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肠粉用什么粉做最好，肠粉一般用什么粉做的爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞(wǔ)的拼音(yīn)怎么写，爵(jué)士舞的拼音(yīn)怎么打是爵士舞的拼音是：jué shì wǔ的。

　　关于爵(jué)士舞的拼音怎(zěn)么写，爵士舞的拼音怎么打以及爵士舞(wǔ)的拼音怎么写，爵(jué)士舞(wǔ)的拼音怎么读，爵士(shì)舞的拼音怎么打，爵士(shì)舞(wǔ)的拼音(yīn)咋写，爵士舞(wǔ)的拼音怎么拼(pīn)等问(wèn)题，小(xiǎo)编(biān)将为你(nǐ)整理以(yǐ)下(xià)知识：

爵士舞的拼音怎(zěn)么写，爵士舞的拼(pīn)音怎么(me)打(dǎ)

　　爵士(shì)舞的(de)拼(pīn)音是：jué shì wǔ。

　　爵士(shì)舞即美国(guó)现代舞(wǔ)，是一种急促又富动感的节奏型舞蹈，是属于一(yī)种(zhǒng)外放性的(de)舞蹈。

　　它具有(yǒu)一定得特(tè)征，送胯、扭腰(yāo)、身体呈波浪(làng)型扭动(dòng)是爵(jué)士(shì)舞的主要特点。

爵士是什么意思?

　　美国(guó)人称呼(hū)爵(jué)士是(shì)什么意思

　　说明那孩(hái)子移民(mín)英国了

　　爵士是什么意思(sī)

　　爵士是欧(ōu)洲君主(zhǔ)国的一种爵位(wèi)，是(shì)指(zhǐ)在战场上立(lì)过(guò)功(gōng)劳或(huò)因(yīn)某种特殊的意义，因而得(dé)到国王赏赐田地(dì)的(de)人。

　　低(dī)级，不(bù)世袭。

　　不(bù)属于(yú)贵(guì)族。

　　也(yě)可以(yǐ)作为一种音(yīn)乐的名称(chēng)。

　　有同名球(qiú)队和电影角色、汽(qì)车(chē)品牌

　　爵士乐：是(shì)爵士舞(wǔ)起源的(de)重要原动(dòng)力(lì)，但现(xiàn)代爵士舞也受到古(gǔ)典音乐(lè)、摇滚(gǔn)乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵(jué)士的起源(yuán)1

　　Ragtime Blues与(yǔ)已有(yǒu)形式融(róng)合　　事(shì)情发生(shēng)在1917年的一个夜晚，在纽(niǔ)约(yuē)的一家名叫(jiào)赖(lài)森威的夜总会里出现(xiàn)了一(yī)个由五(wǔ)个白人组成(chéng)的(de)乐队，他们自(zì)称(chēng)为“正宗狄克(kè)西兰爵士乐队”，他们演奏著一种十分新奇的音乐，这种音乐似乎(hū)有(yǒu)一(yī)种特殊的魅力，使跳舞的(de)人(rén)感到十分轻(qīng)松，而且越跳越高(gāo)兴(xīng)。

　　第二天(tiān)一家杂(zá)志对(duì)这一事(shì)件(jiàn)进行了报道和哗弯评(píng)论，立(lì)即在社(shè)会上产生了很大反响。

　　随后(hòu)，这(zhè)一(yī)乐队录制(zhì)的唱片也(yě)被人们竞相购买，同爵士

　　时(shí)，爵(jué)士这(zhè)一次(cì)也成(chéng)为美(měi)国词(cí)汇(huì)中的(de)常用词了。

　　　　它(tā)们还鲜有那(nà)种衍生出现代爵(jué)士乐的(de)基本(běn)特征(即(jí)兴，音色、音高与时值上的微妙变(biàn)化)。

　　一些热衷于报道爵士音乐(lè)的专(zhuān)栏作者(zhě)与(yǔ)观察(chá)者，通常本(běn)身并非是受过专门训(xùn)练的音(yīn)乐研究者。

　　当我们想(xiǎng)从他们的报道中(zhōng)了解些(xiē)专(zhuān)业的(de)知识时经常会陷入(rù)困(kùn)窘之中(zhōng)，因为访谈中记录下的对话通常很少(shǎo)涉及实质性的问题(从早期爵士(shì)乐手演奏角度提(tí)问的)。

　　采访者几乎不会问(wèn)及这些早期音乐(lè)家(jiā)有(yǒu)关音乐方(fāng)面的关键性(xìng)问题(tí)，而把采(cǎi)访角度倾向于个(gè)人经历与社会话题上(shàng)。

　　即使采访者问及(jí)探索音乐方面的问题，被采(cǎi)访者的如实回答也比不(bù)上一段真实的音乐资(zī)料来得准(zhǔn)确与有价值。

　　爵士乐的起源问题始终笼(lóng)罩着(zhe)一层迷雾，然(rán)而竖芦伍，接(jiē)下来我们还(hái)是(shì)尝试着(zhe)整合一下从(cóng)各个角度对这个问题的研(yán)究成果。

　　当你阅(yuè)读时，始终要记着爵士(shì)乐(lè)并不是完全这(zhè)样起源的，即(jí)使(shǐ)这些观点看上去多么得合理与符合逻(luó)辑(jí)。

　　　　爵士乐源自于二十世(shì)纪初期新(xīn)奥尔(ěr)良(liáng)一(yī)带民间音乐、流行音乐、古典音乐(lè)的融合(hé)。

　　它至少是由两股潮(cháo)流演(yǎn)变(biàn)发展(zhǎn)而来，一是(shì)美国黑人(rén)在音乐上的创(chuàng)造性的贡献－Ragtime和Blues，这在(zài)后(hòu)面我们会谈到；其(qí)二是一些已有的音乐(lè)形式(当时的流行音(yīn)乐、进行(xíng)曲、四对舞曲quadrilles等等(děng))表演上往(wǎng)两个畅殊方面的不断探索。

　　一种(zhǒng)是强调色彩化(huà)地(dì)变换(huàn)音高，这种(zhǒng)音高变换在(zài)正统(tǒng)的(de)欧洲音乐中会被视为离调爵士乐

　　、走音，但在爵士乐(lè)中却很常见不被(bèi)看作为是出错或非正规的(de)演奏技(jì)巧；另(lìng)一种是强调(diào)音色的(de)粗犷与(yǔ)变化。

　　这两种(zhǒng)以外还有(yǒu)一种特殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了(le)选择音符(fú)切进或强调(diào)重音而抢拍、拖拍的手法，它把本(běn)不切分的(de)音型进行切分处理来造成Ragging的效(xiào)果。

　　这使得音符与音符以一(yī)种含糊不(bù)清(qīng)的方式来连(lián)接，而重音则起到一种推动(dòng)音符和使之(zhī)生动化的作用，最终(zhōng)导致我们(men)现在视作为爵(jué)士乐的(de)特殊(shū)节奏效果的(de)形成，也是爵士摇摆感的构成基础之一(yī)。

　　但(dàn)是一(yī)般的学者在这一点上不全(quán)这么认为(wèi)，他们中大(dà)多(duō)数(shù)把爵士(shì)乐(lè)的摇摆感(gǎn)看作是非洲或美国黑人的一(yī)大贡献。

　　　　音乐研(yán)究者(zhě)认为这种音高与音(yīn)色上的(de)演进(jìn)对(duì)爵(jué)士管乐(lè)演(yǎn)奏者(zhě)来讲并不是直接(jiē)来自于对非(fēi)洲黑人演唱的(de)模(mó)仿，相(xiāng)反它(tā)来自于对更(gèng)为宽的区(qū)域范(fàn)围、更具想象力(lì)的声音(黑(hēi)人(rén)的田间号子(zi)、做(zuò)工歌(gē)、街头(tóu)小贩的叫卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些素(sù)材被(bèi)Minstrel Show(十九世纪起源于美国的一种由白人扮演黑人(rén)进行表(biǎo)演、演唱黑人歌曲的演出)使(shǐ)用(yòng)时始终具有幽默与叙事效(xiào)果(guǒ)。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士余或是什么意思？为(wèi)什(shén)么有爵士这个词语(yǔ)？

　　爵士(shì)：爵士是西方的一(yī)种贵族爵位，是(shì)指在战场(chǎng)上(shàng)立过功劳，因而爵士是皇家给(gěi)人(rén)的封号，现代(dài)一(yī)般授予对社(shè)会有杰出贡(gòng)献的人，古代(dài)则是对忠诚的人(rén)的奖赏(shǎng)。

　　从(cóng)大到小依次是公、侯、伯、子、男(nán)。

　　其(qí)中(zhōng)公爵、侯爵、伯爵是可以世(shì)袭的，但是世袭(xí)的(de)时候必须降一个等级(jí)，比(bǐ)如，伯爵(jué)的长子就能世袭(xí)到子爵的头衔。

　　还(hái)有一个特殊的就是(shì)勋(xūn)爵，就是(shì)授予(yǔ)了一些比较重(zhòng)要的勋章后(hòu)一并授(shòu)予的爵位得到国王赏赐田地的人.

　　爵(jué)士乐是什么意思

　　爵士乐(lè)（Jazz），于19世纪末20世纪初(chū)源(yuán)于美国，诞(dàn)生于南部港口城市新奥尔良，音乐根基来自(zì)布鲁(lǔ)斯（Blues）和(hé)拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲(jiǎng)究即兴，以具有摇摆特点的Shuffle节奏为基础，是非洲黑(hēi)人文(wén)化和(hé)欧洲白人文化(huà)的结合。

　　20世(shì)纪前十几(jǐ)年爵士(shì)乐主(zhǔ)要(yào)集中在新奥尔良发展(zhǎn)，1917年后(hòu)转向芝加(jiā)哥，30年代又(yòu)转移至(zhì)纽(niǔ)约，直(zhí)至(zhì)今天，爵(jué)士乐风靡全球。

　　爵(jué)士乐的主要(yào)风格有：新(xīn)奥尔良爵士、摇(yáo)滚乐(lè)、比博普、冷(lěng)爵士、自由爵士、拉丁(dīng)爵(jué)士、融合爵(jué)士(shì)等。

　　爵士乐(lè)什么意思

　　爵士是(shì)欧洲君主国的一种(zhǒng)爵位，是指在战场上立(lì)过(guò)功劳或因某种特殊的意义，因(yīn)而得到国(guó)王(wáng)赏赐田地的(de)人(rén)。

　　低级，不(bù)世袭。

　　不(bù)属(shǔ)于贵(guì)族。

　　也(yě)可(kě)以作(zuò)为一种音乐的名称。

　　有同名(míng)球(qiú)队和电影(yǐng)角(jiǎo)色、汽车品牌

　　爵士乐：是爵士舞起源的(de)重要原动力，但(dàn)现代爵士舞也(yě)受(shòu)到(dào)古典音乐(lè)、摇(yáo)滚乐、迪斯(sī)可(kě)和hip hop的影响，发展(zhǎn)出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源(yuán)1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发生(shēng)在1917年的一个夜晚，在纽约的一家名叫赖森威的夜总会(huì)里出(chū)现了一个由五个白人组成的乐队，他们(men)自称为“正宗狄克西兰爵士(shì)乐(lè)队”，他们演奏著一种(zhǒng)十分新奇的音(yīn)乐(lè)，这(zhè)种音乐似乎(hū)有一(yī)种(zhǒng)特殊的魅力(lì)，使跳(tiào)舞的人(rén)感到十分(fēn)轻松，而且(qiě)越(yuè)跳越(yuè)高兴。

　　第二天(tiān)一家杂(zá)志对这一事(shì)件进行了报道和(hé)评(píng)论(lùn)，立即(jí)在社会上产生了很大反响。

　　随后，这一乐队录制的唱片也(yě)被人们竞相购买，同爵士

　　时，爵士这一次(cì)也成为美国词汇中的(de)常用词了。

　　　　它(tā)们(men)还鲜有那种衍生(shēng)出现代(dài)爵士乐(lè)的(de)基本特征(即(jí)兴，音色(sè)、音高与时值上的微妙变化)。

　　一些热衷于报道爵(jué)士(shì)音(yīn)乐的专栏作者(zhě)与(yǔ)观(guān)察者，通(tōng)常本身并(bìng)非是受(shòu)过(guò)专门(mén)训练的音(yīn)乐研究者(zhě)。

　　当我(wǒ)们想从他们的报道中了解些(xiē)专(zhuān)业(yè)的知识时经常会(huì)陷入困窘之中，因为访谈中记录(lù)下的(de)对话通常(cháng)很少(shǎo)涉及实(shí)质性的问(wèn)题(从早(zǎo)期爵士乐手演奏(zòu)角度提问的(de))。

　　采访者几(jǐ)乎不会问及(jí)这些早期(qī)音乐家有(yǒu)关(guān)音(yīn)乐(lè)方面的关键性(xìng)问题，而把(bǎ)采访角度倾(qīng)向(xiàng)于个人经历与社会话题上。

　　即使采访者问(wèn)及探索音乐方(fāng)面的(de)问题，被采访(fǎng)者的如实(shí)回答(dá)也比(bǐ)不上一段真实的(de)音(yīn)乐(lè)资料来得准(zhǔn)确(què)与有价值。

　　爵(jué)士乐的起源问题(tí)始终笼罩着一层迷雾(wù)，然而，接下来我们还是尝试着整合一(yī)下从各个角度对(duì)这(zhè)个问题的研究成果(guǒ)。

　　当(dāng)你阅读时，始终要记着爵士乐(lè)并不是完(wán)全(quán)这样起源的，即使(shǐ)这(zhè)些观(guān)点看上去(qù)多(duō)么得合(hé)理与符(fú)合逻辑。

　　　　爵士乐源自(zì)于二(èr)十世纪初(chū)期新奥尔良一带民(mín)间音乐、流行音乐、古典音乐的融(róng)合(hé)。

　　它至少是由两股潮流(liú)演变(biàn)发展而来，一是(shì)美(měi)国黑人在(zài)音乐上(shàng)的创造性的贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在后面我(wǒ)们(men)会(huì)谈到；其(qí)二是一(yī)些已(yǐ)有(yǒu)的音(yīn)乐(lè)形式(当时的流(liú)行音乐、进(jìn)行曲(qū)、四对舞曲quadrilles等(děng)等)表演上往两个特殊方面的不断探索。

　　一(yī)种是强调色彩化地变换音高，这(zhè)种音高变换在正(zhèng)统的(de)欧洲音(肠粉用什么粉做最好，肠粉一般用什么粉做的yīn)乐(lè)中(zhōng)会被视为离调爵士乐

　　、走音，但在爵士乐中却很常见不被看作为是(shì)出错或非正(zhèng)规的(de)演(yǎn)奏技(jì)巧(qiǎo)；另一种是强调(diào)音色(sè)的粗犷与变化。

　　这两种以外还有一种特殊的(de)演奏(zòu)方(fāng)式被称为Ragging，Ragging是指为了(le)选择(zé)音符(fú)切进或强调重音而抢(qiǎng)拍、拖(tuō)拍的手法，它把本不切分的音型进(jìn)行切分(fēn)处理来造成Ragging的效果。

　　这使得(dé)音符与音符以一种(zhǒng)含糊(hú)不清的方式来连接(jiē)，而(ér)重(zhòng)音则起到(dào)一种推动音符(fú)和使之生动(dòng)化的作用，最(zuì)终导(dǎo)致我们现(xiàn)在(zài)视(shì)作为爵士乐(lè)的特(tè)殊节奏效(xiào)果(guǒ)的形成，也(yě)是爵士摇摆感的构成(chéng)基础之(zhī)一。

　　但是一般的学(xué)者在(zài)这一点上不(bù)全这么认为，他们中(zhōng)大(dà)多(duō)数把爵(jué)士乐的(de)摇摆感看(kàn)作是非洲(zhōu)或美国(guó)黑人(rén)的一大贡(gòng)献(xiàn)。

　　　　音乐(lè)研究(jiū)者认为这(zhè)种音高(gāo)与音色上的演进(jìn)对爵(jué)士管乐演奏者来讲并不是直接来自(zì)于对非洲黑(hēi)人演唱的模仿，相(xiāng)反它来自(zì)于(yú)对(duì)更为宽的(de)区域范(fàn)围、更具想象力的(de)声音(黑人的田间号子、做工歌、街头小(xiǎo)贩的叫卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些素(sù)材被(bèi)Minstrel Show(十(shí)九世纪起(qǐ)源于美(měi)国的一种由白人(rén)扮演黑人进(jìn)行表演、演唱(chàng)黑人(rén)歌(gē)曲的演出(chū))使用(yòng)时始终具有幽默(mò)与叙事效果(guǒ)。

　　举个例(lì)子(zi)，在Original Dixieland Jazz Ba肠粉用什么粉做最好，肠粉一般用什么粉做的nd1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听(tīng)到......

　　爵士乐到(dào)底(dǐ)什么概念(niàn)

　　 “什么是(shì)爵士乐？” 曾有人问著名(míng)的爵士(shì)乐大师路易(yì)斯·阿姆斯特朗，“爵士乐究竟是(shì)什么(me)？”，他回答说：“如果(guǒ)用语(yǔ)言来答复，你就一辈子(zi)也(yě)明白不了。

　　” 一般地说，爵(jué)士乐(lè)都是(shì)二拍子的(de)，每小节(jié)两拍(pāi)或(huò)四拍。

　　这种二拍(pāi)子的(de)节(jié)奏背景在(zài)低音部(bù)始(shǐ)终存在，使得(dé)爵士乐有一个(gè)稳(wěn)定的、规律(lǜ)的(de)节奏基础(chǔ)。

　　在节(jié)奏性低音的上(shàng)方，则是(shì)重音位置不规则的旋律、和声和对位声部(bù)，它们惯(guàn)常使用的切(qiè)分音效果与规律(lǜ)的低(dī)音(yīn)声(shēng)部之间形成(chéng)了强烈的(de)对比。

　　在爵士乐(lè)的曲调(diào)中，除(chú)了从欧洲传(chuán)统音乐、白人的民谣和通俗歌曲中(zhōng)吸取的成(chéng)分之外，最有个(gè)性的是“布鲁斯音阶”（关于这种音(yīn)阶的结构，我们将在有(yǒu)关(guān)布鲁(lǔ)斯的部(bù)分专门介绍），而(ér)爵士乐(lè)的和声(shēng)可以说是(shì)完全建立在传统和(hé)声的基础(chǔ)之上，只是更加自由地使用各(gè)种(zhǒng)变化和(hé)弦，其(qí)中主(zhǔ)要的与(yǔ)众(zhòng)不同之处(chù)，也是由(yóu)布(bù)鲁斯和弦带来的。

　　爵士乐在(zài)使用的乐(lè)器和演奏(zòu)方(fāng)法(fǎ)上(shàng)极(jí)有特(tè)色(sè)，完全不同(tóng)于(yú)传统(tǒng)乐(lè)队(duì)。

　　自“爵士乐时代”以来，萨(sà)克斯管成为销售量最大的乐器之一；长(zhǎng)号能(néng)够奏(zòu)出其他铜(tóng)管(guǎn)乐器(qì)做不到(dào)的、滑稽(jī)的或是怪诞的(de)滑音，因(yīn)而在爵(jué)士乐队中大出风头(tóu)；小号也(yě)是爵士乐手(shǒu)偏爱(ài)的乐器，这种乐器加上不(bù)同的弱音器所(suǒ)产生的新奇的音色以及最高音区的几个音几乎成了爵士乐独有的音色(sè)特征；钢琴(qín)、班(bān)卓琴、吉他以及后来出现(xiàn)的(de)电吉他则(zé)以其(qí)打(dǎ)击式的有力音(yīn)响和演奏和弦的能力而占(zhàn)据重要地位。

　　相反(fǎn)，在传统(tǒng)乐队中(zhōng)最重(zhòng)要的弦乐器（小提琴、中提琴(qín)、大提琴(qín)）的地位相对(duì)次要一些；圆号的浓(nóng)郁(yù)音色(sè)在(zài)管弦乐队(duì)中是很迷人的，但(dàn)是对于爵士乐队来说，它的气质太温顺(shùn)了，几乎(hū)无人使用。

　　在管弦(xián)乐队中(zhōng)，每件乐器在音(yīn)色和音量的控制上都尽量溶入整体(tǐ)的音响之中，在爵士(shì)乐队中却恰恰相反，乐手们(men)竭力使每一件乐器(qì)都“站起来”。

　　乐队(duì)的编制很灵活，最基本(běn)的是两个(gè)部分——节奏组(zǔ)与旋律组。

　　在早期(qī)的爵士乐队(duì)中，节奏组由(yóu)低音号、班卓琴和鼓组成(chéng)，后来，低音号(hào)和班卓琴逐渐(jiàn)被低音提琴(qín)（倍司(sī)）和(hé)吉他所取(qǔ)代，钢琴也加入进来。

　　在30年代，兴(xīng)起一种舞曲(qū)乐队(duì)，当时称为“大乐队”，它有三(sān)部(bù)分组成：节奏组(zǔ)、铜(tóng)管(guǎn)组(zǔ)和木管组。

　　节奏组(zǔ)使用的(de)乐器(qì)仍然是低音提琴、吉他(tā)、钢琴和鼓；铜(tóng)管组常见的编制是(shì)三支小(xiǎo)号(hào)和两支长号，但这个数目并不固定(dìng)；木管组通常由四(sì)五支萨克(kè)斯管组成，每个人都兼(jiān)吹单簧管或是(shì)别的木管(guǎn)乐器，如果(guǒ)编(biān)制是(shì)五支萨克(kè)斯管，一般(bān)是两支(zhī)中音、两(liǎng)支(zhī)次中音、一支上低(dī)音。

　　还有一种商(shāng)业性的（有时(shí)也称为“甜美型”、“旅馆型”等等）的(de)乐队，编制(zhì)与(yǔ)“大乐队”差不多，但萨(sà)克斯管往往全部(bù)用次中音(yīn)的，木(mù)管(guǎn)组(zǔ)会(huì)较多(duō)地使用其它的乐器（如长笛、双簧管(guǎn)），有时还加上(shàng)三四个小提琴(qín)，在商(shāng)品(pǐn)录音带中(zhōng)经(jīng)常可以听到这类乐(lè)队的音响。

　　与传统音(yīn)乐比较而言(yán)，爵士乐的另(lìng)一(yī)大特(tè)征是它的发音方(fāng)法和音(yīn)色，无论是(shì)乐器还是人声，这(zhè)些特征都足以使(shǐ)人(rén)们绝(jué)不会将它们与任何(hé)传统音(yīn)乐的音色(sè)混淆。

　　这些特殊之(zhī)处大多来源于用乐器或人声对(duì)美(měi)洲黑(hēi)人(rén)民(mín)歌(gē)的模仿(fǎng)。

　　如(rú)果我们有(yǒu)机会听到真正的(de)黑(hēi)人田间歌曲和灵(líng)歌，就会(huì)发现那些由粗嘎到圆滑、由窒闷到(dào)响亮、由刺耳到柔(róu)美、由野蛮到抒情(qíng)的大幅度(dù)的变化是多(duō)么(me)地(dì)富有特色(sè)、动人心魄。

　　而在爵士乐中(zhōng)，更加入了非(fēi)歌唱的吼声、高叫和 *** ，突出了(le)这种感觉。

　　除此以外，特殊的演(yǎn)奏和演唱技巧也是造成特异效果的(de)重要手段，在这些技巧中最常用的是不同(tóng)于传统(tǒng)观念的颤音。

　　我们知道，所(suǒ)谓颤音是音高（有时也可能是(shì)力(lì)度）的有规律的变(biàn)化造成的；比如(rú)小提琴上的揉弦(xián)，就是利用这种变(biàn)化(huà)而产生富有生命力(lì)的音响(xiǎng)效果。

　　爵(jué)士乐中的(de)颤音是有变化的，变化的方(fāng)向一般是幅度由窄到宽，速度由慢(màn)到快，而且(qiě)常常在一(yī)个音临近结束(shù)时增加抖动的幅(fú)度和速(sù)度，更(gèng)加(jiā)强了这种技巧的(de)表现力。

　　同(tóng)时，在一个(gè)音开始时，爵(jué)士(shì)乐手们会从下向(xiàng)上滑到预(yù)定的音高，在结(jié)束时，又从......

　　 jazz是什(shén)么意思

　　爵士乐

　　源于(yú)蓝音，是一种从前居住(zhù)在美国南(nán)部的非洲奴隶以及他(tā)们的后代们的民间(jiān)音乐。

　　蓝(lán)调深受西非文(wén)化和(hé)音乐传统的影响，这些(xiē)奴隶也逐(zhú)渐成为(wèi)移居到城(chéng)市(shì)的黑人的音乐家(jiā)。