春有约(yuē),花不误,年年(nián)岁岁不(bù)相(xiāng)负，年年岁岁花相似的(de)全诗句是(shì)“年年岁岁(suì)花(huā)相似”的全诗(shī)解释是(shì)：洛阳(yáng)城(chéng)东的桃花(huā)李(lǐ)花随风飘转，飞(fēi)来飞去，不知落入了谁家？洛阳女子(zi)有着娇艳的(de)容颜，独坐院中，看(kàn)着零落的(de)桃李花而长声叹息的。

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春有约,花不误,年年岁(suì)岁不相负(fù)，年年岁(suì)岁花(huā)相似的全诗句

　　洛阳城东的桃花李花(huā)随风(fēng)飘转，飞(fēi)来飞去，不知落入了谁家？

　　洛阳女子有着娇艳的容颜(yán)，独坐院中，看着零落(luò)的桃李花而长声(shēng)叹息。

　　今(jīn)年我(wǒ)在这(zhè)里看着桃花李花因(yīn)凋零而颜色(sè)衰减，明(míng)年花开时节不知又(yòu)有谁还能看见那繁花似锦的胜况？

　　故(gù)人现(xiàn)在已经不再悲叹洛阳城(chéng)东(dōng)凋零的桃(táo)李花了，而今人却依(yī)旧(jiù)对着随风飘零的落花(huā)而伤怀。

　　年年岁岁繁花依旧，岁岁年年看花(huā)之人却不相同。

　　转告那些正值青春(chūn)年华(huá)的红颜(yán)少年，应该怜悯这位已(yǐ)是半死(sǐ)之人的白头(tóu)老翁。

　　如(rú)今他(tā)白发苍(cāng)苍，真是可怜，然(rán)而他从前亦是一位(wèi)风流倜(tì)傥的(de)红颜美少年。

　　这白头老(lǎo)翁当年曾与公(gōng)子王孙寻欢作(zuò)乐于芳树之下，吟(yín)赏清歌妙舞于落花之前。

　　亦曾像(xiàng)东汉光禄勋(xūn)马(mǎ)防(fáng)那样(yàng)以锦绣装饰池台，又如贵戚梁(liáng)冀在府第(dì)楼阁(gé)中到处涂画云气神仙(xiān)。

　　白头老翁如今一(yī)朝卧(wò)病在床，便无人理睬，往(wǎng)昔的三春行乐、清歌妙舞如(rú)今又(yòu)到哪里去了呢？

　　而美人的青春娇颜同(tóng)样又能保持(chí)几时？须臾之间，已是鹤发蓬乱，雪白如(rú)丝了。

　　只见那古往今来的歌舞之地(dì)，剩下的只有黄昏的鸟雀在空自(zì)悲(bēi)啼。

　　出自唐代诗人刘希夷《代(dài)悲白头翁》。

　　洛阳城东桃李花(huā)，飞来飞去落谁(shuí)家？

　　洛阳女儿惜颜(yán)色，坐见落花长叹息。

　　今年花(huā)落颜色改，明年花开(kāi)复谁在？

　　已(yǐ)见松(sōng)柏摧为薪，更闻桑田变成海。

　　古人无(wú)复洛城东，今人(rén)还(hái)对(duì)落(luò)花风。

　　年年岁岁(suì)花相似，岁岁年年人不(bù)同(tóng)。

　　寄言全盛红颜子，应怜半死(sǐ)白头翁。

　　此翁(wēng)白(bái)头真(zhēn)可怜，伊昔红颜美少年。

　　公(gōng)子王(wáng)孙芳树下，清歌妙舞落花前。

　　光禄池台(tái)文锦绣(xiù)，将军楼阁画神仙。

　　一朝(cháo)卧病无相识，三春(chūn)行乐在谁边？

　　宛转蛾眉能几时？须(xū)臾鹤发乱如丝。

　　但看古来(lái)歌舞(wǔ)地，唯有黄(huáng)昏鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松(sōng)柏摧为薪：松柏被砍伐作柴薪。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文锦绣：指以锦绣装(zhuāng)饰池台中物。

　　4、将军：指东汉贵戚梁冀(jì)，他曾为大将军(jūn)。

　　5、宛转蛾(é)眉(méi)：本为年轻女(nǚ)子的面部画妆(zhuāng)，此代指青春年华。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析(xī)：

　　 诗的前半(bàn)写(xiě)洛阳女子感伤(shāng)落花，抒(shū)发人生短促、红颜易老(lǎo)的感慨；

　　后半写白头老翁遭遇沦落，抒发世事变(biàn)迁、富贵无常的感慨(kǎi)，以“但看古来歌舞地(dì)，惟有黄昏鸟雀悲”总结全篇意旨(zhǐ)。

　　在前后的过渡，以“寄言全盛(shèng)红(hóng)颜(yán)子(zi)，应(yīng)怜半(bàn)死白头翁”二句，点出红颜(yán)女(nǚ)子的(de)未来(lái)不免是白头老翁的今日，白头老翁(wēng)的往昔实(shí)即是红颜女子的今日。

　　诗人(rén)把红颜女子和白(bái)头老翁的(de)具(jù)体命(mìng)运加以典(diǎn)型化，表现出这是一(yī)大群(qún)处于封建(jiàn)社会下层的男女老少的共同(tóng)命(mìng)运，因而提出应该(gāi)同病相(xiāng)怜，具有“醒世”的作用。

　　 “洛阳城东桃李花，飞来飞去落(luò)谁家”，诗(shī)的开头两(liǎng)句(jù)，描绘洛阳(yáng)城东暮春景色。

　　洛阳是唐代的东都，十分(fēn)繁华；

　　繁华的都(dōu)市盛(shèng)开着(zhe)艳丽的鲜花，满城春色，生气勃勃(bó)，令(lìng)人心醉神往。

　　然而时光易逝，此时(shí)的(de)洛阳(yáng)已是落花季节(jié)，桃李纷(fēn)飞(fēi)，不知飘向何处。

　　这两(liǎng)句是诗(shī)的起兴。

　　下文表达的对大好春光、妙(miào)龄红颜的憧憬和(hé)留(liú)恋(liàn)，对桃(táo)李花(huā)落(luò)、青(qīng)春易逝的感(gǎn)伤(shāng)和惋惜，都(dōu)是由此(cǐ)生发(fā)开来的。

　　 “洛(luò)阳女儿惜颜色”以下十(shí)句，写年(nián)轻的(de)洛阳女儿面对漫天飞舞的落花生出无限感慨(kǎi)。

　　洛阳女儿(ér)所感伤的，实际上是由大(dà)自然的变化而(ér)联(lián)想(xiǎng)到(dào)美的短暂和人的生(shēng)命的有限。

　　“今年花落颜色改，明年花开复谁在？”表现的是因为(wèi)春光的流(liú)逝而感叹红颜易老、生(shēng)命无常(cháng)的心理。

　　“松柏摧(cuī)为薪”句，运(yùn)用比喻，形象(xiàng)地表(biǎo)现世事变化很(hěn)大。

　　“古人无复洛城东，今人还对落花风(fēng)”则揭(jiē)示人生易(yì)逝、宇宙永恒的(de)客观规律。

　　“年年岁岁花相似，岁岁年(nián)年(nián)人不同(tóng)”两句，以优美、流畅(chàng)、工整的对句集中地表现青春易老世事(shì)无常的感叹，富于诗(shī)的意(yì)境，且具有哲理(lǐ)性，历来广为(wèi)传诵(sòng)。

　　 “寄言全盛红颜子”以下十句，概括叙述白头翁一生的经(jīng)历。

　　白头老(lǎo)翁曾是一个美(měi)貌少年，从前他也常(cháng)和(hé)公子(zi)王孙一起(qǐ)，在树下(xià)花前(qián)歌舞游乐。

　　“光禄池台文锦绣”两(liǎng)句(jù)，以历史上(shàng)权臣贵(guì)戚的(de)豪华奢侈，表现白头翁曾经(jīng)历(lì)过的一段富贵(guì)生活(huó)。

　　然而，一旦生病衰老，就无人理睬，三春行乐(lè)只好(hǎo)让给别(bié)人了。

　　这一段通过(guò)描写白头翁从红颜(yán)到老病、从游乐(lè)到孤苦的生活，不仅表(biǎo)示了诗(shī)人对青(qīng)春(chūn)红颜、清(qīng)歌妙舞的眷恋、向(xiàng)往(wǎng)，对垂老白头翁的怜悯、同(tóng)情，同时(shí)进一步(bù)抒发了对美(měi)的短暂和生命的(de)有限的(de)感慨，从(cóng)而增强了诗歌的艺术感染力和哲理性。

　　 结(jié)尾四句(jù)点明主旨(zhǐ)，收束全诗。

　　“宛(wǎn)转蛾(é)眉能几时(shí)？须(xū)臾(yú)鹤发(fā)乱如丝”两句感叹美貌的少(shǎo)女转眼之(zhī)间将化作白发(fā)的老妇，惋(wǎn)惜青春难驻。

　　“但看(kàn)古来歌舞(wǔ)地，唯有黄昏鸟(niǎo)雀悲”两句，一切都(dōu)如同过眼(yǎn)云烟，迅(xùn)速消失(shī)了！往日(rì)繁华热闹的游乐场所，如今只有几只(zhǐ)离(lí)群的鸟雀在清(qīng)冷的暮蔼(ǎi)中发出(chū)几声凄苦的悲鸣。

　　末(mò)句的(de)最后一个“悲”字，是此诗的基调。

　　 诗(shī)的(de)前半首化自(zì)东汉宋(sòng)子侯的乐府歌辞《董(dǒng)娇娆》，但经(jīng)过刘希夷的(de)再(zài)创作，更为(wèi)概括(kuò)典型。

　　作为(wèi)前半(bàn)的结语，“年年岁(suì)岁”二(èr)句是精警的名句，它比喻精当，语(yǔ)言精粹，令人警省。

　　“年(nián)年(nián)岁岁”“岁岁年(nián)年”的颠倒重(zhòng)复，不仅排沓回荡(dàng)，音韵优美，更在于强调(diào)了(le)时光(guāng)流逝的无情事(shì)实和听天由命的无奈情绪(xù)，真(zhēn)实动情。

　　“花(huā)相似”、“人不同”的形象(xiàng)比喻，突出(chū)了(le)花卉盛衰有(yǒu)时而人生青春不再的对比，耐人寻味。

　　结合后半写(xiě)白头老翁的遭遇，可以体会到(dào)，诗人不(bù)用“女子”和(hé)“春花(huā)”对(duì)比，而用泛指名词“人”和“花”对(duì)比，不仅是由于(yú)七(qī)言诗字数的限制，更由于(yú)要包括所有不能掌(zhǎng)握自己命运(yùn)的可怜人，其中也包括了诗人自己。

　　也许(xǔ)，因(yīn)此产生了不少关于这诗的(de)附会(huì)传说(shuō)。

　　这类(lèi)无稽之谈(tán)的产生与流(liú)传，既反映(yìng)人们爱惜(xī)诗(shī)人的才(cái)华，同情他(tā)的(de)不幸(xìng)，也表明这诗情(qíng)调也过于伤感了。

　　 此诗融会汉魏歌行(xíng)、南朝近体及(jí)梁、陈宫体的(de)艺术经验，而(ér)自成一种(zhǒng)清丽婉转的风格。

　　它还(hái)汲取乐府诗的叙事间发议(yì)论、古诗的以叙事方式抒情的手法，又(yòu)能(néng)巧妙(miào)交织(zhī)运用各种对比，发(fā)挥对偶、用典的长处(chù)，是(shì)这诗艺术上的突出(chū)成就。

　　刘希夷一生遭遇(yù)压抑，是(shì)他产生消极感(gǎn)伤情绪的思想(xiǎng)根源。

　　这(zhè)诗浓厚的感(gǎn)伤情绪，反映了封建制度(dù)束缚(fù)戕(qiāng)害人才的(de)事实。

　　创作背景(jǐng)：

　　这是(shì)一首拟古乐府诗(shī)。

　　《白头(tóu)吟》是汉乐(lè)府相和(hé)歌楚调曲(qū)旧(jiù)题，古辞写一个女子(zi)向遗弃她(tā)的(de)情(qíng)人表示决绝(jué)。

　　刘希夷(yí)这首诗则(zé)从女子写(xiě)到老(lǎo)翁，咏叹青春易(yì)逝(shì)、富贵无常。

　　构思独创，抒情宛转，语言(yán)优美，音韵和谐，艺术性较(jiào)高，在初唐即受推崇(chóng)，历来传(chuán)为名篇。

　　作者简介(jiè)：

　　刘希夷（约651年(nián)—约680年(nián)），唐朝诗(shī)人。

　　一名庭(tíng)芝，字(zì)延之（一(yī)作庭芝(zhī)），汉族，汝(rǔ)州（今河(hé)南省汝(rǔ)州市）人。

　　高宗上元二年进士，美姿容，好谈(tán)笑，善弹(dàn)琵琶。

　　其诗以歌行见(jiàn)长，多写闺(guī)情，辞意(yì)柔婉华(huá)丽，且多(duō)感伤情调(diào)。

　　延(yán)之少(shǎo)有文(wén)华，落魄不(bù)拘常格，后(hòu)为(wèi)舅舅(jiù)宋之问(wèn)所害，死时年未三十。

　　原有集，已失传。

春有约,花不(bù)误,岁(suì)岁(suì)年年不相负(fù)什么意(yì)思？

　　春(chūn)有约,花(huā)不误,岁岁年年不相(xiāng)负(fù)的意思是：

　　自己和(hé)相爱(ài)的人(rén)，就像每年春季如(rú)约而至，到了花期都彼此不相(xiāng)辜负一样，年年岁岁岁岁年(nián)年！永(yǒng)远相爱。

　　花(huā)事未了，山河(hé)依旧。

　　我在岁月的渡口，种下(xià)一路(lù)花(huā)香。

　　 风有约(yuē)，花不误，岁岁如此，永不相(xiāng)负。

　　“风有(yǒu)信(xìn)，花州孝不误(wù)，岁(suì)岁如此，永不相负(fù)。

　　”“二十四番花信(xìn)风”是(shì)中国人特(tè)有(yǒu)的花事时间，花信(xìn)从大寒梅花开始，一节三候，一候一花，直到谷雨(yǔ)牡丹花结(jié)束(shù)，共有二(èr)十四番花信(xìn)。

　　伴随花信的(de)风也逐渐由北风(fēng)变(biàn)成了(le)东风，冰雪的世界(jiè尿布疹擦红霉素软膏效果好吗，尿布疹红霉素软膏一天涂几次)也就变为烂漫的原(yuán)野。

　　这个句子的出(chū)处是

　　出(chū)自一幅民(mín)间(jiān)的(de)对联春有约,花不误,年年岁岁不相负;你(nǐ)若约,我不误,岁岁年年(nián)人如初

　　 这幅对联借(jiè)此表白(bái)意图是

　　自己(jǐ)和(hé)相爱的人(rén)，就像每(měi)租运年春季如约而至，到了花期都彼(bǐ)此不(bù)相辜负一样(yàng)枯型丛，年没樱年岁(suì)岁岁岁年年！永(yǒng)远相爱。

　　扩展(zhǎn)资料 参考理(lǐ)解

　　俗话说：“花木管时令，鸟鸣报(bào)农时”，自然界的(de)花草(cǎo)树(shù)木、飞禽走兽，都是(shì)按(àn)照一定的(de)季节(jié)时令(lìng)而活动的(de)，其(qí)活动与气候变化息(xī)息相关(guān)。

　　因此，它们的各(gè)种活动便成了季(jì)节的标志(zhì)，如植物(wù)的萌芽、发叶、开花(huā)、结果、叶黄和叶落；动物的蛰眠、复苏、始(shǐ)鸣、繁育、迁徙等，都与气候(hòu)变化相关灶(zào)伍(wǔ)，人们把大自然的这些节律(lǜ)现象叫(jiào)做物候。

　　两(liǎng)千多(duō)年前，华夏祖先观察自然(rán)的(de)变化(huà)，发明了(le)“二十(shí)四节气”和“七十二候(hòu)”。

　　五(wǔ)天为一(yī)候，三候为一(yī)节气。

　　立(lì)春册辩(biàn)稿的(de)三候分(fēn)别为(wèi)：“一候东风解冻，二候蛰(zhé)虫(chóng)始振，三候鱼陟(zhì)负(fù)冰”，每候都有某种花卉(huì)绽蕾(lěi)开放。

　　立(lì)春三候对应的花信(xìn)分别为(wèi)“一候迎春，二候樱桃(táo)，三候(hòu)望(wàng)春”。

　　春有(yǒu)约,花不误,年(nián)年岁岁不相(xiāng)负(fù)，年(nián)年岁岁花(huā)相似(shì)的(de)全诗(shī)句(jù)是“年(nián)年(nián)岁岁花相似”的全诗解释是：洛阳城东(dōng)的桃花(huā)李(lǐ)花(huā)随(suí)风飘(piāo)转，飞来飞去，不(bù)知(zhī)落入了谁家？洛(luò)阳女子有着娇艳(yàn)的(de)容颜(yán)，独坐院中，看着零落的桃李花而长声叹(tàn)息的。

　　关于春有约(yuē),花(huā)不误,年年岁岁不相负，年(nián)年岁岁(suì)花(huā)相似(shì)的全诗(shī)句以及春(chūn)有约,花不误,年年岁岁不相负，年年岁岁花相似代表什么意(yì)思，年年岁岁花相似的全诗句，年(nián)年(nián)岁(suì)岁花相(xiāng)似出自，年年(nián)岁(suì)岁花相似是谁的诗等问题，小编将为你整理以下知识：

春有约,花不误,年(nián)年(nián)岁岁(suì)不相负，年(nián)年(nián)岁(suì)岁花(huā)相似的全(quán)诗(shī)句(jù)

　　洛(luò)阳城东的桃花李花随(suí)风飘转，飞来飞去，不(bù)知落入了谁家？

　　洛阳女(nǚ)子有着娇(jiāo)艳的(de)容颜，独坐(zuò)院中，看(kàn)着零落的桃李花(huā)而(ér)长声(shēng)叹息(xī)。

　　今年(nián)我在这里看着桃花(huā)李花因凋零而颜色衰减，明年花开时节不知又有谁还(hái)能(néng)看见那繁花似锦的(de)胜(shèng)况？

　　故人现在(zài)已经不再悲叹洛阳城东凋(diāo)零的桃李花了，而今人却依旧对着随风飘零(líng)的落花(huā)而伤怀。

　　年年岁岁繁(fán)花(huā)依旧，岁岁(suì)年年看花(huā)之(zhī)人却不相同(tóng)。

　　转告(gào)那些正(zhèng)值青春年华的红颜(yán)少(shǎo)年，应该怜悯这位已是(shì)半死(sǐ)之(zhī)人的(de)白头(tóu)老翁。

　　如今他白发苍(cāng)苍，真是可怜(lián)，然(rán)而他从前亦(yì)是一位风流倜傥的(de)红颜(yán)美(měi)少年(nián)。

　　这白(bái)头老翁当年曾(céng)与公子王孙寻欢作乐于芳树之(zhī)下，吟赏清歌妙舞于落(luò)花之(zhī)前。

　　亦曾像(xiàng)东汉(hàn)光(guāng)禄(lù)勋马防那样以锦绣装饰池台(tái)，又如贵戚梁冀在(zài)府(fǔ)第楼阁(gé)中(zhōng)到处涂画云气神仙。

　　白头老(lǎo)翁如今一朝卧病在床，便无(wú)人理睬(cǎi)，往昔的三(sān)春行(xíng)乐、清(qīng)歌妙舞如今(jīn)又到哪里(lǐ)去了(le)呢？

　　而美人(rén)的青春(chūn)娇(jiāo)颜(yán)同(tóng)样又能保持几时？须(xū)臾之间，已(yǐ)是鹤发蓬乱(luàn)，雪(xuě)白如(rú)丝(sī)了。

　　只见(jiàn)那古往今来的歌舞之地，剩下的(de)只有黄昏的鸟雀(què)在空自悲啼。

　　出(chū)自唐代诗(shī)人刘希夷《代悲(bēi)白头翁》。

　　洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家？

　　洛阳女儿(ér)惜(xī)颜色，坐(zuò)见(jiàn)落花长(zhǎng)叹息。

　　今(jīn)年花落颜色改，明年花开复谁(shuí)在？

　　已见松柏摧(cuī)为薪，更闻桑田变成海。

　　古(gǔ)人(rén)无复(fù)洛城(chéng)东，今人(rén)还对落(luò)花风。

　　年(nián)年(nián)岁岁(suì)花相似，岁岁(suì)年年人(rén)不同。

　　寄(jì)言全盛红颜子，应(yīng)怜半死(sǐ)白头(tóu)翁。

　　此(cǐ)翁白头真可(kě)怜，伊昔(xī)红颜美少(shǎo)年。

　　公子(zi)王孙芳树下(xià)，清歌妙(miào)舞落花前。

　　光禄池(chí)台文锦绣(xiù)，将军楼阁(gé)画神(shén)仙。

　　一朝卧病无相识(shí)，三春行乐在谁边？

　　宛(wǎn)转蛾(é)眉能几时？须臾鹤(hè)发(fā)乱如(rú)丝(sī)。

　　但看古来(lái)歌舞地，唯(wéi)有黄昏鸟雀悲。

　　注(zhù)释：

　　1、松柏摧为薪：松柏(bǎi)被砍伐作柴薪。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文锦绣：指以锦(jǐn)绣装饰池台中物(wù)。

　　4、将(jiāng)军：指东汉贵戚(qī)梁冀(jì)，他曾为大将军。

　　5、宛转蛾眉：本为(wèi)年轻(qīng)女(nǚ)子的(de)面部(bù)画妆，此代指青春年(nián)华。

　　6、须臾：一会儿(ér)。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析：

　　 诗(shī)的前半(bàn)写(xiě)洛阳女子感伤落花，抒发人生短促(cù)、红颜易老的感(gǎn)慨；

　　后半写(xiě)白头(tóu)老(lǎo)翁遭遇沦落，抒发世事变迁、富贵无常的感慨，以“但看古来歌(gē)舞地，惟有黄昏(hūn)鸟雀悲”总结全篇意旨。

　　在前后的过(guò)渡，以(yǐ)“寄言全(quán)盛(shèng)红颜子，应怜半死白(bái)头翁”二句，点出红颜女子(zi)的(de)未来不免是白头老翁(wēng)的今(jīn)日，白头老翁的往昔(xī)实(shí)即是(shì)红颜女子的今(jīn)日。

　　诗人把红颜女子和白头老翁的(de)具体命运加以典型化，表现出这是一大群处于封(fēng)建社会(huì)下层的(de)男女老(lǎo)少的共同命运，因而(ér)提出(chū)应该(gāi)同病相怜，具有“醒世”的(de)作用。

　　 “洛阳城(chéng)东桃李花，飞来飞去(qù)落谁家”，诗的开头(tóu)两句，描绘洛阳(yáng)城东暮春景(jǐng)色。

　　洛阳是(shì)唐代(dài)的东都，十分繁华(huá)；

　　繁华的(de)都市盛(shèng)开着艳丽(lì)的鲜(xiān)花，满城春色，生(shēng)气勃勃，令人心醉神往。

　　然而时光易逝，此时(shí)的洛阳已是(shì)落花季节(jié)，桃李纷飞，不(bù)知飘向何处(chù)。

　　这两句是诗的起(qǐ)兴。

　　下文(wén)表达(dá)的对大好春光、妙龄红颜(yán)的憧(chōng)憬和留恋，对桃李花落、青春(chūn)易逝的感(gǎn)伤和惋(wǎn)惜，都是由(yóu)此生发开(kāi)来的。

　　 “洛阳女儿惜颜色”以下十(shí)句(jù)，写(xiě)年(nián)轻的洛(luò)阳女儿面对漫天飞(fēi)舞的落(luò)花生(shēng)出无限感(gǎn)慨。

　　洛阳女儿(ér)所感(gǎn)伤的，实际上是由(yóu)大自(zì)然的变化(huà)而联(lián)想到美的短暂和(hé)人的生(shēng)命(mìng)的有(yǒu)限。

　　“今年花(huā)落颜色改(gǎi)，明年花开复谁在？”表现的是因为春光的流逝而感叹红颜易(yì)老、生命(mìng)无常的心(xīn)理。

　　“松柏摧(cuī)为(wèi)薪”句，运(yùn)用比喻，形象地表现世事变化很大(dà)。

　　“古人无复洛城东(dōng)，今人还对落花风”则揭示人生(shēng)易逝、宇(yǔ)宙(zhòu)永恒的(de)客观规律(lǜ)。

　　“年年岁岁花(huā)相似，岁岁年年人不同”两(liǎng)句，以优(yōu)美、流畅(chàng)、工整的(de)对(duì)句集中地表现青春易(yì)老世(shì)事无常(cháng)的感叹，富于(yú)诗的(de)意境，且(qiě)具有哲理性，历来(lái)广为传诵。

　　 “寄(jì)言(yán)全盛红颜子(zi)”以下十句，概括叙述白(bái)头翁一生的(de)经(jīng)历。

　　白头老翁曾是(shì)一个美貌少(shǎo)年，从前他(tā)也常和公(gōng)子(zi)王(wáng)孙一起，在树(shù)下花前歌(gē)舞游乐。

　　“光禄(lù)池台文(wén)锦绣”两句(jù)，以(yǐ)历史(shǐ)上权臣贵(guì)戚(qī)的豪华奢侈(chǐ)，表现白头翁曾经历(lì)过的(de)一段富贵生活。

　　然而(ér)，一旦生病衰老，就无(wú)人理睬(cǎi)，三春行乐只好(hǎo)让给(gěi)别人了(le)。

　　这一(yī)段通过描(miáo)写白头翁从红颜到老(lǎo)病、从游乐到孤(gū)苦的生活，不仅表示了诗人对青春红颜(yán)、清(qīng)歌妙舞的眷恋(liàn)、向(xiàng)往，对(duì)垂老白头翁的怜悯、同情(qíng)，同(tóng)时进一步(bù)抒发了(le)对美的短暂和(hé)生命的有限的感慨，从(cóng)而增强了诗(shī)歌(gē)的艺术(shù)感染力和(hé)哲(zhé)理性。

　　 结尾四句点明主旨，收束全诗(shī)。

　　“宛转(zhuǎn)蛾眉(méi)能几时？须臾鹤发(fā)乱如丝(sī)”两句(jù)感(gǎn)叹美貌的少女转眼之间将化作白发的老(lǎo)妇，惋惜青春(chūn)难驻(zhù)。

　　“但看古来歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲”两句，一切都(dōu)如同过眼云烟，迅速消失了！往日(rì)繁华热闹的游乐场所，如(rú)今只有几只离群(qún)的鸟雀在(zài)清冷(lěng)的暮蔼(ǎi)中发出(chū)几(jǐ)声凄(qī)苦的悲鸣。

　　末(mò)句的(de)最后一个“悲(bēi)”字，是此诗的基调。

　　 诗的前(qián)半首化自东汉(hàn)宋(sòng)子侯的乐(lè)府歌辞(cí)《董娇娆》，但经(jīng)过刘希夷的再(zài)创作，更(gèng)为概括典型(xíng)。

　　作为(wèi)前半(bàn)的结语(yǔ)，“年(nián)年(nián)岁岁”二(èr)句是(shì)精警(jǐng)的名(míng)句，它比喻精当，语言精粹，令人警省。