古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么(me)是“山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪”的(de)意思(sī)是青山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于(yú)古(gǔ)诗山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什(shén)么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这(zhè)句话的意思，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什(shén)么，山衔落日浸寒漪(yī)的上(shàng)一句怎么读，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)下(xià)一句等问题，小编将为你整理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什么(me)

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘(táng)，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的(de)青(qīng)山，衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑(qí)在牛背(bèi)上(shàng)，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚景的诗(shī)。

　　写(xiě)景文字集中在一(yī)、二两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落(luò)日三者有机(jī)地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美(měi)丽的(de)图画,为后两句写(xiě)牧童(tóng)出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个(gè)"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景物(wù)特(tè)点，写出了(le)景色的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日(rì)落西山，拟人味(wèi)很(hěn)浓，一(yī)个"浸"，写(xiě)山和落日倒(dào)映(yìng)在(zài)水(shuǐ)中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规矩地骑，而是(shì)随意云南有哪几个市 云南是几线城市横坐在牛背上，表现了牧童的调(diào)皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这(zhè)些景物(wù)，色彩和谐，基调清(qīng)新，有了这样(yàng)的环(huán)境，那(nà)牧(mù)童自然就是(shì)悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时(shí)，也(yě)表现(xiàn)出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出(chū)自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这(zhè)首诗完整(zhěng)的(de)原(yuán)文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放出来(lái)了，便(biàn)于大家理(lǐ)解(jiě)这首诗(shī)：

　　在一(yī)个长满水草的池(chí)塘(táng)里，池(chí)水灌得满满的，山(shān)衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背上，随意地(dì)用短笛(dí)吹奏着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有(yǒu)一(yī)些我觉得比较(jiào)重要的词汇，单(dān)独(dú)解释(shì)给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰(yāo)，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背(bèi)景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗应(yīng)当(dāng)是作于作(zuò)者(zhě)晚年隐居，游览农(nóng)家之时（很可能为宋(sòng)度(dù)宗(zōng)年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣(xīn)赏评析(xī)一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少写景(jǐng)之作(zuò)，都是诗(shī)中有画(huà)。

　　但(dàn)唐人诗中之(zhī)画，多为妙手天(tiān)成(chéng)；宋人却(què)更(gèng)多(duō)是有(yǒu)意(yì)为(wèi)之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一(yī)些作(zuò)家常以七绝的形(xíng)式(shì)，进行这(zhè)方面(miàn)的艺(yì)术实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你(nǐ)感到这(zhè)些诗本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其(qí)中的较有成就(jiù)者。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构成了(le)一幅(fú)饶有(yǒu)生活情(qíng)趣的(de)农村晚景图(tú)：在四周长满青(qīng)草的池塘里，池中的水灌得满满的(de)，太阳正要落山(shān)，红红的(de)火球好像(xiàng)被山吃(chī)掉一样（是落(luò)山(shān)后(hòu)），倒(dào)映在冰凉的池(chí)水波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生(shēng)活(huó)情(qíng)趣(qù)的农(nóng)村晚景图(tú)。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句(jù)“草(cǎo)满池塘”是(shì)说节令已在春末，池(chí)塘里(lǐ)的青草已经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出(chū)节令(lìng)的不同。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是说(shuō)正(zhèng)逢(féng)多(duō)雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高(gāo)。

　　次(cì)句写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日(rì)挂在山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四更(gèng)山(shān)吐月”的“吐”字(zì)同(tóng)见炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落(luò)日(rì)青山倒(dào)映水中，与王(wáng)安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮(liàng)为中(zhōng)心，以池塘中的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山与落日(rì)，中(zhōng)间以(yǐ)一(yī)“浸”字作维系，使池(chí)塘显得很热闹，色(sè)彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童牛背吹(chuī)笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一(yī)种欣赏的(de)目光去看牧童、写(xiě)村晚，他十分满足于(yú)这样一(yī)种自然风光优美、卜宽人们生活自(zì)由自在的环境，故(gù)写牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实(shí)是一幅悠然(rán)超凡、世(shì)外桃源般(bān)的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非(fēi)常(cháng)协(xié)调，而(ér)画中之景、画外之(zhī)声，又给人一种恬静(jìng)悠远的(de)美好感觉(jué)。

　　诗(shī)摄取的(de)画面不大，写景则集中在(zài)池塘上，写(xiě)人则集(jí)中在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚(wǎn)”二(èr)字(zì)落(luò)笔，把(bǎ)人(rén)引入(rù)了江南优(yōu)美的田(tián)园之中，使人对悠(yōu)然恬静(jìng)的乡(xiāng)村生活充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛(niú)背无人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少了个天真烂漫的牧(mù)童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同(tóng)，一(yī)是充满情(qíng)趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆情语(yǔ)”的说法。

　　最(zuì)后，关于(yú)作者雷震，相信大(dà)家(jiā)都很不是熟悉了，这里呢我就(jiù)介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平(píng)不详(xiáng)。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉(méi)山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意是什(shén)么是(shì)“山衔(xián)落日浸寒漪”的(de)意思是(shì)青山(shān)衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼(lín)波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)这句话的意思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句(jù)怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编将为你整理以(yǐ)下(xià)知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么(me)

　　这句(jù)诗出(chū)自宋(sòng)代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西(xī)沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池(chí)塘(táng)，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红的(de)落日(rì)，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓地(dì)把家还(hái)；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着，也(yě)没有固(gù)定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写(xiě)景文(wén)字集中在一、二两(liǎng)句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有(yǒu)机地融合起(qǐ)来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美丽的图(tú)画,为后(hòu)两句写牧(mù)童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字(zì)，写出仲(zhòng)夏(xià)时(shí)令的景物特(tè)点，写出(chū)了景色的(de)生机一(yī)片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒(dào)映在(zài)水中(zhōng)的(de)形象(xiàng)，生(shēng)动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑(qí)，而是随(suí)意(yì)横坐在牛(niú)背(bèi)上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩(cǎi)和谐，基调清(qīng)新，有了这样的环境(jìng)，那牧童自然就是悠哉(zāi)悠哉(zāi)、其乐融融的了(le)。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无忧(yōu)无虑，悠(yōu)闲(xián)自在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是什么意(yì)思(sī)

　　这我会！这(zhè)一句(jù)诗的意思是：山衔住(zhù)落日淹没(méi)了水波(bō)。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文(wén)是这样的：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放出来了，便于大家理(lǐ)解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的池(chí)塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住落(luò)日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐(zuò)在牛背上(shàng)，随意地(dì)用短笛吹奏着不成调(diào)的乐(lè)曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有一(yī)些我觉(jué)得比(bǐ)较(jiào)重要的词汇(huì)，单(dān)独(dú)解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文(wén)指(zhǐ)落(luò)日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐(yǐn)居(jū)，游览农家之时（很可能为(wèi)宋(sòng)度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多(duō)为妙手(shǒu)天成；宋(sòng)人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年(nián)，一些作家(jiā)常以七(qī)绝的(de)形式，进(jìn)行这(zhè)方面的艺术(shù)实践。

　　使你感到(dào)这些诗本就(jiù)是(shì)题在画(huà)上的。

　　此(cǐ)诗是其(qí)中的(de)较有成就者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣的农村晚(wǎn)景图：在四周长满(mǎn)青草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，太阳(yáng)正要(yào)落山，红红(hóng)的(de)火(huǒ)球好像被山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒(dào)映在冰凉的池水波纹(wén)中(zhōng)。

　　放牛回家的(de)孩子(zi)横坐在牛背，他(tā)拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说(shuō)节令已在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名句“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因(yīn)此(cǐ)水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情(qíng)况(kuàng)，与(yǔ)杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字(zì)之工(gōng)。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落(luò)日青山倒映水中，与(yǔ)王(wáng)安石“北山输绿涨(zhǎng)横(héng)陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗(shī)围绕池塘(táng)型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池(chí)水，带出青(qīng)山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字作(zuò)维系，使池(chí)塘显得很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄(huáng)昏晚(wǎn)景的(de)可爱(ài)，村(cūn)童牛背吹笛(dí)，悠(yōu)然(rán)自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目光去看牧(mù)童、写(xiě)村(cūn)晚，他十分满足于这样一种自然风光优(yōu)美、卜宽人们生(shēng)活(huó)自由自在(zài)的环境，故写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘(chén)世的喧嚣，看(kàn)破(pò)了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好无拘无束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的(de)确实是一幅(fú)悠然超凡、世外桃源般(bān)的画(huà)面，无论是(shì)色彩的(de)搭(dā)配，还是背(bèi)景(jǐng)与主角的布(bù)局，都非常协调，而画中之景、画外之声(shēng)，又给人一种恬(tián)静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景(jǐng)则集(jí)中在池塘上(shàng)，写人则集中在牧童(tóng)上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美(měi)的田园之中，使人对悠然恬静的乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背(云南有哪几个市 云南是几线城市bèi)无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂(làn)漫(màn)的(de)牧童，代之以牛(niú)背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因(yīn)诗人的心(xīn)情不同(tóng)，摄取的画面(miàn)便不(bù)同，一是充满情趣，一(yī)是惆怅(chàng)落(luò)寞(mò)，因此诗家有“一切(qiè)景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于(yú)作(zuò)者雷震，相信(xìn)大家(jiā)都很不(bù)是熟悉(xī)了(le)，这里呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今(jīn)四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗(zōng)咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七(qī)十四(sì)。

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