)作，都(dōu)是(shì)诗中有画(huà)。

　　但(dàn)唐人诗中之(zhī)画，多为妙手天(tiān)成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些作家常以(yǐ)七绝(jué)的形式，进(jìn)行这方面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到(dào)这些诗本就是题(tí)在(zài)画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一(yī)首(shǒu)描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图：在四周长满青草的(de)池塘里，池(chí)中的水灌(guàn)得满满的，太阳正要落山，红(hóng)红的火球好像被山吃掉(diào)一样（是(shì)落山后），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在牛背，他拿着短笛随(suí)意(yì)的(de)吹奏。

　　诗(shī)人即(jí)景而写，构(gòu)成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已(yǐ)在(zài)春末，池塘里的(de)青(qīng)草已(yǐ)经(jīng)长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但以(yǐ)“满(mǎn)”字易“生”字(zì)，显出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写(xiě)远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现出落日挂在(zài)山头上(shàng)的情况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又用(yòng)一(yī)个“浸”字，写落(luò)日青山(shān)倒映(yìng)水中，与王安石(shí)“北山(shān)输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心(xīn)，以池(chí)塘中的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山与落日，中间以一“浸(jìn)”字作维系(xì)，使(shǐ)池塘显得很热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野(yě)黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯(chún)朴(pǔ)无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种(zhǒng)欣赏(shǎng)的目光(guāng)去(qù)看(kàn)牧(mù)童、写村晚，他十(shí)分(fēn)满足(zú)于这样一种自然风(fēng)光优美、卜宽(kuān)人们生活(huó)自由自在的(de)环(huán)境，故写牧(mù)童(tóng)，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌(yàn)倦(juàn)了(le)尘世(shì)的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗(shī)描绘的确实是一幅悠然(rán)超凡、世(shì)外(wài)桃(táo)源般的画面，无论是色(sè)彩的搭配，还是背(bèi)景与主(zhǔ)角的布(bù)局，都非(fēi)常协调，而画中(zhōng)之景、画外(wài)之声(shēng)，又给(gěi)人(rén)一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在(zài)池塘上，写人则集中(zhōng)在牧童(tóng)上，又(yòu)都(dōu)紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落(luò)笔(bǐ)，把人引入了(le)江南优美的田园之中(zhōng)，使人(rén)对悠然(rán)恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜(shùn)民《村(cūn)居》诗有(yǒu)“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂(làn)漫(màn)的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出(chū)村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因(yīn)诗人的心(xīn)情不(bù)同(tóng)，摄取的画面便不同，一(yī)是充满情(qíng)趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家有“一切景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作(zuò)者雷震，相信大家都(dōu)很(hěn)不是(shì)熟悉了，这里呢我就介绍(shào)一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉(jiā)定年间(jiān)进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西(xī))人，宋(sòng)度宗咸(xián)淳元年(1265)进士(shì)。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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