古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意(yì)思(sī)是青山衔着彤红(hóng)的落日(rì)，一起把(bǎ)影子倒(dào)映在(zài)水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光(guāng)的(de)。

　　关(guān)于(yú)古诗山(shān)衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是(shì)什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句话的意思，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么，山(shān)衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的下(xià)一句等问题，小编将为你整理(lǐ)以下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗(shī)意是什么

　　这句诗(shī)出自(zì)宋代诗人(rén)雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘，池塘里的水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤(tóng)红的落日，一起把影子倒(dào)映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童(tóng)横骑(qí)在(zài)牛(niú)背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿(ná)着一(yī)支短笛，随口吹着，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是(shì)一首(shǒu)描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两句，写的是(shì)山村(cūn)晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者有机(jī)地融(róng)合起来，描绘(huì)了(le)一(yī)幅(fú)非(fēi)常幽(yōu)雅美丽(lì)的图画,为(wèi)后两句写(xiě)牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景(jǐng)物特点，写出(chū)了(le)景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪"，一个"衔(xián)"，写(xiě)日(rì)落(luò)西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒映在(zài)水中的(de)形象，生(shēng)动形(xíng)象。

　　"横"字表(biǎo)明(míng)牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上(shàng)，表现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳(chún)朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童(tóng)无(wú)忧无虑，悠闲自在(zài)的(de)情致。

山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会(huì)！这一句诗的意(yì)思是：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷(léi)震(zhèn)《村(cūn)晚》

　　这首(shǒu)诗完(wán)整(zhěng)的(de)原文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛背，短笛(dí)无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　我(wǒ)给大家把翻(fān)译也(yě)放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的(de)池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没88是不是质数，79是质数吗了(le)水波。

　　放牛(niú)的(de)孩(hái)子横坐在牛背上，随意(yì)地(dì)用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得(dé)比较重要的词汇(huì)，单(dān)独解释给(gěi)大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂在山(shān)腰(yāo)，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归(guī)去(qù)：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗应当(dāng)是作于作者晚年隐(yǐn)居，游览(lǎn)农家之时（很可(kě)能为宋度(dù)宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就一起来欣赏(shǎng)评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不(bù)少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多(duō)为(wèi)妙手天成(chéng)；宋人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些作(zuò)家常以七绝(jué)的形式，进(jìn)行(xíng)这方(fāng)面的(de)艺(yì)术实(shí)践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是题在画上的(de)。

　　此(cǐ)诗是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图：在四周长满(mǎn)青草的(de)池塘里，池中的水(shuǐ)灌得(dé)满满(mǎn)的，太阳正要落山，红(hóng)红的(de)火球好(hǎo)像被山吃掉一(yī)样（是(shì)落(luò)山后），倒(dào)映在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐在牛背(bèi)，他拿(ná)着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令已(yǐ)在春末，池(chí)塘里的青草已经长满，借鉴谢灵(líng)运(yùn)《登(dēng)池上楼》名句“池(chí)塘(táng)生春草(cǎo)”，但以(yǐ)“满”字易“生(shēng)”字，显出节(jié)令的(de)不同(tóng)。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢(féng)多雨(yǔ)季节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句(jù)写远(yuǎn)山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出(chū)落日挂(guà)在山头上的情况，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的(de)“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字(zì)，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句(jù)情(qíng)景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中(zhōng)心(xīn)，以池塘中的绿(lǜ)草与(yǔ)澄净(jìng)的池水(shuǐ)，带出青山与落(luò)日，中间以(yǐ)一“浸(jìn)”字作(zuò)维(wéi)系，使池塘显得很热闹，色彩也(yě)十分绚(xuàn)丽(lì)。

　　后(hòu)两句表现(xiàn)了乡野黄(huáng)昏晚景的(de)可爱(ài)，村童(tóng)牛背吹笛，悠(yōu)然自(zì)得，纯朴无(wú)邪(xié)而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的(de)目(mù)光去(qù)看牧童、写村晚，他十(shí)分(fēn)满足于这样一种自然风光优美、卜宽人们生(shēng)活自(zì)由(yóu)自在的环(huán)境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还(hái)是他天性(xìng)好静(jìng)、好(hǎo)无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘(huì)的确实是(shì)一幅(fú)悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还(hái)是背景(jǐng)与主角的(de)布局，都(dōu)非常协调，而画中之景、画外之声，又(yòu)给人一(yī)种恬静悠远的(de)美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写(xiě)景则集中在池(chí)塘上，写人则(zé)集(jí)中在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字落(luò)笔，把人引入了江南优美的田园之(zhī)中，使(shǐ)人对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛(niú)背无(wú)人卧，带得寒鸦(yā)两两(liǎng)归”句(jù)，与这(zhè)首诗比，画面(miàn)中少了个天真烂漫的(de)牧童，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同样的农村景(jǐng)色(sè)，因诗人的(de)心情(qíng)不同(tóng)，摄(shè)取的画(huà)面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信大家都很不是熟(shú)悉了，这里呢我(wǒ)就介(jiè)绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋(sòng)诗(shī)纪事(shì)》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么是“山(shān)衔落日(rì)浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是什么以(yǐ)及古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)这句话(huà)的(de)意思，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句(jù)怎么读，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)下一(yī)句等问题(tí)，小编将为你整理以下知识：

古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是(shì)什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池(chí)塘里的(de)水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在(zài)牛(niú)背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字(zì)集(jí)中在一(yī)、二(èr)两句，写的(de)是山村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日(rì)三者有机地融合起来，描绘了一(yī)幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了(le)背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个(gè)"满"字(zì)，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色(sè)的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个(gè)"衔(xián)"，写日落西山，拟(nǐ)人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在(zài)水中的形(xíng)象(xiàng)，生动(dòng)形(xíng)象。

　　"横"字表明(míng)牧(mù)童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上(shàng)，表现了牧童(tóng)的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景(jǐng)物，色(sè)彩和谐，基调清新，有了这样(yàng)的环境，那牧(mù)童(tóng)自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现出(chū)了牧童无忧(yōu)无虑，悠(yōu)闲自在的(de)情致。

山衔落日浸寒漪是什么(me)意思

　　这(zhè)我会！这一句诗的(de)意思是：山衔住落日(rì)淹没了水波(bō)。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的(de)原文是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大(dà)家理解(jiě)这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满(mǎn)满的，山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛背上，随意地用短笛吹(chuī)奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重(zhòng)要的词汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居(jū)，游览农家之时（很(hěn)可能为宋(sòng)度宗年胡(hú)唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一起来欣赏评(píng)析(xī)一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写景之作，都是(shì)诗中(zhōng)有画(huà)。

　　但唐人(rén)诗(shī)中之画(huà)，多为妙手天成；宋(sòng)人却更多(duō)是(shì)有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七(qī)绝(jué)的形式，进行这方面的艺术实践。<88是不是质数，79是质数吗/p>

　　使你感(gǎn)到这些诗本就是(shì)题在画上的(de)。

　　此诗(shī)是其中的较有成就者。

　　这是一(yī)首描(miáo)写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村(cūn)晚景图：在四周长满(mǎn)青草的池塘里，池中(zhōng)的水灌得满满的(de)，太阳(yáng)正(zhèng)要(yào)落山(shān)，红(hóng)红(hóng)的火(huǒ)球好像(xiàng)被山吃掉一样（是落山后），倒(dào)映在冰凉的池(chí)水波(bō)纹中。

　　放牛回家的(de)孩(hái)子(zi)横坐在牛(niú)背，他(tā)拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构成(chéng)了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村(cūn)晚(wǎn)景图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘(táng)”是(shì)说节令已(yǐ)在春末，池塘里的青草已经长满，借(jiè)鉴(jiàn)谢灵运(yùn)《登(dēng)池上楼》名(míng)句“池塘生春草(cǎo)”，但(dàn)以“满”字(zì)易(yì)“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是(shì)说正逢多(duō)雨季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个“衔(xián)”字，形象地现出落日挂(guà)在山头(tóu)上的(de)情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字(zì)同(tóng)见炼(liàn)字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落(luò)日(rì)青山倒(dào)映水(shuǐ)中(zhōng)，与王(wáng)安石“北山输(shū)绿(lǜ)涨(zhǎng)横(héng)陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带(dài)出青山与落日(rì)，中间以一“浸(jìn)”字(zì)作维系，使(shǐ)池塘显得很(hěn)热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现(xiàn)了(le)乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛(niú)背(bèi)吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无(wú)邪(xié)而(ér)快(kuài)乐。

　　诗人(rén)带着一种(zhǒng)欣赏(shǎng)的目光(guāng)去看(kàn)牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足于这(zhè)样一种自然风光优美、卜宽人(rén)们生(shēng)活(huó)自由自在的环境，故写牧童，让(ràng)其"横(héng)牛背(bèi)"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破(pò)了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静、好无(wú)拘无束呢(ne)？总之，这(zhè)首诗(shī)描(miáo)绘的确实(shí)是一幅悠然超凡(fán)、世外(wài)桃源般的画面，无论是色彩的(de)搭配(pèi)，还是背景(jǐng)与(yǔ)主(zhǔ)角的布局，都非常协调，而(ér)画中之景、画外之声(shēng)，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的(de)画面(miàn)不大，写景则集(jí)中在池塘上，写人则集(jí)中在牧童上，又都(dōu)紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把(bǎ)人引入了江南优美的田园之(zhī)中，使人对悠(yōu)然恬静(jìng)的乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面(miàn)中少了个天(tiān)真烂漫的牧童，代之以牛背的(de)乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色，因诗人的心情不同，摄(shè)取的(de)画面便(biàn)不(bù)同，一是充满情(qíng)趣(qù)，一(yī)是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一(yī)切(qiè)景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信大家都很(hěn)不是熟悉了(le)，这里(lǐ)呢(ne)我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋(sòng)朝(cháo)，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今(jīn)四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是(shì)南昌(今(jīn)属(shǔ)江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

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