韩国(guó)三大娱乐公司之一(yī)SM要被收购的新闻已经被(bèi)讨论了一个(gè)星期，前老(lǎo)板(bǎn)李秀满从“被踢出公司”到被曝贪污39亿人(rén)民币，一举一动都(dōu)在微博网友的注视下。网友戏称，微博(bó)成了SM和其收购(gòu)公司的隔(gé)空喊话bot。

但(dàn)无(wú)论李秀满和SM的最终(zhōng)归宿如何，一个韩流(liú)时代早(zǎo)就已经(jīng)结束(shù)了，变化最大的则是(shì)韩国的女子团体。

少女时代开(kāi)创韩流“女帝”时代

2007年至2009年(nián)间出道的女团(tuán)，被(bèi)称为(wèi)韩国“二代女团”。在2007年以前的很久一(yī)段时间里(lǐ)，韩国(guó)偶像(xiàng)团体(tǐ)都是“阳盛阴衰”，以男三字经中苟不教性乃迁是什么意思，苟不教性乃迁的下一句子偶像团体为主，偶尔出道的几(jǐ)个女团也是昙花一现，完全没有机会和(hé)当时大(dà)热(rè)的(de)男团抗衡。

直到2007年，SM公(gōng)司推出了少(shǎo)女(nǚ)时代(dài)，开启了(le)韩国(guó)女团的鼎(dǐng)盛时期。在当年，少女时代的(de)9位成员平均(jūn)年龄只(zhǐ)有17岁，在出(chū)道前(qián)的练习时长都在(zài)5年以上。

2009年，她们推出了第(dì)一张(zhāng)迷你专(zhuān)辑(jí)Gee。尽管(guǎn)只是穿着(zhe)简(jiǎn)单的白(bái)色T恤和牛仔裤(kù)，少女们俏(qiào)皮清新的样子，配上朗朗上(shàng)口的歌词，这首歌瞬间(jiān)成(chéng)为各大音乐排行榜(bǎng)的(de)榜首，在当年的韩国三大(dà)电视台拿到了(le)14个第一。

很快，这首歌带(dài)着少女时(shí)代走出韩国(guó)，冲向亚洲。作为(wèi)开创了一个时代的女团，少女时代在(zài)当年尽可能多地尝试了各(gè)种音乐风格。甜(tián)美俏皮(pí)、复古爵士、暗黑girl crush、性感(gǎn)等等。风(fēng)格百(bǎi)变的少女时(shí)代一度被(bèi)称为“女帝”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并称(chēng)为二(èr)代女团“三大(dà)”。对于(yú)国内大多数人来说，韩流真正在中国被熟知(zhī)，正(zhèng)是从少女时代在中国的繁(fán)荣开始的。

事实证明，这(zhè)三个女团也(yě)是最早将韩流输出至全世界的韩(hán)国女子团(tuán)体。尽管在1960年代，曾有过第一批在美国获得(dé)成功(gōng)的韩国(guó)组(zǔ)合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美国大火(huǒ)，单(dān)曲Nobody打入美国公告牌百强单曲榜第76位，成为首个打入(rù)此排行榜(bǎng)的韩国团(tuán)体。

而KARA则打开了日本(běn)市场。在(zài)以前，日本(běn)的韩流粉丝只停留在大火(huǒ)韩剧《冬(dōng)季恋(liàn)歌》和男子组合东方神起，大多数都(dōu)是(shì)女粉丝，而KARA的(de)火爆，让(ràng)日本(běn)不少10-20岁的年轻男性歌迷成(chéng)为了韩流的(de)追(zhuī)随者，开创(chuàng)了 BTS 和 Blackpink 之后几十年在(zài)国际上的(de)高速发展之路(lù)。

在(zài)少(shǎo)女时(shí)代之(zhī)后，2009年(nián)出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实(shí)力成为了二代团中独(dú)具(jù)影响力的女子团(tuán)体。

性(xìng)感风成主流

少(shǎo)女时代在(zài)全(quán)世界(jiè)范围内的爆火，让她们(men)成(chéng)了(le)第(dì)一个威胁到男团地位的女(nǚ)子团体(tǐ)，但打破(pò)男团霸(bà)榜的少(shǎo)女时代也曾遭到男团粉(fěn)丝们的抵制。

同是SM公司旗下(xià)的男(nán)团Super Junior早就(jiù)已(yǐ)经有了稳(wěn)定的粉丝群体(tǐ)，公司为了推动少女时代的曝光度，让她们经(jīng)常与男团互动，一起(qǐ)做节目出广告，没想到(dào)却适得其反，少女时代被质疑蹭热度，恶评(píng)不断(duàn)。

成(chéng)员允儿在之(zhī)后的综艺节目里回忆(yì)，2008年(nián)少女时代(dài)首次集体参加梦(mèng)想演唱(chàng)会时，台下的观众在她们表演时关掉了手中的(de)荧(yíng)光棒与灯牌，静默表示对少女时代的(de)抵制，长达十分钟(zhōng)之久。这样的“黑(hēi)海”她们(men)遭遇过三(sān)次。

不过这并不(bù)能够阻碍(ài)女团(tuán)的强势发展，少(shǎo)女时(shí)代在(zài)海内(nèi)外的热度还在持(chí)续高涨，韩(hán)国国内(nèi)的女(nǚ)团也开始群(qún)雄争霸。随(suí)着女团(tuán)市场(chǎng)的(de)竞争日趋(qū)激(jī)烈，为了打破女粉占绝大多数的状态，不少(shǎo)女团(tuán)开始剑走(zǒu)偏锋。

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这(zhè)在2010年(nián)至2013年间出道的第三代女团身上表现得最(zuì)为明显。也许二代女团还(hái)在(zài)尽可能多地尝试各(gè)种风(fēng)格(gé)，但三代女团普遍着力(lì)于用强势性(xìng)感风打(dǎ)开男性粉丝的市场。

三代女团中的代表(biǎo)，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都(dōu)是走性感(gǎn)风、突出(chū)女性化特(tè)征(zhēng)的女团。

她们在着装及唱跳风格上更博人眼球。迷你裙、渔(yú)网袜(wà)、黑丝(sī)、深V等服(fú)装元素常(cháng)常(cháng)出现在她(tā)们(men)的MV或舞台上。

起初，这种从可爱(ài)风到性感风的转变被视作是K-pop女(nǚ)团(tuán)的(de)新突(tū)破。但随着女团服装越来(lái)越大胆，也有了更(gèng)多会被视作是“擦(cā)边球”或直接(jiē)性暗示的动作。一些女团的舞蹈编排甚至(zhì)无法通过电视台(tái)的审核，有不少这段时期的(de)女团都被(bèi)打上(shàng)了卖肉的标签(qiān)。

性感风女(nǚ)团的消亡(wáng)

也许是(shì)败给了女粉丝强大的购买力，娱(yú)乐公司逐渐发现，至少在如今的市场上(shàng)，得女(nǚ)粉者才得天下(xià)。从(cóng)第(dì)四代开始(shǐ)，女子团体的风格变得更多(duō)元(yuán)。

而近(jìn)年来韩国女权运动的兴(xīng)起(qǐ)又将(jiāng)女性主题叙(xù)事(shì)打造成了(le)韩国社会的(de)主流(liú)趋势(shì)。偶像产业自然也受到影(yǐng)响(xiǎng)，迎合男性观众的性感风逐(zhú)渐成(chéng)为过去式，韩国女团(tuán)转而迎合女(nǚ)粉丝的(de)核心诉求。

“K-pop 女子(zi)团体的成功和日(rì)益流行，是(shì)女性粉丝影(yǐng)响的。”在首尔延世大学教授韩国流(liú)行文化课程(chéng)的教(jiào)授Jung-won Kim说。Kim表示(shì)，K-pop 行业发生了更大的营(yíng)销转变。

在过去(qù)，女团成员(yuán)是被打造出的(de)产物，被动(dòng)地接(jiē)受(shòu)着大(dà)众的凝视。少女时代(dài)从未完全主导过自(zì)己的音乐或形(xíng)象，K-pop成员们也一度被西方媒体看作是被造星(xīng)工厂打造出的完(wán)美(měi)偶(ǒu)像(xiàng)。

但如今的女团展(zhǎn)现出了截然不同的一面，她们每(měi)一次露面(miàn)都在传递更完整(zhěng)、更真实的现代女性形象(xiàng)。

研究韩国流行文(wén)化的Sherman认为，“在(zài)西方，我(wǒ)们(men)一(yī)直喜欢女性能够(gòu)传达一些赋权的信息，即使(shǐ)它是一(yī)种被编纂和商(shāng)业化(huà)的信息。她们（BLACKPINK）教会女性相信自己，这是美国观(guān)众一直想(xiǎng)要的。”

Circle Chart的高级研究员Kim Jin-woo也表示，女团近年来的成功正是因为她们整体(tǐ)形象的改变(biàn)。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格都是旨在塑造人格独立的新(xīn)时代女性(xìng)的“gir crush”风(fēng)，她们的女粉(fěn)在80%以上。

尽管(guǎn)如此(cǐ)，韩(hán)流里能产(chǎn)生更大利(lì)润的还是(shì)男(nán)团。一直以来，女子团体的(de)利(lì)润都低于男子团体，通常情况下(xià)，女子(zi)团体被视为国内团体，男子团体则(zé)被视为国(guó)际团体(tǐ)。

韩国流行(xíng)音乐市场追踪机(jī)构 Circle Chart 在去年12月公布的年终(zhōng)数据(jù)也显示，女团(tuán)的(de)歌曲播放率最高，但(dàn)男团的(de)专(zhuān)辑销量更高。去(qù)年有 18 张韩国专辑销(xiāo)量超过 100 万张，在这18张专(zhuān)辑(jí)力，有13个都是(shì)由男(nán)团(tuán)或男歌手创造的(de)。

流行(xíng)音(yīn)乐评论家(jiā)Cha Woo-jin表示(shì)，女性和三字经中苟不教性乃迁是什么意思，苟不教性乃迁的下一句男(nán)性 K-pop 团体有不同的目标(biāo)受众(zhòng)。男团(tuán)专注(zhù)于与忠实粉丝(sī)建立深厚的联系，通常(cháng)受众群体比较有限(xiàn)，而女团则(zé)旨在吸引更广泛的(de)听众。

一方面(miàn)，女(nǚ)团的音乐更友好，更容易唱，而且其编(biān)舞容易被(bèi)更多(duō)的观众群所接(jiē)受。女团会优(yōu)先考虑本国(guó)的粉丝，在排行榜上获得成功后，进而取得了更多在韩国和亚(yà)洲的各个舞台上表演(yǎn)的机会。而(ér)男团一直更注重提高专辑(jí)销量(liàng)，并建立极其忠诚且日益国际化的粉丝群体。

不过这样的局(jú)面也许会在未来(lái)很快发生改变，一旦女团投(tóu)入更多资金，她们的赚钱能力丝毫也不(bù)会(huì)亚于男团，BLACKPINK就是最好的证明。Sherman认为，“如果赚的钱少，那是因为一开始花在(zài)支持那些女团上的(de)钱少。”

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