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爵士舞的(de)拼音怎么写，爵士舞(wǔ)的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国现代(dài)舞，是一种急促又富(fù)动(dòng)感的节奏(zòu)型舞蹈(dǎo)，是(shì)属(shǔ)于一种(zhǒng)外(wài)放性的(de)舞蹈(dǎo)。

　　它(tā)具(jù)有一定得特征，送胯、扭腰(yāo)、身体呈波浪型(xíng)扭动(dòng)是爵(jué)士(shì)舞(wǔ)的主要(yào)特点。

爵士是什么意思?

　　美国人称(chēng)呼(hū)爵士是(shì)什么意思

　　说明那孩子移(yí)民英(yīng)国了

　　爵士是什么意思

　　爵士(shì)是(shì)欧洲君主国的一种爵位，是指在战场上立过功劳或因某种(zhǒng)特殊(shū)的意义，因而得到国王(wáng)赏(shǎng)赐田地的人。

　　低级，不世袭。

　　不属(shǔ)于贵族。

　　也(yě)可以作为一种音乐的名(míng)称。

　　有同名(míng)球队(duì)和电影角色、汽车(chē)品牌

　　爵士(shì)乐(lè)：是爵士舞起源的重要原动(dòng)力(lì)，但现代爵士舞也受到古典音乐(lè)、摇滚乐(lè)、迪(dí)斯可和(hé)hip hop的影(yǐng)响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵(jué)士的起源1

　　Ragtime Blues与已有形(xíng)式融合(hé) 　　事情发生(shēng)在1917年的一个夜晚，在纽约的一家(jiā)名叫(jiào)赖森威的夜(yè)总会里(lǐ)出现了一个由(yóu)五个(gè)白(bái)人(rén)组(zǔ)成的(de)乐队，他们(men)自称为“正宗(zōng)狄克西兰爵士(shì)乐(lè)队”，他们演奏(zòu)著一种十分新奇的(de)音乐，这(zhè)种音乐(lè)似乎(hū)有一种特殊的(de)魅力，使跳舞的(de)人感到十(shí)分轻(qīng)松(sōng)，而且越跳越(yuè)高兴。

　　第二天一家杂志对这(zhè)一事件进行了报(bào)道和哗(huā)弯(wān)评论，立即在社会上(shàng)产生了很大反响。

　　随(suí)后，这一乐(lè)队录(lù)制(zhì)的(de)唱片也被人们竞相购买，同(tóng)爵士

　　时，爵士(shì)这一次也成为(wèi)美国词汇中的(de)常用词(cí)了(le)。

　　　　它们还鲜有那种衍生(shēng)出(chū)现(xiàn)代爵(jué)士(shì)乐的基本特征(zhēng)(即兴，音色、音高与(yǔ)时值(zhí)上的微妙变化)。

　　一些热衷于报道爵士音乐(lè)的专栏作(zuò)者(zhě)与(yǔ)观察(chá)者(zhě)，通常本身并非是受过专门(mén)训练的音乐研(yán)究(jiū)者。

　　当我们(men)想从他们的报(bào)道中了解(jiě)些专业(yè)的(de)知识时经(jīng)常会陷入困窘之中，因为访(fǎng)谈中记录下的对话通常很少涉及实(shí)质性的问题(从早期(qī)爵士(shì)乐手(shǒu)演(yǎn)奏(zòu)角度提(tí)问的)。

　　采访者几乎不(bù)会问及这些早期音乐家有关音乐方(fāng)面(miàn)的关(guān)键性问题，而(ér)把采访角(jiǎo)度倾向于个人(rén)经历与社会话(huà)题(tí)上。

　　即使采访者问(wèn)及探(tàn)索(suǒ)音乐方面(miàn)的问题，被采(cǎi)访者的如实回(huí)答(dá)也比不上(shàng)一段真实的音乐资料来得准确与(yǔ)有(yǒu)价值。

　　爵(jué)士(shì)乐(lè)的起(qǐ)源问(wèn)题始终笼(lóng)罩(zhào)着一层(céng)迷雾，然而竖芦伍，接下来我们还是尝试着整合一下(xià)从各个角度对这个问题的(de)研究成果。

　　当你(nǐ)阅读时，始终要记着(zhe)爵士(shì)乐并(bìng)不是完全(quán)这样(yàng)起(qǐ)源(yuán)的，即使这(zhè)些观点(diǎn)看(kàn)上去多(duō)么得合理与符合逻辑(jí)。

　　　　爵士乐(lè)源自于二(èr)十世纪初期新(xīn)奥尔良一带(dài)民(mín)间音(yīn)乐、流行音乐(lè)、古典(diǎn)音乐的(de)融合。

　　它至少(shǎo)是由(yóu)两股潮流演变发(fā)展而来，一(yī)是美(měi)国黑人在音乐(lè)上的(de)创造性的贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈到；其二(èr)是一些已有(yǒu)的音乐形式(当时的流(liú)行(xíng)音乐、进行曲、四对(duì)舞曲quadrilles等等)表演上(shàng)往两个畅殊(shū)方面的不断探(tàn)索。

　　一种是强调色彩化地变换(huàn)音高，这种(zhǒng)音(yīn)高变换在正(zhèng)统的欧洲音乐中会被(bèi)视(shì)为(wèi)离调爵士乐(lè)

　　、走音，但在爵士(shì)乐中却很(hěn)常(cháng)见不被看作为是出错或非正规的演奏技巧；另一种是强调音(yīn)色的粗犷与变(biàn)化(huà)。

　　这两(liǎng)种(zhǒng)以(yǐ)外还有(yǒu)一种(zhǒng)特殊的演(yǎn)奏方式被(bèi)称为(wèi)Ragging，Ragging是指为了选(xuǎn)择(zé)音(yīn)符切进或(huò)强调重音而抢(qiǎng)拍、拖拍的手法，它把本(běn)不切分的音型(xíng)进行切(qiè)分处理来造成(chéng)Ragging的效果(guǒ)。

　　这使得音符与(yǔ)音(yīn)符以(yǐ)一种(zhǒng)含糊不清的方(fāng)式(shì)来连接，而重音(yīn)则起到一种推动音符(fú)和使之生动化的(de)作用，最终导致我们现(xiàn)在视作为爵(jué)士乐(lè)的特(tè)殊节(jié)奏(zòu)效果的形成，也是(shì)爵士摇摆(bǎi)感(gǎn)的构成基础之一。

　　但是一般(bān)的学者在这(zhè)一点上不(bù)全(quán)这么认为(wèi)，他们中大多数把爵(jué)士(shì)乐的摇摆感看作(zuò)是非洲或美国黑人的一大贡献(xiàn)。

　　　　音(yīn)乐研(yán)究者认为(wèi)这种音(yīn)高(gāo)与音色(sè)上的演(yǎn)进对爵(jué)士管乐(lè)演奏者来讲并(bìng)不是直接(jiē)来(lái)自于对非洲黑人演唱的模仿，相(xiāng)反它(tā)来自(zì)于(yú)对更为宽的区域范围、更(gèng)具想象力的声音(黑人(rén)的田间号子、做工歌、街(jiē)头(tóu)小贩的叫卖声、布鲁(lǔ)斯等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪起源于(yú)美国的(de)一种由白人扮(bàn)演黑(hēi)人进(jìn)行表(biǎo)演、演唱黑(hēi)人歌(gē)曲的演出)使用时始终(zhōng)具(jù)有(yǒu)幽(yōu)默与(yǔ)叙事效果。

　　举个例(lì)子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可(kě)以(yǐ)听到......

　　爵士(shì)余或是什么意思？为(wèi)什(shén)么有爵士这个词语？

　　爵士：爵士是西方(fāng)的(de)一种贵族爵(jué)位，是指在(zài)战场上立过功(gōng)劳，因(yīn)而(ér)爵士是皇家给人(rén)的封(fēng)号，现代一般(bān)授予对社(shè)会有杰(jié)出贡献(xiàn)的人，古代则是对忠(zhōng)诚(chéng)的人的奖赏(shǎng)。

　　从大到小依次是公、侯、伯(bó)、子、男。

　　其中(zhōng)公爵、侯爵、伯爵是可以世袭的，但是世(shì)袭的时(shí)候必须(xū)降一个等级(jí)，比如，伯爵的长子就能世(shì)袭到子爵的(de)头衔。

　　还有一个(gè)特殊的就是勋爵，就是授(shòu)予(yǔ)了一些(xiē)比较重要的(de)勋章后一(yī)并授予的(de)爵位得到国王赏赐田地(dì)的(de)人.

　　爵士乐是什(shén)么意(yì)思

　　爵士乐（Jazz），于19世(shì)纪末20世纪初源于(yú)美国，诞生于南部港口城市新奥尔良，音乐(lè)根基来自布鲁斯（Blues）和拉格(gé)泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即(jí)兴，以具有摇摆特点的Shuffle节奏为基础，是非洲黑人文化(huà)和(hé)欧洲白人(rén)文化的结合。

　　20世(shì)纪前十几年爵士乐(lè)主要(yào)集中(zhōng)在新(xīn)奥尔良发展，1917年后转向芝加哥，30年代(dài)又转移至纽(niǔ)约，直至今天(tiān)，爵士乐风靡全(quán)球。

　　爵士乐的主要风格有：新奥尔良爵士、摇滚(gǔn)乐、比博普、冷爵(jué)士、自由爵士、拉(lā)丁爵士、融合爵士(shì)等。

　　爵(jué)士乐什(shén)么意思

　　爵士是欧洲(zhōu)君主国的一种爵(jué)位(wèi)，是指在战(zhàn)场上立过(guò)功劳或(huò)因某种特殊的(de)意义，因而得到国王赏(shǎng)赐田(tián)地的人。

　　低级，不世(shì)袭。

　　不属于贵族。

　　也可(kě)以作为一种音乐(lè)的(de)名称。

　　有同名球队(duì)和电影角色、汽车品(pǐn)牌

　　爵士乐(lè)：是爵士(shì)舞起源的重要原动力(lì)，但现(xiàn)代爵士舞也受到古典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士的起(qǐ)源1

　　 Ragtime Blues与已有形式(shì)融(róng)合　　事情发生在1917年的(de)一个夜晚，在纽约的一家(jiā)名叫赖森威的夜总(zǒng)会里出现了一个由五个白人(rén)组成的乐队，他们自称为“正(zhèng)宗狄克西兰(lán)爵士乐队”，他们演奏著一种十(shí)分新奇的(de)音乐，这种音乐似乎有(yǒu)一种特殊的魅力，使(shǐ)跳(tiào)舞的人感(gǎn)到(dào)十分轻(qīng)松，而(ér)且越跳越高(gāo)兴。

　　第(dì)二(èr)天一家杂志对这(zhè)一事件进行(xíng)了报(bào)道和评(píng)论，立即在社会上产(chǎn)生了(le)很大反响。

　　随后，这一(yī)乐(lè)队录制的唱片也被(bèi)人们竞相购买，同爵士

　　时，爵士这一次也成为美国词汇中的常用词了(le)。

　　　　它们(men)还鲜有(yǒu)那种衍生出现代爵士乐(lè)的基本特征(即兴，音色、音(yīn)高(gāo)与(yǔ)时值上(shàng)的(de)微妙变化)。

　　一些热衷(zhōng)于报(bào)道爵士音乐的专栏作者(zhě)与观察者，通常本身并非是(shì)受过专门训练(liàn)的音乐研究者。

　　当我(wǒ)们(men)想从他(tā)们的报道中了解些专(zhuān)业(yè)的(de)知识时经常会陷(xiàn)入(rù)困窘之中(zhōng)，因(yīn)为访(fǎng)谈中(zhōng)记(jì)录下(xià)的对话通常很(hěn)少涉及实质性(xìng)的问(wèn)题(从早(zǎo)期爵士乐手演奏角度提问的)。

　　采访者几乎(hū)不会(huì)问及这些早期音乐家有(yǒu)关(guān)音乐方(fāng)面的关(guān)键性问(wèn)题，而把采访角度倾向于个人(rén)经(jīng)历与社会话题(tí)上。

　　即使采(cǎi)访者问及探索音乐方面(miàn)的(de)问题，被采(cǎi)访者(zhě)的(de)如(rú)实回答(dá)也比不上一段真实的(de)音乐资(zī)料来得准确(què)与有价值。

　　爵士乐的起源问题始终笼罩着一(yī)层迷雾(wù)，然而，接下来我们还是尝试着整合一下从各个角度对(duì)这个问题的(de)研究成果。

　　当你阅读时，始终要记着(zhe)爵士乐并不是完全这样起源(yuán)的，即使这些(xiē)观点(diǎn)看上(shàng)去多么得合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源(yuán)自(zì)于二十(shí)世(shì)纪初(chū)期新(xīn)奥尔良一(yī)带民间音(yīn)乐、流行音乐、古典音乐的(de)融(róng)合(hé)。

　　它至少是(shì)由(yóu)两股潮流演变发展(zhǎn)而来，一是美国(guó)黑人在音乐上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在(zài)后面我们会谈到；其二(èr)是一些(xiē)已(yǐ)有的音乐形式(当时的流(liú)行音(yīn)乐、进行曲(qū)、四(sì)对舞曲quadrilles等等)表演上往两个特殊(shū)方面的不(bù)断探索。

　　一种(zhǒng)是强调色彩化地变换音(yīn)高，这种音高变换在正统的欧洲音乐中会(huì)被视为离调爵士乐

　　、走音，但在爵士乐中却很常见不被看作为是出错或非正规的演(yǎn)奏技巧；另(lìng)一种是强调音色的粗犷与变化。

　　这两种以(yǐ)外还有一种特(tè)殊的演奏方式被称(chēng)为(wèi)Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了选(xuǎn)择(zé)音符切进(jìn)或(huò)强调重音(yīn)而抢拍(pāi)、拖拍(pāi)的手法，它(tā)把本不切(qiè)分(fēn)的(de)音型进行切(qiè)分处(chù)理来造成Ragging的效果(guǒ)。

　　这使得(dé)音符与音符以一种含糊(hú)不清(qīng)的(de)方式来连接，而(ér)重音则(zé)起到一种推动音符和使之生动化的作用，最终(zhōng)导致我们现(xiàn)在视作为(wèi)爵士乐的特殊节(jié)奏效果的形成，也是(shì)爵士摇摆感的构成(chéng)基础之一。

　　但(dàn)是(shì)一般(bān)的学者在这(zhè)一点上不全这么认为，他(tā)们中(zhōng)大多(duō)数(shù)把爵士(shì)乐(lè)的摇摆感(gǎn)看作是非(fēi)洲或(huò)美国(guó)黑敬请届时光临是什么意思，万望届时光临是什么意思人的一大贡献。

　　　　音乐研究(jiū)者认为这种音高与(yǔ)音(yīn)色上的演进对爵士管乐演奏者来讲(jiǎng)并不(bù)是(shì)直接来自于(yú)对非洲黑人演(yǎn)唱(chàng)的(de)模仿，相反(fǎn)它来自(zì)于对更为宽的区域范围、更具想(xiǎng)象力的声音(黑人的田间(jiān)号子、做工歌、街头小贩(fàn)的叫卖(mài)声、布鲁(lǔ)斯等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世(shì)纪起源(yuán)于美国的一(yī)种由白(bái)人扮演黑人进行表演、演唱黑人歌曲的(de)演(yǎn)出)使用时(shí)始终具有幽默(mò)与叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可(kě)以(yǐ)听到(dào)......

　　爵士(shì)乐到底什么概(gài)念

　　 “什(shén)么是爵(jué)士乐？” 曾有人问著名(míng)的爵士乐(lè)大师路易斯·阿(ā)姆(mǔ)斯特朗，“爵士乐究竟是(shì)什么(me)？”，他回答说：“如果用语言(yán)来答复，你就一辈子也明(míng)白不了。

　　” 一般地说(shuō)，爵(jué)士乐都是二拍子的，每(měi)小节两(liǎng)拍或四(sì)拍。

　　这种二拍子的节奏(zòu)背景在低音部始终存在，使得(dé)爵士乐有(yǒu)一个稳定的、规律的节(jié)奏基础(chǔ)。

　　在节奏性(xìng)低音的上方，则是重(zhòng)音(yīn)位(wèi)置不规则(zé)的(de)旋律、和声和对(duì)位声部(bù)，它们(men)惯常使用的切分音效果与(yǔ)规律的低音声(shēng)部之间形(xíng)成(chéng)了强(qiáng)烈的对比。

　　在(zài)爵士(shì)乐的曲调中，除(chú)了从欧洲传统音(yīn)乐、白人(rén)的(de)民谣(yáo)和通(tōng)俗歌曲中吸(xī)取的(de)成(chéng)分之外，最有个(gè)性的是“布鲁斯音阶”（关于这种(zhǒng)音阶的结构，我们将在有(yǒu)关布鲁斯的部分专门介绍），而爵士乐(lè)的和声可以说是完全建立在(zài)传统和声的基础之上(shàng)，只是更(gèng)加自由地使用各种(zhǒng)变(biàn)化和弦，其(qí)中主要的与众不同(tóng)之处(chù)，也是由布(bù)鲁斯和弦带来(lái)的。

　　爵士乐在使用的乐器和演奏方法上极有特色，完(wán)全(quán)不(bù)同于传(chuán)统乐队。

　　自(zì)“爵士乐时(shí)代”以来(lái)，萨(sà)克斯(sī)管成为销售量最大(dà)的(de)乐器之一；长号能够奏出其他铜管乐(lè)器做不到的(de)、滑(huá)稽的或是怪诞的滑音，因而在(zài)爵(jué)士乐队中大出风头；小号也是爵士(shì)乐(lè)手(shǒu)偏爱的乐器，这种乐器加上(shàng)不同(tóng)的弱音(yīn)器所产生(shēng)的(de)新奇的音色(sè)以及最(zuì)高音区(qū)的几个音几(jǐ)乎成了(le)爵(jué)士乐独有的(de)音色(sè)特征；钢琴、班卓琴、吉他以及后(hòu)来出(chū)现(xiàn)的电(diàn)吉他则以其打(dǎ)击式(shì)的(de)有力音响和演(yǎn)奏和弦的能力(lì)而占据(jù)重(zhòng)要地位。

　　相反，在(zài)传统乐队中最(zuì)重要的(de)弦(xián)乐器（小提琴、中提琴、大提(tí)琴）的(de)地位相对次要(yào)一些；圆号(hào)的浓郁音色在管弦(xián)乐队中是(shì)很迷人的，但是对于爵士乐队来(lái)说，它的气质太温顺了(le)，几乎无人使用。

　　在管弦乐队中，每件乐(lè)器在音色和音量(liàng)的控制(zhì)上都尽量溶(róng)入整体(tǐ)的音响之中，在爵(jué)士(shì)乐队(duì)中却恰(qià)恰(qià)相(xiāng)反，乐手们竭力使每一(yī)件(jiàn)乐器都(dōu)“站起来”。

　　乐队的编制很灵活，最基本的是两个部(bù)分——节奏组与旋律(lǜ)组。

　　在早期的(de)爵士乐队中(zhōng)，节(jié)奏组由低音号、班卓琴和鼓组成，后来(lái)，低音号和班卓琴逐渐(jiàn)被低音提琴(qín)（倍(bèi)司）和吉他(tā)所取代，钢(gāng)琴(qín)也加入进(jìn)来(lái)。

　　在30年代，兴起一种(zhǒng)舞曲乐队，当时称为“大(dà)乐队”，它(tā)有三部分(fēn)组(zǔ)成：节奏组、铜管组和木管组(zǔ)。

　　节奏组使用的(de)乐器(qì)仍然是低音提琴、吉他、钢琴和鼓；铜管组常见的编制(zhì)是三支小(xiǎo)号和两支长(zhǎng)号，但(dàn)这个数目并不固定(dìng)；木(mù)管(guǎn)组通常由四(sì)五(wǔ)支萨克(kè)斯(sī)管组(zǔ)成，每个(gè)人都(dōu)兼吹单(dān)簧管或是别的(敬请届时光临是什么意思，万望届时光临是什么意思de)木管乐器，如果编制是五支萨克(kè)斯(sī)管，一(yī)般(bān)是两支中音、两支次中音、一支(zhī)上低音。

　　还(hái)有一种(zhǒng)商(shāng)业性(xìng)的（有(yǒu)时也(yě)称为“甜美型”、“旅馆型”等等）的(de)乐队，编(biān)制(zhì)与“大乐队(duì)”差不多，但(dàn)萨克斯(sī)管往往全部用次中音(yīn)的，木(mù)管组(zǔ)会(huì)较多地使用(yòng)其它的乐器(qì)（如(rú)长笛(dí)、双簧管），有时还加上三四(sì)个小提琴(qín)，在商品录音带中经常可以(yǐ)听到这类乐(lè)队(duì)的音响(xiǎng)。

　　与传统音乐比较而言，爵士乐的另一大(dà)特征是它的发音方法和音色(sè)，无论(lùn)是乐器还是人声，这(zhè)些特征(zhēng)都足以使人们绝不会(huì)将它们与任何传统音乐(lè)的音色混淆(xiáo)。

　　这(zhè)些特殊(shū)之处大多来源(yuán)于(yú)用(yòng)乐器或人声对美洲黑人(rén)民歌的模仿。

　　如(rú)果我们有(yǒu)机会听到真正的(de)黑人田(tián)间歌曲和灵(líng)歌，就会发现那些由(yóu)粗嘎(gā)到圆滑(huá)、由(yóu)窒闷到响亮、由刺(cì)耳到柔(róu)美(měi)、由野(yě)蛮(mán)到抒情(qíng)的大幅度的(de)变化(huà)是多么(me)地富有特色、动人心(xīn)魄。

　　而在爵士乐中(zhōng)，更加入了非(fēi)歌唱的吼声、高叫和 *** ，突出了(le)这种感觉(jué)。

　　除此(cǐ)以外，特殊的演奏和演唱技巧也是造成特异效(xiào)果(guǒ)的重要手段，在这些技巧中最常用的是不(bù)同于传(chuán)统观念的颤音。

　　我们(men)知道，所谓颤音(yīn)是音(yīn)高(gāo)（有时(shí)也可能是力度(dù)）的有规律的变(biàn)化造(zào)成的；比如小(xiǎo)提琴上的揉弦，就是利用这种变化而(ér)产生富(fù)有生命力的(de)音响效(xiào)果。

　　爵士乐中的颤(chàn)音是有(yǒu)变化的，变化(huà)的方(fāng)向一般(bān)是(shì)幅度由窄(zhǎi)到宽，速度由慢到(dào)快，而且常常(cháng)在一个音临近(jìn)结束(shù)时(shí)增加抖(dǒu)动的幅(fú)度(dù)和速度，更加强(qiáng)了(le)这(zhè)种(zhǒng)技巧的表现力(lì)。

　　同时，在一个音开始(shǐ)时，爵(jué)士乐手们会(huì)从下向上滑到预(yù)定的音高(gāo)，在结束时，又(yòu)从(cóng)......

　　 jazz是什(shén)么(me)意思

　　爵士(shì)乐

　　源于蓝音(yīn)，是(shì)一种从前居住在美(měi)国南部的非洲奴隶(lì)以及他(tā)们的(de)后(hòu)代(dài)们的民(mín)间音乐。

　　蓝调深受西非文化和音乐传统的(de)影响，这些奴(nú)隶(lì)也逐渐成为移居到城市的黑人的音乐家。

　　爵士乐是爵士(shì)舞起源(yuán)的(de)重要(yào)原动力，但现代爵士舞也受(shòu)到古典音乐、摇滚乐(lè)、迪斯可(kě)和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　 Jazz是(shì)啥(shá)意思(sī)？

　　 jazz

　　英(yīng) [dz] 美 [dz]

　　爵士乐(lè)，爵(jué)士舞（曲）

　　第三(sān)人(rén)称单(dān)数： jazzes 复数： jazzs 现在分词： jazzing 过去式： jazzed

　　双语例句