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霍元甲的师傅是谁，李小龙的师父是谁啊爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士(shì)舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么(me)打是爵士舞的拼音是：jué shì wǔ的(de)。

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爵士舞的拼音怎么写，爵(jué)士舞的拼音怎么打

　　爵士(shì)舞的拼音(yīn)是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国(guó)现代(dài)舞，是一种急促又富动(dòng)感的(de)节奏型(xíng)舞蹈，是属于(yú)一种外放性的舞蹈。

　　它具有一定得特征，送胯、扭腰、身体(tǐ)呈波浪型扭(niǔ)动是爵士(shì)舞(wǔ)的(de)主要特点(diǎn)。

爵士是什么意思?

　　美国(guó)人(rén)称呼爵士是什么意思

　　说明那孩子移民英国了

　　爵士是什么意思

　　爵士(shì)是欧洲君主国的一种(zhǒng)爵位，是指在(zài)战场上(shàng)立(lì)过(guò)功(gōng)劳或因某(mǒu)种特殊的意义(yì)，因(yīn)而得到(dào)国王赏赐田地的人。

　　低级(jí)，不(bù)世袭(xí)。

　　不属(shǔ)于贵(guì)族。

　　也(yě)可以作为(wèi)一种音(yīn)乐的名称。

　　有同名球队和(hé)电(diàn)影角(jiǎo)色、汽车品(pǐn)牌

　　爵士乐：是爵士舞起源(yuán)的重要原动力，但现代爵(jué)士舞(wǔ)也(yě)受到(dào)古典音乐(lè)、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵(jué)士的起(qǐ)源1

　　Ragtime Blues与(yǔ)已有形式融合　　事(shì)情发生在1917年的一(yī)个夜(yè)晚，在纽约的一(yī)家(jiā)名叫(jiào)赖森威的夜总会里(lǐ)出现了(le)一个由(yóu)五个白人组(zǔ)成的乐队(duì)，他们自称为“正(zhèng)宗狄克西兰爵士乐队(duì)”，他们演奏著一种十(shí)分新奇的音乐(lè)，这种音乐似乎有一种特殊的魅(mèi)力，使(shǐ)跳(tiào)舞的(de)人感到(dào)十分轻松，而且越跳(tiào)越高兴。

　　第二天一家杂志对这一事件进行(xíng)了报道和哗(huā)弯(wān)评论，立即在社会上产生了很(hěn)大反响(xiǎng)。

　　随后，这一乐(lè)队录(lù)制(zhì)的唱片也被人(rén)们(men)竞相购买，同爵士(shì)

　　时，爵士这一(yī)次也成为美国词汇中的(de)常用词了。

　　　　它们还鲜有那(nà)种(zhǒng)衍生出现代爵士乐的基本特征(zhēng)(即(jí)兴，音色、音(yīn)高(gāo)与时(shí)值上的微妙变化(huà))。

　　一些热衷于报道爵(jué)士(shì)音乐(lè)的(de)专(zhuān)栏作者与观察(chá)者(zhě)，通(tōng)常本身并非是受过专门训练(liàn)的音乐研究者。

　　当我们想从(cóng)他们的报道中(zhōng)了解些专业(yè)的知识时经常会陷入困窘之中，因为(wèi)访谈(tán)中记录下(xià)的(de)对话通常很少(shǎo)涉(shè)及(jí)实质(zhì)性的问题(tí)(从(cóng)早(zǎo)期爵士乐手演(yǎn)奏(zòu)角度提问的)。

　　采访者几乎不会问及这些(xiē)早期音乐家有关(guān)音乐方面的关键性(xìng)问(wèn)题，而把(bǎ)采(cǎi)访角度倾向于个人经历与社会话题上。

　　即使采访(fǎng)者问及探索音乐方面的问题，被采访者的如(rú)实回答也比(bǐ)不(bù)上一段真实的音乐资料来(lái)得准确(què)与有价(jià)值。

　　爵士(shì)乐的起源(yuán)问(wèn)题始(shǐ)终笼罩着一(yī)层迷(mí)雾，然而竖芦(lú)伍，接下(xià)来我们(men)还是尝试着整合一下从(cóng)各个角度对(duì)这(zhè)个问题的(de)研究(jiū)成果。

　　当你阅读时，始终要记着爵士(shì)乐并不是(shì)完全这样(yàng)起(qǐ)源的，即(jí)使这些(xiē)观点看上(shàng)去多(duō)么得合理(lǐ)与符合逻(luó)辑。

　　　　爵士乐源自(zì)于二十世纪初期新奥尔良(liáng)一带(dài)民间音乐、流行音乐(lè)、古(gǔ)典音乐(lè)的融合(hé)。

　　它至少是由(yóu)两股潮(cháo)流演变发展(zhǎn)而来，一是美(měi)国黑(hēi)人在音乐上(shàng)的创造(zào)性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈到；其(qí)二是一(yī)些已有的音乐(lè)形式(当时(shí)的流行音乐、进行曲(qū)、四(sì)对舞曲(qū)quadrilles等等)表演上往两个畅殊方面的不断探索。

　　一种是(shì)强(qiáng)调色彩化地变换音(yīn)高，这(zhè)种音(yīn)高变(biàn)换(huàn)在正统的欧洲(zhōu)音乐中会被(bèi)视为离调(diào)爵士乐

　　、走音，但(dàn)在(zài)爵士乐(lè)中却很常见(jiàn)不被看作为是出错或(huò)非(fēi)正规的演奏技巧；另一种是强调(diào)音色的粗(cū)犷(guǎng)与变化。

　　这两种以外还(hái)有(yǒu)一(yī)种特殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为(wèi)了选择音(yīn)符切进或强(qiáng)调重音而抢拍(pāi)、拖拍的(de)手法(fǎ)，它把(bǎ)本不(bù)切分的音型进行切分处理来造成Ragging的效果(guǒ)。

　　这使得音(yīn)符与音符以一种(zhǒng)含糊不清的方(fāng)式来(lái)连接，而(ér)重音则(zé)起到一种推动音符(fú)和使之生动化(huà)的作用，最终导(dǎo)致我们现在视作为爵士乐的特殊节奏效果(guǒ)的形成，也是爵士摇摆感的构成基础(chǔ)之一。

　　但是一(yī)般的(de)学者在(zài)这一点上不全(quán)这么认(rèn)为，他们(men)中大多数把爵士乐的摇(yáo)摆感看作是非洲或美国黑人(rén)的一大贡(gòng)献。

　　　　音(yīn)乐研(yán)究者(zhě)认(rèn)为这种音高与音色上的演进对爵士管(guǎn)乐演奏者来讲并不是直(zhí)接来自于对非(fēi)洲黑人演唱(chàng)的模仿，相反它来(lái)自(zì)于(yú)对更为(wèi)宽的区域范围、更(gèng)具想(xiǎng)象力的(de)声(shēng)音(yīn)(黑人的田间号子、做工歌、街(jiē)头(tóu)小(xiǎo)贩的叫卖声、布鲁(lǔ)斯等)的模仿。

　　这些素材(cái)被Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪起源(yuán)于美国的一种由白人扮演黑人进行表演、演唱黑(hēi)人歌曲的演(yǎn)出)使用时始终(zhōng)具有幽默与叙(xù)事效果。

　　举(jǔ)个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可(kě)以听到......

　　爵士余或是(shì)什么意思？为(wèi)什(shén)么有爵士这个词语？

　　爵士：爵士(shì)是(shì)西方(fāng)的一种贵族爵位，是指在战(zhàn)场上立过功劳，因(yīn)而爵士是皇家(jiā)给人的(de)封(fēng)号(hào)，现(xiàn)代(dài)一(yī)般授(shòu)予对社会有杰出贡献的人，古代则(zé)是对忠(zhōng)诚的人的奖赏(shǎng)。

　　从大到小依次是公(gōng)、侯、伯、子(zi)、男。

　　其中公(gōng)爵、侯爵、伯(bó)爵是可(kě)以(yǐ)世袭的，但是世袭的时(shí)候必须降一个等级，比如，伯爵的(de)长子就能世袭到子爵的头衔(xián)。

　　还有一个特(tè)殊的(de)就是勋爵(jué)，就(jiù)是授予了一些比较重要的勋(xūn)章后一并授予的(de)爵(jué)位得到(dào)国王赏赐田地的人.

　　爵士(shì)乐是(shì)什么意思

　　爵士乐（Jazz），于19世纪末20世纪初源(yuán)于美国，诞(dàn)生于南部港口(kǒu)城市(shì)新奥尔良，音乐根(gēn)基来自布鲁(lǔ)斯（Blues）和拉格泰(tài)姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究(jiū)即兴，以具有摇摆特点(diǎn)的Shuffle节奏为基础，是非(fēi)洲黑人文化和欧洲(zhōu)白人文化的结合。

　　20世纪前十几年(nián)爵(jué)士乐主要集中在新奥尔良发展，1917年后(hòu)转向芝加哥，30年代又(yòu)转(zhuǎn)移至纽约，直至今(jīn)天，爵(jué)士乐风靡全球。

　　爵士乐的主要风格有：新奥尔良爵士(shì)、摇滚乐、比博(bó)普、冷爵(jué)士、自由爵(jué)士、拉丁爵(jué)士(shì)、融合(hé)爵士等。

　　爵士(shì)乐什么意(yì)思

　　爵士是欧(ōu)洲君主国的一种爵(jué)位，是(shì)指(zhǐ)在战场上立过功劳或因某种特殊的意义，因而得到国王赏赐田地的人。

　　低级(jí)，不(bù)世(shì)袭。

　　不属于(yú)贵族(zú)。

　　也可以作为一种音乐的(de)名称。

　　有同名球队和电(diàn)影角色、汽(qì)车品牌

　　爵士乐：是爵士舞起源的重要原动力(lì)，但(dàn)现(xiàn)代(dài)爵士舞也受到(dào)古(gǔ)典音乐(lè)、摇滚乐、迪斯可和(hé)hip hop的(de)影响，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士的起源(yuán)1

　　 Ragtime Blues与已(yǐ)有形式融合　　事情发(fā)生在(zài)1917年(nián)的一个夜晚，在纽约的(de)一家名(míng)叫(jiào)赖森威的夜总(zǒng)会里(lǐ)出(chū)现了一个由五个白人(rén)组成的乐队，他们自(zì)称为“正宗(zōng)狄克西兰爵(jué)士乐队”，他们演奏著一(yī)种十(shí)分新奇的音乐(lè)，这种(zhǒng)音乐似(shì)乎有一种特殊的魅力，使跳舞的(de)人(rén)感到十分轻松，而(ér)且越跳越高兴。

　　第二(èr)天一家杂(zá)志对(duì)这(zhè)一事件进行了报(bào)道和评论，立(lì)即在社会上产(chǎn)生了很大反响。

　　随(suí)后，这(zhè)一乐队录制(zhì)的唱片(piàn)也被人们竞(jìng)相购买，同(tóng)爵士

　　时，爵士这(zhè)一(yī)次也成为美国(guó)词(cí)汇中的常用词了。

　　　　它们还(hái)鲜有那种衍生出现代爵士乐(lè)的(de)基(jī)本(běn)特征(即兴(xīng)，音色、音高(gāo)与时值上的微(wēi)妙变化)。

　　一些热衷(zhōng)于报道爵士音乐(lè)的专栏(lán)作者(zhě)与观(guān)察者，通常本身并(bìng)非是(shì)受过专(zhuān)门训练的(de)音乐研究者。

　　当我们想从他(tā)们的报道(dào)中了解些专业的知(zhī)识时(shí)经常(cháng)会陷入(rù)困(kùn)窘(jiǒng)之中，因为访(fǎng)谈中记录下的(de)对话通常(cháng)很少涉(shè)及实质性的问题(从早(zǎo)期爵士乐手演(yǎn)奏角(jiǎo)度提问的)。

　　采访(fǎng)者几(jǐ)乎不会问及这些早期音乐家(jiā)有关音乐(lè)方面的关键性问题，而把采访(fǎng)角度倾向于(yú)个人(rén)经历与社会话题上(shàng)。

　　即使采访者问及探索(suǒ)音乐(lè)方(fāng)面的问题，被(bèi)采访者的如实回答也比不上一(yī)段真实的音乐资料来得(dé)准确(què)与(yǔ)有价值。

　　爵士乐的起源问题始终笼罩(zhào)着(zhe)一层迷雾，然(rán)而，接下(xià)来我们(men)还(hái)是尝(cháng)试着(zhe)整合一下从(cóng)各个(gè)角度对这个问题的研究成果。

　　当(dāng)你(nǐ)阅读(dú)时，始终要记着爵士乐并不是完全这样起源的，即使这(zhè)些(xiē)观(guān)点看上去多么得(dé)合(hé)理(lǐ)与符合逻辑。

　　　　爵(jué)士乐源自于二(èr)十世(shì)纪初(chū)期新奥尔良一带民间音乐、流行(xíng)音(yīn)乐、古典音乐的融合。

　　它至少是由(yóu)两股潮流演变发展而(ér)来，一(yī)是美国黑人在音乐上(shàng)的创(chuàng)造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们会(huì)谈到；其二是(shì)一(yī)些(xiē)已(yǐ)有的音乐(lè)形式(当时的流(liú)行音乐、进(jìn)行曲、四对舞曲(qū)quadrilles等等)表(biǎo)演上往两个特殊方面(miàn)的(de)不断(duàn)探索。

　　一种是强(qiáng)调色彩(cǎi)化地变(biàn)换(huàn)音高，这种音高变换在正统的欧洲音乐中会被视为(wèi)离(lí)调(diào)爵士乐

　　、走音，但在爵(jué)士乐中却很常见不被看作为是出错或非正规的演(yǎn)奏技巧(qiǎo)；另一种(zhǒng)是强调音色的粗犷与变化。

　　这(zhè)两种以外还有(yǒu)一种(zhǒng)特殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是(shì)指(zhǐ)为(wèi)了选择音符切(qiè)进或强调重音而抢拍(pāi)、拖(tuō)拍的手法，它把本不切分的音(yīn)型进(jìn)行切分(fēn)处理(lǐ)来造成Ragging的效(xiào)果。

　　这使得音符(fú)与音(yīn)符以一种含糊不(bù)清的方式(shì)来连接(jiē)，而重(zhòng)音则起到一(yī)种推动音(yīn)符和使之(zhī)生(shēng)动化的(de)作(zuò)用，最终导致我们(men)现在(zài)视作为(wèi)爵士(shì)乐的(de)特(tè)殊节奏效果的形成，也是爵士(shì)摇(yáo)摆感(gǎn)的(de)构成(chéng)基础之一。

　　但是一般的学者(zhě)在这一点上不全这么认为，他们中大多数把爵士乐的摇摆感看作是(shì)非洲或(huò)美国黑人的一大(dà)贡献(xiàn)。

　　　　音乐(lè)研(yán)究者(zhě)认为这种(zhǒng)音高与音色上的演进对爵士管乐演奏者来讲(jiǎng)并(bìng)不是直接来自于对非(fēi)洲(zhōu)黑人(rén)演唱(chàng)的模仿(fǎng)，相反它来自于对更为宽的区域范围、更具想(xiǎng)象力的声音(黑人的田间号子、做工歌、街头(tóu)小贩(fàn)的叫卖声、布(bù)鲁斯(sī)等)的(de)模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪起(qǐ)源于美(měi)国的一种由(yóu)白人(rén)扮演(yǎn)黑(hēi)人进行表演、演唱黑人(rén)歌曲(qū)的演出)使用时始终(zhōng)具有幽默与叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录(lù)音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士乐(lè)到底什么概念(niàn)

　　 “什么(me)是爵士乐(lè)？” 曾有人问著名的爵(jué)士乐大师路易斯·阿姆(mǔ)斯(sī)特朗，“爵士乐(lè)究竟(jìng)是什么？”，他回答说：“如果用语言来答复(fù)，你就一辈子(zi)也明白不了。

　　” 一般地说(shuō)，爵士(shì)乐都是二拍子的(de)，每小节(jié)两拍或四拍。

　　这种二拍子的节奏(zòu)背景在低音部始终(zhōng)存在，使(shǐ)得(dé)爵(jué)士乐(lè)有一个稳(wěn)定(dìng)的(de)、规律(lǜ)的节奏基础。

　　在节奏(zòu)性低(dī)音的上方，则是重音(yīn)位置不规则的旋律、和声和对位声(shēng)部，它们惯(guàn)常使(shǐ)用的切分(fēn)音效果与规律的(de)低音声部之间(jiān)形成了强烈的对(duì)比。

　　在爵士乐的曲调中，除了(le)从欧(ōu)洲传(chuán)统音乐(lè)、白人的(de)民谣(yáo)和通俗歌曲中吸取的成分之(zhī)外，最有个性的是“布鲁斯音阶(jiē)”（关于这(zhè)种音阶(jiē)的结构，我(wǒ)们(men)将在(zài)有关布鲁斯(sī)的部分专门介绍），而爵(jué)士(shì)乐的和声可(kě)以说(shuō)是(shì)完全建立在(zài)传统和声的基础之上，只(zhǐ)是更(gèng)加(jiā)自(zì)由地使用各种变化和弦，其中主要(yào)的(de)与众不同之处，也是由布鲁斯(sī)和弦带来的。

　　爵(jué)士乐在使(shǐ)用的乐器和演(yǎn)奏方法上(shàng)极有特(tè)色(sè)，完全不(bù)同于传统乐队。

　　自(zì)“爵(jué)士(shì)乐时代”以来，萨(sà)克斯(sī)管成为销(xiāo)售(shòu)量最大的(de)乐(lè)器之一；长号能(néng)够奏出其他铜管(guǎn)乐器做不到的、霍元甲的师傅是谁，李小龙的师父是谁啊滑稽的或是怪诞的(de)滑音，因(yīn)而在爵士乐队中大出风(fēng)头；小号也是爵(jué)士乐手偏爱的乐器，这种乐器加上(shàng)不同的弱音器(qì)所产生(shēng)的新(xīn)奇的音(yīn)色以及最高音区的几个(gè)音几乎(hū)成(chéng)了爵士(shì)乐独(dú)有的(de)音色特(tè)征(zhēng)；钢琴、班卓琴、吉他以及后来出现(xiàn)的电吉他(tā)则以其打击式的有力音响(xiǎng)和演奏和弦的(de)能力而(ér)占据重要地(dì)位。

　　相(xiāng)反，在传(chuán)统(tǒng)乐(lè)队中最重(zhòng)要的弦乐器（小(xiǎo)提琴、中提(tí)琴、大提琴(qín)）的地位相(xiāng)对次要一些；圆号的浓郁音色在管弦乐队中是很迷人的，但(dàn)是对(duì)于(yú)爵士乐队(duì)来说，它的(de)气质太(tài)温顺了，几乎无人使用。

　　在管(guǎn)弦乐队中，每件乐(lè)器在(zài)音色和(hé)音(yīn)量的(de)控(kòng)制上(shàng)都尽量溶入整体的音响之(zhī)中(zhōng)，在爵士(shì)乐队中(zhōng)却(què)恰(qià)恰(qià)相反(fǎn)，乐手们竭力使(shǐ)每一(yī)件(jiàn)乐器都“站起来(lái)”。

　　乐队的编制很(hěn)灵活，最基本的是两个(gè)部(bù)分——节奏(zòu)组(zǔ)与旋律(lǜ)组。

　　在早期的爵士乐队(duì)中，节奏组由低音(yīn)号(hào)、班卓琴和鼓(gǔ)组成，后来，低音号和班卓琴逐渐被低音(yīn)提琴（倍司）和吉(jí)他所取代(dài)，钢琴(qín)也(yě)加入进来。

　　在30年代，兴起一种舞曲乐队，当(dāng)时(shí)称为“大乐队(duì)”，它有三部分组成：节奏组、铜管组和(hé)木管组。

　　节奏组使用(yòng)的乐器仍然是低(dī)音提琴、吉他、钢琴和(hé)鼓(gǔ)；铜管组(zǔ)常见的编制是(shì)三支小号和两(liǎng)支长(zhǎng)号，但(dàn)这个数目(mù)并不固定；木(mù)管组通常由四五支萨克斯管组(zǔ)成，每个人(rén)都兼吹单簧管或是别的木管乐(lè)器，如果编制是五支(zhī)萨克斯管，一(yī)般是(shì)两支中音、两支次(cì)中音、一支(zhī)上低音。

　　还有一种(zhǒng)商业(yè)性(xìng)的（有时(shí)也称为“甜美型”、“旅馆型”等(děng)等(děng)）的(de)乐(lè)队，编(biān)制与“大乐队”差(chà)不多(duō)，但萨克(kè)斯管往往(wǎng)全部用次中(zhōng)音的，木管组会较多地(dì)使(shǐ)用(yòng)其它的乐器（如长笛(dí)、双簧管），有(yǒu)时还加上三四个小提琴，在(zài)商品录(lù)音带中经常可(kě)以听(tīng)到这(zhè)类(lèi)乐队的音响。

　　与传统音乐比(bǐ)较而言(yán)，爵士乐的(de)另一大(dà)特征是(shì)它的发音(yīn)方法(fǎ)和音(yīn)色(sè)，无论是乐(lè)器(qì)还(hái)是人声，这些特征都足以使人(rén)们(men)绝不会(huì)将它们与任何传统音乐的音色(sè)混淆(xiáo)。

　　这些(xiē)特殊之(zhī)处大多来源于用乐器(qì)或人(rén)声对美洲(zhōu)黑人民歌的模仿(fǎng)。

　　如果(guǒ)我们有机会听到(dào)真正的黑人田(tián)间歌(gē)曲和灵歌，就会发现那些由粗嘎(gā)到圆滑、由窒闷到响亮、由(yóu)刺耳到柔美、由(yóu)野蛮(mán)到抒情的(de)大幅(fú)度的变(biàn)化是多么地富有(yǒu)特色、动人心魄(pò)。

　　而在爵士乐中，更(gèng)加入了非歌唱的吼声、高叫和 *** ，突出了这种感觉。

　　除(chú)此以外，特(tè)殊的演奏和演唱技巧也是造成特异效(xiào)果的(de)重要手段，在这些技(jì)巧中最常(cháng)用的是不同于传统观念的(de)颤(chàn)音。

　　我们(men)知道(dào)，所(suǒ)谓颤音是霍元甲的师傅是谁，李小龙的师父是谁啊音高（有时也(yě)可能是力(lì)度(dù)）的(de)有规律的(de)变化造成(chéng)的；比如(rú)小提琴上的揉(róu)弦(xián)，就是利用这种变化而(ér)产生富有(yǒu)生命(mìng)力的音响效(xiào)果(guǒ)。

　　爵士乐(lè)中的颤(chàn)音是有变化(huà)的，变(biàn)化的方向(xiàng)一般是幅度由窄到(dào)宽，速度由(yóu)慢到(dào)快(kuài)，而且常(cháng)常在一(yī)个音临近结束时增(zēng)加抖(dǒu)动(dòng)的幅度和速度，更加强了这种技巧的表现力(lì)。

　　同时，在一个音开始时，爵(jué)士(shì)乐手们会从下向(xiàng)上滑(huá)到预定的音(yīn)高，在结束时，又从......

　　 jazz是什(shén)么(me)意思

　　爵(jué)士(shì)乐

　　源(yuán)于蓝音，是(shì)一(yī)种从(cóng)前居住在美国南部(bù)的非洲(zhōu)奴(nú)隶(lì)以及他们的后代们的民(mín)间音乐。

　　蓝(lán)调深受西非文化和音乐传统的(de)影响，这些奴隶(lì)也(yě)逐渐成为移居(jū)到(dào)城市的黑人的音乐家。

　　爵士乐是爵士舞起(qǐ)源的重要原动力，但现代爵士舞(wǔ)也(yě)受到古典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影(yǐng)响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是啥意思(sī)？

　　 jazz

　　英(yīng) [dz] 美 [dz]

　　爵(jué)士乐，爵士舞（曲）

　　第三人称单数： jazzes 复数： jazzs 现在分词： jazzing 过去式(shì)： jazzed

　　双语(yǔ)例句