古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么(me)是“山衔落日浸寒漪”的意思是(shì)青(qīng)山衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影(yǐng)子(zi)倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于(yú)古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么以(yǐ)及古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪这(zhè)句(jù)话的意思，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什么，山衔落日浸(jìn)寒漪的上一句(jù)怎么读，山衔落日浸寒(hán)漪的下一句等问题，小(xiǎo)编(biān)将为你整(zhěng)理(lǐ)以下知(zhī)识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗(shī)人雷(léi)震的《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘(tá古代陇西成纪是现在的哪里，陇西成纪怎么读ng)水满陂，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归(guī)去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘里的(de)水(shuǐ)呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在(zài)牛(niú)背上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着(zhe)，也没(méi)有固定(dìng)的声腔。

　　《村(cūn)晚》是(shì)一首(shǒu)描写农村晚景的(de)诗。

　　写景(jǐng)文(wén)字(zì)集(jí)中在(zài)一、二两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池(chí)塘、山、落(luò)日三者有机(jī)地融合起来，描(miáo)绘(huì)了一幅(fú)非常幽(yōu)雅美丽的(de)图画,为后两句写牧童出场布(bù)置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满(mǎn)"字(zì)，写出仲夏时令(lìng)的景物(wù)特(tè)点，写出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日(rì)落西(xī)山，拟(nǐ)人味很浓(nóng)，一个(gè)"浸"，写山和(hé)落日倒映(yìng)在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在(zài)牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物(wù)，色彩和(hé)谐(xié)，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出(chū)了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在(zài)的情(qíng)致。

山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)是(shì)什么(me)意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意(yì)思是：山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这(zhè)首(shǒu)诗(shī)完整(zhěng)的(de)原文是这样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放(fàng)出来了，便于大家(jiā)理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水草的池塘(táng)里，池水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的(de)，山(shān)衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随(suí)意地用短笛吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较(jiào)重(zhòng)要的(de)词汇，单(dān)独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹(yān)没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去(qù)：回去(qù)。

　　创作(zuò)背景(jǐng)：

　　这首诗应当是(shì)作于作者晚年(nián)隐居，游览(lǎn)农家之时(shí)（很可(kě)能为宋度(dù)宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了，我们(men)就一起来欣赏评析一下这篇(piān)文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不(bù)少(shǎo)写景之作，都是诗(shī)中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人(rén)却更多是有意(yì)为(wèi)之(zhī)。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一(yī)些作家常以七绝(jué)的形式，进(jìn)行这(zhè)方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到(dào)这些诗(shī)本就是题在画(huà)上的。

　　此诗是其中的较有成就(jiù)者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图：在四周长(zhǎng)古代陇西成纪是现在的哪里，陇西成纪怎么读满青草(cǎo)的池塘里，池中(zhōng)的水(shuǐ)灌得(dé)满满(mǎn)的，太阳正要落山，红红的火(huǒ)球(qiú)好像被山吃掉一样（是落山后），倒(dào)映在冰(bīng)凉(liáng)的池水波(bō)纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在牛背，他拿(ná)着(zhe)短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令已在春末(mò)，池塘里的(de)青草已经长满，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个“衔(xián)”字，形象地现出(chū)落日挂(guà)在山头上的情况，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四(sì)更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写(xiě)落日(rì)青山倒映(yìng)水中(zhōng)，与王安(ān)石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以(yǐ)池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山(shān)与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表现(xiàn)了(le)乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛背(bèi)吹(chuī)笛，悠(yōu)然(rán)自得，纯朴(pǔ)无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目光去看牧童(tóng)、写村晚(wǎn)，他十分满足于这样一种自然风光优美、卜宽人们生活自由自(zì)在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗(shī)人(rén)厌倦(juàn)了尘世(shì)的(de)喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还(hái)是他天(tiān)性好静、好无拘无束(shù)呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的确实是(shì)一幅悠然超(chāo)凡、世外(wài)桃源(yuán)般的画面，无论(lùn)是色彩(cǎi)的搭配，还是背(bèi)景与主角的布局，都非常协调，而画中(zhōng)之(zhī)景、画(huà)外之声(shēng)，又给人一种恬静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不(bù)大(dà)，写景则集(jí)中在池(chí)塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村(cūn)晚”二(èr)字落(luò)笔，把人引入了江南优(yōu)美的田园(yuán)之中(zhōng)，使人对悠(yōu)然恬静的乡(xiāng)村生活(huó)充满着向往(wǎng)。

　　在(zài)此之(zhī)前，张舜(shùn)民(mín)《村居(jū)》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得寒(hán)鸦两(liǎng)两归”句(jù)，与这(zhè)首诗比，画面中少了(le)个天真烂漫(màn)的牧(mù)童，代之以牛(niú)背(bèi)的(de)乌鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色(sè)，因(yīn)诗人的(de)心情不同(tóng)，摄取的画(huà)面(miàn)便不同(tóng)，一是充(chōng)满情趣，一是(shì)惆怅落(luò)寞，因此诗家(jiā)有“一切景语(yǔ)皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信大家都很(hěn)不(bù)是熟悉了，这(zhè)里(lǐ)呢我(wǒ)就介(jiè)绍(shào)一下吧：

　　雷(léi)震，宋(sòng)朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定(dìng)年(nián)间(jiān)进士(shì)。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西(xī))人，宋度宗咸(xián)淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

　　古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青(qīng)山衔着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这(zhè)句话的意思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一(yī)句怎么读，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的(de)下一(yī)句等问题，小编(biān)将为你整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归古代陇西成纪是现在的哪里，陇西成纪怎么读去(qù)：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢(ne)，几(jǐ)乎溢(yì)出(chū)了(le)塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着(zhe)彤(tóng)红的落日，一起把影(yǐng)子(zi)倒映在(zài)水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背上(shàng)，缓缓地(dì)把(bǎ)家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着(zhe)，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　写(xiě)景文(wén)字集中(zhōng)在(zài)一、二两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把(bǎ)池(chí)塘、山、落日三(sān)者有机(jī)地融合起来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧(mù)童出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点(diǎn)，写(xiě)出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很浓(nóng)，一(yī)个"浸"，写山和(hé)落日倒映在水中的形(xíng)象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童(tóng)不(bù)是规矩地骑，而是(shì)随意横坐(zuò)在牛背上(shàng)，表现了牧童的调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这(zhè)些(xiē)景(jǐng)物，色(sè)彩和谐，基调清新，有了这样的环(huán)境，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融(róng)融的了。

　　同时，也表(biǎo)现(xiàn)出(chū)了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲(xián)自在的(de)情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我(wǒ)会(huì)！这一句诗的(de)意思是：山(shān)衔住(zhù)落日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　这一(yī)句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原(yuán)文(wén)是(shì)这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放出来(lái)了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌得满(mǎn)满的，山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上(shàng)，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些(xiē)我觉得比(bǐ)较重要的词汇，单独解释给大(dà)家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂(guà)在(zài)山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随(suí)口(kǒu)。

　　归(guī)去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这(zhè)首诗(shī)应当(dāng)是作于作(zuò)者晚(wǎn)年隐居，游(yóu)览农(nóng)家之时(shí)（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一起来欣(xīn)赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写景之作，都是诗(shī)中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是(shì)有意为(wèi)之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些作家常以(yǐ)七绝的(de)形式，进行这方面的艺(yì)术实践。

　　使你(nǐ)感到这些(xiē)诗本就是(shì)题在画(huà)上(shàng)的。

　　此诗是(shì)其中的较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图：在四(sì)周长(zhǎng)满青草的池塘里，池中的水灌(guàn)得满满的，太阳(yáng)正要落山，红红的火球好像被山吃(chī)掉(diào)一样（是落山后(hòu)），倒映(yìng)在(zài)冰凉的(de)池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐在(zài)牛(niú)背，他拿着短(duǎn)笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写(xiě)，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写(xiě)背景。

　　首句(jù)“草满(mǎn)池塘”是(shì)说节令已在(zài)春末，池塘(táng)里的青草已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的(de)不同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句写远山落(luò)日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日(rì)挂在山头上的情(qíng)况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字(zì)之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句(jù)情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池(chí)塘中的绿草与(yǔ)澄净的池(chí)水，带出青山与(yǔ)落日，中间以(yǐ)一(yī)“浸”字作维(wéi)系，使池塘(táng)显(xiǎn)得很热(rè)闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛(niú)背(bèi)吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目光去看(kàn)牧童、写(xiě)村晚，他十分满足于这样(yàng)一种自然风光(guāng)优美、卜(bo)宽人们生活自由自在的环(huán)境，故写牧(mù)童，让其(qí)"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的(de)喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是(shì)他(tā)天(tiān)性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总(zǒng)之(zhī)，这首(shǒu)诗描(miáo)绘的确实是一(yī)幅悠然超凡(fán)、世外桃源般(bān)的画(huà)面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给(gěi)人(rén)一(yī)种恬静悠(yōu)远的美(měi)好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不(bù)大(dà)，写景(jǐng)则(zé)集(jí)中在池塘上(shàng)，写人则(zé)集中在牧童上，又(yòu)都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把(bǎ)人引入(rù)了江南优美的田(tián)园之中，使人对悠然恬静的乡村生(shēng)活充满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有(yǒu)“夕阳牛(niú)背(bèi)无人(rén)卧(wò)，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗(shī)比，画面中少了个天真烂漫的牧童(tóng)，代(dài)之以牛背的乌(wū)鸦，以显出村晚的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色(sè)，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一(yī)是惆怅落(luò)寞，因(yīn)此诗(shī)家有“一切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四(sì)川(chuān)眉山)人(rén)，宋宁(níng)宗嘉(jiā)定年(nián)间(jiān)进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西(xī))人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

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