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东京是不是日本首都 东京不是日本的首都吗

东京是不是日本首都 东京不是日本的首都吗 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指不沾阳(yáng)春(chūn)水下一句是(shì)什(shén)么(me),十指不沾阳春水是(shì)什(shén)么意思是“十(shí)指不沾(zhān)阳春水”下一句是“今来(lái)为君做羹汤”的(de)。

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十(shí)指不(bù)沾(zhān)阳(yáng)春(chūn)水下一句(jù)是什(shén)么,十指不沾阳春水是什么意思

  “十(shí)指不沾(zhān)阳(yáng)春水”下一(yī)句是“今来为君做羹汤(tāng)”。

  原文出(chū)自刘希夷《公子行》。

  全诗内容为:天津桥下(xià)阳春水(shuǐ),天津桥上(shàng)繁华子。

  马(mǎ)声(shēng)回合青云外,人影动摇绿波里。

  绿(lǜ)波荡漾玉为砂,青云离披锦(jǐn)作霞。

  可(kě)怜杨柳伤心树,可怜桃李(lǐ)断肠花。

  此日(rì)遨游邀美(měi)女,此时歌舞(wǔ)入娼家。

  娼家美女(nǚ)郁金(jīn)香(xiāng),飞来(lái)飞去(qù)公子傍。

  的的珠帘(lián)白日(rì)映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴回双蛱(jiá)蝶(dié),池边(biān)顾(gù)步(bù)两鸳鸯。

  倾国倾(qīng)城(chéng)汉(hàn)武帝,为云为雨(yǔ)楚(chǔ)襄王。

  古来(lái)容光人所(suǒ)羡,况复(fù)今日(rì)遥相见。

  愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面。

  与(yǔ)君相向(xiàng)转相亲,与君双栖共一(yī)身。

  愿作贞松千岁古,谁(shuí)论芳槿一朝(cháo)新(xīn)。

  百(bǎi)年同谢西山日,千(qiān)秋万古北邙尘。

  这(zhè)首诗对(duì)仗工丽,上下(xià)蝉联。

  在对叠(dié)律的运(yùn)用上,穷极变(biàn)化,尤有(yǒu)特(tè)色。

  诗中使用(yòng)最多的是叠首换尾的排(pái)比句式,一般用(yòng)于段落的起结处(chù)及(jí)对话中(“愿作轻罗(luó)著细腰,愿为(wèi)明镜(jìng)分娇面(miàn)”;

  “与君(jūn)相向转(zhuǎn)相亲,与君双(shuāng)栖(qī)共一身(shēn)”),形成一(yī)种特殊的顿挫,又(yòu)造成重复中(zhōng)求(qiú)变化和(hé)一(yī)气(qì)贯注的韵调。

  此外(wài),各种带(dài)有复叠的(de)对仗句也逐(zhú)步(bù)可见。

  此外还(hái)有(yǒu)顶针(zhēn)格(如第四、五句衔(xián)接)和前分后总格(gé)(“美女(nǚ)”、“娼家”分合的三句)的巧妙使用。

  东京是不是日本首都 东京不是日本的首都吗这些(xiē)都有(yǒu)助于(yú)全诗形成一种明珠(zhū)走盘的(de)音情,为(wèi)这首春歌增添了(le)不(bù)少(shǎo)风姿。

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十指(zhǐ)不沾阳春水(shuǐ)下一(yī)句(jù)是什么(me),十指不(bù)沾阳春水是什么意(yì)思(sī)

  “十(shí)指不沾阳春水”下一句是“今来(lái)为(wèi)君做羹汤(tāng)”。

  原文出自刘(liú)希夷(yí)《公(gōng)子(zi)行(xíng)》。

  全(quán)诗(shī)内容为:天津桥下阳春水,天(tiān)津桥上繁华子。

  马(mǎ)声(shēng)回合青云外(wài),人影动摇(yáo)绿(lǜ)波里。

  绿(lǜ)波(bō)荡漾玉为砂,青云离(lí)披锦(jǐn)作霞。

  可怜杨(yáng)柳伤心树,可怜桃(táo)李断(duàn)肠花。

  此日遨游邀(yāo)美女,此时(shí)歌(gē)舞入娼家。

  娼家美女(nǚ)郁金香,飞来飞去公子(zi)傍。

  的的(de)珠帘(lián)白日映,娥娥玉颜(yán)红粉妆。东京是不是日本首都 东京不是日本的首都吗

  花际裴回双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾(qīng)国倾城(chéng)汉武帝,为云为雨楚(chǔ)襄王。

  古来(lái)容光人所羡,况复今日遥相(xiāng)见。

  愿作轻罗著细腰,愿为明(míng)镜分娇面。

  与(yǔ)君(jūn)相向转相亲,与(yǔ)君(jūn)双栖共一身。

  愿作贞(zhēn)松千岁古,谁论芳(fāng)槿(jǐn)一朝(cháo)新。

  百年同谢西山日,千(qiān)秋万古(gǔ)北邙尘。

  这首诗对(duì)仗工丽,上下蝉(chán)联(lián)。

  在对叠律的运用上,穷极变(biàn)化,尤有特色。

  诗中使用最多(duō)的是叠首换尾的排比句式,一般(bān)用(yòng)于段落的起结处及对话中(zhōng)(“愿(yuàn)作轻罗著细腰(yāo),愿为明镜分娇面”;

  “与君相(xiāng)向(xiàng)转相亲,与君双栖共一身”),形成一(yī)种特殊的顿挫,又造成(chéng)重复中求变(biàn)化(huà)和一气(qì)贯(guàn)注的(de)韵(yùn)调。

  此外,各种带有复叠的(de)对仗(zhàng)句也逐步可见。

  此(cǐ)外还有顶针格(如第(dì)四、五(wǔ)句衔接)和前(qián)分后(hòu)总格(“美(měi)女”、“娼家”分合(hé)的三句)的巧妙使用。

  这(zhè)些(xiē)都有(yǒu)助(zhù)于(yú)全(quán)诗(shī)形(xíng)成一(yī)种明珠(zhū)走盘的音情,为(wèi)这首(shǒu)春歌增添了(le)不少风姿。

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