京剧(jù)的角色(sè)可(kě)分为哪(nǎ)几种，京剧的角色(sè)可分为哪(nǎ)几种角色(sè)是(shì)生、旦、净、末、丑(chǒu)的。

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京剧的角色可分为哪几种，京(jīng)剧的角色可分(fēn)为哪几(jǐ)种角(jiǎo)色

　　1、生

　　生是戏曲表(biǎo)演行当的主(zhǔ)要(yào)类型之一(yī)，除净、丑(chǒu)以外的男性角色称为生行。

　　按其扮(bàn)演的人物的年(nián)龄、身份、性(xìng)格特征(zhēng)和表演特点，大致分为老生(shēng)、小生(shēng)、外(wài)、末、武(wǔ)生和娃(wá)娃(wá)生几类。

　　生除了红生某些勾脸(liǎn)的武生之(zhī)外,其他都是(shì)素(sù)脸,也就(jiù)是内行说的“俊扮(bàn)”。

　　2、旦(dàn)

　　京剧旦角是京(jīng)剧(jù)中扮(bàn)演各种不同年龄、性格、身份的女性(xìng)的一类角色的(de)总称。

　　旦(dàn)角又(yòu)分(fēn)为正旦、花旦(dàn)、花衫、刀马旦、 武旦(dàn)、老旦等专(zhuān)行。

　　3、净

　　净角指脸(liǎn)画(huà)彩图的花脸角色，看来并不干(gàn)净，故反其意为(wèi)净。

　　净行分：以唱为主的(de)铜锤花脸与(yǔ)黑头花脸；

　　以工架为主(zhǔ)的架子花脸(liǎn)，如大将(jiāng)、和尚、绿(lǜ)林好汉(hàn)及武(wǔ)花脸(liǎn)与(yǔ)摔打(dǎ)花(huā)脸等。

　　铜锤(chuí)花(huā)脸称正净，架子花脸叫副净、武工花脸(liǎn)名武(wǔ)净，武(wǔ)二花脸言红(hóng)净，在表演风格(gé)上(shàng)均有(yǒu)不同的(de)特色。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧中丑行(xíng)勾脸，而勾画“三花脸(liǎn)”，面谱与花脸有很大(dà)区(qū)别。

　　根(gēn)据动物属相，丑属牛，牛性笨，丑为(wèi)笨的代(dài)名(míng)词。

　　但(dàn)舞台上的武丑亦叫开口跳，而能说能(néng)跳，表演出活泼伶俐(lì)，善演武(wǔ)功武(wǔ)技的角色，此(cǐ)与牛的(de)丑笨性又完全不同。

　　5、末

　　末(mò)行扮演(yǎn)中年以上男子(zi)，多数挂须。

　　又细(xì)分(fēn)为老生、末(mò)、老外。

　　在北(běi)杂剧中，末称“末泥”或(huò)“末尼色”，泛指末(mò)本正角(jiǎo)，与(yǔ)宋元杂剧所(suǒ)称的“生”同，而与“末”的(de)涵义不同(tóng)。

　　宋元南(nán)戏(xì)所称之“末”实即“副末”，除担任报台，介(jiè)绍剧情梗概和剧(jù)目主(zhǔ)题的开场外，还在戏中扮(bàn)演社会地位(wèi)低下的次要角色(sè)。

　　昆剧“末”行是继宋元南戏脚色制度发(fā)展而来，按照(zhào)南昆的路子(zi)，包括(kuò)老生、副(fù)末、老外三个(gè)家门(mén)，约在清代中叶初步(bù)定型。

京剧的角(jiǎo)色都(dōu)有哪(nǎ)几种?

　　京剧行(xíng)当又称角(jiǎo)色，主要可分为生(shēng)、旦、净、末、丑五(wǔ)大行当。

　　1、生行 简称“生”。

　　生行分为须生(shēng)(老(lǎo)生(shēng))、红生、小生、武生、娃娃生等。

　　为京剧中的重要行当之(zhī)一。

　　 须(xū)生(shēng)(老生):即中年以上的剧中人，口戴(dài)胡子(髯口)，因性格(gé)与身份的不同，可分为安工老生或称唱工老生(如扮演帝王、官僚、文人等)，靠把老(lǎo)生(如(rú)扮(bàn)演(yǎn)武将)，衰派老生(如扮(bàn)演(yǎn)穷(qióng)困潦(lǎo)倒之人等)。

　　 红(hóng)生(shēng):为勾红脸的须(xū)生，如扮演关羽、赵匡胤等(děng)。

　　 小生:指演剧中的翎(líng)子生(带雉翎(líng)的大将(jiāng)，王侯等)，纱(shā)帽生(官生)、扇子生(书生(shēng))、穷(qióng)生(穷酸文人)等。

　　 武生:为戏中的(de)武(wǔ)打角色，穿厚底靴的叫长靠(墩(dūn)子)武生，穿薄底靴(xuē)的称短打(dǎ)(撇子)武(wǔ)生。

　　2、旦行(xíng) 简称(chēng)“旦(dàn)”。

　　分青衣、花旦、武旦、刀马旦、老(lǎo)旦、贴旦、闺旦等角色(sè)。

　　旦角全为女(nǚ)性。

　　 青(qīng)衣:以(yǐ)唱为主，扮演(yǎn)贤妻良母型角(jiǎo)色。

　　 花旦:亦叫花(huā)衫，以服装(zhuāng)花(huā)艳为(wèi)特色，以演皇后、公主、贵夫(fū)人(rén)、女将、小贩、村姑等角色为主。

　　 武(wǔ)旦、刀马(mǎ)旦:为演武功做枣禅(chán)见长的女性。

　　 老(lǎo)旦:用本噪子(zi)演(yǎn)唱，多(duō)为中老年妇(fù)女。

　　3、净行 简(jiǎn)称“净(jìng)”，亦叫花脸(liǎn)。

　　净角(jiǎo)指脸(liǎn)画彩图(tú)的花脸(liǎn)角色，看来(lái)并不(bù)干净，故反其意(yì)为‘‘净”净行分如下几种角(jiǎo)色:以唱(chàng)为主的(de)铜(tóng)锤花脸与黑头花(huā)脸(liǎn);以工架为(wèi)主的架子花脸(liǎn)，如大将、和尚、绿林好(hǎo)汉及武(wǔ)花脸与摔打花脸(liǎn)等。

　　铜锤花脸称正净，架子花脸叫副净、武工(gōng)花脸名武净，武二花脸言红净，在(zài)表演风格(gé)上均有(yǒu)不同的(de)特色。

　　4、末行 简称“末”。

　　该行(xíng)当多为中(zhō维多利亚的秘密什么档次，维多利亚的秘密算什么档次ng)年以(yǐ)上(shàng)的(de)男性。

　　实际(jì)末行专(zhuān)司(sī)引戏职能，如打头出场者(zhě)，反其义而称为“末”的。

　　5、丑(chǒu)行 简称(chēng)“丑(chǒu)”。

　　剧中丑(chǒu)行(xíng)勾(gōu)脸，而勾画(huà)“三花(huā)脸”，面谱(pǔ)与花(huā)脸有很大区别。

　　 丑行又分文(wén)丑、武(wǔ)丑。

　　文丑中又分(fēn)为方巾丑(chǒu)(文(wén)人，儒生);武丑，专演(yǎn)跌、打、翻(fān)、扑(pū)等武技角色。

　　根据动物属(shǔ)相，丑属牛，牛(niú)性笨，丑为笨的代名词。

　　但(dàn)舞台上的武丑(chǒu)亦叫开口跳(tiào)，而能说能跳，表演出(chū)活泼(pō)伶俐(lì)，善演武功武技的角色，此与牛的丑笨(bèn)性又完全不同。

　　扩展资料(liào)：

　　京剧，曾称平剧(jù)，中国五大戏曲剧种之一，腔调以西皮、二(èr)黄为(wèi)主，用胡琴(qín)和(hé)锣(luó)鼓等伴(bàn)奏，场(chǎng)景布置注重(zhòng)写意。

　　被(bèi)视(shì)为中国国粹，中国戏(xì)曲(qū)三(sān)鼎甲“榜(bǎng)首”。<维多利亚的秘密什么档次，维多利亚的秘密算什么档次/p>

　　徽剧是京剧(jù)的前身。

　　清代乾隆(lóng)五十五年（1790年(nián)）起(qǐ)，原在南方演出的三(sān)庆、四(sì)喜、春台、和春(chūn)， 四大徽班陆续进(jìn)入北京(jīng)，他(tā)们与(yǔ)来(lái)自湖北的汉调艺人合作(zuò)，同时又接受(shòu)了昆(kūn)曲、秦腔的部分剧(jù)目、曲(qū)调和表(biǎo)演方法，吸(xī)收了一些地方民间曲调，通过不断的交流、融合(hé)，最终形(xíng)成京剧。

　　京剧形成后(hòu)在清朝宫廷内开(kāi)始快速发展，直至民国得到空前的繁荣。

　　京剧走遍世界各地，成为介绍、传播(bō)中(zhōng)国传(chuán)统艺(yì)术纯尘文化的重要媒介。

　　分布地以北京(jīng)为中心，遍及中国。

　　在(zài)2010年11月16日，京剧被列入“人类非物质文化(huà)遗产代(dài)表作名录”。

　　京剧一般用油(yóu)彩化妆，比较(jiào)难卸下。

　　脸(liǎn)谱(pǔ)的演(yǎn)变和发展，不(bù)是某个人凭空(kōng)臆造(zào)的产物，而(ér)是戏曲艺术家们在长(zhǎng)期艺(yì)术实践中，对生活现(xiàn)象的观察、体验、综(zōng)合(hé)，以及对(duì)剧中岩(yán)塌角(jiǎo)色的不断分(fēn)析、判断，作出评价，才逐(zhú)步(bù)形成了(le)一整套完整的艺术手(shǒu)法。

　　据史料记载，脸谱系由唐朝(cháo)乐舞大面（传统(tǒng)戏曲(qū)角色(sè)行当(dāng)之一，是京剧和某些地方戏中净的别称(chēng)）所戴面具和参军(jūn)戏副净的(de)涂面逐渐演变而(ér)来。

　　中(zhōng)国戏曲(qū)理论(lùn)家(jiā)翁偶虹曾撰文说：“中国戏曲脸谱，胚胎(tāi)于上古的图(tú)腾，滥觞于春(chūn)秋的傩(nuó)祭，孽乳为(wèi)汉、唐的代面(miàn)，发(fā)展为宋、元的(de)涂面(miàn)，形成为明、清(qīng)的脸谱(pǔ)。

　　在戏曲形成之后维多利亚的秘密什么档次，维多利亚的秘密算什么档次(hòu)，脸谱与面具仍然交替(tì)使用(yòng)。

　　最明显的贵州的‘地(dì)戏(xì)’，江西、安徽的(de)‘傩戏’，西(xī)藏的‘藏(cáng)戏’，无论(lùn)生旦净丑，都(dōu)戴面具，每剧多至百余，少者亦须数十。

　　‘南昆(kūn)’里的神仙鬼怪，一般均戴(dài)面具，并不勾画脸谱。

　　京剧是具有(yǒu)全国性的大剧种，大(dà)量发展(zhǎn)脸谱，可是加官、财神、魁星、土地、雷公，仍戴面具。

　　从脸(liǎn)谱、面(miàn)具的混合使用与脸谱谱(pǔ)式的由简至繁，可以(yǐ)看出(chū)中(zhōng)国戏曲累(lèi)递发展的轨迹。

　　”

　　京剧脸谱与(yǔ)京剧表(biǎo)演艺术一样，是和演员一起出现在舞台(tái)上的活的艺术(shù)。

　　京剧在中国戏(xì)曲(qū)史上，虽(suī)只有二百余年的历史，但与(yǔ)其他(tā)戏曲相比(bǐ)，它发展快，流传广，深受人民群众(zhòng)的喜爱，有广(guǎng)泛的群众(zhòng)基础。

　　因(yīn)此，京(jīng)剧脸谱在中国戏曲脸谱中具有特殊的地位。

　　京剧脸谱是一种写意和夸张的艺(yì)术，常以蝙蝠、燕翼(yì)、蝶翅等为图案勾眉眼面颊，结合夸张的鼻窝、嘴窝来刻画面部(bù)的(de)表情。

　　开朗乐(lè)观(guān)的脸谱总是(shì)舒眉(méi)展(zhǎn)眼，悲伤或暴(bào)戾(lì)的脸谱多是曲眉合目。

　　勾画时以“鱼(yú)尾(wěi)纹”的高低曲直来反映年(nián)龄(líng)，用(yòng)“法令纹”的上下开合来表现气质(zhì)，用“印堂纹(wén)”的(de)不同图案象征人(rén)物(wù)性格。

　　京剧(jù)脸谱(pǔ)，是具(jù)有(yǒu)民(mín)族特(tè)色的(de)一种(zhǒng)特殊的化妆(zhuāng)方法。

　　由于每(měi)个历史人(rén)物或某一种类型的人物(wù)都有一种大概的谱式(shì)，就像唱歌、奏乐都要按照乐谱(pǔ)一样，所以(yǐ)称为“脸谱”。

　　关(guān)于脸谱的来源，一般的说法是(shì)来自(zì)假(jiǎ)面具。

　　京剧脸谱(pǔ)，是根据某种性格(gé)、性情或某种(zhǒng)特殊(shū)类型(xíng)的人物为(wèi)采用某些色彩的。

　　红(hóng)色的(de)脸谱表(biǎo)示忠勇(yǒng)义烈，如关(guān)羽、姜维、常遇春(chūn)；黑色的脸谱表(biǎo)示刚烈、正直(zhí)、勇猛甚至鲁莽，如包拯、张飞、李逵等(děng)；黄(huáng)色的脸谱(pǔ)表示凶(xiōng)狠残暴(bào)，如宇文成都、典韦；蓝色或绿(lǜ)色的脸谱表示一些粗豪暴(bào)躁(zào)的人物(wù)，如窦(dòu)尔敦(dūn)、马武(wǔ)等；白色的脸谱一般表示奸臣、坏(huài)人，如(rú)曹操、赵高等。

　　京剧脸(liǎn)谱的色(sè)画(huà)方(fāng)法，基本上分为三类：揉脸、抹脸、勾脸。

　　脸谱最初的作用，只是夸(kuā)大剧中角色的五(wǔ)官部位和面部的(de)纹理，用夸(kuā)张的(de)手法表现剧中人的性格、心理和(hé)生理(lǐ)上的(de)特征(zhēng)，以(yǐ)此来为整个戏剧的(de)情节服务(wù)，可(kě)是发(fā)展到(dào)后来，脸谱由(yóu)简到(dào)繁、由粗到细、由表及里、由浅到深，本(běn)身就逐(zhú)渐成(chéng)为一种具有民族特色的、以人的面部为表现手段(duàn)的图(tú)案(àn)艺术了。

　　参(cān)考资料：百度(dù)百(bǎi)科-京(jīng)剧

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