古诗山(shān)衔落日浸寒漪,山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着(zhe)彤红的(de)落日,一起把影(yǐng)子倒映在水中(zhōng),闪动(dòng)着粼粼波光的。
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古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪,山衔落日浸寒漪的诗意是什么
“山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪”的意(yì)思是青山衔着彤红的落(luò)日,一(yī)起把影子倒映在水(shuǐ)中,闪动着粼粼波光。这(zhè)句(jù)诗(shī)出自宋代诗人(rén)雷震(zhèn)的《村晚》。
《村晚》原诗草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂,山衔落日浸寒漪。
牧童归(guī)去横牛背,短笛无腔(qiāng)信口吹。
《村(cūn)晚(wǎn)》注释及翻译注释
1.陂(bēi):池塘的岸(àn)。
2.衔:口(kǒu)里含(hán)着。
本文指(zhǐ)落日西沉,半挂在山腰(yāo),像被山咬住了。
3.浸:淹没。
4.寒漪(yī):水上波纹(wén)。
5.横牛背:横坐在牛背上。
6.腔:曲调。
7.信口:随口。
8.归去:回去。
9.池塘:堤岸。
翻译
绿草长满了池塘,池塘里(lǐ)的水呢,几(jǐ)乎(hū)溢出(chū)了塘岸。
远远的青山,衔着彤红(hóng)的落日,一起把影子倒映在(zài)水中,闪动着粼粼(lín)波光。
那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上,缓(huǎn)缓地把(bǎ)家(jiā)还;
拿着一支(zhī)短笛,随口吹着,也(yě)没有固(gù)定的声腔(qiāng)。
《村晚(wǎn)》赏(shǎng)析《村(cūn)晚(wǎn)》是一首(shǒu)描写农村晚景的(de)诗。
写景文字(zì)集中(zhōng)在(zài)一、二两句(jù),写(xiě)的是(shì)山村晚景。
诗人把池塘、山、落日三者有机地(dì)融合起来,描绘了(le)一幅非常幽雅美丽的(de)图画,为(wèi)后(hòu)两句写牧(mù)童出场布置了(le)背景。
瞧(qiáo),"草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂",两个(gè)"满"字,写出仲夏(xià)时令的(de)景物(wù)特点,写(xiě)出(chū)了景(jǐng)色的生机(jī)一(yī)片;
"山衔落日(rì)浸寒漪",一(yī)个"衔",写日落西山,拟人味(wèi)很浓,一(yī)个(gè)"浸",写山(shān)和落(luò)日倒(dào)映(yìng)在水(shuǐ)中的形象,生动形象(xiàng)。
"横"字表明牧(mù)童不是(shì)规(guī)矩地骑(qí),而是随意横坐在牛背上,表现(xiàn)了牧童的调皮可爱,天(tiān)真活泼,淳朴无邪。
这些(xiē)景物,色(sè)彩和谐(xié),基调(diào)清新,有了这样的环境,那牧(mù)童自然(rán)就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融(róng)的(de)了。
同(tóng)时,也表现出了牧(mù)童无忧无(wú)虑,悠闲自在的(de)情致。
山衔落日(rì)浸寒漪是什么意思
这(zhè)我会!这一句诗的意思是:山衔住(zhù)落日淹没了(le)水波(bō)。
这一句诗出自(zì)于哪里(lǐ)呢?————宋代·雷震《村晚》
这首(shǒu)诗完整的原文是这样的:
草满池(chí)塘水满陂,山衔落日浸寒漪。
牧童(tóng)归去横(héng)牛背,短笛无腔信(xìn)口吹。
我(wǒ)给大家把翻译也放出来了,便于(yú)大家(jiā)理解这(zhè)首诗:
在(zài)一(yī)个长满(mǎn)水草(cǎo)的池塘(táng)里(lǐ),池水灌得满满的,山衔住落日淹没了水波。
放牛的孩子横坐在(zài)牛背上(shàng),随意地用短笛吹(chuī)奏着(zhe)不成调的乐曲(qū)。
这里(lǐ)有一些我觉得比较(jiào)重(zhòng)要的词汇,单独解释给大家(jiā)看:
陂(bēi):池塘。
衔(xián):口里(lǐ)含着。
本文指落(luò)日(rì)西沉,半挂在(zài)山腰,像(xiàng)被山咬住了(le)。
浸:淹没。
寒漪(yī)(yī):水(shuǐ)上(shàng)波纹。
横牛背(bèi):横坐在牛背上。
腔:曲调。
信口:随口。
归去:回去。
创作背景(jǐng):
这(zhè)首诗应当是作于作者晚年隐(yǐn)居,游览农家之(zhī)时(shí)(很可能为宋度(dù)宗年胡唯间)。
既(jì)然说到(dào)这了,我们就一起来欣赏评(píng)析(xī)一下这篇文章:
宋诗(shī)与唐诗中(zhōng)的不少写景(jǐng)之作,都是诗中有画。
但(dàn)唐人诗中之画(huà),多为妙手天成;宋人(rén)却更多是有意为(wèi)之(zhī)。
尤其是南宋末年,一(yī)些作家常以七(qī)绝的形式(shì),进行这(zhè)方面的艺(yì)术实践(jiàn)。
使你感到这些(xiē)诗本就是(shì)题在画(huà)上的。
此诗是其中的(de)较(jiào)有成就(jiù)者。
这是一首描(miáo)写农(nóng)村晚景的(de)诗。
诗人(rén)即景而写,构(gòu)成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图(tú):在四周(zhōu)长(zhǎng)满青(qīng)草(cǎo)的池塘里,池中的水灌得满满的(de),太(tài)阳(yáng)正要落(luò)山,红(hóng)红的火球好像被山吃掉(diào)一(yī)样(是(shì)落山后),倒映在冰(bīng)凉(liáng)的池水波纹中。
放(fàng)牛回家的孩子(zi)横坐在(zài)牛背,他(tā)拿(ná)着短(duǎn)笛随意的吹奏(zòu)。
诗人即景而(ér)写,构成了(le)一(yī)幅饶有生活情趣的(de)农村(cūn)晚景图。
诗前两(liǎng)句写背景。
首句(jù)“草(cǎo)满池塘”是说(shuō)节令已在春末,池塘里的青(qīng)草已经长满,借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生(shēng)春草”,但以“满”字易“生”字,显出节令的(de)不同。
“水满陂”,是说正(zhèng)逢多雨(yǔ)季节,因此水涨得很高。
次句写远山(shān)落日。
用一个“衔”字,形(xíng)象地现出落日挂在山头上的情况,与(yǔ)杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字之工(gōng)。
又用一(yī)个(gè)“浸”字,写(xiě)落(luò)日青山倒(dào)映水(shuǐ)中,与(yǔ)王安石“北山输绿涨横(héng)陂”句情(qíng)景非常相似(shì)。
诗围绕池塘型(xíng)做亮为中心,以池塘中的绿草(cǎo)与澄净(jìng)的池水,带(dài)出青山与(yǔ)落日,中间以一(yī)“浸(jìn)”字作维系,使池塘显得(dé)很热闹(nào),色彩也(yě)十(shí)分绚丽。
后两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的(de)可爱,村童(tóng)牛背(bèi)吹笛,悠然自得,纯朴无(wú)邪而快乐。
诗人带着一种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写村晚,他(tā)十分(fēn)满(mǎn)足于(yú)这(zhè)样一种自然风光优美、卜宽人们(men)生活自(zì)由(yóu)自在的(de)环境(jìng),故写牧(mù)童,让其"横牛背",吹笛,则是“无腔信口”,是诗人厌倦(juàn)了(le)尘世的喧(xuān)嚣,看破(pò)了"红尘滚滚"呢,还是他天性(xìng)好静、好无(wú)拘无(wú)束呢(ne)?总之,这首诗描(miáo)绘(huì)的确实(shí)是(shì)一幅悠然超凡、世外(wài)桃源(yuán)般(bān)的(de)画面,无论(lùn)是色彩的(de)搭配,还是背景与主角的布(bù)局(jú),都非常(cháng)协调,而画中(zhōng)之景、画外之声,又给人一种恬(tián)静悠远的美好感觉。
诗(shī)摄取的画面不大,写景(jǐng)则集(jí)中在(zài)池塘上,写人(rén)则集(jí)中在牧童(tóng)上,又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二(èr)字落笔,把人引入了江南优美的田园(yuán)之中,使(shǐ)人对悠(yōu)然恬静(jìng)的乡村(cūn)生(shēng)活充满着向往(wǎng)。
在此之前,张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背(bèi)无人卧,带得寒鸦两(liǎng)两(liǎng)归”句,与这首诗比(bǐ),画面中少了个天真烂漫(màn)的牧童,代(dài)之以牛背的乌(wū)鸦,以(yǐ)显出村晚的萧瑟。
同(tóng)样的(de)农村景色,因(yīn)诗(shī)人的心(xīn)情不同,摄(shè)取(qǔ)的(de)画(huà)面(miàn)便不(bù)同,一是(shì)充满情趣,一是(shì)惆怅落寞(mò),因此诗家有(y甲醚的结构式是什么什么形状,甲醚的结构简式怎么写ǒu)“一切景语皆情语”的说(shuō)法。
最后(hòu),关于(yú)作者雷震,相信大家都很不是熟悉了,这(zhè)里呢我就介绍一下吧:
雷震,宋朝,生平不详(xiáng)。
或以为(wèi)眉州(今四川眉山(shān))人,宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。
又说是(shì)南昌(今属江西(xī))人,宋(sòng)度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士(shì)。
其诗见(jiàn)《宋诗纪(jì)事》卷七十(shí)四(sì)。
古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī),山(shān)衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么是(shì)“山(shān)衔落日浸寒漪”的意思是(shì)青山衔着(zhe)彤红的落日,一起把(bǎ)影子倒映在水中(zhōng),闪动(dòng)着粼粼波光的。
关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪,山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪(yī),山(shān)衔落日浸寒漪这句(jù)话的意思,山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么,山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)上(shàng)一句怎么读(dú),山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的下一句等问题,小编将为你整理以下知(zhī)识:
古诗山衔落日浸寒漪,山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗(shī)意是什么
“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思是青山衔着(zhe)彤红的落日,一(yī)起把影子倒映在水中,闪动着粼(lín)粼波(bō)光。这句诗出自宋代(dài)诗(shī)人雷震的《村晚(wǎn)》。
《村晚》原诗草满池塘(táng)水满陂,山衔落(luò)日浸寒漪。
牧童归去横牛(niú)背,短笛无腔信口吹。
《村晚》注释(shì)及(jí)翻译注释
1.陂(bēi):池(chí)塘的(de)岸。
2.衔(xián):口里含着。
本文(wén)指落日西沉,半挂在山(shān)腰,像被山(shān)咬住(zhù)了。
3.浸(jìn):淹没(méi)。
4.寒(hán)漪(yī):水上波纹。
5.横(héng)牛背(bèi):横坐在牛背上(shàng)。
6.腔:曲调。
7.信口:随口。
8.归去:回去。
9.池塘(táng):堤岸。
翻译
绿草长(zhǎng)满了池(chí)塘,池塘里的水呢,几乎溢出了塘岸。
远远(yuǎn)的青山,衔着彤红(hóng)的落日,一(yī)起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在水中,闪动着粼粼波光。
那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上(shàng),缓缓(huǎn)地把家(jiā)还;
拿着(zhe)一支短笛,随口(kǒu)吹着,也没有(yǒu)固定的声(shēng)腔。
《村晚》赏析《村晚》是一(yī)首描写农村晚(wǎn)景的诗(shī)。
写景文字集中在一、二两句(jù),写(xiě)的是山村晚景(jǐng)。
诗(shī)人把池塘、山、落(luò)日三者有机地融合起来,描绘了(le)一(yī)幅(fú)非常(cháng)幽雅美丽的图画,为后(hòu)两句写(xiě)牧(mù)童出场布置了背景。
瞧,"草满(mǎn)池(chí)塘水(shuǐ)满陂",两个"满(mǎn)"字,写(xiě)出(chū)仲夏时令的景(jǐng)物特点(diǎn),写出(chū)了景色的生机一(yī)片(piàn);
"山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪",一个(gè)"衔",写日落西山,拟人味很浓,一个"浸",写山(shān)和落日倒映在水中的形象,生动(dòng)形象(xiàng)。
"横"字表明(míng)牧(mù)童(tóng)不是规矩地骑,而(ér)是随意横坐在牛背上(shàng),表现(xiàn)了牧童的调皮可爱,天真活(huó甲醚的结构式是什么什么形状,甲醚的结构简式怎么写)泼,淳朴无邪。
这些景(jǐng)物,色彩和谐(xié),基调清(qīng)新,有了这(zhè)样的环(huán)境,那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融(róng)融的了。
同时,也(yě)表现出了牧(mù)童无忧无虑(lǜ),悠闲自在的(de)情致(zhì)。
山衔落日浸寒漪是什么意思
这我会!这一句诗的意思是:山衔住落日淹没了水波(bō)。
这(zhè)一句诗出自于哪里呢(ne)?————宋代·雷(léi)震《村晚》
这(zhè)首(shǒu)诗完整的(de)原文(wén)是(shì)这样(yàng)的(de):
草满池塘水满陂,山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。
牧童归去横牛背,短笛无腔信口吹(chuī)。
我给(gěi)大(dà)家把翻(fān)译(yì)也放出来(lái)了,便于大家甲醚的结构式是什么什么形状,甲醚的结构简式怎么写理解(jiě)这首(shǒu)诗(shī):
在(zài)一个(gè)长满水(shuǐ)草的池塘里(lǐ),池水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的(de),山(shān)衔住(zhù)落(luò)日淹没(méi)了水波。
放牛的(de)孩(hái)子横坐在牛背上,随意地用短(duǎn)笛吹(chuī)奏着不成(chéng)调的乐曲。
这里有一(yī)些(xiē)我觉得(dé)比较重要的(de)词(cí)汇,单(dān)独解释(shì)给大家看:
陂(bēi):池塘。
衔:口里含着。
本文(wén)指落日西沉,半挂(guà)在(zài)山腰,像被山咬(yǎo)住(zhù)了。
浸:淹没。
寒漪(yī)(yī):水(shuǐ)上(shàng)波纹(wén)。
横牛背(bèi):横(héng)坐在牛背上。
腔:曲调。
信口:随口(kǒu)。
归(guī)去:回去。
创作背(bèi)景:
这(zhè)首诗应(yīng)当是作(zuò)于作者晚(wǎn)年(nián)隐居,游览农家(jiā)之时(很可能为宋度宗年(nián)胡唯间)。
既(jì)然说(shuō)到这(zhè)了,我们就一起来(lái)欣赏评析一下这篇文章:
宋(sòng)诗与唐诗中的不少(shǎo)写景(jǐng)之作,都是诗中有画。
但唐人(rén)诗中之画,多为妙手(shǒu)天成;宋(sòng)人却更多(duō)是有意为(wèi)之。
尤(yóu)其是南宋末年,一(yī)些作(zuò)家常(cháng)以(yǐ)七绝(jué)的形式,进行这方面的艺术实践。
使你感到(dào)这些诗本(běn)就是题在画上(shàng)的。
此诗是其中(zhōng)的较有成就者。
这是一(yī)首描(miáo)写农村晚(wǎn)景的诗。
诗人即景而(ér)写,构成了一幅(fú)饶(ráo)有生活情趣的农村晚(wǎn)景图:在四(sì)周(zhōu)长(zhǎng)满青草的池塘里,池中的水灌(guàn)得满满的(de),太阳正要落山,红红的火球好像被山吃掉(diào)一样(是落山(shān)后(hòu)),倒映(yìng)在(zài)冰凉的池(chí)水波纹中。
放牛回家的孩子横坐(zuò)在(zài)牛背,他拿着短笛(dí)随意的吹奏(zòu)。
诗人即景而写(xiě),构成了(le)一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图。
诗前(qián)两(liǎng)句写(xiě)背(bèi)景。
首句“草满(mǎn)池塘”是说节令(lìng)已在春(chūn)末,池(chí)塘里(lǐ)的青草已经(jīng)长满,借鉴谢(xiè)灵运(yùn)《登池上楼》名句“池塘生春草”,但以“满(mǎn)”字易“生”字,显出节(jié)令(lìng)的不同。
“水满陂”,是说正逢多(duō)雨季节,因此水涨得很高。
次句写远山落(luò)日。
用一个“衔(xián)”字,形象地现出落日挂在山(shān)头上的情(qíng)况,与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字之工。
又用一个“浸”字,写(xiě)落日青山倒(dào)映水中(zhōng),与王安石“北山输绿涨横陂”句(jù)情(qíng)景非常相似。
诗(shī)围绕池塘型做亮为中心(xīn),以池塘中的绿(lǜ)草与(yǔ)澄净的池水,带出青山与落日,中间(jiān)以一“浸”字作维系,使池(chí)塘显得很热闹,色彩也十分绚丽。
后两句表现了(le)乡野黄昏晚景的可爱,村童牛背吹(chuī)笛,悠(yōu)然(rán)自得,纯朴无邪而(ér)快(kuài)乐。
诗人(rén)带着一(yī)种欣赏(shǎng)的目光去看(kàn)牧童、写村晚,他十(shí)分满足于这样(yàng)一种自然(rán)风(fēng)光优美(měi)、卜宽(kuān)人们生(shēng)活自由自在的环境(jìng),故写(xiě)牧童,让(ràng)其"横牛(niú)背",吹笛,则(zé)是“无腔信口”,是诗人厌倦了尘世的喧嚣,看破(pò)了"红尘滚滚"呢,还是(shì)他(tā)天性好静、好无拘无束呢?总之,这(zhè)首诗(shī)描绘的确实是一(yī)幅(fú)悠(yōu)然超凡、世外桃源般的画面(miàn),无论是(shì)色彩的搭配,还是背景与主角的布(bù)局(jú),都(dōu)非常协调(diào),而画中之(zhī)景(jǐng)、画外(wài)之(zhī)声,又给人一(yī)种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉。
诗摄取的画(huà)面不大,写景(jǐng)则集(jí)中在池塘上,写人则(zé)集中在牧童上(shàng),又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔,把(bǎ)人引入了江南优美(měi)的(de)田园之中,使人对悠然恬静的乡村生(shēng)活充满着向往(wǎng)。
在此之前(qián),张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛(niú)背无(wú)人卧,带得寒鸦两两归”句,与(yǔ)这首(shǒu)诗比,画(huà)面中少(shǎo)了(le)个天(tiān)真烂漫的牧童,代之以牛背的乌(wū)鸦,以(yǐ)显出村(cūn)晚(wǎn)的(de)萧瑟。
同样的农村景(jǐng)色,因诗人的心情不同,摄取的画面便不同,一是充满情(qíng)趣,一是惆怅(chàng)落寞,因此(cǐ)诗家有“一切景语皆情语”的(de)说法。
最后,关于作者雷震,相信大(dà)家都很不是熟(shú)悉了,这里(lǐ)呢我就介绍一下吧:
雷震(zhèn),宋朝,生平不详。
或以为眉州(今四(sì)川(chuān)眉山)人(rén),宋宁宗嘉定年间(jiān)进士(shì)。
又说是南昌(今属(shǔ)江西)人,宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。
其诗见《宋(sòng)诗(shī)纪事》卷七十(shí)四。
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哇,还是漂亮呢,如果这留言板做的再文艺一些就好了
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