京剧的角(jiǎo)色(sè)可分为哪几(jǐ)种，京剧的(de)角色可(kě)分为哪几种角色是生、旦、净、末、丑(chǒu)的。

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京剧的角色可(kě)分为哪几种，京(jīng)剧的角色可分(fēn)为哪(nǎ)几种角色

　　1、生

　　生是戏曲表演行(xíng)当的主要类型(xíng)之一，除净、丑以外的男(nán)性角色称为生行。

　　按其扮演(yǎn)的人(rén)物的(de)年龄、身(shēn)份、性格特征(zhēng)和表演(yǎn)特(tè)点，大致分为老生(shēng)、小生、外、末、武生和娃娃生几类。

　　生除了红生(shēng)某(mǒu)些(xiē)勾脸的武生之外,其他都是(shì)素脸,也就是内行(xíng)说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角是京(jīng)剧中扮演(yǎn)各种不(bù)同年龄、性格、身份的女性的一类(lèi)角(jiǎo)色的总称(chēng)。

　　旦(dàn)角(jiǎo)又分为正旦、花旦、花衫、刀马旦、 武旦、老旦等专行。

　　3、净(jìng)

　　净角指脸(liǎn)画彩图的花脸角色，看来并(bìng)不(bù)干净，故反其(qí)意(yì)为净(jìng)。

　　净行分：以唱为主(zhǔ)的(de)铜锤(chuí)花脸(liǎn)与黑头花脸(liǎn)；

　　以工架为(wèi)主的架(jià)子花脸，如大(dà)将、和尚、绿林好汉及武花脸与摔打(dǎ)花脸等。

　　铜锤花脸称正净(jìng)，架子花脸叫副(fù)净、武工花脸(liǎn)名武(wǔ)净，武二花(huā)脸言红净，在表演风格上均(jūn)有不(bù)同的(de)特色。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧中(zhōng)丑行勾脸，而勾画“三花脸”，面(miàn)谱与花脸有很大区别(bié)。

　　根据动物(wù)属(shǔ)相，丑属(shǔ)牛，牛性笨，丑为笨(bèn)的代名(míng)词。

　　但舞(wǔ)台上的武丑亦叫开口跳，而能说能跳，表演出活泼伶俐，善(shàn)演(yǎn)武功武(wǔ)技的角色，此与牛的丑笨性又(yòu)完全不同。

　　5、末

　　末(mò)行扮演中年(nián)以上男(nán)子(zi)，多数挂(guà)须。

　　又细分为老生、末、老(lǎo)外。

　　在北杂剧(jù)中，末(mò)称“末泥”或“末尼色”，泛(fàn)指末本正角，与宋元杂剧所称的“生”同，而与(yǔ)“末”的(de)涵义不同。

　　宋(sòng)元南戏所称之“末”实即“副(fù)末”，除担任(rèn)报台，介绍剧情梗概和(hé)剧目主(zhǔ)题的开场外，还在戏(xì)中(zhōng)扮演社会地位低下的次要角(jiǎo)色。

　　昆剧(jù)“末”行是(shì)继宋元南戏(xì)脚色制(zhì)度发展而(ér)来，按照南昆的路子，包(bāo)括老生(shēng)、副末、老外三(sān)个家门，约在清代中(zhōng)叶(yè)初步定型。

京剧(jù)的角色都有哪(nǎ)几(jǐ)种?

　　京剧行当又称角色，主要可分为生、旦、净、末、丑五大(dà)行当。

　　1、生行 简称“生”。

　　生行分为(wèi)须生(老生)、红生(shēng)、小生(shēng)、武生、娃娃(wá)生等。

　　为京剧中的重要(yào)行当之一(yī)。

　　 须生(老生):即中年以上的剧中人，口戴胡子(zi)(髯口(kǒu))，因性格与(yǔ)身份的不同，可分为安工老生或(huò)称唱工老(lǎo)生(如(rú)扮演帝王、官僚、文人(rén)等)，靠把老(lǎo)生(shēng)(如扮演武将)，衰派(pài)老生(shēng)(如扮演穷困潦(lǎo)倒(dào)之人等)。

　　 红生(shēng):为(wèi)勾红脸(liǎn)的须生，如扮(bàn)演关羽、赵匡(kuāng)胤等。

　　 小生:指演剧中的翎子生(shēng)(带(dài)雉翎的大(dà)将(jiāng)，王(wáng)侯(hóu)等)，纱帽生(官生)、扇子生(书生)、穷生(穷酸文人)等。

　　 武生:为戏中的武(wǔ)打(dǎ)角色(sè)，穿厚底靴(xuē)的叫长靠(墩子)武生，穿薄底靴的称短打(dǎ)(撇子)武生(shēng)。

　　2、旦行(xíng) 简(jiǎn)称“旦(dàn)”。

　　分青(qīng)衣(yī)、花旦(dàn)、武旦(dàn)、刀马旦(dàn)、老旦、贴旦(dàn)、闺(guī)旦(dàn)等角色。

　　旦角(jiǎo)全为女(nǚ)性(xìng)。

　　 青衣:以唱为主，扮演(yǎn)贤妻(qī)良母型角色。

　　 花(huā)旦:亦(yì)叫花衫，以服装花艳为特色，以(yǐ)演(yǎn)皇后(hòu)、公主、贵夫人、女将、小贩、村姑等(děng)角色为主(zhǔ)。

　　 武旦、刀(dāo)马旦:为演武功(gōng)做(zuò)枣禅见(jiàn)长的女性(xìng)。

　　 老旦:用(yòng)本噪子演(yǎn)唱，多为中老(lǎo)年妇女(nǚ)。

　　3、净行 简称(chēng)“净”，亦叫花(huā)脸(liǎn)。

　　净角指脸画(huà)彩(cǎi)图的花(huā)脸(liǎn)角色，看(kàn)来并不干净，故(gù)反其意为‘‘净”净(jìng)行分(fēn)如下几种角色:以唱为主的(de)铜(tóng)锤花脸与黑头花脸(liǎn);以(yǐ)工架为主的架子花脸，如大(dà)将、和(hé)尚、绿林好汉及武花脸与摔打花脸等。

　　铜锤(chuí)花(huā)脸称(chēng)正净，架子花(huā)脸叫副净、武工花脸名武净(jìng)，武二花脸(liǎn)言红净，在(zài)表演风格上均有不同的特色。

　　4、末行 简称“末(mò)”。

　　该行当多为中(zhōng)年以上(shàng)的男(nán)性。

　　实际末(mò)行专司(sī)引戏职能(néng)，如打头出场者，反其义而称为“末”的。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧中丑行(xíng)勾脸，而勾画“三花脸”，面谱(pǔ)与花(huā)脸有很大区(qū)别。

　　 丑行又分文丑、武丑。

　　文丑(chǒu)中(zhōng)又(yòu)分为方(fāng)巾丑(chǒu)(文(wén)人，儒生(shēng));武(wǔ)丑(chǒu)，专演跌、打、翻、扑等武技角色。

　　根据动(dòng)物属(shǔ)相，丑(chǒu)属牛(niú)，牛性(xìng)笨，丑为笨的代名词。

　　但(dàn)舞台上的武丑亦叫开(kāi)口(kǒu)跳，而能说能跳(tiào)，表演出(chū)活泼伶(líng)俐，善演武功(gōng)武技(jì)的角色，此与牛的丑笨性又完全不同。

　　扩展资料：

　　京剧，曾称平剧(jù)，中国(guó)五(wǔ)大(dà)戏曲剧(jù)种之一，腔调以(yǐ)西皮、二黄为主(zhǔ)，用胡琴和锣鼓等伴奏，场景布置注重写意。

　　被视为中国(guó)国粹，中国戏曲(qū)三鼎(dǐng)甲“榜首”。

　　徽剧是京剧的前身。

　　清代乾隆五(wǔ)十五年（1790年(nián)）起(qǐ)，原在南方(fāng)演(yǎn)出(chū)的三庆(qìng)、四喜、春(chūn)台、和春(chūn)， 四大(dà)徽班陆续进入(rù)北京，他们(men)与来自湖北(běi)的(de)汉调艺(yì)人合(hé)作，同时又接(jiē)受了昆(kūn)曲、秦腔的(de)部分剧(jù)目、曲调(diào)和表演方法(fǎ)，吸收了一些地(dì)方民间曲调(diào)，通过不断的交(jiāo)流、融(róng)合，最终形成(chéng)京剧。

　　京剧形(xíng)成后(hòu)在清朝宫廷内(nèi)开始快速发(fā)展，直至(zhì)民国得到空前(qián)的(de)繁(fán)荣。

　　京(jīng)剧(jù)走遍(biàn)世界各地，成为介绍、传播(bō)中国传(chuán)统艺(yì)术纯(chún)尘文化的重要媒介(jiè)。

　　分布地以北京为中心，遍(biàn)及中(zhōng)国。

　　在(zài)2010年(nián)11月(yuè)16日，京剧被列入“人类非(fēi)物质文(wén)化(huà)遗产代表(biǎo)作(zuò)名(míng)录”苏州园区三中又叫什么是四星高中，苏州园区三中又叫什么名字。

　　京剧一般用油彩(cǎi)化妆，比较(jiào)难卸下(xià)。

　　脸谱的演变(biàn)和发展，不是某个人(rén)凭空(kōng)臆造的产物，而是戏曲艺术家(jiā)们在(zài)长(zhǎng)期艺术实践中，对生活(huó)现(xiàn)象的观(guān)察、体验(yàn)、综合，以及对剧(jù)中岩塌角色的不断分析、判断，作出评价(jià)，才逐步形成(chéng)了一整套(tào)完(wán)整(zhěng)的艺术手法。

　　据史料记载，脸(liǎn)谱系由(yóu)唐朝乐(lè)舞大面（传统(tǒng)戏曲角(jiǎo)色行(xíng)当之(zhī)一，是京剧和某些地方戏中净的别(bié)称）所戴面具和参(cān)军(jūn)戏副净的涂面(miàn)逐渐演变而(ér)来。

　　中国戏曲(qū)理论家(jiā)翁偶虹(hóng)曾撰文说：“中国戏曲脸谱，胚(pēi)胎于上古的(de)图腾，滥觞(shāng)于春秋的傩(nuó)祭(jì)，孽乳为汉(hàn)、唐的代面，发展(zhǎn)为宋、元的(de)涂面，形成为明、清(qīng)的脸(liǎn)谱。

　　在戏曲(qū)形成之后(hòu)，脸谱与面具仍然交替使(shǐ)用。

　　最明显的贵州的‘地戏’，江西、安徽(huī)的(de)‘傩(nuó)戏’，西苏州园区三中又叫什么是四星高中，苏州园区三中又叫什么名字藏的‘藏戏’，无(wú)论(lùn)生(shēng)旦净丑，都戴面具(jù)，每剧多至百(bǎi)余，少者亦须数十。

　　‘南(nán)昆’里的(de)神(shén)仙(xiān)鬼(guǐ)怪，一般均(jūn)戴面具，并不勾画脸谱。

　　京剧是具有(yǒu)全国性的(de)大(dà)剧种，大量(liàng)发展脸谱，可是加官(guān)、财神(shén)、魁星、土地、雷公，仍戴(dài)面具。

　　从脸谱、面具(jù)的混(hùn)合使用与脸谱谱式(shì)的(de)由简至(zhì)繁(fán)，可以(yǐ)看出中国戏曲累递发展的轨(guǐ)迹。

　　”

　　京剧(jù)脸谱(pǔ)与京剧(jù)表演艺术一样，是和(hé)演员一(yī)起(qǐ)出现在舞台上的活的艺术(shù)。

　　京(jīng)剧(jù)在(zài)中国(guó)戏曲史上，虽只有二百余年(nián)的历史，但与(yǔ)其他戏曲(qū)相比，它发展快，流(liú)传(chuán)广，深受人民群众的喜(xǐ)爱，有广泛(fàn)的群(qún)众(zhòng)基础。

　　因(yīn)此，京(jīng)剧脸(liǎn)谱在中国戏曲脸谱(pǔ)中具有(yǒu)特殊的地(dì)位。

　　京剧脸谱是一种写意和夸(kuā)张(zhāng)的艺(yì)术，常以蝙(biān)蝠、燕翼、蝶(dié)翅等为(wèi)图案勾眉眼面颊，结合(hé)夸(kuā)张(zhāng)的(de)鼻(bí)窝、嘴窝来(lái)刻(kè)画面部的表情。

　　开朗(lǎng)乐观的脸谱总是舒眉展眼，悲伤或暴(bào)戾的脸谱多(duō)是曲眉合目(mù)。

　　勾画时以“鱼(yú)尾纹”的高(gāo)低曲直来反映年龄(líng)，用“法(fǎ)令(lìng)纹”的上下开合(hé)来表现气质，用(yòng)“印堂纹”的不同图(tú)案象征人(rén)物性(xìng)格。

　　京剧(jù)脸(liǎn)谱，是具(jù)有民族特色的一种特殊的化妆方法。

　　由于每个历史人物(wù)或某一种类(lèi)型的人物都有一种大(dà)概的谱式(shì)，就像唱歌、奏乐都要按照乐谱(pǔ)一样，所以称为“脸谱”。

　　关于脸谱的来源，一般的说(shuō)法是来自假面具。

　　京剧脸谱，是(shì)根据(jù)某(mǒu)种性格、性情或某种特殊类型的人物为采用某些色彩的。

　　红色的脸谱表示忠(zhōng)勇义烈(liè)，如关羽、姜维(wéi)、常遇春；黑色的脸谱表(biǎo)示(shì)刚(gāng)烈、正直、勇猛甚至(zhì)鲁莽(mǎng)，如包拯、张(zhāng)飞、李逵等；黄(huáng)色的脸谱表示凶狠残暴，如宇文(wén)成都、典韦；蓝色或绿色的脸谱(pǔ)表(biǎo)示一些粗豪暴躁的人物(wù)，如窦(dòu)尔(ěr)敦、马武等；白(bái)色的脸谱一般表示奸臣、坏人，如曹操、赵高等。

　　京剧脸谱的色(sè)画方法，基本上分为三类：揉脸(liǎn)、抹脸、勾脸。

　　脸谱最初的作(zuò)用，只是夸大剧中角色的五(wǔ)官部(bù)位和面部的纹(wén)理，用夸张(zhāng)的手法表(biǎo)现剧中人的(de)性格、心理(lǐ)和(hé)生理上的特征，以(yǐ)此来为整个戏剧的(de)情节(jié)服务，可是发展到(dào)后来，脸谱由简到(dào)繁、由粗到细、由(yóu)表及里、由浅到深，本身就逐渐(jiàn)成(chéng)为一种(zhǒng)具有(yǒu)民族特色的、以人的面部为表现手(shǒu)段的图案艺术了。

　　参考资料：百度百科-京(jīng)剧

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